Govert (ou Govaert) Teunisz. Flinck (Kleef, le 25 Janvier, 1615 – Amsterdam, le 2 Février, 1660) selon était un peintre hollandais de l’âge d’or hollandais, principalement des portraits, des ouvrages historiques et des genres. Il était l’un des élèves les plus célèbres de Rembrandt de 1633 à 1636. Dans un premier temps, son travail était un Rembrandt et même vendu, mais dans les années 1940, Flinck a développé sa propre peinture plus classiciste de style contemporain.
Govert Flinck Teuniszoon est né à Kleef, derrière Nimègue, dans le Rhin. Arnold Houbraken, célèbre biographe de peintres hollandais, raconte en détail comment le jeune Flinck a refusé d’être intéressé par le commerce de la soie, où son père aimait l’avoir formé. Flinck n’a été attirée sur le dessin. Seulement quand Lambert Jacobsz., Qui était le prédicateur baptist et peintre, une fois prêché dans Kleef, ses parents sont devenus par ce Jacobsz. Convaincus que leur fils pourrait mieux être peintre parce que … comme il est tombé lui aussi, que son fils Fils avec lui à Leeuwarden, dans sa maison et sous son point de vue, enseignerait l’art.
En Leeuwarden, Jacob Backer était aussi dans la doctrine de Lambert Jacobsz. Houbraken nous dit que les deux ont quitté Amsterdam, à 1633. Flinck était dans la doctrine de Rembrandt. Il était probablement au cours du temps Flinck a enseigné à l’atelier de Rembrandt, Ferdinand Bol également présent (environ 1635). Autour de 1636, Flinck a quitté le lieu de travail de Rembrandt et se tenait sur ses propres jambes. Houbraken déclare qu’à ce moment le travail de Rembrandt était si proche que plusieurs œuvres de Flinck ont été vendus comme Rembrandt. Par la suite, son style a évolué avec le goût du temps vers un style plus classique. Flinck apparemment est allé le vent parce qu’en 1644, il a acheté un bâtiment double sur le Lauriergracht (76 et 78) pour 10.000 florins.
Houbraken écrit: Alors que Konstroem est maintenant largement répandu, il avoue le mariage … Le 3 Juin 1645, Flinck était en accord avec Ingitta Thoveling. Elle est originaire de Rotterdam, où son père avait été le directeur du COV. Au moment de la subjugation, elle vivait avec sa mère, qui était veuve, sur le Prinsengracht. le statut social de Flinck augmentait à l’avance, ce qui augmente les chances de missions de l’élite d’Amsterdam. Dans les années 1640, Flinck peint trois portraits de course et tir.
Avec crainte, Houbraken parle de grand studio de Flinck et l’un de ses admirateurs, Frederik Willem, Keurvorst de Brandebourg. Houbraken donne une longue liste d’amis et connaissances de Flinck, tous les membres de l’élite d’Amsterdam, tels que Cornelis et Andries de Graeff, Pieter et Jan Six. En 1651, Flinck est mort d’une femme qui a souffert de la pollution de l’eau pendant des années. Flinck lui-même confession a changé quelques mois plus tard. BAPTISTE Flinck est devenu remontrants.
Dans la première moitié des années 1650 Flinck a fait des peintures de moins en moins. Cela semble principalement en raison de la baisse du nombre de portraits réalisés par Flinck. Houbraken dit que: Mais son esprit, enclin à de plus grandes entreprises et encouragé par l’art de Rubens et van Dyck, qu’il devait examiner à Anvers, étaient ceux qui voulaient dépeindre ses portraits plus tard à Bartholomeus van der Helst. Houbraken a en grande partie le même sur la base du travail fourni. Le nombre de portraits est certainement une bonne affaire, mais Flinck ne peignait des portraits du tout. Dans la seconde moitié des années 1650 Flinck peint deux très grandes pièces pour la nouvelle mairie. Après la mort de Govert Flinck en 1660, Jordaens, Jan Lievens, Jurriaen Fours, Jacob van Ruisdael et Rembrandt,
Les dernières années de la vie de Flinck étaient tout à fait au nom des commissions pour la mairie. Flinck travaillerait avec les sept Batavas comme thème et en plus quatre autres avec des images de bons patriotes, mais selon Houbraken […] il croyait que le Tout-Puissant de grève cette intention […]. Lorsque Flinck est mort, Rembrandt a été chargé de peindre la conspiration Bataven sous Claude Civilis. Joost van den Vondel a écrit un poème de deuil de la mort prématurée (il avait 45 ans) de Flinck le 2 Février 1660. Le 7 Février, il a été enterré dans le Westerkerk. Son fils Nicolaas Antoni, qui lui a appris le sujet, a vendu un immeuble sur le Laurier Gracht à Hendrick van Uylenburgh. En tant que directeur de la VOC à Rotterdam, il se lia d’amitié avec le peintre Adriaen van der Werff.
Flinck était un peintre célèbre pendant sa vie. Ses portraits non seulement attiré avec impatience des notes d’Amsterdam, mais aussi à la cour du prince d’Orange et Frederik Willem I de Brandebourg. Dans un premier temps, l’influence de Rembrandt était clairement visible dans son travail. Plus tard, d’environ 1642, il a développé son propre style que plus correspondait au style classiciste du moment, tel qu’il est utilisé par Bartholomeus van der Helst. célèbres œuvres de Flinck comprennent Samuel Manasse Ben Israël (1637, dans les Mauritshuis à La Haye) et Isaac bénissent Jacob (1638, Rijksmuseum).
La première des pièces authentiques de Flinck est un portrait d’une dame, du 1636, dans la galerie de Brunswick. Sa première photo de sujet est la bénédiction de Jacob (1638), dans le Rijksmuseum d’Amsterdam. Les deux sont bien Rembrandtesque en vigueur ainsi que de la vigueur du toucher et la chaleur des teintes chair. Les quatre gardes civiques de 1642, et les douze mousquetaires avec leur président dans un fauteuil (1648); dans le Stadhuis, Amsterdam, sont de beaux spécimens de groupes de portraits composés. Mais le meilleur des productions de Flinck dans ce style est la paix de Münster dans le Rijksmuseum, une toile avec 19 personnages grandeur vie pleine d’animation dans les visages, « rayonnante de couleur Rembrandtesque » et admirablement distribués. Flinck peint ici sa ressemblance à gauche dans une porte. La période de maniéré Flinck est amplement illustré dans le Marcus Curio Dentato refuse les dons des Samnites, et Salomon recevant la sagesse, dans le Palais sur le barrage à Amsterdam. Ici, il est que Flinck montre la plupart des défauts, étant défectueux dans l’arrangement, criarde teinte, plat et peu profonde en cours d’exécution, qui a l’air comme si elle avait été enduit de poudre violette et rouge.
La chronologie des œuvres de Flinck, pour autant qu’ils sont vus dans des galeries publiques, comprend, outre ce qui précède, la barbe grise de 1639 à Dresde, un jeune archer de 1640 dans la Collection Wallace, la fille de 1641 au Louvre, un groupe de portrait d’un mâle et femelle (1646) à Rotterdam, une dame (1651) à Berlin.
En Novembre 1659, la Bourgmestre d’Amsterdam contrat avec Flinck pour 12 toiles pour représenter quatre figures héroïques de David et Samson et Curius Dentatus et Horatius Cocles, et des scènes des Bataves et les Romains. Flinck n’a pas pu terminer plus que les croquis. Après sa mort, Rembrandt a été demandé de remplir l’une des commissions, et a produit sa dernière grande image de l’histoire, la Conspriracy de Claudius Civilis, que les autorités ont rejeté.
Dans la même année, il a reçu une reconnaissance flatteuse du conseil municipal de Clèves et la réalisation d’une image de Salomon qui était une contrepartie de la composition à Amsterdam. Ceci et d’autres photos et des portraits, comme ceux de Friedrich Wilhelm et Jean-Maurice, et l’allégorie de Louisa d’Orange en présence de la Victoire et la renommée et d’autres personnalités au berceau du fils premier-né de l’électeur, ont disparu. Sur plusieurs photos qui ont été peints pour le Grand Électeur, ne sont conservés, sauf l’expulsion de Hagar du musée de Berlin.