Heinrich Friedrich Füger (né le 8 Décembre, 1751 à Heilbronn, décédé le 5 Novembre, 1818 à Vienne) a été l’un des plus célèbres et les plus influents peintres allemands du classicisme.
Heinrich Friedrich Füger était le fils du prêtre piétiste et plus tard ecclésiastique Heilbronner senior (haut fonctionnaire du ministère protestant de Heilbronn) Joseph Gabriel Füger. En 1764 Füger a commencé sa formation en tant que peintre dans le peintre de la cour Nicolas Guibal à la Kunstakademie de Ludwigsburg. À partir de 1769, il a poursuivi ses études avec le sculpteur Johann Wolfgang Goethe Adam Friedrich Oeser. , Il a entrepris la suite d’un voyage d’étude en Italie et, entre autres, a peint les fresques du palais de Caserte à Naples. En 1774, il a déménagé à Vienne. Le ministre anglais à la cour de Vienne, Sir Robert Keith, est devenu son parrain et mécène. Il est entré en contact avec la famille impériale. A partir de là sa formation continue et sa carrière a été promu par les plus hautes autorités politiques.
A l’automne 1776, il a reçu une bourse d’études depuis plusieurs années à Rome. Son développement artistique a été fortement influencée par Anton Raphael Mengs. De 1781 à 1783, il a travaillé pour la famille impériale dans les environs de Naples.
En 1783, le chancelier Wenzel Anton comte Kaunitz l’a nommé en tant que directeur de l’Académie de Vienne, à l’époque, l’une des grandes académies d’art en Europe. En 1791, jusqu’à la mort de sa femme en 1807, Füger était marié à l’actrice Anna Josefa Hortensia Müller, la fille de Johann Heinrich Friedrich Müller. En 1795, il est devenu le directeur de l’académie, qui, sous sa direction a prospéré. En 1806, il est devenu le directeur de la galerie de peinture impériale et sculpteur en chef dans le palais du Belvédère.
En 1780, il a rejoint le Freimaurerloge « Zum Palmbaum » à Vienne, en 1785, il a déménagé à la loge « Zur Wahrheit ». Il a été enterré au cimetière catholique de Vienne Matzleinsdorf (aujourd’hui: Waldmüllerpark).
Les miniatures de Heinrich Füger et des portraits doivent son ancien prestige dans les plus hauts cercles sociaux. Plus tard, il se tourna vers grand format des tableaux historiques et est devenu l’un des peintres les plus importants du classicisme. Son art avait une forte fonction politique, a. Dans la glorification de certaines personnes de la famille impériale, comme en témoigne l’archiduc Charles. Par exemple, il a peint le « Apothéose du Carl Archiduc comme Sauveur de l’Allemagne » (Armée Musée d’histoire de Vienne). Pour l’étude de l’Archiduc comme warmonitor et secrétaire général (1801-1809) dans l’ancien ministère de la guerre, au Hof à Vienne Füger conçu un cycle pour les revêtements muraux, qui sous forme allégorique les actes de la maison impériale, et surtout la les forces armées de l’archiduc Charles gagnants contre les français ont montré. En 1813 Füger a rédigé une médaille pour la Völkerschlacht de Leipzig,
L’héritage de la période baroque est clairement visible dans l’œuvre de Füger. La poursuite de la courtoisie et l’élégance est aussi bien visible. critiques plus tard décrit son style de peinture comme éclectique et a donné le style représenté par lui le nom baroque viennois Classicisme.
Dans son éducation artistique, l’académie il a dirigé axé sur la forme clairement définie, sur les grandes lignes nettes, claires de la figure – tout à fait dans le sens des idéaux du classicisme. En conséquence, le dessin a joué un rôle particulièrement important dans l’éducation. La forme avait la priorité sur la couleur, le dessin avait la priorité sur la peinture. Des exemples du monde antique, combinés avec des cours intensifs d’histoire, étaient des sujets centraux de l’enseignement. En outre, les préparations anatomiques ont servi de matériel pédagogique importante. Füger a suivi la doctrine académique alors que les jeunes élèves devaient copier d’abord les maîtres anciens – après points – du matin à six heures du soir. Mengs avait fait valoir que l’art était mieux que la nature, et que, en tant qu’artiste, on devrait être guidée par les idéaux des maîtres anciens – et, en outre, selon l’idéal, ce qui est mieux que la nature. Quand un peintre peint une feuille, il n’est pas la nature, mais une forme idéalisée d’une feuille – dans l’académie.
Le rôle de Füger dans la société et l’art de cette époque ne peut guère être dépassé. Il se détachait si fort qu’il a été appelé le Kunstpapst de Vienne. Un artiste ou un architecte qui n’a pas eu un permis de travail avec un certificat de l’Académie de Vienne avaient une position professionnelle extrêmement difficile. Le rapport présenté par Johann Gottfried Seume dans sa « marche de Syracuse » peut servir de témoignage de l’importance que les contemporains ont donné à Füger. Au début de sa migration de la Saxe en Sicile, il a visité Füger dans son atelier viennois en 1801. Noël Il décrit, par exemple, sa peinture « Expedi sécurise! », Une illustration du verdict du juge, dont le légendaire premier consul de la République romaine, Marcus Brutus Iunius (l’Ancien),
Un frère aîné du peintre, Christian Gottlieb Füger, b. 3 Juillet 1749 Heilbronn, perdu (mort?) Autour de 1789, est apparu comme « Rosenkreuzer », théologiquement chimiste instruit, alchimiste, pianiste et compositeur. Grâce à son frère Heinrich Friedrich, il a également eu des liens avec le Freimaurern de Vienne, en particulier Otto Heinrich Reichsfreiherrn de Gemmingen zu Hornberg (1755-1836); Il était le maître de la chaise dans le « Zur Wohlthätigkeit », qu’il avait co-fondé, et dans lequel il a présenté son ami Mozart.