Johann Friedrich Overbeck (Lübeck, Allemagne, 3 Juillet 1789-1712 Novembre 1869), était un dessinateur peintre allemand et illustrateur. Il est considéré comme un protagoniste de l’art Nazaréen. Les caractéristiques du style étaient donc noblesse éduqué d’idée, la précision et même dureté de contour, composition scolaire, avec l’ajout de la lumière, l’ombre et la couleur, pas séductions, mais surtout pour perspicuity et l’achèvement du motif.

Alors que Overbeck clairement certains des courus aspects techniques polies des peintres néoclassiques, il a été aliénée par manque de spiritualité religieuse dans les thèmes choisis par ses maîtres.

Il a été rejoint par une compagnie d’artistes partageant les mêmes idées, y compris Peter von Cornelius, Friedrich Wilhelm Schadow et Philipp Veit, leur précepte était un travail dur et honnête et une vie sainte; ils évitaient l’antique comme païenne, la Renaissance comme faux, et construit une renaissance sévère de la nature simple et sur l’art sérieux de Pérugin, Pinturicchio, Francesco Francia et le jeune Raphaël.

Il a également fait quatre eaux-fortes.

Friedrich Overbeck était un fils du maire de Lübeck, sénateur, canon, avocat et poète. Christian Adolph Overbeck (1755-1821) et petit-fils du juriste Georg Christian Overbeck (1713-1786) et sa femme Eleonora Maria Jauch (1732-1797).

Overbeck avait toujours aimé dessiner, et un ancien officier d’artillerie nommé Mau, qui a également donné des cours de dessin, fut son premier professeur. En 1803, Jour Michaelist il était entré dans la Prima de Lübeck Katharineum.

En 1804, ce qui peut être considéré comme l’année de naissance artistique de Overbeck, il avait, pas encore de quinze ans, a réussi à son père l’amener au peintre Joseph Nicolaus Peroux, qui vit à Lübeck à ce moment-là. Ce fut celui qui a déclenché le premier feu de l’amour à l’art divin.

Le 6 Mars 1806 quittant la maison de ses parents et donc Lübeck pour toujours, il a déménagé à Vienne pour poursuivre ses études à l’Académie des Beaux-Arts. Heinrich Friedrich Füger il a enseigné. Sur l’insatisfaction avec le classicisme de l’académie, Overbeck a cassé ses études en 1810 et a déménagé à Rome avec Franz Pforr et Ludwig Vogel.

Dès à Vienne, en 1809 les amis avaient fondé le Lukasbund, un groupe d’artistes qui se sont consacrés à la renaissance de l’art dans l’esprit du christianisme de la redécouverte de l’art ancien italien et allemand, suivant le modèle de Lukasgilden médiéval. Philipp Veit et Peter Cornelius les ont rejoints. Ils vivaient dans la communauté monastique Sant’Isidoro sur le Pincio à Rome. Sous l’influence du cardinal Pietro Ostini, Overbeck converti à l’Eglise catholique romaine en Avril 1813.

Leur désignation en tant que Nazaréen en raison de leur pilosité était d’abord moqueur, mais le terme « art nazarenian » est devenu commun. 1816-1817 percée avec Casa Bartholdy, la résidence de l’ambassadeur de Prusse Jakob Ludwig Salomon Bartholdy, par Overbeck, Cornelius, Veit et Friedrich Wilhelm von Schadow avec des fresques à Josephslegende (aujourd’hui dans la vieille National Gallery, Berlin). 1817-1828 Casino Massimo par Overbeck, Cornelius, Veit et Schnorr von Carolsfeld Julius, qui vivait avec Grahl Août au Palazzo Caffarelli en tant qu’invité de l’ambassadeur allemand de Bunsen. En 1826 Overbeck a décliné l’offre du roi de Bavière Louis Ier de prendre en charge une chaire de professeur à l’Académie des Beaux-Arts de Munich, ainsi que d’une offre correspondante de la Kunstakademie de Düsseldorf. En 1829, il a également rejeté l’offre du Städelsch Kunstinstitut à Francfort-sur-le-Main. En tant que figure patriarcale adorés par des amis et de nombreux élèves, rempli de foi profonde, la (Jensen Jens Christian) « internationaliste catholique » tenue rapide à l’idéal conservateur des premières années, même à sa mort, comme la peinture religieuse de la fin Nazaréens avait été longtemps caractérisé par un post-romantisme et de réalisme a été dépassé. Son appréciation dans les milieux ecclésiastiques est confirmée par une visite personnelle au pape Pie IX. Dans la maison Overbecks à Rome. De plus, Overbeck appartenu au peintre Johann Michael Wittmer, le médecin Clemens Août Alertz, et d’autres au conseil d’administration de l’archevêché de Campo Santo Teutonico à Rome. Son enfant fiancé et son fils-frère, le sculpteur romain Karl Hoffmann (1816-1872), a créé l’épitaphe Overbecks dans l’église de San Bernardo tout Terme à Rome, où il a été enterré.

Sous Anton de Waal, l’archevêque a tenté de transférer le corps au Campo Santo, où la femme de Overbeck Anna (environ 1790-1853), ses deux filles décédées et le fils (1840) ont également été enterrés.

Avec Peter Cornelius Overbeck est l’un des plus importants représentants de la tentative de renouveler la peinture allemande d’un esprit religieux au 19ème siècle. Le travail de Overbeck et son rôle de chef de file des Nazaréens ont de plus en plus tourné leur attention vers les décennies passées, reconnaissable dans une série de publications et grandes expositions à Francfort, 1977, Rome 1981, Munich 1984 et Lübeck 1989. Son travail est l’un de la collection foyers du Musée Lübeck Behnhaus.