Karl Friedrich Schinkel (né le 13 Mars, 1781 à Neuruppin, le 9 Octobre 1841 morts à Berlin), a été l’un des architectes les plus importants de l’Allemagne et conçu deux bâtiments néo-classiques et néogothiques. Schinkel était un maître constructeur de Prusse, architecte, guide de la ville, peintre, graphiste, concepteur et médaillé étape décisive qui a aidé et classicisme historicisme en Prusse. En tant que chef du député de la superstructure, il a été supervisé par un service d’audit qui a examiné presque tous les projets de construction de l’État pour le Royaume de Prusse dans un sens économique, fonctionnel et esthétique.

Schinkel était un Oberlandesbaudirektor et architecte du roi. Ses structures caractérisent encore le paysage urbain du centre de Berlin. Après lui, le Schinkelschule a été nommé, qui a impliqué plusieurs générations d’architectes qui étaient sous son influence stylistique.

Le style de Schinkel, dans sa période la plus productive, est définie par un tour grec plutôt que l’architecture romaine impériale, une tentative de se détourner du style qui a été liée aux récents occupants français. Il croyait que, pour éviter la stérilité et ont une âme, un bâtiment doit contenir des éléments de la poétique et le passé, et ont un discours avec eux.

Karl Friedrich est venu comme fils de Johann Christoph Cuno et Dorothea Schinkel, geb. Rose, né à Neuruppin. Il était le deuxième de cinq enfants. Son père a travaillé comme Archidiakon et surintendant des églises et des écoles du cercle. Ainsi, Schinkel a grandi dans une Vicarage protestante pour les premières années, jusqu’à ce qu’il perde son père à l’âge de six ans, qui avait souffert d’une inflammation pulmonaire fatale dans un incendie dévastateur à Neuruppin. Ensuite, la famille a déménagé à la maison du prédicateur. En 1794, ils ont déménagé à Berlin. Schinkel était étudiant au Gymnase Berlinische. Il était musicalement et doué en dessin, sinon ses résultats scolaires ne sont pas dignes de mention. A Berlin, le jeune Friedrich Gilly a été considéré comme le talent plein d’avenir parmi les architectes allemands. Peu de temps auparavant, il avait cherché Frédéric le Grand avec son design du monument commémoratif. Après avoir assisté à une exposition de dessins d’architecture par Friedrich Gillys, objectif professionnel de Schinkel a été fermement établi: il voulait devenir un constructeur de maître et a commencé à dessiner tôt. En 1798, Schinkel a quitté le lycée et est devenu un élève et ami proche de Friedrich Gilly et son père David. A partir de 1798, il a visité l’école privée à Berlin, où il a vécu, comme tous les autres étudiants en architecture, en même temps. En 1799, il a également inscrit comme étudiant à la Bauakademie nouvellement fondée à Berlin. La formation était axée sur la pratique. Il était seulement pendant l’hiver qu’elle regardait des heures d’enseignement et l’été a passé les étudiants sur le chantier de construction. En outre, Schinkel enrichi son éducation en assistant à des conférences à l’Académie des Beaux-Arts. La durée de ses études est incertain. Dès 1800, son nom ne figure pas dans les répertoires, cette année sa mère est morte. Cependant, Schinkel a été l’un des premiers à prendre les examens d’Etat pour le service de l’État et à recevoir le titre de superviseur de la construction ou de l’inspecteur de chantier. Après la mort prématurée de son ami Friedrich Gilly le 3 Août 1800, il a poursuivi ses projets sous la direction de David Gilly, y compris le château de classiciste Owinsk. Sur le Pfingstberg à Potsdam il prévu le Pomonatempel, il est le premier bâtiment qui a été exécuté. il a poursuivi ses projets sous la direction de David Gilly, y compris le château de classiciste Owinsk. Sur le Pfingstberg à Potsdam il prévu le Pomonatempel, il est le premier bâtiment qui a été exécuté. il a poursuivi ses projets sous la direction de David Gilly, y compris le château de classiciste Owinsk. Sur le Pfingstberg à Potsdam il prévu le Pomonatempel, il est le premier bâtiment qui a été exécuté.

En 1803, Schinkel a entrepris son premier voyage en Italie, dont l’importance pour sa carrière artistique était hors de tout doute. Il a pris des impressions avec ses yeux ouverts pendant le voyage et les a enregistrées dans les croquis, les dossiers de journal et des lettres. De nombreux dessins et aquarelles de paysage prédominent sur les photographies architecturales pures. A cette époque, il était plus qu’un peintre paysagiste, d’architecte, par Joseph Anton Koch et d’autres peintres. La position exceptionnelle de la peinture dans tout le travail de la vie de Schinkel peut être vu dans le fait qu’il se consacre plus tard à la peinture, les fonctions de l’architecte devenaient de plus en plus. En fin de compte, la peinture et l’architecture ne peuvent pas être séparés fortement dans son travail.

Dans ses photos, on peut voir l’architecte et dans ses bâtiments du peintre. Lors de son voyage éducatif, il est resté pendant des semaines à Dresde, Prague et Vienne, ainsi que dans Trieste et d’autres vieilles villes de l’Adriatique. Quand lui et son compagnon de Voyage, Johann Gottfried Steinmeyer, l’architecte plus tard de Putbus, une fois témoin d’une scène dans piquantes la chambre voisine dans une auberge, Schinkel a prêché « la paix et l’excitation » comme « le plus noble de l’homme ». Il est venu à Rome en passant par Venise, Padoue, Ferrare, Bologne, Florence et Sienne. Là, il a rencontré Wilhelm von Humboldt et lui a valu un ami. En Avril 1804, il a continué à Naples et le Vésuve monté. Il a considéré un voyage de trois mois en Sicile comme le couronnement de son voyage. Il a également fait de nombreux dessins et croquis de paysages ou d’architecture impressions là-bas. Le voyage de retour a emmené à Paris via Pise, Livourne, Gênes, Milan, Turin et Lyon, où il est arrivé en Décembre 1804 et a visité, entre autres, le butin du Bonaparte au Musée Napoléon. En 1805, Schinkel est revenu à Berlin en passant par Strasbourg, Francfort et Weimar.

Après la défaite contre les Français dans la bataille d’Iéna et Auerstedt, il n’a pas été possible en Prusse pour mener à bien les grands projets de construction. Schinkel avait un double rôle en tant que peintre et architecte. Cette forme le caractère de ses tableaux, qu’il a créé aujourd’hui, et qui sont souvent centrés sur les paysages urbains utopiques et idéaux. De 1807 à 1815, il peint des panoramas et dioramas pour Wilhelm Ernst Gropius (1765-1852), qui avait un café dans l’ancienne maison d’habitation de Schinkel et avait une usine de masque et figure théâtre depuis 1806. Son fils, Karl Wilhelm Gropius, le décorateur , éditeur, homme de spectacle et de 1820 inspecteur du théâtre royal, appartenaient aussi au cercle des connaissances de Schinkel. Dans le Berlin occupé par les troupes françaises, Schinkel a montré les premiers observateurs panoramiques en 1807, y compris Constantinople et Jérusalem. Le panorama de Palerme a été particulièrement réussie en 1808. Lorsque Frédéric-Guillaume III, roi de la flotte, avait fui devant Napoléon. Et Luise est revenu de la Prusse orientale en Décembre 1809, Schinkel lui a montré un nouveau panorama. Le 17 Août 1809 Schinkel est entré dans le mariage avec Susanne Berger, la fille d’un marchand de vin Stettiner. La fermeture a eu lieu à l’église Saint-Jacobi. Ensemble, ils ont eu quatre enfants: Marie (* 1810), Susanne (* 1811), Karl Raphael (* 1813) et Elisabeth (* 1822).

A l’occasion de la médiation de Wilhelm von Humboldt, Schinkel a reçu une position en 1810 en tant que député pour les questions artistiques, puis comme directeur secret de Berlin Oberbaudeputation. Pour le palais de la ville de Berlin, il a conçu l’intérieur des chambres de la reine Luise. En collaboration avec Clemens Brentano, avec qui il a formé une amitié inséparable, il a visité le comte Hermann von Pückler-Muskau en 1811. A cette époque, il a vécu pendant un peu de temps dans la maison avec les 99 têtes de mouton. Il a été nommé membre de l’Académie des Arts de Berlin. Pour Noël, Schinkel a présenté le Panoramabild La marque de Moscou, qui n’a pas eu lieu jusqu’à ce que la même année. Le 13 Mars 1813, il a été demandé de concevoir la Croix de fer selon un croquis du roi. Après le règne du 10 Mars 1813, qui avait été présenté de nouveau à l’anniversaire de la Reine Luise, il devait être solennel pour la guerre de libération, depuis la subjugation par Napoléon et le vol de la parade royale de Berlin avait été un âge de fer. Ce fut le premier prix en Prusse, ce qui pourrait être accordé à chacun pour sa bravoure sans tenir compte de son rang. En 1814, Schinkel a remplacé les trophées de couronne de laurier de Quadriga de Schadow sur la porte de Brandebourg par une croix de fer, couronné d’un aigle, pour célébrer le retour de la sculpture à Paris et la victoire sur les troupes napoléoniennes. Il y avait toujours une nouvelle édition de la Croix de fer et encore aujourd’hui, il est l’emblème de la Bundeswehr. En 1814, Schinkel déplacé à Friedrichstrasse. Dans l’exposition de l’académie, il a montré les peintures à l’huile Schloss am See et Altan avec une vue lointaine. Comme un panorama pour Noël, il a créé deux vues sur l’île d’Elbe, où a été bannie Napoléon. Après la mort de Paul Ludwig Simons En 1815, il a été nommé surintendant secret, et a finalement pu se consacrer à sa vraie profession, l’architecture. Dans cette position, il était non seulement responsable de la transformation de Berlin en capital représentant pour la Prusse, mais aussi pour des projets dans les territoires prussiens de la Rhénanie à l’ouest de Königsberg à l’est. Après les guerres napoléoniennes, un fonds d’Etat serré a dû être utilisé pour trouver des solutions peu coûteuses pour les tâches de construction massive. mais aussi pour des projets dans les territoires prussiens de la Rhénanie à l’ouest de Königsberg à l’est. Après les guerres napoléoniennes, un fonds d’Etat serré a dû être utilisé pour trouver des solutions peu coûteuses pour les tâches de construction massive. mais aussi pour des projets dans les territoires prussiens de la Rhénanie à l’ouest de Königsberg à l’est. Après les guerres napoléoniennes, un fonds d’Etat serré a dû être utilisé pour trouver des solutions peu coûteuses pour les tâches de construction massive.

A partir de 1815, Schinkel a réalisé d’importants bâtiments gouvernementaux comme le Königswache, le Schauspielhaus et le Musée Alte. Il est également apparu comme un autre. En Janvier 1816 Zauberflöte de Mozart a été réalisée avec des images de la scène de Schinkel. Avec sa femme Susanne et leur fille Marie, il se rendit à Weimar pour assister Johann Wolfgang von Goethe. Entre autres, il a produit plusieurs rapports d’experts sur la cathédrale de Cologne, qu’il avait rencontré en 1816 lors d’un voyage comme un torse ruineux, et qui l’a inspiré tant qu’il a été engagé à sauver le survivant et avancé. L’importance de la peinture pour son travail d’architecte peut être vu dans le fait que Schinkel voulait façonner les environs de la cathédrale de Cologne selon sa propre peinture, qu’il avait créé trois ans plus tôt. Plus tard, il a plaidé contre la pourriture et la démolition de bâtiments historiques et a ordonné l’érection des dossiers commémoratifs. Le théâtre sur le Gendarmenmarkt brûlé presque complètement le 29 Juillet 1817. L’architecte Carl Ferdinand Langhans soumis des plans pour la reconstruction, mais ceux-ci n’ont pas été approuvé. De 1818, il a ensuite été construite d’après les plans de Schinkel. En collaboration avec Christian Daniel Rauch et Christian Friedrich Tieck, il a visité Goethe en 1820.

La peinture à l’huile sur la rivière a été construit. Schinkel a été nommé professeur d’architecture et est devenu membre du Sénat de l’Académie des Arts de Berlin. Il n’a pas donné des conférences, mais a seulement des examens et jugé dans les jurys comme jurés. De 1819-1840, il a publié 28 exemplaires de sa collection de dessins architectoniques avec un total de 174 dessins de grand format gravé dans le cuivre. Dans ces livres, on peut aussi voir les plans pour son soi-disant manuel d’architecture. Schinkel ne voulait pas écrire un livre hermétiquement fini comme il a été faussement reconstruit après sa mort, de sa succession, mais a répondu de façon dynamique et flexible à chaque nouvelle tâche de construction.

En collaboration avec sa famille, Schinkel a voyagé à Stettin en été pendant cinq semaines. Il a également passé une semaine à Ruegen. A la cathédrale de Cologne, il a produit un rapport détaillé. De 1822-1837 Schinkel, en collaboration avec Christian Peter Wilhelm Beuth, a donné les modèles pour les fabricants et les artisans. Ce travail complexe, avec des gravures de cuivre à grande échelle, est une vaste collection d’illustrations de formes et de motifs, qui étaient principalement orientale. Elle devrait contribuer à l’unité de l’utilité et la beauté des biens de consommation comme une aide à l’orientation esthétique pour les écoles et les producteurs commerciaux et de favoriser l’industrialisation au début de la Prusse. Schinkel a déménagé à son nouveau Unter den Linden à domicile 4a. Le 17 Août 1822 sa fille Elisabeth est née. En 1823, Le prince héritier Frédéric-Guillaume a reçu un cadeau à son mariage au château de Stolzenfels sur le Rhin. Schinkel a conçu les premiers plans pour la conversion. En 1824, il est allé en mission en Italie pour recueillir des informations sur l’arrangement des œuvres d’art dans les musées. Il avait été commandé par le ministre Karl von Stein de la vieille pierre pour faire son voyage directement relié au bâtiment du musée et la collection mise en place à Berlin. Ses compagnons de voyage étaient sur ce deuxième voyage en Italie, Gustav Friedrich Waagen, le directeur financier Kerll Août (1782-1855) et la médaille de la cour Henri-François Brandt (1789-1845). Dans une lettre à la fin du voyage, Schinkel plaint à sa femme au sujet des plaisanteries de Brandt, qui était devenu « trivial ». « À l’exception de plaisir qu’il nous a fait, il ne nous a pas utiliser, mais nous l’avons fait. » Sur la chemin de retour, il a visité à nouveau Goethe à Weimar. En 1825 Schinkel peint son dernier regard de peinture important dans la floraison de la Grèce. La plus jeune fille du roi Luise a reçu comme cadeau pour le mariage avec le prince Friedrich des Pays-Bas. Il a commencé ses plans pour Charlottenhof Palace, la Potsdamer Kirche St. Nikolai et la mairie de Kolberg en 1826. Il a également entrepris un voyage de plusieurs mois sur la France en Angleterre et en Ecosse avec son ami Beuth, le promoteur de l’industrialisation de Prusse architecture et relativement l’ingénierie de pointe. Il a largement documenté les impressions de ce voyage dans le journal, les lettres entrées et des croquis. Pour la 7ème édition de l’Encyclopédie Brockhaus en 1827, il a écrit lui-même l’article Schinkel (Karl Friedrich). Il est sa seule autobiographie. En 1825 Schinkel peint son dernier regard de peinture important dans la floraison de la Grèce. La plus jeune fille du roi Luise a reçu comme cadeau pour le mariage avec le prince Friedrich des Pays-Bas. Il a commencé ses plans pour Charlottenhof Palace, la Potsdamer Kirche St. Nikolai et la mairie de Kolberg en 1826. Il a également entrepris un voyage de plusieurs mois sur la France en Angleterre et en Ecosse avec son ami Beuth, le promoteur de l’industrialisation de Prusse architecture et relativement l’ingénierie de pointe. Il a largement documenté les impressions de ce voyage dans le journal, les lettres entrées et des croquis. Pour la 7ème édition de l’Encyclopédie Brockhaus en 1827, il a écrit lui-même l’article Schinkel (Karl Friedrich). Il est sa seule autobiographie. En 1825 Schinkel peint son dernier regard de peinture important dans la floraison de la Grèce. La plus jeune fille du roi Luise a reçu comme cadeau pour le mariage avec le prince Friedrich des Pays-Bas. Il a commencé ses plans pour Charlottenhof Palace, la Potsdamer Kirche St. Nikolai et la mairie de Kolberg en 1826. Il a également entrepris un voyage de plusieurs mois sur la France en Angleterre et en Ecosse avec son ami Beuth, le promoteur de l’industrialisation de Prusse architecture et relativement l’ingénierie de pointe. Il a largement documenté les impressions de ce voyage dans le journal, les lettres entrées et des croquis. Pour la 7ème édition de l’Encyclopédie Brockhaus en 1827, il a écrit lui-même l’article Schinkel (Karl Friedrich). Il est sa seule autobiographie. La plus jeune fille du roi Luise a reçu comme cadeau pour le mariage avec le prince Friedrich des Pays-Bas. Il a commencé ses plans pour Charlottenhof Palace, la Potsdamer Kirche St. Nikolai et la mairie de Kolberg en 1826. Il a également entrepris un voyage de plusieurs mois sur la France en Angleterre et en Ecosse avec son ami Beuth, le promoteur de l’industrialisation de Prusse architecture et relativement l’ingénierie de pointe. Il a largement documenté les impressions de ce voyage dans le journal, les lettres entrées et des croquis. Pour la 7ème édition de l’Encyclopédie Brockhaus en 1827, il a écrit lui-même l’article Schinkel (Karl Friedrich). Il est sa seule autobiographie. La plus jeune fille du roi Luise a reçu comme cadeau pour le mariage avec le prince Friedrich des Pays-Bas. Il a commencé ses plans pour Charlottenhof Palace, la Potsdamer Kirche St. Nikolai et la mairie de Kolberg en 1826. Il a également entrepris un voyage de plusieurs mois sur la France en Angleterre et en Ecosse avec son ami Beuth, le promoteur de l’industrialisation de Prusse architecture et relativement l’ingénierie de pointe. Il a largement documenté les impressions de ce voyage dans le journal, les lettres entrées et des croquis. Pour la 7ème édition de l’Encyclopédie Brockhaus en 1827, il a écrit lui-même l’article Schinkel (Karl Friedrich). Il est sa seule autobiographie. Il a également entrepris un voyage de plusieurs mois sur la France en Angleterre et en Ecosse avec son ami Beuth, le promoteur de l’industrialisation de Prusse architecture et ingénierie relativement avancée. Il a largement documenté les impressions de ce voyage dans le journal, les lettres entrées et des croquis. Pour la 7ème édition de l’Encyclopédie Brockhaus en 1827, il a écrit lui-même l’article Schinkel (Karl Friedrich). Il est sa seule autobiographie. Il a également entrepris un voyage de plusieurs mois sur la France en Angleterre et en Ecosse avec son ami Beuth, le promoteur de l’industrialisation de Prusse architecture et ingénierie relativement avancée. Il a largement documenté les impressions de ce voyage dans le journal, les lettres entrées et des croquis. Pour la 7ème édition de l’Encyclopédie Brockhaus en 1827, il a écrit lui-même l’article Schinkel (Karl Friedrich). Il est sa seule autobiographie.

Réveillon du Nouvel An En 1828, Schinkel a été invité au palais du prince Carl de Prusse pour une célébration, et le roi a également pris part. De la fin de Juillet à Septembre 1830, Schinkel a voyagé avec sa famille à travers la Suisse à Milan et à Venise. En Septembre la fondation a été posée pour la Nikolaikirche à Potsdam. Le 23 Octobre, le Roi a visité l’église de Friedrichswerder. Dans les escaliers du Musée Alte, un buste de Schinkel, conçu par Tieck, a été mis le 27 Novembre. Le 16 Décembre, il a été promu au Oberbaudrektor secret, et directeur du Oberbaudeputation comme successeur de Johann Albert Eytelwein. La députation de la superstructure était un service de révision qui a évalué tous les projets de construction de l’État pour le Royaume de Prusse, qui a dépassé 500 thalers, de façon économique, fonctionnelle et esthétique. En même temps, Schinkel tenu de réviser tous les modèles, ce qui a conduit à une optimisation stylistique des bâtiments publics à travers la Prusse. Le style Schinkel est devenu à la mode. Pendant longtemps, il avait senti beaucoup de pression sur sa santé. Pour la première fois, il est allé à Mariánské Lázně en 1831, et de nombreux autres séjours spa suivi. Pour un palais sur l’Acropole d’Athènes, Schinkel a fait une suggestion en 1834 avec des plans et des dessins étendus. Avec sa femme Susanne, il a entrepris une mission à l’été 1835, ce qui l’a amené à Ruegen. Là, le couple marié dans le phare sur Kap Arkona. En 1836, ils ont emménagé dans le nouvel appartement à l’étage supérieur de Berlin Bauakademie. Il a conçu les plans pour le château et l’église de Erdmannsdorf, qu’il traitait très intensément. Lors d’une mission en Silésie, il a pris toute la famille, une cure dans les bains de Bohême et Bad Gastein rejoint. En 1838, Schinkel a été nommé Oberlandesbaudirektor, alors il était l’architecte du roi à la hauteur de la carrière de son constructeur. Il a conçu le château Orianda en Crimée, qui n’a jamais été construit. Dans la même année Franz Kugler a publié la première monographie sur lui. En Septembre, il a produit son dernier rapport sur la construction de la cathédrale de Cologne. Sur l’anniversaire du prince héritier, le 18 Octobre 1838, la première pierre pour le château Kamenz a été posée. il a produit son dernier rapport sur la construction de la cathédrale de Cologne. Sur l’anniversaire du prince héritier, le 18 Octobre 1838, la première pierre pour le château Kamenz a été posée. il a produit son dernier rapport sur la construction de la cathédrale de Cologne. Sur l’anniversaire du prince héritier, le 18 Octobre 1838, la première pierre pour le château Kamenz a été posée.

Depuis la fin des années 1830, la santé de Schinkel a été affaibli. Dans une lettre à la princesse Marianne, il a mentionné sa mauvaise santé en 1839. Quand il est allé en train à Potsdam au printemps 1840, il a souffert d’une paralysie de sa main droite. En Juillet, il était à Bad Gastein pour la guérison et a trouvé peur que son odeur empirait et à la fin complètement éteint. Après la mort du roi, il a négligé les célébrations du couronnement de Frédéric-Guillaume IV, qu’il considérait comme une insulte. Lors d’une dernière réunion quelques mots sarcastiques ont été entendus, selon laquelle le roi simplement le laissa seul. En Septembre 1840, Schinkel avait probablement plusieurs coups avec une demi-paralysie du droit, ainsi que d’un trouble visuel et de la parole. Après une maladie longue d’un an, il est mort dans son bureau dans le Bauakademie à Berlin. L’autopsie a révélé l’artériosclérose sévère des vaisseaux cérébraux comme la cause de son accident vasculaire cérébral. Le 12 Octobre 1841, il a été enterré. Son ehrengrab dans le cimetière des municipalités Dorotheenstädtischen et Friedrichswerder est dans le département CAL G1. Il porte comme un bijou un médaillon portrait fabriqué Kiss Août. Le roi Friedrich Wilhelm IV acheta le domaine artistique pour un musée en 1842. Dans son appartement au deuxième étage du Berlin Bauakademie, le premier musée Schinkel a été mis en place à l’initiative du roi. Il était là 1844-1873 et a été considéré comme le précurseur des musées d’art plus tard. Aujourd’hui, en tant que Schinkelmuseum, l’Eglise Friedrichswerder, construit par lui, est connu, y compris une exposition sur sa vie et le travail. Les travaux de construction de style de Schinkel en Prusse a conduit à une tradition de conception, qui a été appelé avec le recul,

Schinkel était non seulement le Stararchitekt classique du royaume de Prusse, il a aussi joué dans les domaines de l’architecture intérieure, la conception et la peinture. Il a été influencé par le classicisme bien l’esprit de son maître, Friedrich Gilly, qui était liée à l’architecture révolutionnaire français. Son langage clair de forme est, à son départ de la partie concave et convexe, vibrant, les façades des morts-terrains du baroque, conformément à l’illumination de Prusse. Le travail des architectes James Stuart et Nicholas Revett, publié en 1762, a eu une grande influence sur Schinkel et ses contemporains. La forme, la masse, le détail et l’utilisation des éléments anciens sont désormais plus dépendants exclusivement sur le talent et l’imagination de l’architecte. Si, par exemple, la colonne dorique est toujours sur une base à Carl Gotthard Langhans de Brandenburger Tor de 1788, Schinkel il renonce sur la base de sa connaissance des sites anciens. Ses bâtiments les plus célèbres se trouvent à Berlin et Potsdam. Parmi les faits saillants de son travail est le Schauspielhaus (1819-1821) sur le Gendarmenmarkt, qui a remplacé un théâtre ancien détruit en 1817 par le feu. Après la destruction partielle de la Seconde Guerre mondiale, le bâtiment a été reconstruit dans les années 1980. Les bâtiments les plus importants sont le Musée du Vieux; Il a été le premier musée public à Berlin et a terminé le jardin d’agrément en face du château royal. Cette décision était fondée sur un projet, qu’il avait mis au point avec son ami, le Oberbaurat, puis directeur de l’Bauakademie Johann Carl Ludwig Schmid. En 1821, il a dessiné un projet pour la construction de l’Académie Sing à Berlin, qui a été approuvé, mais a été rejetée en raison des coûts élevés pour une conception par Carl Theodor Ottmer. Dès 1812 Schinkel, qui était un ami du directeur Sing-Akademie Carl Friedrich Zelter, a été nommé membre honoraire de l’Zelterian Liedertafel en 1813, et dont la femme a chanté dans le chœur du Sing-Akademie, conçu la salle de concert au royal Academy of Arts, qui, cependant, n’a pas été réalisée. En 1825, il a été commandé par le roi Friedrich Wilhelm III. Le soi-disant Normalkirche de Schinkel, où son premier bâtiment de l’église, l’église de Saint-Nicolai, achevée un an plus tôt, a servi de modèle dans la nouvelle ville de Magdebourg. La construction simple arc classique a été construit pour réduire les coûts dans les villages comme Lütte et les petites villes de la Prusse. Entre 1827 et 1828, il a conçu l’un des premiers grands magasins pour un emplacement Unter den Linden, cependant,

Le Rococo et le baroque anglais imitaient déjà le style gothique. Cependant, cette tendance a été que renforcée par l’influence du romantisme au début du 19ème siècle. Les points de style néo-gothique du Moyen Age, pour éclairer cette époque historique comme l’âge d’or et de l’étendre dans le présent. En plus de ses bâtiments classiques, Schinkel a également fait renaître la langue gothique de formes et donc attaqué historicisme et l’éclectisme. Le jeune Schinkel a reconnu un lien entre le gothique et la nature comme le paradis de la liberté. Le gothique apparaît comme une architecture aléatoire et libre. La nature apparaît libre parce qu’il est pas exposé à l’accès social. Les mêmes caractéristiques essentielles et les mêmes catégories d’œuvres sont projetées sur gothique et de la nature. La critique de la nature est indiquée dans le gothique. Paysage et les formes naturelles sont décrites comme des formes d’architecture gothique. Le jeune Schinkel a vu un antagonisme entre Gothicism libre et le style classiciste approprié. Dans l’architecture gothique, la liberté subjective se concrétise, dans le classicisme une nécessité objective et catégorique devrait en découle.

Château Ehrenbourg à Coburg appartenait en 1810 à ses premiers dessins gothiques orienté. Schinkel a conçu les châteaux du Monument commémoratif de guerre néo-gothique néo-gothique du Kreuzberg à Berlin en 1818. Schinkel avait conçu trois modèles différents pour l’église Friedrichswerder en 1821: un classique, gothique et une version Renaissance. La version gothique a été approuvé. Schinkel établi formes gothiques et mâchefers non plaqués comme matériau extérieur. Il est le premier édifice religieux de vue qui voit depuis le Moyen Age. Parmi ses bâtiments les plus innovants est le Bauakademie (1832-1836), conçu par Emil Flaminius, qui avait une structure structurelle orientée vers l’avenir et aussi une façade en briques nues avec de nombreux panneaux en relief artistiques en terre cuite. Avec sa simplicité fonctionnelle, elle a influencé des générations entières d’architectes au Bauhaus. Avec elle, Schinkel a développé une forme indépendante de langue. Elle est considérée comme la construction de Schinkel, qui pointe le plus clairement à l’avenir et doit être considéré comme l’activité principale de son techniciste.

L’importance de Schinkel réside non seulement dans la conception architecturale pour les bâtiments qui ont été construits, mais aussi dans son travail théorique. Ceux-ci comprennent notamment les plans inachevés pour la reconstruction de l’Acropole d’Athènes dans un palais royal et pour la construction du Palais Orianda en Crimée. Ceux-ci ont été publiés dans sa collection de dessins d’architecture (1820-1837) et ses œuvres d’architecture supérieure (1840-1842, 1845-1846). Les plans de Schinkel pour un palais royal sur l’Acropole, qu’il avait commandé par le prince héritier de Prusse pour le roi Othon Ier de la Grèce en 1834, aurait conduit à une reconstruction complète du château par une architecture de palais antique. Les ruines du Parthénon, Propylées, Erechthéion et le temple Nike doivent être intégrés dans les jardins decoratively. Les plans ont été critiquées comme « critique les nuits d’été » du point de vue de la protection des monuments de Leo von Klenze, et l’acropole a été déclarée le domaine exclusif de l’activité des archéologues. Schinkel avait reçu l’ordre de Schloss Orianda en 1838 de la tsarine Alexandra Feodorovna, qui voulait un palais dans le climat chaud de la Crimée. Il devait être construit sur les rives de la mer Noire dans le style classique.

Avec une imagination inépuisable, Schinkel a tiré un château de rêve au lieu d’un simple, résidence d’été: un portique avec cariatides sur la terrasse avant donne la vue sur la mer claire. colonnes carrelés et jeux d’eau sont dans la cour. Un pavillon comme temple est prévu pour le centre de la cour, sous lequel doit être placé une voûte puissante. En remerciement, Schinkel reçu une mère de perle peut de la tsarine.

En plus de ses nombreux bâtiments, Schinkel a également créé des œuvres que peintres, scénographes, décorateurs et designers. Dans ses tableaux, il a développé des solutions architecturales partielles, dont il a réalisé plus tard dans ses bâtiments. Dans l’exposition d’art de Berlin de 1810, où la peinture Le moine de la mer par Caspar David Friedrich a été montré, Schinkel a exposé la lithographie cathédrale gothique derrière les arbres. En 1811, Schinkel a accepté l’Académie des Arts de Prusse royale de Berlin comme membre. En 1813-1814, il a peint six tableaux de panneaux pour le fabricant de soie Jean Paul Humbert pour une salle dans sa maison de Berlin Brüderstraße 29. Ce fut sa plus grande commission en tant que peintre. Il a acquis une renommée avec ses images de la scène dans le cadre d’une réforme du théâtre de Berlin, comme en 1816, par exemple, dans la Flûte enchantée de Mozart, qui a été partiellement utilisé dans les productions contemporaines. Pour le Théâtre National au Gendarmenmarkt, il a conçu des décors de théâtre pour un total de 42 pièces jusqu’en 1832. Son chef-d’œuvre en tant que peintre, il a créé les dessins pour les peintures murales du vieux programme Musée à Berlin. Dans ce cycle de l’image monumentale, il a développé une synthèse de style gothique et classique. Schinkel était ainsi occupé de 1823 jusqu’à sa mort. Son dernier regard de la peinture grand format en fleur grecque de l’année 1825 idéalise l’architecture antique. Pour les palais royaux et des paysages, Schinkel a conçu l’architecture intérieure et de nombreux meubles. Ces travaux sont bien conservés dans Charlottenhof Palace et dans le nouveau pavillon. Mobilier de jardin en fonte selon ses conceptions sont encore produit aujourd’hui. Royal Porzellan-Manufaktur Berlin ( « KPM ») produit également certains modèles,