Le reste du bras est (chambres 19-23) est dédié à différentes écoles de la Renaissance italienne et à l’étranger: dans ces chambres, vous pouvez saisir pleinement l’esprit d’enseignement des Uffizi, développé au XVIIIe siècle grâce à des échanges et accrétions spécifiques, pour représenter la le développement de la peinture dans tous ses volets les plus importants.
Chambre 19 Signorelli et Pérugin
Chambre 19, anciennement Armeria, a une voûte d’ origine qui a été détruit et a été repeint en 1665 avec les allégories de Florence et de la Toscane, les trompettes, les batailles des Médicis et des crêtes par Agnolo Gori. La salle clarifie la peinture ombrienne et toscane avec des chefs – d’œuvre d’artistes déjà rencontrés dans la chambre de Léonard de Vinci: Luca Signorelli, Pérugin, Lorenzo di Credi et Piero di Cosimo. Ce dernier artiste, célèbre pour le ton magique et imaginatif de ses œuvres avec un sujet mythologique, est représenté ici par son chef – d’œuvre Perseo libera Andromède. La salle peinte de l’école émilienne, la Forli et les Marches se ferme.
Chambre 20 Alberto Durero
Chambre 20 (par Dürer) est unique en Italie, hébergement cinq œuvres du maître incontesté de la Renaissance allemande, Albrecht Dürer, y compris l’Adoration des Mages de 1504, ce qui montre les dettes envers la peinture italienne dans l’utilisation des perspective et la couleur. Aussi Lukas Cranach est représenté par diverses œuvres, y compris les grands panneaux d’Adam et Eve (1528). Albrecht Altdorfer et Hans Holbein le Jeune sont plutôt présents dans la chambre 22. Le plafond de la salle 20 présente une décoration à fresque avec grotesques originales du XVIe siècle, alors que les vues de Florence ont été ajoutés plus tard au XVIIIe siècle; curieux est la vue de la basilique de Santa Croce , sans la façade du XIXe siècle.
Chambre 21 Giovanni Bellini et Giorgione
Salle 21, dans la voûte décorée de fresques par Ludovico Buti avec des batailles et grotesques (chiffres intéressants de « Indiens » et les animaux du Nouveau Monde), est dédié à la peinture vénitienne. Si les œuvres de Giorgione et Vittore Carpaccio ne sont pas jugés à l’ unanimité par les critiques à autographiés, il est chef d’œuvre de Giovanni Bellini de Allégorie du Sacré, avec sens cryptique pas encore pleinement interprété. Voici aussi le seul représentant de la peinture Ferrarese du XVe siècle dans la galerie, Cosmè Tura et son San Domenico (environ 1475).
Chambre 22 Renaissance flamande et allemande
chambre également 22 (des Flamands et de la Renaissance allemande) est en soi un unicuum dans le panorama national du musée, avec des exemples qui témoignent de la saison prolifique des échanges entre Florence et Flandres au XVe siècle, les portraits de Benoît et Folco Portinari de Hans Memling (vers 1490) ou Portraits de Pierantonio Baroncelli et sa femme Maria Bonciani, d’un maître flamand anonyme (environ 1490). Il est pas un hasard si ici sont travaille aussi par le plus « flamand » peintre italien, Antonello da Messina (Saint – Jean l’Evangéliste et Vierge à l’Enfant avec des anges et déesse des armes, vers 1470-1475). Le plafond est décoré par Ludovico Buti (1588), avec des scènes de combat animées.
Chambre 23 Corrège et Mantegna
La chambre 23 est enfin dédié aux maîtres du nord de l’Italie Mantegna et Corrège. De la première sont trois œuvres dont le triptyque du Palazzo Ducale de Mantoue (1460), qui lit son extraordinaire capacité à rappeler le faste du monde antique. Di Corrège sont documentées différentes phases avec la Vierge et l’Enfant entre deux anges musiciens (travail de la jeunesse), l’Adoration de l’Enfant (environ 1530) et le reste du vol en Egypte avec saint François (environ 1517), fonctionne d’une grande originalité anticipateur étonnante de la peinture du XVIIe siècle. La salle se termine par une série de peintures de l’école lombarde, surtout liée à la léonardesque. Même cette salle faisait partie du manège militaire, comme l’a rappelé le plafond décoré de fresques par Ludovico Buti avec des ateliers pour la production d’armes, la poudre à canon et des modèles de forteresses (1588).
Chambre 24 armoire miniature
Chambre 24 est le cabinet de miniatures, avec un plan ellipsoïdale, visible seulement regardant de l’extérieur, qui abrite la collection d’environ 400 miniatures des Médicis, de différentes époques et écoles et représentant principalement des portraits. Il a été décoré au moment de Ferdinando I, qui avait placé la collection de pierres et de camées en dot par sa femme Cristina di Lorena. Au fil du temps , il a accueilli diverses collections (bronzes, orfèvres, objets mexicains, bijoux, pierres précieuses …) qui se trouvent ailleurs aujourd’hui, surtout au Musée de l’ Argenterie. L’apparence d’aujourd’hui est le résultat des interventions du dix-huitième siècle par Zanobi del Rosso, qui a commandé le grand – duc Pietro Leopoldo pour créer la forme ovale et de recréer la décoration (1782).
Galerie des Offices
La galerie occupe entièrement les premier et second étages du grand bâtiment construit entre 1560 et 1580 et conçu par Giorgio Vasari. Il est célèbre dans le monde entier pour ses remarquables collections de sculptures et ses peintures anciennes (du Moyen-Age à la période moderne). Les collections de peintures du 14ème siècle et la Renaissance comprennent des chefs-d’œuvre absolus: Giotto, Simone Martini, Piero della Francesca, Beato Angelico, Filippo Lippi, Botticelli, Mantegna, Corrège, Leonardo, Raffaello, Michel-Ange et du Caravage, en plus de nombreux précieuses œuvres de peintres européens (principalement allemands, hollandais et flamands).
De plus, la galerie possède une précieuse collection de statues antiques et bustes de la famille des Médicis, qui orne les couloirs et se compose d’anciennes copies romaines de sculptures grecques perdues.