Un resist, utilisé dans de nombreux domaines de la fabrication et de l’art, est quelque chose qui est ajouté à des parties d’un objet pour créer un motif en protégeant ces parties d’être affectées par une étape ultérieure du processus. Souvent, la réserve est ensuite supprimée. Par exemple, dans la teinture à l’aide de résines de textiles, de la cire ou une substance similaire est ajoutée aux endroits où le colorant n’est pas désiré. La cire va « résister » au colorant, et après qu’il sera enlevé il y aura un motif dans deux couleurs. Le batik, le shibori et le tie-dye font partie des nombreux styles de teinture par résistance.
Resist-teinture est une méthode largement utilisée pour appliquer des couleurs ou des motifs sur le tissu. Une substance qui est imperméable au colorant bloque son accès à certaines zones du tissu, tandis que les autres parties sont libres de prendre la couleur du colorant. Tie-teinture consiste à pincer les zones de tissu et les attacher étroitement avec du fil avant de teindre. L’enlèvement du fil révèle de petites marques circulaires dans la couleur du tissu d’origine. Des motifs complexes peuvent être construits en répétant le processus en utilisant une autre couleur de colorant. Dans la teinture par résistance appliquée, le motif est marqué sur le tissu avec une substance telle que de la pâte ou de la cire. Après la teinture et l’enlèvement de la substance de réserve, le motif est révélé dans la couleur de tissu d’origine. Ce processus peut être répété plusieurs fois.
La technique de réserve appliquée est appelée ‘tsutsugaki’ au Japon où la pâte de riz est utilisée comme réserve, et ‘batik’ à Java où la cire est utilisée. A l’origine, la cire chaude était appliquée avec une bande de bambou en forme, mais au XVIIe siècle, l’invention du «canting» (prononcé janting) – un creuset en cuivre avec des becs de différentes tailles – signifiait que la cire pouvait plus facilement être appliquée en continu. des lignes d’épaisseurs variables, améliorant ainsi la finesse des motifs qui pourraient être tentés.
La cire ou la graisse peuvent également être utilisées comme résist dans la poterie, pour garder certaines zones exemptes d’émail céramique; la cire brûle lorsque la pièce est tirée. La dynastie des Song Jizhou ware utilisait des découpes de papier et des feuilles comme des résists ou des pochoirs sous glaçure pour créer des motifs. D’autres utilisations de résists dans le travail de poterie avec le glissement ou les peintures, et toute une gamme de matériaux modernes utilisés comme résistants. Une gamme de techniques similaires peut être utilisée dans l’aquarelle et d’autres formes de peinture. Alors que ces techniques artistiques remontent à des siècles, une série de nouvelles applications du principe de la résine ont récemment été développées en microélectronique et en nanotechnologie. Un exemple est la résistance à la fabrication de semi-conducteurs, en utilisant des photorésists (souvent simplement appelés « resists ») en photolithographie.
Les procédés de gravure utilisent une réserve, bien que dans ces derniers, l’objet entier soit généralement couvert par la réserve (appelée « fond » dans certains contextes), qui est ensuite sélectivement retiré de certaines parties. C’est le cas lorsqu’une réserve est utilisée pour préparer le substrat de cuivre pour les émaux champlevés, où des parties du champ sont gravées (à l’acide ou électriquement) dans des creux à remplir de verre pulvérisé, qui est ensuite fondu. Dans le broyage chimique, comme de nombreuses formes de gravure industrielle sont appelées, la réserve peut être désignée comme le « masquant », et dans de nombreux contextes, le processus peut être connu sous le nom de masquage. Un resist fixe pré-formé avec le modèle est souvent appelé un pochoir, ou dans certains contextes un frisket.
Les premiers batiks étaient des motifs monochromes sur fond d’indigo, mais des motifs multicolores ont été produits à partir du 18ème siècle en utilisant des méthodes apprises par des teinturiers musulmans experts en Inde. Les modèles typiques représentaient des dessins symboliques antiques dans des mises en page complexes, symétriques et entrelacées, et reflétaient la classe sociale du propriétaire par leur niveau de complexité. Certains des vêtements de cérémonie produits et décorés de cette manière sont parmi les plus beaux exemples d’ornementation textile connus.
En Inde, la résine d’abeille a été utilisée pour une partie du processus de coloration du tissu dans la production de chintz. Pouncing a été utilisé pour transférer le motif dans le charbon de bois sur le tissu de coton; un sac poreux de poudre de charbon en vrac appelé «pounce» a été saupoudré sur un dessin piqué sur du papier. Ensuite, la cire chaude a été dessiné avec un stylo à roseaux, en suivant les directives de charbon de bois. Les travailleurs du textile étaient en grande partie des groupes familiaux Hindi de basse caste, chaque famille qualifiée dans une étape distincte du processus de fabrication de chintz complexe et travaillant dans leurs propres ateliers de petits métiers (pas leurs propres maisons). Le tissu s’est déplacé de famille en famille pour chacune des nombreuses étapes apparaissant, comme un escargot, pour ne faire aucun progrès jusqu’à ce que le tissu soit complet, comme un agent hollandais enregistré dans les années 1680.
L’Oxford English Dictionary n’enregistre pas le mot «resist» dans ce sens avant les années 1830, quand il était utilisé à la fois pour «l’impression à la calicotine» (1836) et pour le travail du métal au cuivre (1839). Les résists ont également été utilisés pour graver l’acier à partir du milieu du 19ème siècle.