École Schinkel

L’école Schinkel (Schinkelschule) était un style architectural allemand actif de 1840 à la fin du 19ème siècle. Plusieurs générations d’architectes berlinois ont été regroupées entre 1840 et la fin du XIXe siècle sous le terme Schinkelschule. Parmi eux se trouvent en partie des étudiants directs et des employés de Karl Friedrich Schinkel, tels que Ludwig Persius, Friedrich August Stüler et Carl Scheppig, ainsi que des diplômés de la Schinkel Berlin Bauakademie dans le Schinkel vécu, mais jamais enseigné. L’école Schinkel, également connue sous le nom de Berliner Rundbogenarchitektur après ses arches segmentaires stylistiques, était toujours en conflit avec l’architecture représentative de la bourgeoisie émancipatrice de la capitale prussienne et plus tard de la ville impériale allemande. Il était faux de le comparer à beaucoup d’autres contemporains avec l’architecture officielle de la néo-Renaissance inspirée de l’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris, ridiculisée et décrite comme pauvre ou cassante. Principalement utilisé à des fins laïques comme les écoles, les gares, les casernes et les usines, il voit aujourd’hui l’idée de Schinkel d’une architecture réduite et fonctionnelle au temps d’un historicisme triomphant et enjoué, pionnier de la modernité précoce de Peter Behrens. et Hermann Muthesius.

Prototypes et plans
Le premier bâtiment de Schinkel, qui peut être décrit comme le prototype de la dernière Schinkelschule, était le bâtiment de détention militaire et de caserne du Lehrturm dans la Lindenstraße de Berlin. Le phare du cap Arkona, l’église Friedrichwerder et les bâtiments Packhof derrière le musée Altes ont été suivis par d’autres bâtiments construits entièrement en brique.

Schinkel a redécouvert un matériau qui n’avait pas été utilisé pour les façades depuis quatre cents ans, depuis le brique gothique de Brandebourg. Il se référait à la fois aux édifices du passé, tels que le Marienburg et les bâtiments de la Renaissance italienne, ainsi qu’au bâtiment industriel anglais moderne, qu’il avait rencontré à Manchester. Schinkel a vu de nombreux avantages dans la brique. Il voulait promouvoir le métier, parce que sous les couches de plâtre était souvent bâclée travaillé lorsque les murs de mur, qui, lorsque le plâtre se décollait, semblait laid. Un bâtiment en briques, cependant, devait être exécuté proprement, parce que chaque imprécision était immédiatement visible, mais alors le bâtiment n’a perdu aucune sa beauté même après des années. Dans le même temps, la standardisation et la petite taille des pierres ainsi que l’interaction précise avec les blocs moulés ont nécessité une préparation précise de la production de pierre et de la planification des architectes. Au début, Schinkel a été confronté à d’innombrables problèmes: l’approvisionnement en argile appropriée s’est avéré difficile, beaucoup de connaissances techniques ont été perdues et les fours n’ont pas pu garantir une couleur et une surface homogènes, ce qui a rendu la production de briques moulées presque impossible. Il a trouvé un maître avec qui Schinkel a pu réaliser ses idées dans Tobias Christoph Feilner, et plus tard a travaillé en étroite collaboration avec l’étudiant Feilner Ernst March.

Le bâtiment scolaire des élèves de Schinkel, la Berliner Bauakademie am Friedrichswerder, est beaucoup plus un modèle qu’un prototype pour un développement ultérieur. Quiconque se penche sur la qualité des pierres et des glaçures, l’utilisation en toute sécurité de briques moulées et de carreaux de terre cuite, pourrait facilement conclure que ce développement est déjà à son apogée et son point culminant. En réalité, cependant, Schinkel était dans une lutte permanente à l’époque pour arracher aux artisans les réalisations qu’il avait en tête. Jusqu’au milieu des années soixante du dix-neuvième siècle, la production restait de qualité variable.

En regardant aujourd’hui l’hôtel de ville rouge, qui se trouve à quelques pas, la production de briques de l’église Friedrichswerder, dans laquelle les pierres sont encore très clairsemées, a repris le nouveau coin de l’académie de construction à la nouvelle mairie devient apparent. Au cours des années suivantes, il est devenu de plus en plus difficile pour les architectes de maintenir un bon équilibre, tout comme la richesse de l’offre offerte par les manufactures en terre cuite dans leurs catalogues.

Caractéristiques et développement
La principale caractéristique des bâtiments de l’école Schinkel est leur exécution en briques, les structures cubiques, souvent composées d’une sorte de système additif, l’utilisation de pierres vernissées différemment colorées, l’utilisation abondante de galets et de terre cuite, le design soigné et structuré façade, la fenêtre cintrée segmentaire pour une exposition généreuse les intérieurs, en particulier dans les bâtiments d’usine, ainsi que le toit plat. Une expression appropriée pour l’architecture de la Schinkelschule est le « romantisme hellénistique ».

Les cinq phases du développement de la Schinkelschule

1817-1840: Karl Friedrich Schinkel conçoit une série de bâtiments entièrement en brique, qui sont exemplaires pour l’architecture en briques postérieure.
1830-1848: Friedrich August Stüler, qui travaille à Berlin, et Ludwig Persius, qui se concentre sur Potsdam, dominent la première phase. De nombreux bâtiments sont encore construits en collaboration avec Schinkel lui-même. Il s’agit notamment de la Berlin Bauakademie et du Stadttheater de Francfort (Oder), conçus par l’élève de Schinkel, Emil Flaminius.
1848-1866: Dans la phase post-révolutionnaire, il y a un conflit de styles avec la néo-Renaissance, favorisée par la bourgeoisie.
1866-1871: Dans la période pré-impériale Karl Bötticher, Heino Schmieden et Martin Gropius développent la polychromie tectonique. Il y a beaucoup de stations pour le chemin de fer de Berlin.
1871-1890: Dans le Kaiserreich nouvellement fondé, l’école Schinkel est soumise à des pressions des appels d’offres publics, des architectes d’autres écoles, qui se précipitent à Berlin, et une architecture représentative qui est nécessaire pour la capitale impériale. En cette période critique, l’architecte municipal Hermann Blankenstein prend la direction du département du bâtiment de Berlin. Il conçoit et construit de nombreux bâtiments fonctionnels, exécutés dans le style de la Schinkelschule, dont plus de 120 écoles, hôpitaux, marchés et églises.

Schinkelschule et Neorenaissance
Après la révolution ratée de 1848, l’émancipation de la bourgeoisie prussienne prit une nouvelle direction. Il a dû laisser la noblesse les positions politiques les plus importantes dans l’état, mais dans l’économie florissante il était bientôt loin devant lui et voulait montrer cela dans l’architecture. Les bâtiments de la Renaissance ont servi de modèle, vu qu’à la Renaissance, avec leur intérêt pour les sciences naturelles, l’essor du commerce et des arts, ils correspondaient aux développements du XIXe siècle. Un exemple spécial ici est la Bourse de Berlin Friedrich Hitzig, qui tente de se profiler dans les environs immédiats du château avec un grand geste. Après la fondation de l’empire en 1871, Berlin a dû être reconstruit dans la capitale de l’empire. Fait intéressant, cela a importé le style « École des Beaux Art » de la France battue. Contre ces influences, l’école subtile, stricte et réservée de Schinkel a dû supporter tout le temps. Au final, ce sont Martin Gropius et Heino Schmieden, surtout avec leur exemplaire Kunstgewerbemuseum, qui a mené la Schinkelschule hors de la crise après 1866.

Boetticher, Gropius et la polychromie tectonique
Déjà sous Schinkel était arrivé un Verwissenschaftlichung d’architecture. Au lieu d’étudier l’architecture ancienne seulement après gravures dans les livres, a maintenant voyagé sur les sites de fouilles et effectué des examens sur place. L’Anglais James Stuart et Nicholas Revett ont eu une influence particulière avec leur travail Les Antiquités d’Athènes.

Karl Bötticher, professeur à l’académie de la construction, a accéléré ce développement. Il a élaboré un vaste catalogue de demandes: par exemple, l’usine d’acanthe ne pouvait être utilisée que sur des éléments qui ont une fonction de soutien, des rosettes uniquement lorsque des pièces (comme avec des clous) étaient attachées au bâtiment, Bändmotive avait une fonction conjonctive pour symboliser Kymatia devait être montée sous forme d’ondes de feuilles comprimées uniquement lorsque le poids exercé la pression, les ornements ne devraient pas seulement être pris en charge facilement, mais devaient toujours être conçus et redessinés.

De nombreux critiques des rangs des historiens se sont plaints à Böttichers enseigner un rétrécissement de l’imagination. Dans la seconde moitié du dix-neuvième siècle, la construction et la réglementation de l’académie de construction, malgré la rapidité de la planification, de la prise de décision et de la construction, ont conduit à un niveau de qualité élevé et constant. . Dans cet effort des étudiants de Schinkel est également une recherche constante de noter, de contenu et de forme selon l’apport, qui peut être trouvé plus tard dans les théories et les œuvres du modernisme classique.

Liste des bâtiments et des architectes
bains romains 1829-1840 Ludwig Persius Potsdam / Sanssouci
Heilandskirche 1841-1844 Ludwig Persius Potsdam / Sacrow
Maison à moteur à vapeur dans le parc Babelsberg 1843-1845 Ludwig Persius Potsdam-Babelsberg
Maison à moteur à vapeur « mosquée » 1841-1843 Ludwig Persius Potsdam
Belvédère sur le Pfingstberg 1847-1863 Ludwig Persius / Friedrich Auguste Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam
triomphal 1851 Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam / Sanssouci
Église de la paix 1845-1848 Ludwig Persius / Friedrich Auguste Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam / Sanssouci
Orangerieschloss 1851-1864 Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam / Sanssouci
Église Bornstedter 1854-1856 Friedrich August Stüler Potsdam
Crown Estate Bornstedt 1846-1848 Johann Heinrich Haeberlin Potsdam
fasanerie 1842 Ludwig Persius Potsdam / Sanssouci
Château Babelsberg 1835-1849 Karl Friedrich Schinkel / Ludwig Persius / Johann Heinrich Strack Potsdam-Babelsberg
Meierei dans le nouveau jardin 1843-1844 Ludwig Persius Potsdam
Bâtiment / Berlin an architecte endroit
Palais du prince Charles de Prusse 1827 Friedrich August Stüler / Carl Scheppig Berlin
Saint Pierre et Paul 1834-1837 Friedrich August Stüler / Albert Dietrich Schadow Berlin-Zehlendorf Nikolskoe
Église St. John’s 1835-1857 KF Schinkel / Friedrich August Stüler Berlin-Moabit
nouveau musée 1843-1855 Friedrich August Stüler L’île aux musées de Berlin-Mitte
Église St. Jacobi 1844-1845 Friedrich August Stüler Berlin / Oranienstr.
Église St. Matthew 1844-1846 Friedrich August Stüler Forum culturel Berlin-Tiergarten
Hôpital Bethany 1845-1847 Ludwig Persius / Théodore Stein / Friedrich August Stüler Berlin-Kreuzberg
Domkandidatenstift 1858-1874 Friedrich August Stüler / Stüve Berlin-Mitte Oranienburger Straße
Cour du monastère dans le parc Glienicke 1850 Ferdinand von Arnim Berlin-Zehlendorf / Glienicke
St. Mary’s sur Behnitz 1848 August Soller Berlin-Spandau
Église St. Michael 1851 August Soller Centre de Berlin
Arcades de l’usine Borsig 1858-1860 Johann Heinrich Strack Berlin-Mitte Chausseestraße
Nouvelle synagogue 1866 Eduard Ail Berlin-Mitte Oranienburger Straße
Église St. Thomas 1869 Friedrich Adler Berlin-Kreuzberg
Mairie rouge 1861-1869 Hermann Friedrich Waesemann Centre de Berlin
Hauptkadettenanstalt 1871-1878 Ferdinand Fleischinger Champ de lumière de Berlin
Cour pénale Moabit et bloc cellulaire 1877-1882 Heinrich Herrmann Berlin-Moabit
Église de Sion 1873 Août Orth Berlin-Mitte Zionskirchplatz
Anhalter station 1872-1880 Franz Heinrich Schwechten Berlin-Kreuzberg
Caserne du 3ème régiment de gardes à pied 1874-1878 Otto Heimersdinger Berlin-Kreuzberg
Gymnase Joachimsthaler 1875-1879 Johann Heinrich Strack Berlin-Wilmersdorf
Station de S-Bahn Hackescher Markt (ancienne bourse) 1878-1882 Johannes Vollmer Centre de Berlin
Martin-Gropius-Bau / ancien Kunstgewerbemuseum 1881 Martin Gropius et Heino Schmieden Berlin-Kreuzberg
Bâtiment commercial de Markthalle III (Zimmerstraße) 1886 Hermann Blankenstein Centre de Berlin
Markthalle VI (Ackerstraße) 1886-1888 Hermann Blankenstein Centre de Berlin
Hôpital Am Urban 1887-1890 Hermann Blankenstein Berlin-Kreuzberg
Halle de marché X (Arminiusstraße) 1890-1891 Hermann Blankenstein Berlin-Moabit
Postfuhramt 1875-1881 Carl Schwatlo Berlin-Mitte Oranienburger Straße