Deuxième étage, Palais des Doges

La deuxième rampe (composée de deux escaliers en séquence) de la Scala d’Oro vous donne un accès principal. L’étage principal du bâtiment est situé au nord, entre le Rio di Palazzo et la cour intérieure, les salles réservées au Doge et, au sud, entre la cour intérieure et la jetée, celles destinées aux réunions et au vote du Magiglior Consiglio. Les autres possibilités d’accès à l’étage sont l’escalier qui relie le deuxième palier de la Scala d’Oro à l’ancien musée archéologique et à la Scala dei Censori, construite en 1522.

Liagò.
En dialecte vénitien, liagò signifie une terrasse ou un balcon entouré de verre. Cet exemple particulier était une sorte de corridor et de lieu de rencontre pour les membres patriciens du Grand Conseil dans l’intervalle entre leurs discussions sur les affaires du gouvernement. Le plafond des poutres peintes et dorées date du milieu du XVIe siècle, tandis que les peintures des murs datent du XVIIe et du XVIIIe siècle. La galerie contient également trois œuvres de sculpture importantes: Adam, Eve et The Shield-Bearer. Ce sont les originaux sculptés entre 1462 et 1471 par Antonio Rizzo pour orner les façades de la passerelle Foscari dans la cour du palais.

La Chambre de Quarantia Civil Vecchia
Le Conseil des Quarante (Quarantia) semble avoir été mis en place par le Grand Conseil à la fin du 12ème siècle et était la plus haute cour d’appel de la République. À l’origine un conseil unique de quarante hommes exerçant un pouvoir politique et législatif substantiel, la Quarantia était au cours du XVe siècle divisée en trois conseils distincts: le criminel de quarantaine (pour les peines dans ce que nous appellerions le droit pénal); la Quarantia Civil Vecchia (pour les actions civiles à Venise) et la Quarantia Civil Nuovo (pour les actions civiles dans les territoires continentaux de la République). Cette chambre a été restaurée au 17ème siècle; le fragment de fresque à droite de l’entrée est le seul vestige du décor d’origine. Les peintures accrochées ici datent également du 17ème siècle.

La salle Guariento
Le second nom est dû au fait que cette pièce était autrefois liée au manège par un escalier, et le second au fait qu’il abrite désormais une fresque pour la salle du Grand Conseil de l’artiste padouan Guariento vers 1365. Presque complètement détruit lors de l’incendie de 1577, les vestiges de cette fresque furent, en 1903, redécouverts sous la grande toile Il Paradiso, que Tintoretto fut chargé de peindre pour le même mur. La fresque de Guariento représente aussi le paradis. Au centre se trouve une Vierge intronisée couronnée par le Christ, tandis qu’à l’extrême gauche et à droite se trouvent des édicules comme ceux d’une façade d’église à portique sous laquelle on peut voir les figures de l’Annonciation: l’Ange Gabriel à gauche et la Vierge Marie à droite. Des anges jouant des instruments de musique entourent les figures centrales et les évangélistes sont montrés devant le trône; les saints, les prophètes et les martyrs sont représentés à côté dans des stalles individuelles avec des entrelacs gothiques. La chaleur du feu a réduit les fragments survivants à un monochrome proche, tandis que dans les endroits où le plâtre est tombé, on peut voir les traces rouges du dessin préliminaire. Ce que nous avons maintenant donne une idée à peine suffisante de ce qui devait être une œuvre somptueuse, brillante de couleur et de dorure.

Chambre du Grand Conseil
Restructurée au XIVe siècle, la chambre a été décorée d’une fresque de Guariento et plus tard d’œuvres des artistes les plus célèbres de la période, dont Gentile da Fabriano, Pisanello, Alvise Vivarini, Carpaccio, Bellini, Pordenone et Titian. D’une longueur de 53 mètres et d’une largeur de 25 mètres, c’est non seulement la plus grande et la plus majestueuse des salles du palais des Doges, mais aussi l’une des plus grandes d’Europe. Ici, des réunions du Grand Conseil ont eu lieu, l’organe politique le plus important de la République. Une institution très ancienne, ce Conseil était composé de tous les membres masculins des familles de patriciens vénitiens de plus de 25 ans, indépendamment de leur statut individuel, de leurs mérites ou de leur richesse. C’est pourquoi, malgré les restrictions de pouvoirs introduites par le Sénat au cours des siècles, le Grand Conseil continue d’être considéré comme un bastion de l’égalité républicaine. Le Conseil avait le droit de demander des comptes à toutes les autres autorités et organes de l’État quand il semblait que leurs pouvoirs devenaient excessifs et devaient être réduits. Les 1 200 à 2 000 nobles qui siégeaient au Conseil se considéraient toujours comme les gardiens des lois qui étaient à la base de toutes les autres autorités de l’État. Cette salle a également abrité les deuxièmes phases de l’élection d’un nouveau doge qui, dans les dernières étapes, passerait dans la Sala dello Scrutinio. Ces procédures de vote étaient extrêmement longues et complexes afin de contrecarrer toute tentative de tricherie. Chaque dimanche, lorsque les cloches de Saint-Marc sonnaient, les membres du Conseil se réunissaient dans la salle, le Doge présidant au centre de la tribune et ses conseillers occupant deux rangées de sièges sur toute la longueur de la salle.

Peu après l’achèvement des travaux dans la nouvelle salle, l’incendie de 1577 a endommagé non seulement cette chambre mais aussi la Sala dello Scrutinio. Les dommages structurels ont été bientôt restaurés, en respectant la disposition originale, et tous les travaux ont été achevés dans quelques années, se terminant en 1579-80. La décoration de la structure restaurée impliquait des artistes tels que Veronese, Jacopo et Domenico Tintoretto et Palma il Giovane. Les murs ont été décorés d’épisodes de l’histoire vénitienne, avec une référence particulière aux relations de la ville avec la papauté et le Saint-Empire romain germanique, tandis que le plafond était décoré de vertus et d’exemples d’héroïsme vénitien et d’un panneau central contenant une glorification allégorique. de la République. Se faisant face par groupes de six, les douze peintures murales représentent des actes de valeur ou des incidents de guerre survenus au cours de l’histoire de la ville. Immédiatement au-dessous du plafond court une frise avec des portraits des 76 autres doges (les portraits des autres se trouvent dans la Sala dello Scrutinio); Commandé par Jacopo Tintoretto, la plupart de ces peintures sont en fait l’œuvre de son fils, Domenico. Chaque Doge possède un parchemin qui fait référence à ses réalisations les plus importantes, tandis que le Doge Marin Faliero, qui a tenté un coup d’État en 1355, est représenté simplement par un drap noir (un traître à la République, il n’a pas été condamné à mort). mais aussi damnatio memoriae, l’éradication totale de sa mémoire et de son nom). Un des longs murs, derrière le trône des Doges, est occupé par la plus longue toile au monde, le Paradiso, réalisée par Jacopo Tintoretto et son atelier entre 1588 et 1592 pour remplacer la fresque Guariento endommagée par le feu.

La Chambre du Scrutinio
Cette immense salle se trouve dans l’aile du palais des Doges, construite entre les années 1520 et 1540 sous le dogat de Francesco Foscari (1423-57). Il était initialement destiné à accueillir les précieux manuscrits laissés à la République par Pétrarque et Bessarione (1468); en effet, il était à l’origine connu sous le nom de bibliothèque. En 1532, il fut décidé que la Chambre devrait également tenir le décompte et / ou les délibérations électoraux qui rythmaient assidûment la politique vénitienne, sur la base d’un système de rassemblement dont l’épicentre était la Grande Chambre du Conseil voisine. Après la construction de la bibliothèque de Sansovino, cette salle était réservée aux élections, à commencer par la plus importante, celle du doge. Les décorations actuelles datent de 1578 à 1615, après l’incendie de 1577. Le riche plafond a été conçu par le peintre-cartographe Cristoforo Sorte. Les épisodes de l’histoire militaire dans les différents compartiments glorifient les exploits des Vénitiens, en mettant particulièrement l’accent sur la conquête de l’empire maritime; la seule exception étant le dernier ovale, enregistrant la prise de Padoue en 1405. Les murs racontent des batailles remportées entre 809 et 1656. Le tableau de 1571 représentant la bataille de Lépante d’Andrea Vicentino est particulièrement évocateur. Elle est encadrée par d’autres scènes de bataille: la victoire vénitienne sur les Turcs aux Dardanelles de Pietro Liberi, peinte entre 1660 et 1665 et la victoire vénitienne sur les Turcs en Albanie par Pietro Bellotti, en 1663. Le mur occidental raconte également des histoires militaires , y compris la conquête de Tyr par Antonio Aliense, de 1590 ca. et la Victoire Navale Vénitienne sur les Egyptiens à Jaffa, par Sante Peranda, peinte entre 1598 et 1605. La série des portraits des Doges de la Chambre du Grand Conseil se poursuit dans la frise sous le plafond, tandis que le mur sud est décoré du dernier Jugement de Jacopo Palma Giovane, peint entre 1594 et 1595, idéalement relié à la maison voisine Il Paradiso. La pièce est fermée au nord par un majestueux arc de triomphe d’Andrea Tirali. Celle-ci a été érigée en l’honneur du doge Francesco Morosini Peloponnesiaco, décédé en 1694 lors de la guerre en Morée.

La Chambre de la Quarantia Criminale et la Cuoi Room
Abritant l’un des trois Conseils des Quarante, la plus haute cour d’appel de la République de Venise, c’est une autre salle d’administration de la justice. Le criminel de quarantaine a été mis en place au 15ème siècle et, comme son nom l’indique, a traité des cas de droit pénal. C’était un organe très important car ses membres, qui faisaient également partie du Sénat, avaient également des pouvoirs législatifs. Les stalles en bois datent du 17ème siècle. La pièce au-delà servait d’archive et était vraisemblablement bordée d’étagères et de placards.

La chambre du Magistrato alle Leggi
Cette chambre abritait la Magistratura dei Conservatori e esecutori delle leggi e ordini degli uffici di San Marco e di Rialto. Créée en 1553, cette autorité était dirigée par trois des patriciens de la ville et était chargée de veiller au respect de la réglementation concernant la pratique du droit. Dans une ville mercantile comme Venise, les tribunaux revêtaient une importance considérable. Et l’administration de la justice dans la ville était d’autant plus spéciale qu’elle n’était pas basée sur le droit impérial, commun ou romain, mais sur un système juridique propre à Venise. Cette Chambre abrite aujourd’hui l’extraordinaire triptyque Jérôme Bosch que le cardinal Domenic Grimani a laissé à la République en 1523 – une œuvre pendant de nombreuses années à la Chambre des Trois Chefs du Conseil des Dix (qui ne peut aujourd’hui être visitée que dans le cadre de la Circuit des itinéraires secrets). Les tableaux présentent toutes les caractéristiques de la peinture de Bosch: restitution minutieuse des détails et des paysages; ravi de l’anecdote; symboles dérangeants et mystérieux, et ce ton satirique ludique avec lequel l’artiste dénonce la folie de l’humanité et l’influence démoniaque à l’œuvre dans les affaires humaines. Traitant de thèmes tels que la tentation, le péché, la rédemption, le châtiment et les vices, le travail de Bosch est l’une des plus grandes expressions des préoccupations morales obsessionnelles derrière ce nouveau mysticisme qui a émergé – une période où la culture était encore fortement influencée par les aspirations mystiques, les superstitions et la sévérité morale.

Appartement Ducale
Il consiste en une série de pièces destinées au prince, surplombant le Rio di Palazzo, et accessible depuis l’atrium à la fin du deuxième vol de la Scala d’Oro, à gauche. Actuellement, les locaux sont dépourvus du mobilier d’origine car, étant cette propriété des doges individuels, ils ont été emportés par les héritiers après la mort de la gouvernante. Cependant, la décoration picturale et plastique des plafonds demeure, à laquelle Pietro Lombardo a également contribué.

La Sala degli Scarlatti servait d’antichambre aux Conseillers ducaux, dont la couleur prend son nom. C’étaient des magistrats chargés d’accompagner le doge lors des cérémonies officielles. À l’heure actuelle, la pièce semble plutôt nue, car la décoration ancienne ne conserve que le plafond sculpté, l’œuvre de Biagio et Pietro da Faenza, caractérisée par la présence de l’emblème d’Andrea Gritti. Comme pour les autres pièces, il y a aussi une impressionnante cheminée, originaire du début du XVIe siècle, réalisée par Antonio et Tullio Lombardo et caractérisée par un blason du Barbarigoon. Lombardesca est aussi la décoration en marbre sous la porte d’entrée, représentant le doge Leonardo Loredan en prière; Les œuvres importantes de ce restaurant sont la Résurrection de Giuseppe Salviati et la Madone avec enfant de Titien. À la Sala degli Scarlatti, vous pouvez accéder par le long couloir qui accueille le musée archéologique ou par la Sala dello Scudo.

La Sala degli Scudieri, destinée aux écuyers du Doge. Les écuries ont été nommées par le doge et doivent toujours être à sa disposition. Ils ont exercé diverses fonctions, allant des services d’antichambre à la présentation de symboles de chien aux défilés et processions. À l’origine, c’était à partir de cet endroit que la niche à chien permettait d’accéder. La chambre, à l’air nu, se distingue par la présence de deux portails monumentaux datant de la fin du XVe siècle: l’un entre dans la Sala dello Scudo, l’autre mène à la Scala d’Oro, au sommet du deuxième palier. .

La Sala dello Scudo, dans laquelle le doge régnant exposait son blason héraldique et donnait des audiences privées et des banquets, constitue un seul avec la Sala dei Filosofi, avec laquelle il reconstitue la forme typique en T des pièces représentant les anciennes demeures vénitiennes. . Étant donné la fonction de réception de la salle, la grande décoration avec des cartes, créée pour la deuxième fois au XVIe siècle, après l’incendie de 1483, visait à souligner la tradition illustre et glorieuse sur laquelle repose le pouvoir de l’État. Les rédacteurs de ce travail de décoration ont été Giovan Battista Ramusio, Giovanni Domenico Zorzi et Giacomo Gastaldi, qui ont respectivement produit des cartes de la Méditerranée, de l’Asie Mineure, de la Méditerranée orientale et des voyages de Marco Polo. Il a ensuite été réorganisé en 1762 par Francesco Griselini qui l’a enrichi avec les peintures des plus célèbres explorateurs de Venise, commandées par Marco Foscarini: Nicolò et Antonio Zen, Pietro Querini et Alvise da Mosto. Les deux globes tournants au centre de la pièce sont contemporains, représentant la voûte céleste et la Terre. Sur le mur au-dessus de la porte se trouve la fresque de Tiziano avec San Cristoforo. Le signe est celui du doge Ludovico Manin.

La longue et étroite Sala dei Filosofi, sorte de couloir surplombé par d’autres pièces, doit son nom à douze tableaux d’anciens philosophes réalisés par Paolo Veronese et d’autres artistes de la seconde moitié du XVIe siècle pour la salle Marciana. ici, à l’initiative du doge Marco Foscarini (1762-1763) et y resta jusqu’en 1929, remplacé par des figures allégoriques désormais disposées sur les murs. Sur le mur de gauche, notez une petite porte qui, située au pied d’un escalier menant à l’étage supérieur, permettait au doge d’atteindre les salles où opéraient le Sénat et le Collège sans quitter leur appartement.
La Sala Grimani, la Sala Erizzo et la Sala Priuli, destinées à la vie privée du Doge et donnant accès à un jardin suspendu. Ce sont des locaux faisant face à la cour centrale, alignés le long de la Sala dei Filosofi qui sert alors de portego.

La Sala Grimani doit son nom à l’emblème de Grimani, représenté au centre du plafond. Cette puissante famille donna trois doges à la République: Antonio (1521 – 1523), Marino (1595 – 1605) et Pietro (1741 – 1752). Sur les murs ont été recueillis d’importants tableaux représentant le Lion de Saint-Marc, un de Jacobello del Fiore (1415), un de Donato Veneziano (1495) et le célèbre lion de Vittore Carpaccio (1516) avec les pattes avant au sol et le ceux sur les vagues pour symboliser la domination de la République sur terre et sur les mers. Sous le plafond, il y a une frise allégorique sur les thèmes de San Marco avec Lion, Géographie, Agriculture, Droit, Architecture, Venise dans une figure féminine, Astronomie, Récompense, Vierge, attribuée à Andrea Vicentino. Le plafond sculpté date du baron de Marco Barbarigo et Agostino Barbarigo, soit entre 1485 et 1501: l’emblème de cette famille est situé sur la cheminée lombarde.

Sala Erizzo présente l’emblème de Francesco Erizzo sur la puissante cheminée qui date de la fin du XVe siècle. Le blason, flanqué de Vénus et de Vulcain, n’a été appliqué que plus tard sur la cheminée. Le plafond est orné de sculptures dorées sur un fond bleu clair. Une frise allégorique, marquée par la présence de putti et de symboles de guerre, met en évidence la capacité militaire du doge.

D’autre part, la salle Priuli présente les armoiries de Lorenzo Priuli sur la cheminée avec des figures allégoriques; il se distingue également par la décoration des caryatides en stuc qui distingue la voûte: il est également connu sous le nom de Sala degli Stucchi. Ce travail décoratif remonte à l’ardoise de Marino Grimani. Pietro Grimani a plutôt commandé les stucs muraux et il a réalisé les cadres des peintures exposées une fois, illustrant des épisodes de la vie du Christ et un portrait d’Henri III de France attribué à Jacopo Tintoretto. À la suite des incendies de 1574 et 1577, il fallait prévoir la nouvelle décoration. Au XVIIe siècle, lorsque l’appartement fut agrandi, la Sala degli Stucchi fut reliée à la Canonica di San Marco. Ce lien a été démoli au XIXe siècle.

La Sala delle Volte, la Sala dell’Udienza et la dell’Antiudienza étaient des salles secondaires. La Sala delle Volte était probablement utilisée comme pièce privée pour le doge. La Sala dell’Udienza était décorée d’une cheminée en marbre de Carrare, sculptée de décorations représentant des putti sur les dauphins et au centre du lion de marciano, et une frise en bois: ces deux œuvres datent de la fin du XVe siècle. La fonction de la Sala dell’Antiudienza n’est pas exactement connue et nous pouvons en déduire que cette pièce, décorée d’une magnifique cheminée, a changé plusieurs fois d’utilisation.

Les cercles judiciaires du deuxième étage noble
De l’autre côté des appartements ducaux se trouvaient une série d’espaces dédiés à l’administration de la justice.

Sala del Magistrato at the Laws ou Sala Bosch, pour les trois Conservatoires et exécuteurs des lois et ordres des bureaux de San Marco et Rialto d’origine patricienne, appartenant à une magistrature créée en 1553, chargée de faire appliquer les règlements régissant le plaidoyer. La salle doit son nom à la présence de triptyques réalisés par Jérôme Bosch, donnés en héritage à la Serenissima en 1523 par le cardinal Domenico Grimani: ils se trouvaient initialement dans la salle des trois chefs du Conseil des Dix. Les triptyques sont appelés avec les noms de Trittico degli eremiti (datant de 1505) et de triptyque de Santa Giuliana. En face, un enfer surréaliste attribué au Monogrammist JS et à un Christ raillé par Quentin Metsys. Dans le hall étaient également quatre tables, connues sous le nom collectif de Quatre visions de l’au-delà, également par Bosch. Les arguments des tableaux (transférés de 2008 à Palazzo Grimani, sont la chute des damnés, l’enfer, le paradis terrestre et l’ascension des bienheureux dans l’empyrée).
Sala della Quarantia Criminal, destiné à la justice pénale et à la surveillance des finances et de l’argent.

La Sala dei Cuoi, avec ses décorations en cuir sur les murs, était l’archive de Quarantia.
Hall de quarante vecchia civiles, destiné à la justice civile du territoire vénitien et du domaine maritime. C’est l’une des pièces les plus anciennes du bâtiment, comme le montre la présence d’une fenêtre à meneaux gothique sur le mur du fond; néanmoins, son apparence se caractérise par la présence de nombreuses peintures datant du XVIIe siècle.

La Sala dell’Armamento ou Sala del Guariento, reliée à l’Arméria sus-jacente, avait pour fonction de recevoir un dépôt d’armes et de munitions et était à l’origine connectée aux salles d’armes et au Conseil des Dix. Actuellement, il ya les restes d’une fresque de Guariento di Arpo représentant le couronnement de la Vierge, mais elle a été endommagée notamment par l’incendie de 1577. On a également conservé l’un des croquis (huile sur toile) du Paradise Tintoretto de Jacopo, la grande toile qui remplaça la fresque de Guariento après l’incendie de 1577 qui détruisit la Sala del Maggior Consiglio.

Cette série de pièces d’un côté était reliée à Liagò, le porche utilisé pour les nobles promenades pendant les pauses dans les sièges du Maggior Consiglio adjacent. sol et le sol. des loges.

Palazzo Ducale di Venezia

Le palais des Doges (en italien: Palazzo Ducale) est un palais de style gothique vénitien et l’un des principaux monuments de la ville de Venise, dans le nord de l’Italie. Le palais était la résidence du doge de Venise, l’autorité suprême de l’ancienne république de Venise, et a ouvert ses portes en 1923. Aujourd’hui, c’est l’un des 11 musées gérés par la Fondazione Musei Civici di Venezia.

L’histoire du palais des Doges à Venise commence au Moyen-Âge et se poursuit avec de nombreuses extensions, rénovations et démolitions visant à adapter le bâtiment aux nouveaux besoins de la ville et en particulier la nécessité de donner un siège aux instances dirigeantes en augmentant leur nombre, ils ont commencé à soutenir le doge dans l’administration, le privant de certains pouvoirs et diminuant les espaces à sa disposition.

En 810, après que Venise soit devenue la capitale de la Serenissima à la place d’Heraclea et de Metamaucum, le siège du doge y fut construit, probablement sous la forme d’un édifice fortifié et à tourelles, bientôt flanqué d’une basilique.

Le complexe est resté essentiellement inchangé jusqu’au XIIe siècle, lorsque, avec le dogato de Sebastiano Ziani, une époque a été inaugurée, caractérisée par de nombreuses rénovations impliquant les trois ailes. Dans les ailes sud, ouest et est, les travaux ont commencé avant 1340, 1424 et 1483 respectivement, dans ce dernier cas à la suite d’un incendie qui serait suivi par deux autres, ce qui aurait entraîné la destruction de nombreuses œuvres d’art, rapidement remplacé grâce au travail des principaux maîtres vénitiens. Construit les nouvelles prisons et rénové le rez-de-chaussée entre le XVIe et le XVIIe siècle, le Palazzo ne fait plus l’objet d’œuvres importantes, il est plutôt victime de dommages qui ont entraîné le retrait de nombreuses œuvres d’art.

Avec l’annexion de Venise au royaume d’Italie, l’édifice passa sous la juridiction de ce dernier et devint un musée, fonction qui continue d’assumer le siège du musée civique du Palazzo Ducale, qui fait partie de la Fondation Civic Museums de Venise (MUVE) et en 2012 visité par 1 319 527 personnes.