Le Sydney Opera House est un centre des arts de la scène multi-lieux situé dans le port de Sydney, à Sydney, en Nouvelle-Galles du Sud, en Australie. C’est l’un des bâtiments les plus célèbres et distinctifs du 20ème siècle.

Alliant influences anciennes et modernistes, l’élégance sculpturale de l’opéra de Sydney en a fait l’un des bâtiments les plus reconnaissables du XXe siècle, synonyme d’inspiration et de créativité. Frank Gehry, juge du prix Pritzker, a déclaré lors de la remise du prix d’architecture le plus prestigieux en 2003: « Utzon a construit un bâtiment bien en avance sur son temps, bien avant la technologie disponible … un bâtiment qui a changé l’image d’un pays entier ».

Construit pour «aider à façonner une communauté meilleure et plus éclairée», l’Opéra de Sydney accueille depuis son ouverture en 1973 de nombreux artistes et performances parmi les plus réputés au monde, ainsi qu’un lieu de rencontre pour les questions d’importance locale et internationale. C’est aujourd’hui l’un des centres des arts de la scène les plus fréquentés au monde et la première destination de l’Australie, proposant des expériences uniques et variées à plus de 8,2 millions de visiteurs, 363 jours par an.

Ces expériences vont du travail de sept compagnies artistiques phares du monde du spectacle – Opera Australia, l’Orchestre Symphonique de Sydney, l’Australian Chamber Orchestra, la Sydney Theatre Company, l’Australian Ballet, le Bell Shakespeare et le Bangarra Dance Theatre – à la musique contemporaine en plein essor. et une programmation pour enfants, ainsi que des restaurants et des bars primés.

Conçu par l’architecte danois Jørn Utzon, le bâtiment a été officiellement inauguré le 20 octobre 1973 après une gestation commençant par la sélection d’Utzon en 1957, gagnante d’un concours de design international. Le gouvernement de la Nouvelle-Galles du Sud, dirigé par le Premier ministre, Joseph Cahill, a autorisé le début des travaux en 1958, avec Utzon à la tête de la construction. La décision du gouvernement de construire le design d’Utzon est souvent éclipsée par les circonstances qui ont suivi, notamment les dépassements de coûts et de planning ainsi que la démission ultime de l’architecte.

Le bâtiment et ses abords occupent la totalité de Bennelong Point sur le port de Sydney, entre Sydney Cove et Farm Cove, à proximité du quartier central des affaires de Sydney et des jardins botaniques royaux, et à proximité du pont du port de Sydney.

Le bâtiment comprend plusieurs salles de spectacles qui, ensemble, accueillent plus de 1 500 représentations par an et rassemblent plus de 1,2 million de personnes. Les représentations sont présentées par de nombreux artistes, dont trois compagnies résidentes: Opera Australia, la Sydney Theatre Company et le Sydney Symphony Orchestra. En tant que l’une des attractions touristiques les plus populaires en Australie, le site est visité par plus de huit millions de personnes chaque année et environ 350 000 visiteurs font une visite guidée du bâtiment chaque année. Le bâtiment est géré par le Sydney Opera House Trust, une agence du gouvernement de l’État de Nouvelle-Galles du Sud.

Monument emblématique
L’Opéra de Sydney est l’un des monuments les plus reconnaissables au monde et c’est votre chance de vraiment vous en approcher. Passez votre main sur les carreaux de coquillages de renommée mondiale, installez-vous dans les élégantes chaises en bois de bouleau blanc sur mesure et émerveillez-vous devant les plafonds voûtés. Visitez des zones interdites au public et prenez des photographies de rares points de vue.

Le 28 juin 2007, l’Opéra de Sydney est devenu un site du patrimoine mondial de l’UNESCO, après avoir été inscrit au registre (aujourd’hui disparu) du domaine national depuis 1980, au registre du National Trust of Australia depuis 1983 et à l’inventaire du patrimoine de la ville de Sydney depuis 2000. , le registre du patrimoine de la Nouvelle-Galles du Sud depuis 2003 et la liste du patrimoine national australien depuis 2005. De plus, l’Opera House figure parmi les finalistes de la liste de la campagne New 7 Wonders of the World.

Alors que l’Opéra approche de son 45e anniversaire en 2018, année du centenaire de la naissance de l’architecte Jørn Utzon, une série de projets est en cours pour rénover le bâtiment pour les générations futures d’artistes, de publics et de visiteurs. Dans le cadre de ce renouveau, l’Opéra s’engage à concrétiser la vision et l’ambition qui ont inspiré sa création. L’Institut culturel de Google offre une occasion sans précédent de partager les nombreuses facettes de l’Opéra, passées, présentes et futures, avec les gens où qu’ils soient.

La description
Les installations présentent un design expressionniste moderne, avec une série de grandes « coquilles » en béton préfabriqué, chacune composée de sections d’une sphère de 75,2 mètres de rayon, formant les toits de la structure, posée sur un podium monumental. Le bâtiment couvre 1,8 hectares (4,4 acres) de terrain et mesure 183 m (600 pi) de long et 120 m de large en son point le plus large. Il repose sur 588 piliers en béton enfoncés jusqu’à 25 m sous le niveau de la mer. Le point le plus élevé du toit se situe à 67 mètres au-dessus du niveau de la mer, soit la même hauteur que celle d’un bâtiment de 22 étages. Le toit est constitué de 2 194 sections de béton préfabriqué, chacune pesant jusqu’à 15 tonnes.

Bien que les structures de toit soient communément appelées « coques » (comme dans cet article), il s’agit de panneaux de béton préfabriqués reposant sur des nervures en béton préfabriqué, et non de coques au sens strict de la structure. Bien que les coquilles apparaissent uniformément blanches à distance, elles présentent en réalité un subtil motif en chevron composé de 1 056 006 dalles en deux couleurs: blanc brillant et crème mat. Les carreaux ont été fabriqués par la société suédoise Höganäs AB, qui fabriquait généralement des carreaux en grès pour l’industrie papetière.

Outre les carreaux des coques et les murs-rideaux de verre des foyers, l’extérieur du bâtiment est en grande partie recouvert de panneaux de granulats composés de granit rose extrait à Tarana. Parmi les traitements de surface intérieurs importants figurent également le contreplaqué de bouleau blanc australien fourni à partir de Wauchope, dans le nord de la Nouvelle-Galles du Sud, composé de béton non façonné et de bois lamellé-collé.

Parmi les deux plus grands espaces, la salle de concert fait partie du groupe de coquillages occidental, le théâtre Joan Sutherland du groupe oriental. L’échelle des coques a été choisie pour refléter les exigences de hauteur interne, avec des espaces d’entrée bas, s’élevant au-dessus des places assises jusqu’aux tours de grande scène. Les plus petites salles (le théâtre dramatique, le théâtre et le studio) se trouvent sur le podium, sous la salle de concert. Le restaurant Bennelong est situé à l’ouest du Monumental Steps. Le podium est entouré d’importants espaces publics ouverts. Le grand parvis pavé de pierres avec les marches monumentales adjacentes est régulièrement utilisé comme espace de spectacle.

Salles de spectacles et installations

L’Opéra de Sydney comprend plusieurs salles de spectacle:
Salle de concert: avec ses 2 679 sièges, elle abrite le Sydney Symphony Orchestra et est utilisée par un grand nombre de présentateurs de concerts. Il contient le grand orgue de l’Opéra de Sydney, le plus grand orgue d’action à suivi mécanique du monde, avec plus de 10 000 pipes.
Joan Sutherland Theatre: un théâtre à proscenium de 1 507 sièges, le foyer de l’opéra à Sydney et le ballet australien. Jusqu’au 17 octobre 2012, il était connu sous le nom de théâtre d’opéra.
Théâtre dramatique: Un théâtre à l’avant-scène avec 544 sièges, utilisé par la Sydney Theatre Company et d’autres diffuseurs de danse et de théâtre.
Playhouse: Un théâtre de bout en bout non censuré de 398 places.
Studio: Un espace modulable de 280 sièges permanents (dont certains peuvent être repliés) et d’une capacité maximale de 400 personnes, en fonction de la configuration.
Salle Utzon: Petite salle polyvalente pour les fêtes, les réceptions corporatives et les petites productions (telles que les représentations de musique de chambre).
Studio d’enregistrement
Avant-cour en plein air: espace en plein air flexible offrant un large éventail d’options de configuration, y compris la possibilité d’utiliser les marches monumentales comme sièges pour l’auditoire, utilisées pour toute une gamme d’événements communautaires et de grands spectacles en plein air.

D’autres zones (par exemple, les foyers nord et ouest) sont également utilisées pour des représentations occasionnelles. Les lieux sont également utilisés pour des conférences, des cérémonies et des activités sociales.

Autres installations
Le bâtiment abrite également un studio d’enregistrement, des cafés, des restaurants, des bars et des points de vente. Des visites guidées sont disponibles, y compris une visite fréquente des espaces de la maison et une visite quotidienne dans les coulisses qui emmène les visiteurs dans les coulisses pour découvrir les zones normalement réservées aux artistes interprètes ou aux membres de l’équipe.

Histoire de la construction
Laissez-vous guider à travers tous les aspects de la création du bâtiment en 14 ans et de son histoire depuis 58 ans. Découvrez l’histoire du chef-d’œuvre de l’architecte danois Jørn Utzon.

Conception et construction
Le dépôt de tramway de Fort Macquarie, qui occupait le site au moment de ces plans, a été démoli en 1958 et sa construction a commencé en mars 1959. Il a été construit en trois étapes: la phase I (1959-1963) consistait à construire le podium supérieur; stade II (1963-1967), la construction des coquilles extérieures; phase III (1967-1973) conception et construction intérieures.

Stade I: Podium
La phase I a débuté le 2 mars 1959 avec l’entreprise de construction Civil & Civic, supervisée par les ingénieurs Ove Arup and Partners. Le gouvernement avait insisté pour que les travaux commencent tôt, craignant que des fonds ou l’opinion publique ne se retournent contre eux. Cependant, Utzon n’avait toujours pas terminé les plans définitifs. Des problèmes structurels majeurs n’ont toujours pas été résolus. Au 23 janvier 1961, les travaux avaient pris 47 semaines de retard, principalement à cause de difficultés inattendues (intempéries, difficultés inattendues pour détourner les eaux pluviales, début des travaux avant l’établissement des plans de construction appropriés, modifications des documents contractuels originaux). Les travaux sur le podium ont finalement été achevés en février 1963. Ce départ forcé a entraîné d’importants problèmes plus tard,

Étape II: toit
Les coques de la compétition étaient à l’origine d’une géométrie indéterminée, mais, au début du processus de conception, les « coques » étaient perçues comme une série de paraboles reposant sur des nervures en béton préfabriqué. Cependant, les ingénieurs Ove Arup et Partners n’ont pas trouvé de solution acceptable pour leur construction. Le coffrage pour l’utilisation de béton coulé sur site aurait été d’un coût prohibitif et, comme aucune des formes de toiture ne se répète, la construction de béton préfabriqué pour chaque section aurait été encore plus onéreuse.

De 1957 à 1963, l’équipe de conception a examiné au moins 12 fois la forme des coques en essayant de trouver une forme économiquement acceptable (y compris des schémas avec paraboles, nervures circulaires et ellipsoïdes) avant la mise au point d’une solution viable. Les travaux de conception sur les réservoirs ont impliqué l’un des premiers usages de l’informatique dans l’analyse structurelle, afin de comprendre les forces complexes auxquelles les réservoirs seraient soumis. Le système informatique a également été utilisé pour l’assemblage des arches. Les broches des arches ont été examinées à la fin de chaque journée et les informations ont été entrées dans l’ordinateur afin que la prochaine arche puisse être correctement placée le lendemain. Au milieu de 1961, l’équipe de conception trouva une solution au problème: les coquilles étaient toutes créées en tant que sections d’une sphère. Cette solution permet de mouler des arcs de différentes longueurs dans un moule commun et de placer plusieurs segments d’arc de longueur commune adjacents les uns aux autres afin de former une section sphérique. La question de l’origine exacte de cette solution a fait l’objet de controverses. Il a été à l’origine crédité à Utzon. Dans sa lettre à Ashworth, membre du comité exécutif de l’Opéra de Sydney, Ove Arup déclare: « Utzon a eu l’idée de faire en sorte que tous les obus présentant une courbure uniforme soient dans toutes les directions ». Peter Jones, l’auteur de la biographie d’Ove Arup, a déclaré que « l’architecte et ses partisans ont prétendu se souvenir du moment précis de l’eureka …; les ingénieurs et certains de leurs collaborateurs, avec une égale conviction, rappellent des discussions tenues dans le centre de Londres et à Londres. La maison d’Ove.  »

Il ajoute que « les preuves existantes montrent qu’Arup a étudié plusieurs possibilités pour la géométrie des coquilles, des paraboles aux ellipsoïdes et aux sphères ». Yuzo Mikami, membre de l’équipe de conception, présente un point de vue opposé dans son livre sur le projet, Utzon’s Sphere. Il est peu probable que la vérité soit jamais clairement connue, mais il existe un consensus clair sur le fait que l’équipe de conception a très bien travaillé pour la première partie du projet et que Utzon, Arup et Ronald Jenkins (partenaire d’Ove Arup et associés, responsable pour le projet Opera House) ont tous joué un rôle très important dans le développement du design.

La conception de la toiture a été testée sur des modèles réduits dans des souffleries à l’Université de Southampton, puis à la NPL, afin d’établir la répartition de la pression du vent autour de la forme du toit par vents très forts, ce qui a contribué à la conception des tuiles et de leurs accessoires. .

Les obus ont été construits par Hornibrook Group Pty Ltd, qui était également responsable de la construction dans la phase III. Hornibrook a fabriqué les 2 400 nervures préfabriquées et 4 000 panneaux de toit dans une usine sur site et a également développé les processus de construction. La réalisation de cette solution a évité la nécessité de construire des coffrages coûteux en permettant l’utilisation d’éléments préfabriqués (elle a également permis de préfabriquer les tuiles de toit en feuilles au sol, au lieu d’être collées individuellement en hauteur). L’ingénieur de chantier d’Ove Arup and Partners a supervisé la construction des coques, qui utilisaient un «arc d’érection» réglable à armature en acier (développé par l’ingénieur Joe Bertony de Hornibrook) pour soutenir les différents toits avant leur achèvement. Le 6 avril 1962,

Stage III: Intérieurs
L’étape III, les intérieurs, a commencé avec le déplacement de l’ensemble du bureau d’Utzon à Sydney en février 1963. Cependant, il y a eu un changement de gouvernement en 1965 et le nouveau gouvernement de Robert Askin a déclaré le projet sous la juridiction du ministère des Travaux publics. En raison des critiques formulées par le ministère sur les coûts et la durée du projet, ainsi que de l’impression que les conceptions d’Utzon étaient irréalisables, il a finalement démissionné en 1966 (voir ci-dessous).

Jusqu’à présent, même en octobre 1966, le coût du projet n’était encore que de 22,9 millions de dollars australiens, soit moins du quart du coût final de 102 millions de dollars. Cependant, les coûts prévus pour la conception étaient à ce stade beaucoup plus importants.

La deuxième étape de la construction était en voie d’achèvement lorsque Utzon a démissionné. Son rôle a été principalement repris par Peter Hall, qui est devenu en grande partie responsable du design d’intérieur. Les autres personnes nommées la même année pour remplacer Utzon étaient EH Farmer, architecte du gouvernement, DS Littlemore et Lionel Todd.

Après la démission de Utzon, le conseiller en acoustique, Lothar Cremer, a confirmé au comité exécutif de l’Opéra de Sydney (SOHEC) que la conception acoustique originale d’Utzon ne permettait que 2 000 places dans le hall principal. le brief serait désastreux pour l’acoustique. Selon Peter Jones, le scénographe, Martin Carr, a critiqué « la forme, la hauteur et la largeur de la scène, les installations matérielles pour les artistes, l’emplacement des vestiaires, la largeur des portes et des ascenseurs et l’emplacement des tableaux d’éclairage. » .  »

Changements importants dans la conception d’Utzon
La salle principale, qui devait à l’origine être une salle d’opéra / de concert polyvalente, est devenue uniquement une salle de concert appelée Salle de concert. La salle mineure, réservée à l’origine aux productions théâtrales, comportait des fonctions d’opéra et de ballet et s’appelait l’Opéra Theatre, rebaptisé plus tard Joan Theatre Theatre. De ce fait, le théâtre Joan Sutherland ne permet pas de mettre en scène des opéras et des ballets à grande échelle. Un théâtre, un cinéma et une bibliothèque ont également été ajoutés. Celles-ci ont par la suite été transformées en deux théâtres de théâtre en direct et un théâtre plus petit « en rond ». Celles-ci comprennent désormais respectivement le théâtre dramatique, le théâtre et le studio. Ces modifications étaient principalement dues aux insuffisances du cahier des charges initial, qui ne permettait pas de déterminer de manière adéquate comment l’Opéra devait être utilisé. La disposition des intérieurs a été modifiée et la machinerie de la scène,
Extérieurement, le revêtement du podium et le pavage (le podium ne devait pas à l’origine être collé à l’eau, mais laissé ouvert).
La construction des parois de verre (Utzon prévoyait d’utiliser un système de meneaux préfabriqués en contreplaqué, mais un système différent a été conçu pour traiter le verre).
Les couloirs en contreplaqué d’Utzon et ses conceptions acoustiques et de sièges pour l’intérieur des deux halls principaux ont été complètement abandonnés. Sa conception pour la salle de concert a été rejetée car il ne siège que 2000, ce qui a été jugé insuffisant. Utzon a employé le consultant en acoustique Lothar Cremer, et ses conceptions pour les grandes salles ont ensuite été modélisées et jugées très bonnes. Les versions ultérieures de Todd, Hall et Littlemore des deux grandes salles posent quelques problèmes d’acoustique, en particulier pour les musiciens de scène. La fosse d’orchestre du théâtre Joan Sutherland est à l’étroit et dangereux pour l’audition des musiciens. La salle de concert a un toit très haut, ce qui entraîne un manque de réflexions précoces sur la scène – des anneaux en plexiglas (les « nuages ​​acoustiques »

Achèvement et coût
L’opéra a été officiellement achevé en 1973 et a coûté 102 millions de dollars. HR « Sam » Hoare, directeur d’Hornibrook chargé du projet, a fourni les approximations suivantes en 1973: Phase I: podium Civil & Civic Pty Ltd d’environ 5,5 millions de dollars. Phase II: coques de toit MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd, environ 12,5 millions de dollars. Étape III: achèvement du groupe Hornibrook 56,5 millions de dollars. Contrats séparés: équipement de scène, éclairage de scène et orgue 9,0 M $. Frais et autres coûts: 16,5 M $.

Les estimations initiales des coûts et du calendrier de 1957 prévoyaient un coût de 3 500 000 £ (7 millions de dollars) et une date d’achèvement du 26 janvier 1963 (jour de l’Australie). En réalité, le projet a été achevé avec dix ans de retard et un dépassement de budget de 1,357% en termes réels.

Ouverture
Le 20 octobre 1973, la reine Elizabeth II, reine d’Australie, inaugura officiellement l’opéra de Sydney. Une foule nombreuse y assista. Utzon n’a pas été invité à la cérémonie et son nom n’a pas été mentionné. L’ouverture a été télévisée et comprenait des feux d’artifice et une performance de la symphonie n ° 9 de Beethoven.

Réconciliation
À la fin des années 90, le Sydney Opera House Trust a repris la communication avec Utzon afin de tenter une réconciliation et de garantir sa participation aux futurs changements apportés au bâtiment. En 1999, il a été nommé consultant en conception par le Trust pour ses travaux futurs.

En 2004, le premier espace intérieur reconstruit sur le modèle Utzon a été ouvert et renommé « The Utzon Room » en son honneur. Il contient une tapisserie originale d’Utzon (14,00 x 3,70 mètres) appelée Hommage à Carl Philipp Emmanuel Bach. En avril 2007, il proposa une reconstruction majeure du théâtre d’opéra, comme on l’appelait alors. Utzon est décédé le 29 novembre 2008.

Le 25 mars 2009, dans la salle de concert, le fils d’Utzon, Jan, et sa fille Lin, membres du groupe Utzon, ont célébré son génie créatif. Ils ont présenté des performances, des lectures et des souvenirs de personnalités de la scène artistique australienne.

Le Foyer Western rénové et les améliorations d’accessibilité ont été mis en service le 17 novembre 2009, le plus grand projet de construction achevé depuis la réengagement d’Utzon en 1999. Conçu par Utzon et son fils Jan, le projet prévoyait de meilleures installations de billetterie, de toilettes et de vestiaire. De nouveaux escaliers mécaniques et un ascenseur public ont permis d’améliorer l’accès des personnes handicapées et des familles avec poussettes. La célèbre athlète paralympienne Louise Sauvage a été désignée « ambassadrice de l’accessibilité » du bâtiment pour donner son avis sur les améliorations à apporter aux personnes handicapées.

Le 29 mars 2016, une tapisserie originale de 1959 de Le Corbusier (2,18 x 3,55 mètres), commandée par Utzon pour être suspendue à l’Opéra de Sydney et intitulée Les dés sont jetés, a finalement été dévoilée in situ après avoir été suspendue. appartenant à la famille Utzon et détenus chez eux au Danemark depuis plus de 50 ans. La tapisserie a été achetée aux enchères par l’Opéra de Sydney en juin 2015. Elle est désormais suspendue dans le Western Foyer du bâtiment et est accessible au public.

Au second semestre de 2017, le théâtre Joan Sutherland a été fermé pour remplacer la machinerie de la scène et pour d’autres œuvres. Les travaux de la salle de concert sont prévus pour 2020-2021.

Événements publics et commémoratifs
En 1993, le Sydney Opera House Trust, en association avec le REM Theatre, a chargé Constantine Koukias de composer Icon, une pièce de théâtre musical à grande échelle commémorant le 20e anniversaire de l’opéra de Sydney.

Pendant les Jeux olympiques d’été de 2000, le site a été le point de convergence des épreuves de triathlon. L’événement comportait une boucle de natation de 1,5 km à Farm Cove, ainsi que des compétitions dans les jardins botaniques royaux voisins pour les parties cycliste et course à pied de l’événement.

Depuis 2013, un groupe de résidents des appartements voisins Bennelong (mieux connu sous le nom de « The Toaster »), surnommé le groupe des citoyens concernés de l’Opéra de Sydney, fait campagne contre les concerts de Forecourt au motif qu’ils dépassent les niveaux de bruit décrits dans le développement. approbation (DA). En février 2017, le ministère de la Planification et de l’Environnement de NSW a imposé une amende de 15 000 dollars à l’Opéra de Sydney pour violation du niveau de bruit autorisé lors d’un concert tenu en novembre 2015. Toutefois, le DA a été modifié en 2016 pour permettre une augmentation du niveau de bruit dans les bâtiments. la cour de 5 décibels. Les résidents qui s’opposent aux concerts soutiennent qu’un nouveau procureur aurait dû être déposé plutôt qu’un amendement.

Les voiles de l’Opéra de Sydney ont formé un écran de projection graphique lors d’un spectacle organisé dans le cadre de la Revue internationale de la flotte dans le port de Sydney le 5 octobre 2013.

Le 31 décembre 2013, année du 40e anniversaire du lieu, un feu d’artifice du nouvel an a été monté pour la première fois depuis dix ans. Le vendredi 21 février 2014, l’Opéra de Sydney a organisé un événement, «le plus grand rendez-vous à l’aveugle», qui a remporté un record historique du Guinness World Record. Le plus long employé en service continu a été commémoré le 27 juin 2018 pour ses 50 années de service.

Le 14 juin 2019, un service commémoratif à l’intention de l’ancien Premier ministre australien, Bob Hawke, a eu lieu à l’Opéra de Sydney.