एलेसेंड्रो अल्गार्डी (27 नवंबर, 1598 – 10 जून, 1654) एक इतालवी उच्च-बारोक मूर्तिकार था जो रोम में लगभग विशेष रूप से सक्रिय था, जहां उसके जीवन के बाद के दशकों के लिए, वह फ्रांसेस्को बोरोमिनी और पिएत्रो डी कॉर्टोना में से एक था। जियान लोरेंजो बर्निनी के प्रमुख प्रतिद्वंद्वी।

प्रारंभिक वर्षों
अल्गार्डी का जन्म बोलोग्ना में हुआ था, जहां कम उम्र में, उन्हें अगस्टिनो कार्सोकी के स्टूडियो में नियुक्त किया गया था। हालांकि, मूर्तिकला के लिए उनकी योग्यता ने उन्हें Giulio Cesare Conventi (1577-1640) के लिए काम किया, जो मामूली प्रतिभाओं के कलाकार थे। उनकी दो प्राचीनतम ज्ञात रचनाएँ इस काल की हैं: संतों की दो मूर्तियाँ, जो चाक से बनी हैं, बोलोग्ना में सांता मारिया डेला वीटा के कक्ष में। बीस वर्ष की उम्र तक, मंटुआ के ड्यूडीन, फर्डिनैन्डो आई ने उनसे काम लेना शुरू कर दिया, और उन्हें स्थानीय ज्वैलर्स द्वारा आलंकारिक डिजाइनों के लिए भी नियुक्त किया गया। वेनिस में एक छोटे से निवास के बाद, वह 1625 में मंटुआ के ड्यूक से स्वर्गीय पोप के भतीजे, कार्डिनल लुडोविको लुडोविसी के परिचय के साथ रोम गए, जिन्होंने उन्हें प्राचीन मूर्तियों की बहाली में एक समय के लिए लगाया था।

पोप लियो इलेवन का मकबरा
बोरघे और बारबेरिनी संरक्षण से प्रेरित होकर, जियान लोरेंजो बर्निनी और उनके स्टूडियो ने अधिकांश प्रमुख रोमन मूर्तिकला आयोगों की स्थापना की। लगभग एक दशक तक, अल्गार्डी ने मान्यता के लिए संघर्ष किया। रोम में वह दोस्तों द्वारा सहायता प्राप्त करता था जिसमें पिएत्रो दा कॉर्टोना और उसके साथी बोलोग्नीस, डोमेनिचिनो शामिल थे। उनके शुरुआती रोमन आयोगों में टेराकोटा और कुछ मार्बल पोर्ट्रेट बस्ट शामिल थे, जबकि उन्होंने खुद को क्रूसिफ़िक्स जैसे छोटे कार्यों के साथ समर्थन किया था। 1630 के दशक में उन्होंने सांता मारिया डेल पॉपोलो में मेलिनी चैपल में मेलिनी परिवार की कब्रों पर काम किया।

अल्गार्डी का पहला बड़ा कमीशन 1634 में आया, जब कार्डिनल उबलदिनी (मेडिसी) ने अपने महान-चाचा, पोप लियो इलेवन के लिए अंतिम संस्कार स्मारक के लिए अनुबंध किया, जो मेडिसी पॉप के तीसरे थे, जिन्होंने 1605 में एक महीने से भी कम समय तक शासन किया था। स्मारक 1640 में शुरू किया गया था, और ज्यादातर 1644 तक पूरा हुआ। यह व्यवस्था बर्ननी द्वारा शहरी आठवीं (1628-47) के मकबरे के लिए डिज़ाइन की गई थी, जिसमें पोप की एक केंद्रीय पपड़ीदार मूर्तिकला थी, जो पूर्ण रीगलिया में बैठा था और आशीर्वाद का एक हाथ भेंट कर रहा था, उनके चरणों में, दो अलौकिक मादा आकृतियाँ उनके व्यंग्य पर आघात करती हैं। हालांकि, बर्नी के मकबरे में, पोप का जोरदार उभार और मुद्रा नीचे एक सक्रिय नाटक द्वारा प्रतिसंतुलित है, जिसमें चैरिटी और न्याय के आंकड़े या तो पुट्टी से विचलित होते हैं या चिंतन में खो जाते हैं, जबकि कंकाल की मृत्यु सक्रिय रूप से एपिटाफ़ लिखती है। अल्गार्डी का मकबरा बहुत कम गतिशील है। मैग्नीजिटी और लिबरलिटी के अलंकारिक आंकड़ों में एक अगोचर, ईथरल गरिमा है। कुछ ने एथेना और बुद्धि के प्रतिष्ठित चित्रों के साथ मैग्निमिटी के हेलमेट के आंकड़े की पहचान की है। उदारता ड्यूकसनॉय के प्रसिद्ध सांता सुसन्ना से मिलती-जुलती है, लेकिन अधिक सुरुचिपूर्ण प्रस्तुत की गई है। यह मकबरा बहुत ही नीरस है और इसमें पॉलीक्रोमैटिक उत्तेजना का अभाव है जो शहरी VIII के मकबरे के एलिगियाक मूड से अलग है।

1635-38 में, पिएत्रो बोन्काग्नेगी ने अल्गार्डी से वल्पीकेला में सांता मारिया के लिए फिलिप नीरी की एक विशाल प्रतिमा के साथ कमीशन किया, जो 1640 में पूरा हुआ। इसके तुरंत बाद, अल्गार्डी ने एक संवादात्मक मूर्तिकला समूह का निर्माण किया जिसमें दो आकृतियों के साथ सेंट पॉल की मुखर उपस्थिति थी। घुटने टेककर, इस्तीफा दे दिया संत और जल्लाद ने सैन पाओलो, बोलोग्ना के चर्च के लिए तलवार-वार करने के लिए तैयार किया। इन कार्यों ने उनकी प्रतिष्ठा स्थापित की। बर्निनी की विशिष्ट रचनाओं की तरह, वे अक्सर नाटकीय व्यवहार और भावनात्मक अभिव्यक्तियों को चित्रित करने के बारोक सौंदर्य को व्यक्त करते हैं, फिर भी अल्गार्डी की मूर्तिकला में उनके प्रतिद्वंद्वी के विपरीत संयमित संयम है।

मासूम एक्स और स्पेनिश आयोगों के तहत पोप का पक्ष
1644 में बर्बेरिनी पोप अर्बन VIII की मृत्यु और पैम्फिलज पोप इनोसेंट X के परिग्रहण के साथ, बर्बेरिनी परिवार और विवाद में पड़ गया, जिसके परिणामस्वरूप बर्निनी के लिए कम कमीशन मिले। दूसरी ओर, अल्गार्डी, नए पोप और पोप के भतीजे, कैमिलो पामफिलज द्वारा गले लगाया गया था। अल्गार्डी के चित्र अत्यधिक बेशकीमती थे, और बर्नी की अधिक जीवंत अभिव्यक्ति के साथ उनकी औपचारिक गंभीरता विपरीत थी। अल्गार्डी द्वारा मासूम एक्स का एक बड़ा विशाल कांस्य अब कैपिटलिन संग्रहालय में पाया जाना है।

अल्गार्डी अपनी स्थापत्य क्षमताओं के लिए प्रसिद्ध नहीं थे। हालाँकि वह रोम के पोर्टा सैन पंच्राजियो के बाहर, पोप विला, विला पामफिली, अब विला डोरिया पैम्फिली के लिए परियोजना के प्रभारी थे, उन्होंने वास्तुकार / इंजीनियर गिरोलामो रैनाल्डी और से कैसीनो के डिजाइन पर पेशेवर मार्गदर्शन किया हो सकता है। अपने सहायक गियोवन्नी फ्रांसेस्को ग्रिमाल्डी से इसके निर्माण की देखरेख में मदद करें। कैसिनो, मूर्तिकला, प्राचीन और समकालीन पैम्फिली संग्रह के लिए एक शोकेस था, जिस पर अल्गार्डी सलाह देने में सक्षम थे। विला के मैदानों में, अल्गार्डी और उनके स्टूडियो ने मूर्तिकला से सुसज्जित फव्वारे और अन्य उद्यान सुविधाओं को अंजाम दिया, जहां उनकी कुछ मुक्त मूर्तिकला और आधार-राहतें बनी हुई हैं।

1650 में अल्गार्डी ने डिएगो वेलज़कज़ से मुलाकात की, जिन्होंने स्पेन से अपने काम के लिए कमीशन प्राप्त किया। परिणामस्वरूप, अर्गुज के रॉयल पैलेस में अल्गार्डी द्वारा चार चिमनी-टुकड़े हैं, और बागानों में, नेप्च्यून के फव्वारे पर आंकड़े भी उनके द्वारा हैं। सलामांका के अगस्तियन मठ में अल्गार्डी का एक और काम काउंट एंड काउंटेस डी मोनटेरी का मकबरा है।

फुगा डी’टीला राहत
सेंट पीटर की बेसिलिका के लिए पोप लियो और अत्तिला (1646–53) के अल्गार्डी के बड़े नाटकीय संगमरमर उच्च राहत पैनल, और इस तरह के संगमरमर राहत के उपयोग को फिर से स्थापित किया। रोमन चर्चों में पहले इस्तेमाल किए गए बड़े संगमरमर राहत थे, लेकिन अधिकांश संरक्षकों के लिए, संगमरमर की नक्काशीदार मूर्तियां बहुत महंगी थीं। इस राहत में, दो प्रमुख आंकड़े, कठोर और साहसी पोप और विघटित और भयभीत अत्तिला, केंद्र से तीन आयामों में आगे बढ़ते हैं। केवल वे दोनों अवरोही एंजेलिक योद्धाओं को पोप की रक्षा के लिए रैली करते हुए देखते हैं, जबकि पृष्ठभूमि राहत में अन्य सभी, अपने संबंधित सांसारिक कर्तव्यों को निभाने में बने रहते हैं।

यह विषय एक पोप राज्य के लिए उपयुक्त था, क्योंकि यह ऐतिहासिक किंवदंती को दर्शाता है जब अलौकिक सहायता के साथ लियोन ने रोम को लूटने से रोका। एक बारोक दृष्टिकोण से यह मनुष्य के मामलों में दिव्य हस्तक्षेप का क्षण है। उनके संरक्षक के संदेश में कोई संदेह नहीं होगा कि सभी दर्शकों को दुश्मनों के खिलाफ दैवीय प्रतिशोध को लागू करने के लिए पोप की क्षमता की सख्त याद दिलाई जाएगी।

अल्गार्दी का रोम में प्रसिद्ध राहत प्राप्त करने के एक साल के भीतर निधन हो गया, जिसे समकालीनों द्वारा स्वीकार किया गया था।

अपने बाद के वर्षों में अल्गार्डी ने एक बड़े स्टूडियो को नियंत्रित किया और एक महान सौभाग्य प्राप्त किया। अल्गार्डी के क्लासिकिंग तरीके को विद्यार्थियों (एरकोले फेरेटा और डॉमेनिको गाइडी सहित) द्वारा चलाया गया था। एंटोनियो रग्गी ने शुरुआत में उनके साथ प्रशिक्षण लिया। बाद के दो ने एक घटना और स्थान में एक साथ जुड़े हुए दो अलग-अलग संगमरमर के टुकड़ों का उपयोग करके सेंट निकोलस (सैन निकोला दा टॉलेन्टिनो, रोम) के विज़न की एक वेदीपाठ के लिए अपना डिज़ाइन पूरा किया, फिर भी सफलतापूर्वक दिव्य और सांसारिक क्षेत्रों को अलग किया। उनके स्टूडियो के अन्य कम ज्ञात सहायकों में फ्रांसेस्को बैराटा, गिरोलामो ल्यूसेंटी, और ग्यूसेप पेरोनी शामिल हैं।

महत्वपूर्ण मूल्यांकन और विरासत
अल्गार्डी को उनके चित्रांकन के लिए भी जाना जाता था, जो मनोवैज्ञानिक रूप से प्रकट होने वाले फिजियोग्निओमी के विवरणों को एक शांत और तत्काल प्रकृतिवाद पर ध्यान देता है, और कॉस्टयूम और ड्रैपरियों पर ध्यान देता है, जैसे कि लॉडिवियो ज़ाचिया, कैमिलो पैम्फिलज, और मुजियो फ्रैंजिपेन की हलचल में। उनके दो बेटे लेलो और रॉबर्टो।

स्वभाव से, उनकी शैली अन्य बारोक कलाकारों के भावनात्मक कार्यों की तुलना में ड्यूकेसनॉय के क्लासिक और संयमित बारोक के समान अधिक थी। एक कलात्मक दृष्टिकोण से, वह चित्र-प्रतिमाओं और बच्चों के समूहों में सबसे सफल था, जहां वह प्रकृति का सबसे निकट से पालन करने के लिए बाध्य था। उनके टेराकोटा मॉडल, उनमें से कुछ ने कला के काम खत्म किए, कलेक्टरों द्वारा बेशकीमती थे। टेराकोटा मॉडल की एक उत्कृष्ट श्रृंखला, हरमिटेज संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग में है।