तुर्की की वास्तुकला

रिपब्लिकन अवधि में तुर्की या तुर्की वास्तुकला का आर्किटेक्चर 1 9 23 में गणराज्य की नींव के बाद से वर्तमान तुर्की के क्षेत्र में प्रचलित वास्तुकला को संदर्भित करता है। गणराज्य के पहले वर्षों में, तुर्की वास्तुकला सेल्जुक और तुर्क वास्तुकला से प्रभावित थी, विशेष रूप से प्रथम राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन (जिसे तुर्की नियोक्लासिकल आर्किटेक्चर आंदोलन भी कहा जाता है) के दौरान। हालांकि, 1 9 30 के दशक से शुरू होने पर, आर्किटेक्चरल शैलियों को पारंपरिक वास्तुकला से अलग होना शुरू हुआ, साथ ही विदेशी आर्किटेक्ट्स की बढ़ती संख्या में काम करने के लिए आमंत्रित किया जा रहा है देश, ज्यादातर जर्मनी और ऑस्ट्रिया से। द्वितीय विश्व युद्ध अलगाव की अवधि थी, जिसके दौरान द्वितीय राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन उभरा। फासीवादी वास्तुकला के समान, आंदोलन का लक्ष्य आधुनिक लेकिन राष्ट्रवादी वास्तुकला बनाना था।

1 9 50 के दशक से, दुनिया के बाकी हिस्सों से अलगाव कम हो गया, जिसने तुर्की आर्किटेक्ट को नई शैलियों के साथ प्रयोग करने में सक्षम बनाया और बाकी दुनिया में अपने समकक्षों से तेजी से प्रेरित हो गए। हालांकि, 1 9 80 के दशक तक वे तकनीकी आधारभूत संरचना या अपर्याप्त वित्तीय संसाधनों की कमी से काफी हद तक बाधित थे। उसके बाद, अर्थव्यवस्था के उदारीकरण और निर्यात के नेतृत्व में वृद्धि के प्रति बदलाव ने निजी क्षेत्र को तुर्की में वास्तुकला पर प्रमुख प्रभाव बनने का मार्ग प्रशस्त किया।

1 9 20 के दशक से 1 9 30 के दशक तक: पहला राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन
प्रथम राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन (तुर्की: Birinci Ulusal Mimarlık Akımı) तुर्की वास्तुकार वेदत टेक (1873-19 42) और मिमर केमलडेन बे (1870-19 27) के नेतृत्व में एक वास्तुशिल्प आंदोलन था। आंदोलन के अनुयायी एक नया और “राष्ट्रीय” वास्तुकला बनाना चाहते थे, जो सेल्जुक और तुर्क वास्तुकला के रूपों पर आधारित था। इस आंदोलन को तुर्की नियोक्लासिकल वास्तुकला, या राष्ट्रीय वास्तुकला पुनर्जागरण भी लेबल किया गया था। इस आंदोलन के अन्य प्रमुख अनुयायी अरिफ हिकमेट कोयुनोगुल्लू (1888-1982) और गिउलीओ मोंगेरी (1873-1953) थे। इस युग से उल्लेखनीय इमारतों इस्तांबुल मुख्य डाकघर (1 9 05-190 9), तैयरे अपार्टमेंट (1 9 1 9 -1 9 22), इस्तांबुल 4 वें वाकिफ हान (1 911-19 26), स्टेट आर्ट एंड मूर्तिकला संग्रहालय (1 927-19 30), अंकारा का एथोग्राफी संग्रहालय (1 925-19 28), बेबेक मस्जिद, और कमर हटुन मस्जिद।

पहला राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन
पहले चरण में “नियोक्लासिकल तुर्की स्टाइल” या “नेशनल आर्किटेक्चरल पुनर्जागरण” नामक इस वास्तुशिल्प शैली की वास्तुकला शैली की सबसे प्रमुख विशेषता जिसे बाद में “प्रथम राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन” कहा जाता है, स्थानीय और स्थानीय दोनों की सबसे प्रमुख विशेषता है। शास्त्रीय तुर्क निर्माण वास्तुशिल्प वस्तुओं और गहने निर्माण। शास्त्रीय तुर्क वास्तुकला के विपरीत, गुंबद और फ्रिंज जैसे वास्तुशिल्प वस्तुओं, जिन्हें पहले धार्मिक इमारतों में इस्तेमाल किया जाता था, का प्रयोग पहली राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन के दौरान सभी प्रकार की सार्वजनिक इमारतों में अक्सर किया जाता था। हालांकि, इस आंदोलन का प्रभाव केवल सार्वजनिक भवनों तक ही सीमित था। इस प्रवाह को “तुर्क ज्ञान” और “न्यू ओटोमेनिज्म” जैसे नाम भी दिए गए हैं।

1 9 30 से 1 9 50 के दशक तक: आधुनिकता और विदेशी वास्तुकारों का प्रभाव
बौउउस शैली फ्लोरी एटातुर्क मरीन हवेली (1 9 35) और आर्ट डेको शैली अंकारा सेंट्रल स्टेशन (1 9 37) इस युग के उल्लेखनीय उदाहरणों में से हैं। चूंकि 1 9 50 के दशक तक तुर्की में पर्याप्त आर्किटेक्ट नहीं थे, इसलिए नई राजधानी अंकारा के तेजी से निर्माण का प्रबंधन करने के लिए जर्मनी, ऑस्ट्रिया, स्विट्जरलैंड और फ्रांस से सरकार द्वारा विभिन्न आर्किटेक्ट्स को आमंत्रित किया गया था। लगभग 40 आर्किटेक्ट्स और शहरी योजनाकारों ने 1 9 24 और 1 9 42 के बीच विभिन्न परियोजनाओं (ज्यादातर अंकारा में, और इस्तांबुल और इज़मिर में कुछ हद तक) का डिजाइन और निरीक्षण किया। उनमें से गुड्रुन बाउडिश, रूडोल्फ बेलिंग, पॉल बोनट्स, अर्न्स्ट अर्नाल्ड एग्गी, मार्टिन एल्सेसर, एंटोन हानाक, फ्रांज हिलिंगर, क्लेमेंस होल्ज़मेस्टर, हेनरी प्रोस्ट, पाओलो वियत-वायोली, वर्नर इस्सेल, हरमन जांसेन, थियोडोर जोस्ट, हेनरिक क्रिपेल, कार्ल क्रिस्टोफ लॉर्चर, रॉबर्ट ओर्ले, बर्नार्ड पफौ, ब्रूनो टौट और जोसेफ थोराक।

दूसरा राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन
जर्मनी में फासीवादी वास्तुकला की डिजाइन विशेषताओं और जर्मनी में नाजी वास्तुकला से प्रेरित, जिसने नियोक्लासिकल वास्तुकला (यानी आधुनिक विचारों के रोमन साम्राज्य की वास्तुकला, उनकी विचारधाराओं के अनुसार) की आधुनिक व्याख्या की मांग की, एक नया राष्ट्रीय बनाने की दिशा में एक प्रवृत्ति थी 1 9 40 के दशक के आसपास तुर्की में वास्तुकला। आंदोलन को द्वितीय राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन (तुर्की: İkinci Ulusal Mimarlık Akımı) कहा जाता था। इस अवधि में तुर्की (विशेष रूप से जर्मनी और ऑस्ट्रिया से) में नियोजित विदेशी आर्किटेक्ट्स की बड़ी संख्या इन वास्तुशिल्प आंदोलनों और उनकी शैक्षिक विशेषताओं के परिचय में एक प्रमुख कारक थी। तुर्की में आंदोलन के अग्रदूत सेदद हकी एल्डम और एमीन ओनाट थे। इस आंदोलन का नेतृत्व करने के लिए, प्रोफेसर थे, सेदद हाक्की एल्डम, पारंपरिक तुर्की घर शैलियों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, फाइन आर्ट्स के मीमर सिनन विश्वविद्यालय में राष्ट्रीय वास्तुकला सेमिनार आयोजित करते थे।

प्रारंभिक गणतंत्र आधुनिकतावाद
1 9 30 के दशक में निर्मित इमारतों और राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन में स्वीकार नहीं किए गए थे। इन परियोजनाओं में से एक, जिसमें पारंपरिक वस्तुओं और आधुनिक वास्तुकला दोनों तत्व शामिल थे, अंकारा ट्रेन स्टेशन था। शकीप अकालिन द्वारा डिजाइन और 1 9 35 और 1 9 37 के बीच बनाया गया, यह रेलवे स्टेशन पुराने रेलवे स्टेशन की जगह 18 9 1 में बनाया गया था, जो इस अवधि की मांगों के लिए पर्याप्त नहीं था। यह अंकारा में वास्तुशिल्प प्रथाओं के पहले उदाहरणों में से एक है जो 1 9 30 के दशक में आम हैं।

अर्ली रिपब्लिकन काल में विदेशी वास्तुकार
जो अंकारा के कारण एक नव स्थापित राज्य है, तुर्की गणराज्य की राजधानी इस शहर में नई प्रशासनिक इमारतों का निर्माण करने की आवश्यकता से पैदा हुई थी। आवश्यकता के बावजूद, इन घरेलू परियोजनाओं की कमी के कारण, इन परियोजनाओं में से कुछ 1 9 27 से आर्किटेक्ट्स द्वारा यूरोप से बनाए गए थे। जर्मनी, ऑस्ट्रिया, तुर्की और स्विट्जरलैंड के कुल 40 आर्किटेक्ट्स और शहरी योजनाकारों ने 1 9 42 और 1 9 24 के बीच तुर्की में कई परियोजनाओं पर हस्ताक्षर किए। इन आर्किटेक्ट्स और शहर नियोजकों में गुड्रुन बाउडिश, रूडोल्फ बेलिंग, पॉल बोनट्स, अर्न्स्ट अर्नाल्ड एग्गी, मार्टिन एल्सेसेर, एंटोन हानाक, फ्रांज हिलिंगर, क्लेमेंस होल्ज़मेस्टर, वेर्नर इज़सेल, हरमन जांसेन, थिओडोर जोस्ट, हेनरिक क्रिपेल, कार्ल क्रिस्टोफ लॉर्चर, रॉबर्ट ओर्ले , बर्नार्ड पफौ, ब्रूनो टौट और जोसेफ थोराक। ऐसे वास्तुशिल्प आलोचकों हैं जो इस अवधि का वर्णन करते हैं, 1 9 40 के दशक तक गणराज्य की नींव से या बाद में, यूरोपीय अवंत-गार्डे के रूप में।

दूसरा राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन
द्वितीय विश्व युद्ध की आर्थिक अशांति और युद्ध के कारण विदेशों से आवश्यक निर्माण सामग्री लाने की आवश्यकता जैसे कठिनाइयों का अनुभव किया गया है और 1 9 40 के दशक की शुरुआत और 1 9 50 के दशक में जारी रखने को दूसरी राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन कहा जाता है। ऐसे वास्तुशिल्प आलोचकों हैं जो इस अवधि को “नया क्षेत्रीयवाद” कहते हैं।

1 9 30 के दशक के मध्य में, यह आधुनिक वास्तुकला के सामने था, क्योंकि यह पश्चिमी देशों में था। आर्किटेक्ट इतिहासकार इस अवधि का वर्णन द्वितीय राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन के रूप में करते हैं। तुर्की वर्तमान अवधि में परिलक्षित होता है, यह कहना संभव है कि तुर्की के साथ जर्मनी और जर्मन बोलने के साथ अच्छे संबंध रखने वाले आर्किटेक्ट्स का प्रभाव … इस अवधि के दौरान तुर्की में परंपरागत तत्वों से भी लाभ होता है। ऐसा माना जाता है कि राष्ट्रीय वास्तुकला केवल अतीत से पारंपरिक जड़ों द्वारा बनाई जा सकती है। राजनीतिक, आर्थिक, सामाजिक और सांस्कृतिक संरचनाओं के मूल संदर्भ में निरंतर बदलती प्रक्रिया में राष्ट्रीय वास्तुकला का पुनरुत्पादन किया जा रहा है, और वैज्ञानिक और औपचारिक सीमाओं के बजाय, केवल प्रासंगिक संदर्भ में इसका अर्थ लिया जा सकता है। राष्ट्रीय पहचान के लिए जिम्मेदार सभी अर्थों के बावजूद, वास्तुशिल्प उत्पादन में वास्तव में एक अंतरराष्ट्रीय चरित्र है। 1 9 30 और 1 9 40 के वास्तुशिल्प उत्पादन ने स्पष्ट रूप से उदाहरण दिया है कि राष्ट्र बनाने के अंतर्राष्ट्रीय प्रयास वास्तव में एक अंतरराष्ट्रीय प्रयास हैं।

1 9 50 और अधिक पश्चिमी प्रभाव
1 9 50 के दशक की शुरुआत में, नेवाज़ैट ईरोल, तुर्गुत कैनसेवर, अब्दुरहमान हांकी, सेन्गीज़ बेक्टास, हयाती ताबनलिओल्लू, एनवर टोके, इल्हान तैमन और यिलमाज़ सानली जैसे आर्किटेक्चरल क्षेत्र में अधिक प्रभावशाली बन गए। ये आर्किटेक्ट थे जिन्होंने या तो यूरोप में अध्ययन किया था या उस समय के आधुनिकतावादी वास्तुकला की जानकारी थी। आधुनिकतावादी वास्तुकला की उनकी खोज अंतर्राष्ट्रीय शैली और तर्कवाद के अनुरूप थी। हालांकि, तुर्की अर्थव्यवस्था का विकास भी एक महत्वपूर्ण कारक था। हालांकि तुर्की आर्किटेक्ट्स उस समय के महत्वपूर्ण आर्किटेक्ट्स के आधुनिक डिजाइन पर अनुवर्ती करने में सक्षम थे, फिर भी वे तकनीकी आधारभूत संरचना या अपर्याप्त वित्तीय संसाधनों की कमी से बाधित थे।

आर्किटेक्ट्स का संगठन
आर्किटेक्ट्स का संगठन पहले तुर्की गणराज्य की स्थापना पर आधारित है। तुर्क साम्राज्य काल में, हस्सा आर्किटेक्ट्स क्वारी, जिसका अर्थ है “आर्किटेक्ट्स” सरैई से जुड़ा हुआ था, इन भूमि पर वास्तुकला का पहला संगठन था। आधुनिक अर्थ में एक आर्किटेक्चरल एसोसिएशन 1 9 08 में मिमर केमलडेन बे के नेतृत्व में तुर्क अभियंता और आर्किटेक्ट्स सोसाइटी की स्थापना की गई थी। इसके अलावा, 1 9 0 9 से, विशेष रूप से इस्तांबुल के आर्किटेक्ट्स ललित कला संघ के तहत आयोजित किए गए थे। तुर्की गणराज्य की स्थापना के बाद 1 9 28 तुर्की आर्किटेक्ट्स आर्किटेक्ट्स (बाद में आर्किटेक्ट्स ऑफ एसोसिएशन के रूप में उन्होंने अपना नाम बदल दिया) तुर्की में आर्किटेक्ट्स एसोसिएशन की स्थिति में पहला संगठन था।

1 9 50 के दशक में योग्य वास्तुकला प्रथाओं
इस अवधि के सबसे पहचानने योग्य उदाहरणों में से एक स्किडमोर, ओविंग्स और मेरिल (एसओएम), एक अमेरिकी वास्तुकला फर्म द्वारा डिजाइन किया गया था; स्थानीय के परामर्श से मुझे हर्बी एलमामाग में स्थित सेदत हाक्की मिलती है, जिसे 1 9 55 में खोला गया था, इस्तांबुल हिल्टन होटल में तुर्की का पहला 5-सितारा होटल है। तुर्की की अंतरराष्ट्रीय शैली में यह संरचना महत्वपूर्ण उदाहरणों में से एक माना जाता है। हालांकि, द्वितीय राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन के प्रतिनिधियों में से एक सेदत ओल्डम ने एसओएम के साथ एसओएम के साथ एक डिजाइन बनाया, जिसने कुछ आर्किटेक्ट्स को “पहचान पूर्वाग्रह” की आलोचना करने का नेतृत्व किया। इसके अलावा, तुर्की में 1 9 50 के दशक से इस परियोजना का प्रभाव भी शुरू हो रहा है, खासकर अमेरिका के लिए, पश्चिमी मूल आधुनिक वास्तुकला आंदोलन के महत्वपूर्ण प्रतीक हैं।

1960 के दशक
1 9 60 के कूप डी’एटैट के बाद, तुर्की ने विभिन्न प्रकार के राजनीतिक और आर्थिक संकटों को सहन किया जो निर्माण उद्योग के साथ-साथ वास्तुशिल्प क्षेत्र को प्रभावित करते थे। इन कठिनाइयों के बावजूद, आर्किटेक्ट कुछ महत्वपूर्ण इमारतों को डिजाइन करने में सक्षम थे। तर्कवाद को छोड़कर, तुर्की आर्किटेक्ट्स ने अपनी इमारतों को अधिक लचीला और खंडित रूपों में डिजाइन करने की कोशिश की। इस अवधि से महत्वपूर्ण कार्य इस्तांबुल में वाकिफ्लर होटल (1 9 68, आज सेलन इंटरकांटिनेंटल होटल), अंकारा, इस्तांबुल मैन्युफैक्चरर्स सोसाइटी बिल्डिंग (1 9 67), तुर्की ऐतिहासिक सोसाइटी बिल्डिंग (1 9 67), ग्रैंड अंकारा में अंकारा में मध्य पूर्व तकनीकी विश्वविद्यालय परिसर (1 9 61) होटल (1 9 60, आज रिक्सस ग्रैंड अंकारा होटल) और इस्तांबुल में अतातुर्क सांस्कृतिक केंद्र (1 9 6 9)।

आर्थिक और सामाजिक अशांति के परिणामस्वरूप, तुर्की में वास्तुकला 1 9 70 के दशक में भी पीड़ित थी। इस अवधि के दौरान कोई महत्वपूर्ण सफलता नहीं थी। 1 9 70 के दशक के कुछ महत्वपूर्ण डिजाइन तुर्की भाषा एसोसिएशन बिल्डिंग (1 9 72), अतातुर्क लाइब्रेरी (1 9 73) और अब्दी इपेकी एरेना (1 9 7 9) हैं।

तर्कवाद से दूर
1 9 60 के दशक की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक यह है कि इस अवधि के दौरान निर्मित संरचनाओं को तर्कसंगतता शैली से दूर ले जाया जाता है। 1 9 60 में, वैश्विक विकास के अनुरूप, तुर्की के वास्तुकार ने भी इन शैलियों से दूर प्रवृत्ति को दिखाया और अधिक खंडित और मोबाइल प्रारूप में बदलना शुरू कर दिया।

1970 के दशक
1 9 70 के दशक में आधुनिक वास्तुकला और आधुनिक आधुनिक वास्तुकला की दुनिया में तुर्की वास्तुशिल्प अभ्यास में वे प्रवाह में विकास से प्रभावित थे। इस उथल-पुथल को चिह्नित करने वाला मुख्य तत्व अशांत राजनीतिक माहौल और अवधि की अत्यधिक जनसंख्या वृद्धि थी। हालांकि, 1 9 70 में तुर्की में वास्तुकला और भवन संस्कृति में एक प्रमुख मोड़ नहीं बनाया गया था। ये वह अवधि थी जिसमें 1 9 50 और 1 9 60 के दशक में समस्याएं, अंतर, और खोज शुरू हुईं। इस अवधि में वास्तुकला में कोई महत्वपूर्ण ब्रेक नहीं था।

अनियोजित शहरीकरण का त्वरण
1 9 50 के दशक में शुरू होने वाले शहरों में प्रवासन की दर और 1 9 60 के दशक में तेज़ी से बढ़ने से 1 9 70 के दशक में और भी वृद्धि हुई। इन अवधियों में, बड़े शहरों में आवास घाटे दोनों जहां लंबी अवधि की योजना नहीं की गई है और गैरकानूनी संरचनाएं और भूगर्भीय शहरों व्यापक रूप से इस तथ्य के कारण फैल गए हैं कि प्राधिकरण और संस्थान और स्थानीय सरकारें पर्याप्त उपाय नहीं करती हैं। इस तरह के एक विकृत शहरीकरण ने 1 9 70 के दशक में अपने टिकट को और अधिक मारा। यह इस तथ्य के कारण था कि अपार्टमेंट इमारतों का निर्माण शहर की इमारतों का प्रभुत्व था, और राज्य संरचनाएं जो शैली में एकनिष्ठ और वास्तुशिल्प नहीं थीं और अधिक व्यापक हो रही थीं। यह प्रक्रिया, जो 1 9 50 के दशक में शुरू हुई और 1 9 60 के दशक में तेज़ी से बढ़ी, 1 9 80 के दशक में और भी तेजी आई और 1 9 80 के दशक में आमदनी से एक अलग आयाम प्राप्त हुआ।

उल्लेखनीय वास्तुकला अनुप्रयोगों
इस अवधि के सबसे मूल्यवान उदाहरणों में से एक तुर्की भाषा संस्थान का निर्माण है जो सेन्गीज़ बेक्टास द्वारा डिजाइन किया गया है। यह परियोजना 1 9 72 और 1 9 78 के बीच अंकारा में लोक निर्माण और निपटान मंत्रालय द्वारा वित्त पोषित की गई थी, और 1 9 88 में राष्ट्रीय वास्तुकला पुरस्कारों से राष्ट्रीय उपलब्धि पुरस्कार जीता।

1 9 80 और 1 99 0 के दशक
जनवरी 1 9 80 में, प्रधान मंत्री सुलेमान डेमरेल की सरकार ने निर्यात मंत्रालय के नेतृत्व में तुर्की की अर्थव्यवस्था को स्थानांतरित करने के लिए प्रधान मंत्रालय तुर्गुत ओजल के तत्कालीन सचिव द्वारा डिजाइन किए गए एक दूरगामी सुधार कार्यक्रम को लागू करना शुरू किया। इन सुधारों के निर्माण उद्योग और वास्तुकला पर सकारात्मक प्रभाव पड़ा। 1 9 80 के दशक में तुर्की आर्किटेक्ट्स और ठेकेदारों को प्रीफैब्रिकेशन और पर्दे की दीवार प्रणालियों जैसे नए तरीकों को पेश किया गया था। इसके अलावा, स्टील, एल्यूमीनियम, प्लास्टिक और कांच के उत्पादन में वृद्धि हुई, जिससे आर्किटेक्ट्स को खुद को कठोर रूपों से मुक्त करने की अनुमति मिली।

नई वास्तुकला शैलियों और प्रथाओं
1 99 0 से होने वाली प्रक्रिया एक ऐसी अवधि रही है जिसमें विभिन्न आर्किटेक्ट्स वैश्वीकरण और इंटरनेट के व्यापक उपयोग के कारण विभिन्न शैलियों में प्रयोग करना शुरू कर चुके हैं। मुख्य रूप से पहले चरण में पर्यटन संरचनाओं में शुरू हुई यह प्रवृत्ति, अन्य भवन प्रकारों में व्यापक रूप से फैली हुई है। इसके अलावा, 1 9 60 के बाद से वास्तुकला द्वारा निजी क्षेत्र का बढ़ता प्रभुत्व इस अवधि के दौरान और भी बढ़ गया।

यद्यपि शहरी पहचान में प्रत्यक्ष योगदान अभी तक स्थापित नहीं हुआ है, अपार्टमेंट की टाइपोग्राफी से अलग होने का अभ्यास, जो 1 9 50 के दशक में शुरू हुआ था और इसमें विशिष्ट वास्तुशिल्प विशेषताओं नहीं थी जो 1 9 80 के दशक के अंत तक आम थीं, इस अवधि में वृद्धि हुई । इन नई खोजों ने खुद को मुख्य रूप से अग्रभागों पर दिखाया क्योंकि वे एक संकीर्ण और विशिष्ट क्षेत्र में निर्माण प्रतिबंधित थे। बड़े पैमाने पर आवास अनुप्रयोगों में कई महत्वपूर्ण समकालीन वास्तुशिल्प अनुप्रयोग नहीं रहे हैं जो इस अवधि में व्यापक हो गए हैं। निर्मित आवास का मुख्य हिस्सा दोहराव वाले मुखौटे और योजना योजनाओं के साथ बनाया गया था।

इस अवधि में व्यापक रूप से एक और वास्तुशिल्प शैली बनने लगी जो आधुनिक मुखौटा प्रणालियों का उपयोग था। निर्माण क्षेत्र में नई मुखौटा सामग्री की उपलब्धता, जो 1 9 80 के दशक में शुरू हुई थी, लेकिन 1 99 0 के दशक में और भी बढ़ी, ने विभिन्न मुखौटा प्रणालियों की अनुमति दी। हालांकि, रचनात्मक और मूल नहीं होने के कारण, इन तकनीकी प्रथाओं की भी कम तकनीकी प्रोफ़ाइल होने के लिए आलोचना की गई है।

घरों, घरों और घरों में आग के बाहर
दुनिया के औद्योगिक देशों के शहरों में रहने वाले लोग, विशेष रूप से शीर्ष कमाई करने वाले, शहर के नामांकन के जवाब में बाद में बचने के प्रतिबिंब, 1 9 80 के दशक तक तुर्की में नहीं हुए थे। इसके कारणों में से एक यह था कि शहर की दीवारों के क्षेत्र gecekondular से ढके थे। दूसरा कारण यह था कि 1 9 82 की आमदनी और शांत क्षमा तक ये क्षेत्र शहरी भूमि की स्थिति में नहीं थे। 1 9 82 के बाद, उपग्रह शहरों का प्रसार तेजी से बढ़ गया। हालांकि, इस संदर्भ में, निर्माण और गीसेकोंडु के संविधान के विपरीत कुछ लेनदेन लागू किए जाएंगे, नं। 2 9 81, जिसे 1 9 84 में मुख्य मोड़ के रूप में घोषित किया गया था और जिसे इस अवधि के लिए झोपड़ी के रूप में भी जाना जाता है, और अनुच्छेद के संशोधन पर कानून सं। 6785 बनाया गया था।

इस मुद्दे से संबंधित एक और विकास सार्वजनिक आवास संख्या 2487 पर कानून है जिसे 1 9 81 में जारी किया गया था। एक अन्य उल्लेखनीय विकास सार्वजनिक आवास और लोक भागीदारी प्रशासन की स्थापना है, जिसे 1 9 84 में टोक्यो के नाम से भी जाना जाता है।

मुख्य क्षेत्र द्वारा मुख्य रूप से वित्त पोषित, नॉस्टलजिक पड़ोस और उपनगरीय बस्तियों, 1 99 0 के दशक के बाद से उच्च आय वाले समूहों के लिए विशेष रूप से लोकप्रिय हो गए हैं। केमर देश इस्तांबुल में बंद साइटों के पीछे रहने वाले इन उपनगरीय बस्तियों में से पहला था। 1 99 0 के दशक में शुरू होने वाले निर्माण का एक और रूप और 2000 के दशक में तेज़ी से पार्क, लैंडस्केपिंग, टेरेस और पूल के साथ विपणन में उच्च वृद्धि संरचनाएं थीं।

1 9 60 के दशक में घरेलू पर्यटन के विकास के साथ मुख्य रूप से परिवर्तन और संशोधन के कारण 1 9 80 और 1 99 0 के दशक में एजियन सागर और भूमध्यसागरीय तटीय आवास विकास में तेजी आई है। इस अवधि के दौरान स्थानीय वास्तुकार या आधुनिक वास्तुकार की पहचान के साथ बहुत सी परियोजनाएं नहीं बनाई गई थीं। हालांकि, कुछ आर्किटेक्ट्स जैसे एरसेन गुर्सेल और मेहमेट Çubuk पर्यटन प्रयोजनों के लिए सफल परियोजना परियोजनाएं रही हैं।

2000 से लेकर आज तक
विशेष रूप से तुर्की में, इस्तांबुल वास्तुकला समेत वैश्विक संदर्भ को प्रभावित किया, विशेष रूप से 2000 के दशक से इंटरनेट के प्रसार के साथ सूचना प्रवाह और पूंजी के त्वरण में वृद्धि। इन परिवर्तनों का इस्तांबुल, विशेष रूप से राजधानी के भौतिक और सामाजिक बनावट पर अधिक प्रभाव पड़ा है। यह प्रक्रिया अभी भी चल रही है, हाल के वर्षों में तुर्की में वास्तुकला के क्षेत्र में विकास निम्नानुसार संक्षेप में किया जा सकता है:

भूमंडलीकरण द्वारा लाई गई घटनाओं में से एक विदेशी उत्पत्ति के आर्किटेक्ट्स के लिए विभिन्न उद्देश्यों के लिए अलग-अलग शैलियों के ढांचे का डिजाइन है, जो दुनिया में विकास के समानांतर है, खासकर यूरोप, मध्य पूर्व और एशिया में। इस अवधि में तुर्की गणराज्य के प्रारंभिक वर्षों के विपरीत, ऐसा नहीं है क्योंकि उन्हें विदेशी आर्किटेक्ट की भी आवश्यकता है क्योंकि उन्हें चुना गया था क्योंकि वे पसंद करते थे। 2005 में, इस्तांबुल मेट्रोपॉलिटन नगर पालिका ने कार्तल और बुयुक्केसेमेस के विकास क्षेत्रों में डिजाइन प्रतियोगिताओं को खोला और इन प्रतियोगिताओं का आयोजन ज़ाहा हदीद और केन येआंग की जीत ने किया था, गणराज्य के प्रारंभिक वर्षों के विपरीत, तुर्की में एक विदेशी वास्तुकारों की अगली प्रक्रिया, वे देश के वास्तुकला में योगदान करने के लिए एक उदाहरण स्थापित करें। इसके अलावा, इस्तांबुल के Tepebaşı Semti के लिए फ्रैंक गेहरी द्वारा डिजाइन किया गया सुना किरक सांस्कृतिक केंद्र, एक विशिष्ट उदाहरण होगा।

2000 के बाद से, स्थानीय और वैश्विक पूंजी आवश्यकताओं दोनों को पूरा करने के लिए नई जगहों की आवश्यकता में वृद्धि हुई है। इस के सबसे ठोस प्रतिबिंबों में से एक यह परिवर्तन है जो हाल के वर्षों में इस्तांबुल में सिस्ली शहर में बुयुकडेर कैडेसी द्वारा किया गया है। बिजनेस टावर्स, हलाक तुमेय और आइहान बोस में बिजनेस टावर्स, हलाक तुमे और अयहान द्वारा डिजाइन किए गए बोक में सिकांसी सेंटर, स्केन्डे हेडन कॉनेल आर्किटेक्ट्स द्वारा डिजाइन किया गया, जो कि टेकाफेन टॉवर, डोगन टेकेली और सिसा मेट्रोसिटी द्वारा डिजाइन की गई सामी, जेरडे पार्टनरशिप और ताबनलिओल्लू आर्किटेक्चर कैन्यन, ताबनलिओल्लू द्वारा डिजाइन किया गया है। आर्किटेक्चर लेवेन्ट लॉफ्ट द्वारा डिजाइन किया गया, एम्रे अरोलाट आर्किटेक्चर और टैबानलिओग्लू आर्किटेक्चर ज़ोरलू सेंटर प्रोजेक्ट द्वारा डिजाइन किया गया है, जैसे कि इस सड़क के रूप में तुर्की का सबसे व्यस्त गगनचुंबी इमारतों और अधिकतम ग्रेड ऑफिस क्षेत्रों में लाया गया है। इस सड़क में, और तुर्की में सबसे ऊंची इमारत मार्च 2011 में पूरी हो गई थी और 261 मीटर बढ़ी और इस्तांबुल के स्टॉप के आर्किटेक्चर ताबनलिओल्लू नीलमणि द्वारा डिजाइन किया गया। इसके अलावा, अटासेहिर क्षेत्र की योजनाबद्ध निर्माण इस्तांबुल वित्तीय केंद्र परियोजना पूरी होने पर, यह उम्मीद की जाती है कि इस्तांबुल के अनातोलियन पक्ष पर एक समान परिवर्तन होगा, और इस गगनचुंबी इमारतों में कई गगनचुंबी इमारतों का निर्माण किया जाएगा। [एक सौ]

2000 के बाद समकालीन तुर्की वास्तुकला में आधुनिक मस्जिद निर्माण में वृद्धि हुई। इन उदाहरणों में इस्तांबुल में यसिलवाडी मस्जिद है और अदनान Kazmaoğlu द्वारा डिजाइन किया गया है; अंकारा में डोग्रामैकिज़ेड अली सामी पाशा मस्जिद और एर्कुट शियानबास द्वारा डिजाइन किया गया; नेविशेहर में डेरिंकुयू पार्क मस्जिद और अटामुलू द्वारा डिजाइन किया गया; इस्तांबुल और खोसरोव तैला में स्थित शकीर मस्जिद द्वारा डिजाइन किया गया और डकस और एर्गुन बायवाटर में स्थित अकोकोका सेंट्रल मस्जिद द्वारा डिजाइन किया गया।

2000 के दशक की सार्वजनिक इमारतों की वास्तुकला की अगली अवधि में तुर्की में योगदान सकारात्मक और नकारात्मक आलोचना दोनों है। इस प्रक्रिया की नकारात्मक आलोचनाओं में से एक यह है कि कुछ नई परियोजनाएं तुर्क या सेल्जुक वास्तुकला से प्रभावित होती हैं लेकिन वे संरचनाएं हैं जो आधुनिक वास्तुशिल्प सामग्री को आधुनिकतम आसानी से मिश्रित करती हैं लेकिन एक विशिष्ट वास्तुकला भाषा नहीं बनाती हैं। सकारात्मक आलोचना की शुरुआत में क्लासिक आयताकार प्रिज्म का त्याग और पिछले वर्षों में सार्वजनिक परियोजनाओं के डिजाइन में फ्लैट मुखौटा गठन, वास्तुशिल्प डिजाइन का भारी डिजाइन है।

हाल के वर्षों में, यह मुखौटा और रूप रूपों का उपयोग करने के लिए व्यापक हो गया है जो आर्किटेक्चरल रूपों के रूप में ऑर्थोगोनल और क्लासिक प्रिज्म रूपों के अलावा अधिक मोबाइल (इच्छुक, खोखले / पूर्ण, इच्छुक) हैं। इसके अलावा, हाल के वर्षों में एक समारोह के साथ परियोजनाओं के बजाय मिश्रित कार्य संरचनाओं का निर्माण बढ़ गया है। इस अवधि के दौरान कई तुर्की आर्किटेक्ट्स तुर्की में महसूस किए गए थे न केवल तुर्की के बाहर डिजाइन। लीबिया, रूस, अज़रबैजान, कज़ाखस्तान, तुर्कमेनिस्तान और बाल्कन देश इन देशों की शुरुआत में हैं।

2000 के दशक की शुरुआत में तुर्की में वास्तुशिल्प शिक्षा विश्वविद्यालयों की संख्या में वृद्धि हुई थी। 1 99 0 में 11 शैक्षणिक संस्थानों में वास्तुकला शिक्षा दी गई थी, वास्तुकला संकाय की संख्या 200 9 में 41 हो गई। इस अवधि में, बहाली का काम अधिक व्यवस्थित हो गया। 2004 में हुए कानूनी कानून के साथ, सभी प्रकार के बहाली के काम की स्थिति पेश की गई थी। हालांकि पिछले वर्षों की तुलना में अभ्यास और विनियमन में काफी वृद्धि को सकारात्मक विकास माना जाता है, इस प्रक्रिया में इसकी आलोचना भी की गई है कि वास्तुकारों के प्रोजेक्ट्स को परियोजनाओं और पर्यवेक्षी शक्तियों की सीमा में स्थानांतरित किया गया है।

रिपब्लिकन काल के वास्तुकला का संरक्षण

1 9 20 के दिन-प्रति-दिन संरचनाओं में से अधिकांश विध्वंस के खतरे में हैं क्योंकि उन्हें आधिकारिक निकायों द्वारा सांस्कृतिक संपत्ति की पहचान, मूल्यांकन और घोषित किया गया है। यद्यपि कुछ शुरुआती रिपब्लिकन वास्तुशिल्प कार्य संरक्षण-उन्मुख हैं, कुछ विशेषज्ञों ने तर्क दिया है कि वास्तुकला की रक्षा करने की ऐसी प्रवृत्ति की कमी है और एक अलग दृष्टिकोण पेश किया जाना चाहिए। दृष्टिकोण के इस परिवर्तन में पहला और सबसे महत्वपूर्ण कदम सांस्कृतिक विरासत एक ही चरित्र वाले आवधिक वास्तुकला उत्पादों का एक अधिक व्यापक दस्तावेज है। इसके अलावा, सांस्कृतिक विरासत योग्यता, विधि विकास और कानूनी कानूनों के अनुदान के लिए मानदंड स्थापित करने के लिए पर्याप्त कानूनी नियम नहीं हैं, और कानूनी अंतराल भी हैं। तीसरा कारक यह है कि सांस्कृतिक विरासत की संभावनाओं के विनाश के खिलाफ कोई प्रभावी उपाय नहीं है जब चर्चा की जा रही इन संरचनाओं की प्रकृति पर सहमति है या कानूनी प्रक्रिया के दौरान। ध्वस्त या ध्वस्त होने वाली नियत संरचनाओं में से कुछ में शामिल हैं:

एनवर टोके और लाल क्रिसेंट एमेक बिल्डिंग इमारतों द्वारा डिजाइन किए गए तुर्की का पहला गगनचुंबी इमारत अंकारा मेट्रोपॉलिटन नगर पालिका द्वारा नष्ट किया जाना आवश्यक है।
यह एकेएम इमारत है जो इस्तांबुल के तक्षिम जिले में स्थित है, जो आधुनिक वास्तुकला की एक प्रसिद्ध संरचना है। यह भी अक्सर होता है कि बहाली के बजाय यह संरचना नष्ट हो जाती है।
तुर्की Sakarya सरकारी कार्यालय, 1 999 में तर्कवाद के सबसे महत्वपूर्ण उदाहरणों में से एक, भूमि भूकंप ‘जमीन पर नष्ट कर दिया गया था निर्वासित हो गया है, एक शहर वर्ग और भूमिगत कार पार्क इसके बजाय बनाया गया था।
22 सितंबर, 2005 को अनुमोदित मास्टर प्लान के अनुसार इस्तांबुल वस्त्र व्यापारियों के बाजार द्वारा डिजाइन किए गए डोगन टेकेली, सामी सिसा और टेक्स्ट हेपगुलर, इस्तांबुल मेट्रोपॉलिटन नगर पालिका और एमिनॉन्ग को नगर पालिका द्वारा ध्वस्त किया जाना था। हालांकि, जब राज्य परिषद के 6 वें कार्यालय का निर्णय 2010 में राज्य प्रशासनिक मुकदमेबाजी बोर्ड द्वारा खारिज कर दिया गया था, तो इस विध्वंस निर्णय को नहीं बनाया गया था।