गोथिक वास्तुकला के लक्षण

गोथिक वास्तुकला एक वास्तुशिल्प शैली है जो यूरोप में उच्च और देर मध्य युग के दौरान विकसित हुई। यह रोमनस्क वास्तुकला से विकसित हुआ और पुनर्जागरण वास्तुकला द्वारा सफल हुआ। 12 वीं शताब्दी में फ्रांस की शुरुआत और 16 वीं शताब्दी में, गोथिक वास्तुकला को गोथिक शब्द के साथ पहली बार पुनर्जागरण के बाद के दौरान दिखाई देने वाले ओपस फ़्रैंकिगेनम (“फ्रेंच काम”) के दौरान जाना जाता था। इसकी विशेषताओं में नुकीले आर्क, रिब्ड वॉल्ट (जो रोमनस्क्यू आर्किटेक्चर के संयुक्त वाल्टिंग से विकसित) और उड़ने वाली बट्रेस शामिल है। गोथिक वास्तुकला यूरोप के कई महान कैथेड्रल, abbeys और चर्चों की वास्तुकला के रूप में सबसे परिचित है। यह कई महलों, महलों, टाउन हॉल, गिल्ड हॉल, विश्वविद्यालयों और कम महत्वपूर्ण हद तक निजी आवास, जैसे कि छात्रावास और कमरे की वास्तुकला भी है।

यह महान चर्चों और गिरजाघरों में है और कई नागरिक इमारतों में है कि गॉथिक शैली को सबसे शक्तिशाली रूप से व्यक्त किया गया था, इसकी विशेषताओं ने भावनाओं को अपील करने के लिए खुद को उधार दिया, भले ही विश्वास से या नागरिक गौरव से उभर रहे हों। बड़ी संख्या में उपशास्त्रीय इमारतों इस अवधि से बनी हुई हैं, जिनमें से सबसे छोटी वास्तुशिल्प भेदभाव की संरचनाएं होती हैं जबकि कई बड़े चर्चों को कला के अनमोल काम माना जाता है और यूनेस्को के साथ विश्व धरोहर स्थलों के रूप में सूचीबद्ध किया जाता है। इस कारण से गोथिक वास्तुकला का अध्ययन अक्सर बड़े पैमाने पर कैथेड्रल और चर्चों का अध्ययन होता है।

गॉथिक पुनरुत्थान की एक श्रृंखला 18 वीं शताब्दी के मध्य में शुरू हुई, जो 1 9वीं शताब्दी यूरोप के माध्यम से फैली और 20 वीं शताब्दी में बड़े पैमाने पर उपशास्त्रीय और विश्वविद्यालय संरचनाओं के लिए जारी रही।

गोथिक शैली के लक्षण
जबकि देर से मध्य युग से कई धर्मनिरपेक्ष इमारतों मौजूद हैं, यह कैथेड्रल और महान चर्चों में है कि गोथिक वास्तुकला इसकी प्रासंगिक संरचनाओं और विशेषताओं को पूर्ण लाभ के लिए प्रदर्शित करता है। 1 9वीं शताब्दी के कला इतिहासकारों और आलोचकों, 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के बारोक या नियोक्लासिकल कार्यों के लिए उपयोग किए जाते थे, गोथिक कैथेड्रल की बढ़ती ऊंचाइयों से आश्चर्यचकित थे और आनुपातिक रूप से मामूली चौड़ाई और समर्थन कोलोनेट्स के क्लस्टरों की तुलना में चरम लंबाई का ध्यान रखते थे। गोथिक शैली की कुछ वास्तुशिल्प विशेषताओं के विकास द्वारा एक उपशास्त्रीय भवन पर लंबवतता और प्रकाश पर लागू किया गया था, जब एक साथ, विभिन्न इंजीनियरिंग समस्याओं के लिए आविष्कारक समाधान प्रदान किए गए। चूंकि यूजीन व्हायोलेट-ले-डुक ने देखा, गोथिक कैथेड्रल, लगभग हमेशा क्रूसिफॉर्म आकार में रखता है, क्लस्टर्ड कॉलम के एक तार्किक कंकाल पर आधारित होता है, जो कि विकृत मेहराब और घुमावदार मेहराब की प्रणाली में व्यवस्थित उड़ने वाले बटों पर आधारित होता है वह क्षेत्र जो दीवारों से चैनलों और एक सहायक द्रव्यमान पर विशिष्ट बिंदुओं में चैनल किए जाने के लिए ग्रोइन वाल्ट द्वारा बाहर की ओर जोर देता है। चर्च के वाल्ट और मेहराबों में इस वक्रता का परिणाम अनिश्चित स्थानीयकृत जोर का कास्टिंग था, जो आर्किटेक्ट्स ने उड़ने वाले बट के रूप में एक विरोधी जोर से मुकाबला करने और शिखर के माध्यम से गणना वजन के आवेदन के साथ सामना करना सीखा। विभिन्न घटक तत्वों की यह गतिशील प्रणाली, जो कि पहले की विशाल दीवारों की कमी या खिड़कियों के साथ प्रतिस्थापन के लिए एक निश्चित भूमिका निभा रही है। गोथिक चर्च भी बहुत गहने और अत्यधिक सजाए गए थे, जो गरीब आदमी की बाइबिल के रूप में सेवा करते थे और दाग़े हुए ग्लास खिड़कियों में उनके निर्माण का रिकॉर्ड था जो चर्च इंटीरियर और कुछ गर्गॉयल्स में प्रकाश स्वीकार करते थे। इन संरचनाओं, सदियों से एक शहर में सिद्धांतों का ऐतिहासिक स्थल, फिर अक्सर एक या एक से अधिक टावरों और शिखरों और शायद लंबे spiers द्वारा surmounted किया जाएगा।

तीक्ष्ण मेहराब
गॉथिक आर्किटेक्चर की परिभाषित विशेषताओं में से एक बिंदु (या अंडाकार) आर्क है, और इसका उपयोग लगभग सभी स्थानों में किया जाता है, संरचनात्मक या सजावटी विचार, जैसे द्वार, खिड़कियां, आर्केड और दीर्घाओं के लिए एक वाल्ट किए गए आकार को बुलाया जा सकता है। आकार के बावजूद, गोथिक रिक्त स्थान के ऊपर घुमावदार, कभी-कभी समृद्ध मोल्ड वाली पसलियों द्वारा समर्थित होता है। गॉथिक मेहराब और ट्रेसरी में इशारा आर्क के निरंतर उपयोग ने अंततः अब विलुप्त शब्द “ओजीवल आर्किटेक्चर” के निर्माण का नेतृत्व किया।

इंद्रधनुष आर्क निकट पूर्वी पूर्व इस्लामी सासैनियन वास्तुकला की एक विशेषता विशेषता है जिसे इस्लामी वास्तुकला द्वारा 7 वीं शताब्दी में अपनाया गया था और अल-उकाहिदीर पैलेस (775 ईस्वी) जैसे संरचनाओं में दिखाई देता है, अल-अक्सा मस्जिद के अब्बासिड पुनर्निर्माण 780 ईस्वी में, रामलाह सीज़र्न (78 9 ईस्वी), सम्रा के महान मस्जिद (851 ईस्वी), और काहिरा में इब्न तुलुन (879 ईस्वी) का मस्जिद। यह कैरोउआन के महान मस्जिद, कॉर्डोबा के मस्जिद-कैथेड्रल और नॉर्मन सिसिली की कई संरचनाओं में भी दिखाई देता है। फिर, यह इटली में कुछ रोमनस्क्यू कार्यों (मोडेना के कैथेड्रल) बर्गंडी (ऑटुन कैथेड्रल) में दिखाई दिया, बाद में नोथ्रे-डेम डी पेरिस और नॉयन कैथेड्रल के कैथेड्रल के लिए गोथिक आर्किटेक्ट्स द्वारा महारत हासिल किया गया। विद्वानों का बहुमत विचार यह विचार है कि पश्चिमी यूरोप में अनियमित योजना के अन्तर्निहित स्थानों की समस्या के समाधान के रूप में, या विकृत vaults को उसी ऊंचाई पर लाने के लिए, जैसा कि प्रमाणित है, के रूप में पश्चिमी यूरोप में एक साथ और प्राकृतिक विकास था। डरहम कैथेड्रल के नवे ऐलिस द्वारा, 10 9 3 में बनाया गया। पोस्ड मेहराब रोमनस्क्यू सजावटी अंधेरे आर्केडिंग में भी बड़े पैमाने पर होते हैं, जहां अर्ध-गोलाकार मेहराब एक दूसरे को एक साधारण सजावटी पैटर्न में ओवरलैप करते हैं और उनके अंक डिजाइन में दुर्घटनाग्रस्त होते हैं। आयताकार या अनियमित आकार के लिए इसकी प्रयोज्यता में सक्षम होने के अलावा, ध्रुवीय आर्किटेक्चर में संभवतः मुकाबला करने वाले आर्किटेक्ट्स को संभवतः मुकाबला करने के लिए आर्किटेक्ट्स को सक्षम बनाता है। गोथिक निर्माण की अन्य विशिष्ट विशेषताओं के साथ उपयोग किए जाने पर, गोथिक कैथेड्रल की छत और झुकाव के अत्यधिक वजन को वितरित करने में परस्पर आजादी की एक प्रणाली उभरती है।

नाज़ुक शाफ्टों पर नुकीले मेहराब की पंक्तियां एक आम दीवार सजावट बनाती हैं जिसे अंधा आर्केडिंग कहा जाता है। नुकीले मेहराब और युक्त प्रतिमा के साथ निकस एक प्रमुख बाहरी विशेषता है। इशारा करते हुए आर्क ने खुद को चौराहे वाले आकारों को विस्तारित करने के लिए प्रेरित किया जो कि खिड़की की जगहों के भीतर विकसित जटिल गोथिक ट्रैक्ररी में विकसित हुईं जो शैली की विशेषता वाली बड़ी खिड़कियों के संरचनात्मक समर्थन का निर्माण करती हैं।

गॉथिक शैली की एक अन्य महत्वपूर्ण विशेषता, रिब्ड वॉल्ट का इतिहास इतिहास जैसा ही है, लंबे समय से रोमन (सेटे बस्सी का विला), सस्मानियन, इस्लामिक (इसाफान में अब्बास आई का मस्जिद, क्रिस्टो डी ला लुज़ का मस्जिद) , रोमनस्क्यू (एल ‘हॉपीटल-सेंट-ब्लेज़), और फिर गोथिक शैलियों। गॉथिक युग की ऊंचाई तक, कुछ पश्चिमी रिब वाल्ट ने 10 वीं से 13 वीं शताब्दी तक आर्मेनिया और जॉर्जिया में प्रयोगों से शुरू इस्लामी (ज्यादातर मूरिश) की जटिलता से मेल खाया, जैसे कि रिब्ड डोम्स (एनी कैथेड्रल और निकोर्ट्समिंडा कैथेड्रल), एक वर्ग क्षेत्र (एनी) पर विकर्ण मेहराब, और दीवारों के लंबवत मेहराब (Homoros वैंक)। हालांकि, गोथिक कैथेड्रल में, इन vaults का कार्य सजावटी के बजाय पूरी तरह से संरचनात्मक है। हालांकि, इसके कंधों के माध्यम से वॉल्ट का समर्थन करने की उनकी सही विधि कैसाले मोनफैरेटो, टूर गिनेट, और बेयएक्स कैथेड्रल के एक टावर में मिली है। इसका एक कारण शायद पश्चिमी यूरोप और आर्मेनिया के बीच आर्थिक और राजनीतिक आदान-प्रदान का रिकॉर्ड है, जो सैन नाज़ारो सेसिया में आर्मेनियाई वास्तुकला और रिब्ड वाल्ट के बीच समानताएं और लोम्बार्डी में लोदी वेचिओ और सेंट औबिन के एबी में समझा सकता है। एन्जर्स। रिब्ड वाल्ट ने एंग्लो-नॉर्मन अवधि में विकास की स्वर्ण युग में कुछ देखा, और फ्रांसीसी गोथिक की स्थापना की और नतीजों के साथ समर्थन की समस्या के लिए कई भविष्य के गॉथिक समाधानों को रेखांकित किया।

ऊंचाई
गॉथिक चर्च आर्किटेक्चर की एक विशेषता इसकी ऊंचाई है, पूर्ण और इसकी चौड़ाई के अनुपात में, ऊर्ध्वाधरता स्वर्ग की आकांक्षा का सुझाव देती है। गॉथिक चर्च के मुख्य निकाय का एक वर्ग आम तौर पर गुफा को व्यापक रूप से काफी लंबा दिखाता है। इंग्लैंड में अनुपात कभी-कभी 2: 1 से अधिक होता है, जबकि हासिल किया गया सबसे बड़ा आनुपातिक अंतर कोलोन कैथेड्रल में 3.6: 1 के अनुपात के साथ होता है। उच्चतम आंतरिक वॉल्ट 48 मीटर (157 फीट) पर Beauvais कैथेड्रल में है। इंद्रधनुष आर्क, स्वयं ऊंचाई का एक सुझाव है, यह उपस्थिति वास्तुशिल्प सुविधाओं और इमारत की सजावट दोनों द्वारा विशेष रूप से आगे बढ़ी है।

टावरों और स्पीयरों द्वारा बाहरी रूप से बाहरी पर जोर दिया जाता है, गॉथिक चर्चों की एक विशेषता चर्च और चर्च से अलग-अलग और छोटे दोनों अलग-अलग होती है, और संलग्न शाफ्ट नामक संकीर्ण आधा कॉलम द्वारा दृढ़ता से ऊर्ध्वाधर बटों का प्रक्षेपण करके कम तरीके से जो अक्सर इमारत के कई मंजिलों से गुजरती है, लंबी संकीर्ण खिड़कियों, दरवाजों के चारों ओर ऊर्ध्वाधर मोल्डिंग और मूर्तिकला मूर्तिकला जो लंबवत पर जोर देती है और अक्सर क्षीण हो जाती है। छत, गैबल सिरों, बटों और इमारत के अन्य हिस्सों को अक्सर छोटे शिखर से समाप्त कर दिया जाता है, मिलान कैथेड्रल सजावट के इस रूप के उपयोग में एक चरम उदाहरण है। इटली में, टावर, यदि मौजूद है, तो फ्लोरेंस कैथेड्रल में लगभग हमेशा इमारत से अलग होता है, और अक्सर पहले की संरचना से होता है। फ्रांस और स्पेन में, सामने के दो टावर आदर्श हैं। इंग्लैंड, जर्मनी और स्कैंडिनेविया में यह अक्सर व्यवस्था होती है, लेकिन एक अंग्रेजी कैथेड्रल को क्रॉसिंग पर एक विशाल टावर द्वारा भी बढ़ाया जा सकता है। छोटे चर्चों में आमतौर पर केवल एक टावर होता है, लेकिन यह बड़ी इमारतों में भी हो सकता है, जैसे कि जर्मनी के उलम में सैलिसबरी कैथेड्रल या उलम मिनस्टर, 18 9 0 में पूरा हुआ और दुनिया में सबसे ऊंची स्पायर रखने के लिए, लिंकन कैथेड्रल से थोड़ा अधिक, सबसे लंबा स्पायर जो वास्तव में मध्ययुगीन काल के दौरान 160 मीटर (520 फीट) पर पूरा हुआ था।

इमारत से जुड़े शाफ्ट के इंटीरियर पर अक्सर मंजिल से छत तक अखंड हो जाते हैं और शाखाओं में फैले एक लंबे पेड़ की तरह, वॉल्ट की पसलियों से मिलते हैं। ऊर्ध्वाधर आमतौर पर खिड़कियों और दीवार सतहों के उपचार में दोहराया जाता है। कई गोथिक चर्चों में, विशेष रूप से फ्रांस में, और अंग्रेजी गोथिक वास्तुकला की लंबवत अवधि में, गैलरी और खिड़की की ट्रेसरी में लंबवत तत्वों का उपचार एक दृढ़ता से एकीकृत सुविधा बनाता है जो आंतरिक संरचना के क्षैतिज विभाजन का विरोध करता है।

योजना
अधिकांश बड़े गॉथिक चर्च और कई छोटे पैरिश चर्च लैटिन क्रॉस (या “क्रूसिफॉर्म”) योजना के हैं, जो चर्च के शरीर को बनाने वाली एक लंबी नाभि के साथ, ट्रांसेप्ट नामक एक अनुप्रस्थ भुजा और इसके अलावा, एक विस्तार जिसे एक कहा जा सकता है गाना बजानेवालों, चांसल या प्रेस्बिटरी। इस योजना पर कई क्षेत्रीय भिन्नताएं हैं।

आम तौर पर आम तौर पर एकल, लेकिन कभी-कभी दोगुनी होकर गुफा को किसी भी तरफ झुकाया जाता है। गुफा आम तौर पर ऐलिस की तुलना में काफी लम्बा होता है, जिसमें केंद्रीय अंतरिक्ष को प्रकाश देने वाली खिड़कियां होती हैं। जर्मनिक परंपरा के गॉथिक चर्च, जैसे वियना के सेंट स्टीफन, अक्सर समान ऊंचाई के गुफा और गलियारे होते हैं और उन्हें हेलनकिर्चे कहा जाता है। फ्रांस के दक्षिण में सेंट-बर्ट्रेंड-डी-कमिंग्स में सैंट-मैरी के रूप में अक्सर एक भी व्यापक नाभि और कोई गलियारा नहीं होता है।

डबल चर्चों के साथ कुछ चर्चों में, नोटिस डेम, पेरिस की तरह, ट्रान्ससेप्ट ऐलिस से परे प्रोजेक्ट नहीं करता है। अंग्रेजी कैथेड्रल में ट्रांसेप्ट्स साहसपूर्वक प्रोजेक्ट करते हैं और उनमें से दो हो सकते हैं, जैसे सैलिसबरी कैथेड्रल में, हालांकि यह कम चर्चों के मामले में नहीं है।

पूर्वी हाथ काफी विविधता दिखाता है। इंग्लैंड में यह आमतौर पर लंबा होता है और दोनों गाना बजानेवालों और प्रेस्बिटरी दोनों अलग-अलग खंड हो सकते हैं। यह प्रायः स्क्वायर समाप्त होता है या वर्जिन मैरी को समर्पित एक प्रोजेक्टिंग लेडी चैपल है। फ्रांस में पूर्वी छोर अक्सर बहुभुज होता है और एक चलने वाले रास्ते से घिरा हुआ होता है जिसे कभी-कभी एक अस्पताल कहा जाता है और कभी-कभी चैपल की एक अंगूठी जिसे “चीवेट” कहा जाता है। जबकि जर्मन चर्च अक्सर फ़्रांस के समान होते हैं, इटली में, ट्रांसेप्ट से परे पूर्वी प्रक्षेपण आमतौर पर फ्लोरेंस कैथेड्रल में अभयारण्य युक्त एक उथले अप्सराइड चैपल होता है।

गॉथिक शैली, घरेलू और उपशास्त्रीय समान रूप से एक और बहुत ही विशेषता विशेषता इमारत के रिबिंग और वाल्ट के अनुसार व्यक्तिगत कोशिकाओं में आंतरिक अंतरिक्ष का विभाजन है, भले ही संरचना वास्तव में एक छत वाली छत है या नहीं। विभिन्न आकारों में जुड़ा हुआ आकार और आकार की कोशिकाओं की यह प्रणाली प्राचीन काल और प्रारंभिक मध्य युग और विद्वानों के लिए पूरी तरह अद्वितीय थी, फ्रैंकल ने इस डिजाइन की गणितीय और ज्यामितीय प्रकृति पर जोर दिया है। फ्रैंकल ने इस लेआउट के विशेष विचार में रोमनस्क्यू के “विभाजन द्वारा निर्मित” के बजाय “विभाजन द्वारा निर्माण” के रूप में सोचा। अन्य, अर्थात् व्हायोलेट-ले-डक, विल्हेम पिंडर और अगस्त श्मरसो ने इसके बजाय “स्पष्ट वास्तुकला” शब्द का प्रस्ताव दिया। हेनरी फोकिलन और जीन बोनी द्वारा सुझाए गए विपरीत सिद्धांत “स्पेस एकीकरण” या कई तत्वों और दृष्टिकोणों के संपर्क के माध्यम से संवेदी अधिभार के लिए बने इंटीरियर के निर्माण के हैं। आंतरिक और बाहरी विभाजन, जिन्हें व्यापक रूप से अध्ययन किया जाता है, कभी-कभी सुविधाओं को शामिल करता है, जैसे खिड़की की ऊंचाई पर पूरी तरह से, जो मोटाई का भ्रम पैदा करते हैं। इसके अतिरिक्त, द्वीपों को अलग करने वाले पियर्स अंततः दीवारों का हिस्सा बनने से रोकते थे, बल्कि स्वतंत्र वस्तुओं को वास्तविक गलियारे दीवार से बाहर निकाल देते थे।

लाइट और खिड़कियां
गोथिक वास्तुकला के सबसे सर्वव्यापी तत्वों में से एक दीवारों की सिकुड़ना और बड़ी खिड़कियों को डालना है। व्हायोलेट-ले-डक, फोकिलॉन, औबर्ट और मैक्स ड्वोरैक जैसे उल्लेखनीय ने तर्क दिया कि यह गोथिक शैली की सबसे सार्वभौमिक विशेषताओं में से एक है। रोमनस्क्यू शैली से एक और प्रस्थान, खिड़कियां आकार में बढ़ीं क्योंकि गोथिक शैली विकसित हुई, अंत में पेरिस के सैंट-चैपल में सभी दीवार-स्थान को लगभग समाप्त कर दिया गया, जो चर्च में बहुत अधिक मात्रा में प्रकाश स्वीकार करता था। यह विशाल इंटीरियर लाइट उनकी स्थापना के बाद से गोथिक कैथेड्रल की एक विशेषता रही है, और यह प्रकाश के एक समारोह के रूप में गोथिक कैथेड्रल में अंतरिक्ष के कार्य के कारण है जिसे समकालीन पाठ में व्यापक रूप से संदर्भित किया जाता है। मध्य युग में प्रकाश के आध्यात्मिक तत्वों ने अपनी दिव्यता और पवित्र सेटिंग्स में इसके प्रदर्शन के महत्व में लिपिक विश्वास को जन्म दिया। इनमें से अधिकांश विश्वास छद्म-डायनीसियस के लेखन पर आधारित था, जो 6 वीं शताब्दी की रहस्यवादी किताब थी, जिसकी पुस्तक द सेलेस्टियल पदानुक्रम फ्रांस में भिक्षुओं के बीच लोकप्रिय थी। छद्म-डायनीसियस ने कहा कि सभी प्रकाश, यहां तक ​​कि धातुओं से प्रकाश या खिड़कियों के माध्यम से स्ट्रीम किया गया प्रकाश भी दिव्य था। इस तरह के विश्वास को बढ़ावा देने के लिए, पेरिस के उत्तर किनारे पर सेंट-डेनिस चर्च के प्रभारी एबॉट शुगर ने आर्किटेक्ट को आंतरिक रूप से जितना संभव हो उतना उज्ज्वल बनाने के लिए भवन को फिर से तैयार करने के लिए प्रोत्साहित किया।

1144 में सेंट-डेनिस के पुनर्निर्मित बेसिलिका खोले जाने के बाद से, गॉथिक आर्किटेक्चर में विशाल चैपल, जैसे कि सेंट चैपल, यॉर्क मिस्टर, ग्लूसेस्टर कैथेड्रल शामिल हैं। रोमनस्क्यू और गॉथिक काल की खिड़कियों के बीच आकार में वृद्धि रिब्ड वॉल्ट के उपयोग से संबंधित है, और विशेष रूप से, नुकीले रिब्ड वॉल्ट जिसने वजन को एक सहायक शाफ्ट को एक अर्धचालक वाल्ट की तुलना में कम बाहरी जोर से दबाया। दीवारों को इतना भारी होने की आवश्यकता नहीं थी।

एक और विकास उड़ान की नली थी जो बाहरी दीवार की रेखा से परे अच्छी तरह से प्रक्षेपित एक बड़े बट्रेस घाट के लिए गलियारे की छत पर वॉल्ट के वसंत से बाहर निकलती थी। इन पियर्स को अक्सर शिखर या मूर्ति से आगे बढ़ाया जाता था, आगे के वजन में आगे बढ़ता था, और वाल्ट और बट्रेस आर्क के बाहरी जोर के साथ-साथ हवा लोडिंग से तनाव का सामना करना पड़ता था।

आर्केड के आंतरिक कॉलम उनके संलग्न शाफ्ट, वॉल्ट की पसलियों और उड़ने वाले बटों के साथ, इमारत के दाहिने कोण पर घुसपैठ करने वाले उनके ऊर्ध्वाधर बटों के साथ, एक पत्थर कंकाल बनाया। इन हिस्सों के बीच, दीवारों और vaults के infill हल्के निर्माण का हो सकता है। संकीर्ण बटों के बीच, दीवारों को बड़ी खिड़कियों में खोला जा सकता है।

गॉथिक काल के माध्यम से, नुकीले आर्क की बहुमुखी प्रतिभा के लिए धन्यवाद, गोथिक खिड़कियों की संरचना सरल उद्घाटन से विकसित हुई है जो बेहद समृद्ध और सजावटी मूर्तिकलात्मक डिजाइनों तक विकसित हुई है। खिड़कियां अक्सर रंगीन गिलास से भरे हुए थे, जिसमें इमारत के भीतर प्रकाश के रंग का आयाम जोड़ा गया था, साथ ही साथ लाक्षणिक और कथा कला के लिए एक माध्यम प्रदान किया गया था।

महिमा
एक बड़े चर्च या कैथेड्रल का मुखौटा, जिसे अक्सर पश्चिमी मोर्चा के रूप में जाना जाता है, आम तौर पर आने वाले उपासक पर एक शक्तिशाली प्रभाव बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जो भगवान की शक्ति और संस्थान की शक्ति दोनों का प्रतिनिधित्व करता है। इस तरह के façades के सबसे प्रसिद्ध और सबसे विशिष्ट में से एक नोट्रे डेम डी पेरिस है।

मुखौटा के लिए केंद्रीय मुख्य पोर्टल है, जो अक्सर अतिरिक्त दरवाजे से घिरा हुआ होता है। दरवाजे के कमान में, टाम्पैनम, अक्सर मूर्तिकला का एक महत्वपूर्ण टुकड़ा होता है, अक्सर महामहिम में महासागर और न्याय दिवस। यदि केंद्रीय द्वार या ट्रामूऊ है, तो यह अक्सर मैडोना और चाइल्ड की मूर्ति पहनता है। पोर्टल के चारों ओर मोल्डिंग्स में सेट किए गए निचले भाग में, या मुखौटे में फैली मूर्तिकला स्क्रीनों में अक्सर अन्य नक्काशी हो सकती है।

मुख्य पोर्टल के ऊपर आम तौर पर एक बड़ी खिड़की होती है, जैसे यॉर्क मिस्टर, या रिपोन कैथेड्रल जैसे खिड़कियों के समूह। फ्रांस में आम तौर पर रीम्स कैथेड्रल में गुलाब की खिड़की होती है। रोज़ विंडोज़ अक्सर स्पेन और इटली के चर्चों के अग्रभागों में पाए जाते हैं, लेकिन कहीं और दुर्लभ हैं और किसी भी अंग्रेजी कैथेड्रल के मुखौटे पर नहीं पाए जाते हैं। गैबल आमतौर पर आर्केडिंग या मूर्तिकला के साथ समृद्ध रूप से सजाया जाता है या, इटली के मामले में, ऑर्वियतो कैथेड्रल के रूप में, पॉलिक्रोम संगमरमर और मोज़ेक के साथ, बाकी के मुखौटे से सजाया जा सकता है।

फ्रांसीसी कैथेड्रल के पश्चिमी मोर्चे और कई अंग्रेजी, स्पेनिश और जर्मन कैथेड्रल में आम तौर पर दो टावर होते हैं, जो विशेष रूप से फ्रांस में, रूप और सजावट की एक विशाल विविधता व्यक्त करते हैं। हालांकि कुछ जर्मन कैथेड्रल में केवल एक टावर है जो अग्रभाग के बीच में स्थित है (जैसे फ्रीबर्ग मन्स्टर)।

गोथिक मेहराब और स्टाइलिस्ट चरित्र के मूल आकार
जिस तरह से नुकीले आर्क का मसौदा तैयार किया गया था और गोथिक काल में विकसित किया गया था। विकास के काफी स्पष्ट चरण थे जो एक ही दर पर या उसी देश में उसी तरह प्रगति नहीं करते थे। इसके अलावा, गोथिक वास्तुकला के भीतर विभिन्न अवधि या शैलियों को परिभाषित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले नाम देश से देश में भिन्न होते हैं। पांडुलिपियों और वास्तुशिल्प चित्रों का अध्ययन करने में कला इतिहासकार हंस आर। हैनलोसर और रॉबर्ट ब्रैनर का काम दिखाता है कि पुनर्जागरण में छोड़े गए वर्ग, मंडल, अर्ध-गोलाकार आकार, और समतुल्य त्रिकोणों में ज्यामितीय आकार और अनुपात का उपयोग निरंतर प्रयास था अधेड़ उम्र में।

दीवारों के ऊपरी स्तर के लिए लंबवत ट्रांसवर्स मेहराब और गैलरी छत के नीचे छिपे हुए, डरहम कैथेड्रल में और सेरीसी-ला-फोरेट में लगभग 1100 दिखाई दिए और माना जाता है कि छत और दीवार के टुकड़े के निर्माण की सुविधा के लिए इस्तेमाल किया गया था, क्योंकि वहां था पहले से ही मोटी रोमनस्क्यू दीवारों के लिए कोई और समर्थन देने की जरूरत नहीं है। डरहम की नाभि में और सेंट-त्रिनिटे के कैन के एबे में प्रयुक्त, इस अभ्यास का उपयोग गॉथिक आर्किटेक्ट्स द्वारा सेंट-जर्मर-डी-फ्लाई एबे और लॉन कैथेड्रल में भी किया जाएगा। 11 वीं शताब्दी के बाद से इस तकनीक के आगे आवेदन और परिष्करण ने अनुप्रस्थ स्पष्ट का उद्देश्य बनाया, 12 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में आर्किटेक्ट्स के रूप में आर्किटेक्ट्स ने अपनी गैलरी का उपयोग चर्च के ऊपरी इलाकों को गले लगाने के लिए किया।

लेंस आर्क
सरलतम आकार इंग्लैंड में लांसेट के रूप में जाने वाले एक नुकीले आर्क के साथ लंबा खुलना है। लांसेट खोलने को आमतौर पर तीन या पांच के समूह के रूप में समूहित किया जाता है। लांसेट खोलने बहुत संकीर्ण और स्पष्ट रूप से इंगित किया जा सकता है। लेंसेट मेहराब को आम तौर पर दो-केंद्रित मेहराब के रूप में परिभाषित किया जाता है जिनकी त्रिज्या आर्क की अवधि से बड़ी होती है।

सैलिसबरी कैथेड्रल अपने लांसेट गोथिक की सुंदरता और सादगी के लिए प्रसिद्ध है, जिसे इंग्लैंड में प्रारंभिक अंग्रेजी शैली के रूप में जाना जाता है। यॉर्क मिन्स्टर में प्रत्येक पचास फीट ऊंची लेंस खिड़कियों का एक समूह है और अभी भी प्राचीन ग्लास है। उन्हें पांच बहनों के रूप में जाना जाता है। ये सरल अपरिवर्तित समूह वाली खिड़कियां चार्टर्स और लॉन कैथेड्रल में पाई जाती हैं और इटली में बड़े पैमाने पर उपयोग की जाती हैं।

समकक्ष आर्क
कई गोथिक उद्घाटन समकक्ष रूप पर आधारित होते हैं। दूसरे शब्दों में, जब आर्क का मसौदा तैयार किया जाता है, तो त्रिज्या खुलने की चौड़ाई है और प्रत्येक कमान का केंद्र उस बिंदु के साथ मेल खाता है जहां से विपरीत आर्क स्प्रिंग्स होते हैं। यह अर्ध-परिपत्र आर्क की तुलना में इसकी चौड़ाई के संबंध में आर्क को उच्च बनाता है जो कि चौड़ा है जितना ऊंचा है।

समकक्ष आर्क द्वार, सजावटी आर्केड और बड़ी खिड़कियों के लिए उपयोगी संतोषजनक अनुपात का व्यापक खुलता है।

हालांकि, गॉथिक आर्क की संरचनात्मक सुंदरता का मतलब है कि कोई भी सेट अनुपात कठोर रूप से बनाए रखा जाना चाहिए। समकक्ष आर्क को एक उपयोगी उपकरण के रूप में नियोजित किया गया था, न कि डिजाइन के सिद्धांत के रूप में। इसका मतलब यह था कि जहां भी आवश्यक हो, इमारत भवन में संकुचित या व्यापक मेहराब पेश किए गए थे। कुछ इतालवी शहरों की वास्तुकला में, विशेष रूप से वेनिस, अर्ध-परिपत्र मेहराब बिंदुओं के साथ छेड़छाड़ कर रहे हैं।

समतुल्य आर्क अपने आप को सरल समतुल्य, परिपत्र और अर्ध-परिपत्र रूपों के जालसाज़ी से भरने के लिए उधार देता है। इन रिक्त स्थानों को भरने के लिए विकसित ट्रैकर का प्रकार इंग्लैंड में जियोमेट्रिक सजाया गया गोथिक के रूप में जाना जाता है और पेरिस में विशेष रूप से लिंकन और नोट्रे डेम में कई अंग्रेजी और फ्रेंच कैथेड्रल में शानदार प्रभाव देखा जा सकता है। जटिल डिजाइन के विंडोज और तीन या अधिक रोशनी या लंबवत खंडों को अक्सर दो या अधिक समकक्ष मेहराबों को ओवरलैप करके डिज़ाइन किया जाता है।

Flamboyant आर्क
Flamboyant आर्क वह है जो चार बिंदुओं से तैयार किया गया है, प्रत्येक मुख्य चाप के ऊपरी हिस्से को एक छोटे चाप में ऊपर की तरफ मोड़ना और एक तेज, लौ जैसे बिंदु पर बैठक करना। खिड़की की ट्रेसरी और सतह सजावट के लिए उपयोग किए जाने पर ये मेहराब एक समृद्ध और जीवंत प्रभाव बनाते हैं। यह रूप संरचनात्मक रूप से कमजोर है और बड़े पैमाने पर खुलेआमों के लिए बहुत ही कम इस्तेमाल किया जाता है, सिवाय इसके कि जब एक बड़े और अधिक स्थिर आर्क में निहित होता है। यह वॉल्टिंग के लिए बिल्कुल नियोजित नहीं है।

यूरोप की कुछ सबसे खूबसूरत और मशहूर ट्रैर्स वाली खिड़कियां इस प्रकार की ट्रेकरी का उपयोग करती हैं। यह वियना में सेंट स्टीफन में, पेरिस में सेंट चैपल, फ्रांस के लिमोगेस और रोएन में कैथेड्रल में देखा जा सकता है। इंग्लैंड में सबसे प्रसिद्ध उदाहरण यॉर्क मिस्टर की वेस्ट विंडो हैं, जो कि सैकर्ड हार्ट पर आधारित है, कार्लिस्ले कैथेड्रल में असाधारण रूप से समृद्ध नौ-प्रकाश पूर्व खिड़की और सेल्बी एबे की उत्तम पूर्व खिड़की है।

फ्रांस में दोनों उपशास्त्रीय और घरेलू वास्तुकला में फ्लैम्बायंट मोल्डिंग्स द्वारा घुमाए गए दरवाजे बहुत आम हैं। वे इंग्लैंड में बहुत दुर्लभ हैं। रोचेस्टर कैथेड्रल में अध्याय कक्ष का द्वार एक उल्लेखनीय उदाहरण है।

इंग्लैंड में वॉल आर्केडिंग और निकस के लिए स्टाइल का इस्तेमाल बहुत अधिक था। प्राइम उदाहरण एली में लेडी चैपल में हैं, लिंकन में स्क्रीन और बाहरी रूप से एक्सेटर कैथेड्रल के अग्रभाग पर हैं। जर्मन और स्पेनिश गोथिक वास्तुकला में यह अक्सर इमारतों के बाहरी भाग पर ओपनवर्क स्क्रीन के रूप में दिखाई देता है। इस शैली को वियना कैथेड्रल में प्रसिद्ध लुगदी पर विशेष रूप से इन दोनों देशों में समृद्ध और कभी-कभी असाधारण प्रभाव के लिए उपयोग किया जाता था।

निराश आर्क
उदास या चार-केंद्रित आर्क इसकी ऊंचाई से काफी व्यापक है और दबाव में चपटा होने का दृश्य प्रभाव देता है। इसकी संरचना दो चापों को तैयार करके हासिल की जाती है जो प्रत्येक वसंत बिंदु से एक छोटे त्रिज्या पर तेजी से बढ़ती हैं और फिर एक विस्तृत त्रिज्या और बहुत कम वसंत बिंदु के साथ दो मेहराबों में बदल जाती हैं।

इस प्रकार का आर्क, जब खिड़की खोलने के रूप में कार्य किया जाता है, तो खुद को बहुत विस्तृत जगहों पर उधार देता है, बशर्ते इसे कई संकीर्ण वर्टिकल शाफ्ट द्वारा पर्याप्त रूप से समर्थित किया जाए। ये अक्सर क्षैतिज ट्रान्सम्स द्वारा आगे ब्रेसिड होते हैं। समग्र प्रभाव लंबवत पर जोर देने के साथ नियमित, नाजुक, आयताकार रूपों की ग्रिड जैसी उपस्थिति उत्पन्न करता है। इसे दीवार सजावट के रूप में भी नियोजित किया जाता है जिसमें आर्केड और खिड़की के उद्घाटन पूरे सजावटी सतह का हिस्सा बनते हैं।

पेपरेंडिकुलर के रूप में जाना जाने वाला शैली, जो इस उपचार से विकसित हुआ है, इंग्लैंड के लिए विशिष्ट है, हालांकि विशेष रूप से समकालीन स्पेनिश शैली के समान ही है, और 15 वीं शताब्दी और 16 वीं के पहले भाग के माध्यम से बड़े प्रभाव के लिए नियोजित किया गया था क्योंकि पुनर्जागरण शैली बहुत धीमी थी इटली और फ्रांस की तुलना में इंग्लैंड पहुंचें।

यह विशेष रूप से ग्लूसेस्टर कैथेड्रल के पूर्वी छोर पर देखा जा सकता है जहां पूर्वी खिड़की को टेनिस कोर्ट के रूप में बड़ा माना जाता है। तीन बहुत प्रसिद्ध शाही चैपल और एक चैपल जैसे एबे हैं जो शैली को अपने सबसे विस्तृत रूप में दिखाते हैं: किंग्स कॉलेज चैपल, कैम्ब्रिज; सेंट जॉर्ज चैपल, विंडसर; वेस्टमिंस्टर एबे और बाथ एबे में हेनरी VII का चैपल। हालांकि पूर्वी एंग्लिया में ऊन बूम के दौरान बनाई गई बहुत सी सरल इमारतों, विशेष रूप से चर्च शैली के अच्छे उदाहरण हैं।

प्रतीकवाद और आभूषण
गोथिक कैथेड्रल ने ब्रह्मांड में सूक्ष्मदर्शी का प्रतिनिधित्व किया और प्रत्येक वास्तुशिल्प अवधारणा, जिसमें उदारता और संरचना के विशाल आयाम शामिल थे, का उद्देश्य एक धार्मिक संदेश व्यक्त करना था: भगवान की महान महिमा। इमारत दो तरीकों से एक सूक्ष्मदर्शी बन जाती है। सबसे पहले, निर्माण की गणितीय और ज्यामितीय प्रकृति व्यवस्थित ब्रह्मांड की एक छवि है, जिसमें एक अंतर्निहित तर्कसंगतता और तर्क माना जा सकता है।

दूसरा, मूर्तियों, मूर्तिकला सजावट, दाग़े हुए गिलास और मूर्तियों में महीनों के श्रमिकों के चित्रण और पुराने और नए नियमों और संतों के जीवन से राशि चक्र और पवित्र इतिहास के साथ-साथ शाश्वत संदर्भ के निर्माण में सृजन का सार शामिल है। वर्जिन के अंतिम निर्णय और कोरोनेशन में।

सजावटी योजनाएं आमतौर पर बाइबिल की कहानियों को शामिल करती हैं, पुराने नियम की भविष्यवाणी और नए नियम के बीच दृश्य विशिष्ट आरोपों पर जोर देती हैं।

अंदरूनी और बाहर दोनों चर्चों को बहुत समृद्ध सजाया गया था। मूर्तिकला और वास्तुशिल्प विवरण अक्सर रंगीन पेंट के साथ उज्ज्वल होते थे, जिनके निशान चार्टर्स के कैथेड्रल में रहते हैं। लकड़ी की छत और पैनलिंग आमतौर पर चमकदार रंग होते थे। कभी-कभी नावे के पत्थर स्तंभों को चित्रित किया गया था, और सजावटी दीवारों में पैनलों में कथाओं के संतों या आंकड़े शामिल थे। ये शायद ही कभी बरकरार रहे हैं, लेकिन वेस्टमिंस्टर एबे के अध्यायगृह में देखा जा सकता है।

कुछ महत्वपूर्ण गॉथिक चर्च गंभीर रूप से सरल हो सकते हैं जैसे सेंट मैक्सिमिन में मैरी मैग्डालीन के बेसिलिका, प्रोवेंस जहां शांत, बड़े पैमाने पर, रोमनस्क वास्तुकला की स्थानीय परंपराएं अभी भी मजबूत थीं।