फ्रांसिस अलोस

Francis Alÿs (जन्म 1959, एंटवर्प) बेल्जियम में जन्मे, मेक्सिको के एक कलाकार हैं। उनका काम कला, वास्तुकला और सामाजिक अभ्यास के अंतःविषय अंतरिक्ष में उभरता है। एक वास्तुकार के रूप में अपने औपचारिक प्रशिक्षण को पीछे छोड़ने और मेक्सिको सिटी में स्थानांतरित होने के बाद, उन्होंने कलाकृति और प्रदर्शन कला का एक विविध निकाय बनाया है जो शहरीता, स्थानिक न्याय और भूमि आधारित कविताओं की खोज करता है। पेंटिंग से लेकर प्रदर्शन तक मीडिया की एक विस्तृत श्रृंखला को नियुक्त करते हुए, उनकी रचनाएँ राजनीति और कविताओं, व्यक्तिगत कार्रवाई और नपुंसकता के बीच तनाव की जांच करती हैं। अलो आमतौर पर पासेोस को लागू करता है – जो सामान्य स्थान की अधीनता का विरोध करता है। Alys एक टहलने की गति के लिए समय को पुन: कॉन्फ़िगर करता है, flâneur के आंकड़े का संदर्भ देता है, चार्ल्स बौडेलेर के काम से उत्पन्न होता है और वाल्टर बेंजामिन द्वारा विकसित किया जाता है। चक्रीय पुनरावृत्ति और वापसी भी Al ’s के आंदोलनों और पौराणिक कथाओं के चरित्र को सूचित करते हैं – Alÿs भू-आधारित और सामाजिक अभ्यास के माध्यम से भूवैज्ञानिक और तकनीकी समय के विपरीत होते हैं जो व्यक्तिगत स्मृति और सामूहिक पौराणिक कथाओं की जांच करते हैं। Als अक्सर अपने व्यवहार में एक केंद्रीय विषय के रूप में अफवाह फैलाते हैं, शब्द-मुख और कहानी कहने के माध्यम से पंचांग, ​​अभ्यास-आधारित कार्यों का प्रसार करते हैं।

Als का काम कई मीडिया को शामिल करता है जिसमें अक्सर कलाकार की भागीदारी और उपस्थिति शामिल होती है। ये प्रदर्शन किए गए कार्यक्रम वीडियो, तस्वीरों, लेखन, पेंटिंग और एनीमेशन में प्रलेखित हैं। समाजशास्त्री के साथ एक साक्षात्कार में, सारा थॉर्नटन, एल्स ने अपनी कलात्मक भूमिका को “दाई” के रूप में परिभाषित किया। विस्तार से उन्होंने कहा, “मैं एक आविष्कारक नहीं हूं। मैं सिर्फ एक तरफ हूं।”

प्रारंभिक जीवन और शिक्षा
ब्रूसेल्स से करीब 25 मील दूर हर्फ़ेलिंगेन में फ्रांसिस डी सैम्ड के रूप में अल्यूस बड़े हुए, जहाँ उनके पिता एक अपील-अदालत के न्यायाधीश थे। उन्होंने टूरनई में सेंट-ल्यूक इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्चर (1978-83) में वास्तुकला का इतिहास और 1986 में मैक्सिको सिटी जाने से पहले वेनिस के इस्टिटूटो डि आर्किटेटुरा में इंजीनियरिंग की पढ़ाई की, जहां वे एक फ्रांसीसी शिक्षा कार्यक्रम के भाग के रूप में पहुंचे। अपने बेल्जियम के नागरिक-सेवा की आवश्यकता को पूरा करने के लिए भूकंप के बाद। 1985 के भूकंप के कुछ ही महीनों बाद, अगले 22 महीनों के लिए उन्होंने सार्वजनिक कार्यों के निर्माण में मदद की। इस सेवा के अंत में, उन्होंने बेल्जियम के अधिकारियों द्वारा अपने जीवन में ध्यान केंद्रित करने के प्रयासों को विफल करने के लिए अलो का नाम लिया। यह केवल वर्षों बाद था कि उन्होंने इसे अपने कलात्मक छद्म नाम में बदल दिया।

काम
Als का काम कई मीडिया को शामिल करता है जिसमें अक्सर कलाकार की भागीदारी और उपस्थिति शामिल होती है। ये प्रदर्शन किए गए कार्यक्रम वीडियो, तस्वीरों, लेखन, पेंटिंग और एनीमेशन में प्रलेखित हैं। समाजशास्त्री के साथ एक साक्षात्कार में, सारा थॉर्नटन, एल्स ने अपनी कलात्मक भूमिका को “दाई” के रूप में परिभाषित किया। विस्तार से उन्होंने कहा, “मैं एक आविष्कारक नहीं हूं। मैं सिर्फ एक तरफ हूं।” उन्होंने यह भी कहा: “मैंने भौगोलिक, व्यक्तिगत और कानूनी मामलों के संयोग से कला क्षेत्र में प्रवेश किया, जिसके परिणामस्वरूप अनिश्चितकालीन छुट्टियां हुईं, जो बोरियत, जिज्ञासा और घमंड के मिश्रण के माध्यम से मेरे वर्तमान पेशे के लिए प्रेरित हुईं”

प्रदर्शन
उनके कई कार्यों में विशेष स्थानों की सामाजिक, सांस्कृतिक और आर्थिक स्थितियों का गहन अवलोकन और रिकॉर्डिंग शामिल है, जो आमतौर पर शहरी क्षेत्रों के माध्यम से चलता है। अपने पहले प्रदर्शन द कलेक्टर (1991) के लिए, अपने अभ्यास के केंद्र के रूप में चलना का हवाला देते हुए, उन्होंने मेक्सिको सिटी के माध्यम से पहियों पर एक छोटे से चुंबकीय खिलौना कुत्ते को खींच लिया ताकि मलबे को आकर्षित किया जा सके। फेयरी टेल्स (1995) में, वह अपने ऊपर लगे स्वेटर को उकेरने के बाद टहलते हैं, जिससे वेकेशन में एक लंबा-चौड़ा, नीला-धागा निशान निकल जाता है। इसके अलावा 1995 में, अलो ने साओ पाउलो में द लीक नामक एक कार्रवाई का एहसास किया, जिसमें वह एक गैलरी से, शहर के चारों ओर घूमता था, और एक नीली पेंट की खुली कैन से ड्रिबल्ड लाइन को पीछे करती हुई गैलरी में वापस आ गया। 2004 में इस कार्रवाई को फिर से शुरू किया गया जब अल्यूस ने यरूशलेम में युद्धविराम की सीमा के साथ-साथ ‘ग्रीन लाइन’ के रूप में जाना, एक कैन को हरे रंग से भरा हुआ था। एक छोटे से छेद के साथ कैन के नीचे छिद्रित किया गया था, इसलिए पेंट जमीन पर चलते समय एक निरंतर स्क्वीजी लाइन के रूप में बाहर टपकता था। प्रॉक्सिस 1 का काम विरोधाभास 1 (कभी-कभी कुछ करने के लिए कुछ नहीं बनाता है) का एक दस्तावेज 1997 में मैक्सिको सिटी की सड़कों पर प्रदर्शन किया गया था। फिल्म में एक सरल और प्रतीत होता है व्यर्थ प्रयास – नौ के लिए शहर की सड़कों के माध्यम से बर्फ का एक बड़ा ब्लॉक धक्का दिया गया है घंटे जब तक यह पिघल पानी के एक पोखर को पिघला देता है।

2004 से 2005 के बीच Al 2004s ने दो परियोजनाओं – सेवन वालक्स और द नाइटवॉच एट द नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी ‘में Artangel के साथ सहयोग किया, एक इंस्टॉलेशन जिसमें दस्यु नामक एक जंगली लोमड़ी को निगरानी कैमरों द्वारा दर्ज किए गए अपने आंदोलनों के साथ गैलरी में मुक्त किया गया था।

अपने सबसे प्रसिद्ध काम में, जब फेथ मूव्स माउंटेंस (2002), अल्यूस ने पेरू के लीमा के बाहर वेंटनिल्ला जिले में 500 स्वयंसेवकों की भर्ती की। प्रत्येक व्यक्ति एक समय में एक ड्यून के एक तरफ से दूसरे स्थान पर रेत से भरा एक फावड़ा ले जाता है, और साथ में उन्होंने कुछ इंच तक टिब्बा के पूरे भौगोलिक स्थान को स्थानांतरित कर दिया। कला समीक्षक जीन फिशर लिखते हैं कि “कला की मूल घटना अर्थ के संकट को जन्म देती है या, बल्कि, यह किसी दिए गए सामाजिक स्थिति के मूल में अर्थ के शून्य को उजागर करती है, जो कि इसकी सच्चाई है।” रिहर्सल (1999), तिजुआना में एक अभी तक अधूरे तीन-भाग वीडियो टुकड़ा का पहला भाग, एक लाल VW बीटल के एक स्थिर लंबे शॉट के होते हैं, जो एक शंटीटाउन में एक गंदगी सड़क के ढलान को ड्राइव करता है, जबकि दर्शक संगीतकारों को सुनते हैं एक गाना सुनकर। हर बार जब वे रुकते हैं, तो कार पहाड़ी से नीचे की ओर लुढ़क जाती है, जैसे कि पेट्रोल से बाहर निकल रहा हो, लेकिन जब संगीत फिर से शुरू होता है, तो कार पहाड़ी पर एक बार फिर से चलना शुरू कर देती है।

टॉरनेडो (2000-2010) में, उत्तरी मेक्सिको में वार्षिक शुष्क मौसम द्वारा भारी धूल की शैतानियों को मारने के बाद मसालेदार फिल्म क्लिप अलो का पीछा करते हुए दिखाई देते हैं। कारा एल रूनी ने द ब्रुकलिन रेल में इस टुकड़े के बारे में लिखा है, “जुड़वाँ लोगों के प्रति उसके दुबले फ्रेम की दौड़ एक बार हास्यास्पद और हिस्टेरिकल-ब्लिथ गुणों पर होती है जो जल्दी से ग्रेविटास को रास्ता दे देता है क्योंकि कलाकार शारीरिक रूप से तूफान की आंख में प्रवेश करता है। अंदर, अराजकता शासन करती है और Al ,s, अपने हाथ के कैमरे को छोड़कर असुरक्षित है, रेत और धूल और गंदगी के उड़ते हुए टुकड़े से ढँकी हुई है और पकौड़ी है। ”

2001 में, क्लाउस बिसेनबैक ने भी प्रदर्शनी सिटी मेक्सिको सिटी: एन एक्ज़िबिट ऑफ़ द बॉडीज़ एंड वैल्यूज़ पर फ्रांसिस एलस की सलाह दी। बर्लिन में Kunst-Werke समकालीन कला संस्थान में, Al alsos ने क्लाऊस बिसेनबैक के साथ-साथ अलेजांद्रो गोंजालेज इनेरीटु के साथ भी उस सामग्री का सहयोग किया, जिसे उन्होंने “Amores Perros,” की ऑस्कर नामांकित फिल्म की तैयारी में उत्पन्न किया था, जिसके कारण एक स्थापना हुई थी। 2002 में बर्लिन में अमोरस पेरोस – एल एन्सेयो (अमोरस पेरोस – द रिहर्सल)। प्रदर्शनी अंतरिक्ष में कई मॉनिटर और अनुमानों पर दिखाए गए दृश्य फिल्म से ही नहीं थे, बल्कि घंटों और घंटों के कच्चे अनुसंधान वीडियो, कास्टिंग क्लिप, अभिनय से पूर्वाभ्यास और परित्यक्त भीड़।

सेंट पीटर्सबर्ग में मैनिफेस्टा 10 के लिए, अल्स ने एक “रोड मूवी” का योगदान दिया जो कि लाड कार के साथ हर्मिटेज के आंगन में एक पेड़ से टकराकर समाप्त हुई।

चित्र
अलो नियमित रूप से मैक्सिकन साइन-पेंटर (“रोटुलिस्टस”) को अपने छोटे चित्रों के बढ़े हुए और विस्तृत संस्करणों को चित्रित करने के लिए नियुक्त करते हैं, जो वे असीम प्रतियों में उत्पादन करने के लिए स्वतंत्र हैं। एक उदाहरण द लियर, द कॉपी ऑफ द लियर (1997) नामक चित्रों की श्रृंखला है। उनका इरादा मूल कलाकृति के विचार को चुनौती देना है, और अधिक अनाम बनाने और कला के कथित वाणिज्यिक मूल्य को खारिज करने की प्रक्रिया का प्रतिपादन करना है।

ली टेम्प्स डु सोम्मिल श्रृंखला में चित्रों की शुरुआत 1996 में हुई थी और अक्सर रात में काम करते थे। वे छोटे स्वप्निल पुरुषों और महिलाओं को शामिल करते हुए दूरदर्शी स्वप्न समान दृश्य दिखाते हैं जो बच्चों के खेल और जिम्नास्टिक प्रयोगों की याद दिलाते हुए अजीब अनुष्ठान करते हैं।

फैबियोला परियोजना
1994 से, Al Jacs, जेन-जैक्स हेनर की संत फैबियोला की पेंटिंग, जो कि चौथी शताब्दी की एक पाटीदार रोमन महिला थी, की प्रतियाँ एकत्र कर रही थीं, जो तलाक और पुनर्विवाह के बावजूद बाद में इस तरह की घोर तपस्या की कि उनका आस्था में वापस स्वागत किया गया और उनकी मृत्यु के बाद, , संत। सालों तक वह गुमनामी में रही, लेकिन उन्नीसवीं शताब्दी में उसके नाम के एक उपन्यास के नायक के रूप में लोकप्रियता लौट आई। Als ने अपने फैबियोला पोर्ट्रेट्स का अधिग्रहण किया, जो ज्यादातर शौकीनों और विभिन्न प्रकार के मीडिया में काम करते थे, मुख्य रूप से मैक्सिको, चिली, ब्राज़ील, हॉलैंड और जर्मनी में दुकानों, पिस्सू बाजारों और प्राचीन वस्तुओं के स्टोर से। सभी कार्य अपने मूल राज्य में छोड़ दिए गए हैं। कलाकार, तारीख और उत्पत्ति के स्थान काफी हद तक अज्ञात हैं। फैबियोला को हमेशा उसके सिर को लाल घूंघट में ढके हुए प्रोफाइल में दर्शाया जाता है। Als प्रत्येक प्रदर्शनी के लिए एक विशेष स्थान की योजना बनाते हैं, जो चित्रों के लिए एक नया तारामंडल बनाते हैं।

1997 में, लंदन के व्हिटचैपल आर्ट गैलरी में उनके 60 फैबियोलास का प्रदर्शन किया गया था और बाद में, मई और सितंबर 2009 के बीच लंदन की नेशनल गैलरी में। संग्रह, चित्र की 514 प्रतियों को शामिल करने के लिए, 21 मई, 2016 से 13 मई, 2018 तक ह्यूस्टन में मेनिल संग्रह के बीजान्टिन फ्रेस्को चैपल में प्रदर्शित किया गया था।

हाल ही में की परियोजनाएं
2010 और 2014 के बीच, अल्ओस ने बड़े पैमाने पर अफगानिस्तान की यात्रा की और dOCUMENTA (13) में भाग लेने के उनके निमंत्रण के बाद। जूलियन डिवक्स और अजमल मवंडी के सहयोग से, उन्होंने रील-उरेल (2011), 20 मिनट की फिल्म बनाई। 2013 में, उन्होंने देश में यूके के टास्क फोर्स हेलमंड के साथ एक एम्बेडेड युद्ध कलाकार के रूप में कार्य किया।

रूया फाउंडेशन फॉर कंटेम्परेरी कल्चर इन इराक द्वारा कमीशन, अलो ने मोसुल में एक कुर्द बटालियन के साथ समय बिताया और 2016 की शुरुआत में देश के नॉथर में शरणार्थी परियोजनाओं का दौरा किया।

प्रदर्शनियों
कई अंतरराष्ट्रीय संस्थानों में Alels का काम दिखाया गया है, जिसमें Wiels (2010-2011), Tate Modern, London (2010), The AiM Biennale (Marrakech International Biennale में कला), The Renaissance Society, Chicago (2008), हैमर म्यूज़ियम शामिल हैं। , लॉस एंजिल्स (2007), पोर्टिकस, फ्रैंकफर्ट, जर्मनी, मालबा, ब्यूनस आयर्स, अर्जेंटीना, माली, लीमा; कुन्स्तम्यूज़ वोल्फ्सबर्ग, वोल्फ्सबर्ग; मुसी डी’आर्ट कंटेम्पोरैन, एविग्नन, फ्रांस (2004); सेंट्रो नाज़ियोनेल प्रति ले आरती समकालीन, रोम, इटली [कुन्स्टौस ज़्यूरिख़, ज़्यूरिख़, और म्यूज़ो नैशनल सेंट्रो डी अर्टे रीना सोफिया, मैड्रिड] (सभी 2003) की यात्रा की; और आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क, एनवाई (2002, 2011); और गैलरी, वैंकूवर, कनाडा (1998)। सेंट फैबियोला के चित्रों के उनके यात्रा कार्यक्रम ने लंदन, न्यूयॉर्क, पेरु और LAMCA की यात्रा की है। Als ने 1999, 2001 और 2007 में वेनिस के द्विवार्षिक और 2004 में कार्नेगी इंटरनेशनल में भाग लिया। वह 2012 में बेरूत कला केंद्र में हुई क्रांति बनाम क्रांति प्रदर्शनी का हिस्सा थे।

Als का प्रतिनिधित्व न्यू यॉर्क में डेविड Zwirner और ज्यूरिख में Galerie पीटर Kilchmann द्वारा किया जाता है।

जब विश्वास पहाड़ों को हिलाता है
Al Whens के सबसे अधिक वास्तविक कार्यों में से एक है जब फेथ मूव्स पर्वत (जब आशा दूर हो जाती है)। 2002 में, 800 छात्रों की मदद से, अल इन्स ने लीमा, पेरू में एक रेत के टीले को दस सेंटीमीटर स्थानांतरित करने का प्रयास किया। चार घंटे का प्रदर्शन लीमा द्विवार्षिक के लिए लीमा की मलिन बस्तियों के करीब किया गया था। उन्हें इस कार्रवाई का विचार तब मिला जब पेरू में उनका सामना राष्ट्रपति अल्बर्टो फुजीमोरी की नीतियों के परिणामों से हुआ।

प्रदर्शनियों (चयन)
फ्रांसिस अलो: स्टूडियो 4 सितंबर से 28 नवंबर 2004 तक वुल्फ्सबर्ग आर्ट म्यूजियम, वोल्फ्सबर्ग की पैदल दूरी
फ्रांसिस अलस: रिहर्सल की राजनीति 29 सितंबर, 2007 से 10 फरवरी, 2008, हैमर संग्रहालय, लॉस एंजिल्स
फ्रांसिस अलोस: ए स्टोरी ऑफ़ डीसेप्शन 15 जून से 5 सितंबर 2010, टेट मॉडर्न, लंदन
फ्रांसिस अलो: 9 अक्टूबर, 2010 से 30 जनवरी, 2011 तक की कहानी, वायलेस, ब्रसेल्स
फ्रांसिस अलोस: ए स्टोरी ऑफ़ डीसेप्शन 4 मई से 12 सितंबर, 2011, MoMa, न्यूयॉर्क
फ्रांसिस अलस: फैबियोला 12 मार्च से 28 अगस्त, 2011, शाहुलगर, बेसल
सार्वजनिक संग्रह में काम (चयन)

स्टॉकहोम (1997), MoMa, न्यूयॉर्क
लुकिंग अप (2001), स्टडेलीजक संग्रहालय, एम्स्टर्डम
जब फेथ मूव्स माउंटेंस (2002), एम एचकेए, एंटवर्प
द नाइटवॉच (2004), टेट मॉडर्न, लंदन
द साइलेंस ऑफ एनी (2015), सेंटर पोम्पीडौ, पेरिस
डायनामाइट शो (2004), मिडलहेम संग्रहालय, एंटवर्प