उत्कीर्णन का इतिहास

मानव उत्कीर्णन पैटर्न के लिए पहला प्रमाण एक छेनी वाला खोल है, जो इंडोनेशिया के जावा में त्रिनिल से 540,000 और 430,000 वर्षों के बीच वापस आया था, जहाँ पहले होमो इरेक्टस की खोज की गई थी। दक्षिण अफ्रीका में डाईकक्लोफ रॉक शेल्टर में पाए जाने वाले पानी के कंटेनरों के रूप में इस्तेमाल किए गए शुतुरमुर्ग के अंडों के छत्ते और 60,000 ईसा पूर्व के मध्य पाषाण युग के लिए दिनांकित मानव उत्कीर्णन का अगला प्रलेखित मामला है। हड्डी और हाथीदांत पर उत्कीर्णन ऊपरी पुरापाषाण की कला के लिए एक महत्वपूर्ण तकनीक है, और चट्टानों पर बड़े उत्कीर्ण पेट्रोग्लिफ दुनिया भर के कई प्रागैतिहासिक काल और संस्कृतियों से पाए जाते हैं।

पुरातनता में, धातु पर एकमात्र उत्कीर्णन जो बाहर किया जा सकता है, पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत के बाद कुछ आभूषणों में पाए जाने वाले उथले खांचे हैं। प्राचीन सोने के छल्ले या अन्य वस्तुओं पर तथाकथित उत्कीर्ण डिजाइनों के बहुमत का पीछा करते हुए या कभी-कभी उत्पादित किया गया था। खोया-मोम कास्टिंग और पीछा करने का एक संयोजन। उत्कीर्ण मणि किसी भी नक्काशीदार या उत्कीर्ण अर्ध-कीमती पत्थर के लिए एक शब्द है; यह प्राचीन दुनिया में एक महत्वपूर्ण लघु-स्तरीय कला का रूप था, और 19 वीं शताब्दी तक लोकप्रिय रहा।

लकड़ी की नक्काशी
वुडकट को कम से कम 7 वीं शताब्दी के चीन के बाद से जाना जाता है, सबसे पुराना निशान रेशम रोड के चीनी पश्चिमी द्वार, दनहुआंग में मोगाओ ग्रोटो। वे मूल रूप से सूत्र, बौद्ध कैनन की पुस्तकों के लिए उपयोग किए गए थे। चीनी ने कागज का आविष्कार भी किया (206AD में, पश्चिमी हान राजवंश में), जिसने सभी प्रकार की पुस्तकों की छपाई, तेजी से प्रसार और लागत के साथ, और उत्तरी सांग राजवंश के तहत xi वीं शताब्दी से, बैंक नोटों या विज्ञापनों को प्रिंट करने की अनुमति दी, ताश या अन्य रोज़मर्रा की वस्तुओं को छापना शुरू किया।

कुबलाई खान द्वारा स्थापित युआन राजवंश के तहत चीन को जीतने और नेतृत्व करने वाले मंगोलों, xiii वीं शताब्दी में भी इस तकनीक तक पहुंच थी और वे तकनीशियनों और तकनीकी को अपने साम्राज्य के दूसरे छोर पर ले जाते थे, जो अब तक का सबसे बड़ा विस्तार था। पूर्वी यूरोप और उत्तरी अफ्रीका पश्चिम में, और पूर्व में कोरिया और साइबेरिया तक।

यद्यपि ओरिएंट से कई तकनीकें, गणित में कई खोजों (तथाकथित अरबी संख्याओं, बीजगणित), हथियारों (ट्रेब्यूचेट, आग्नेयास्त्रों, क्रॉसबो), कागज, विंडमिल और अन्य प्राच्य तकनीकों सहित यूरोप में क्रूसेड और एक्सचेंजों के दौरान पहुंचे, इसके बाद। कोई औपचारिक प्रमाण नहीं है कि इस तकनीक को पश्चिम में सिल्क रोड द्वारा पेश किया गया था। कुछ विशेषज्ञों का मानना ​​है कि उत्तरी यूरोप में राइन घाटी में xylographywas की तकनीक सुदृढ़ है, और अधिक सटीक रूप से यह असंभव है।

प्रोटैट की लकड़ी, सबसे पुरानी पश्चिमी लकड़ी की मैट्रिक्स, 1380 के आसपास दिनांकित है: अधिक सटीक रूप से, यह एक अखरोट की लकड़ी के बोर्ड (0.60 × 0.23 सेमी) का टुकड़ा है, जिसे लेविस, कैंट ऑफ सेनेसी (सौने-एट-लॉयर) में निष्पादित किया गया था , बरगंडी में, जो एक तरफ, द सेंचुरियन और दो सैनिकों और दूसरे पर, द एंजल ऑफ द एनाउंसमेंट का प्रतिनिधित्व करता है। हमें 1423 से पांडुलिपि पर अटके बक्सहेम पुस्तकालय में पाए गए सेंट क्रिस्टोफर पर भी ध्यान देना चाहिए।

वुडकट प्रिंटिंग प्रेस से पहले। उत्कीर्णन तकनीकें समर्थन से बहुत अधिक जुड़ी हुई हैं, क्योंकि यह एक पुनरावर्ती मूल के उपयोग के लिए सस्ती होनी चाहिए दिलचस्प है, इसलिए कागज पेश करने का महत्व। Xylographic उत्पादन का विकास इसलिए मुद्रण के विकास का पालन करेगा।

पुनर्जागरण काल

उत्तरी यूरोप में
वुडकट 1400 तक, कागज के उपयोग के समानांतर विकसित होता है। यह बड़ी मात्रा में प्रिंटों को पुन: पेश करना संभव बनाता है और एक लोकप्रिय दर्शकों तक पहुंचता है। कॉपर उत्कीर्णन, अधिक विस्तृत प्रतिकृतियों की अनुमति देता है, अधिक महंगा है और खेती प्रायोजकों के लिए अभिप्रेत है। यह 1430 में राइन घाटी में सामान्यीकृत हो गया और सुनार की तकनीकों का लाभ उठाया: शोंगौएर और ड्यूरर प्रशिक्षण द्वारा सुनार थे।

कार्य की विशेषता के लिए शोंगौएर से पहले यह मुश्किल है: ये गुमनाम उत्कीर्णक आमतौर पर “अपने तरीके से नाम से” नामित होते हैं:

1446 के मास्टर, पहले जर्मनी में एक छेनी के साथ उत्कीर्णन (फ्लैगेलैशन, कुल्टुरफोरम, बर्लिन)।
मास्टर ES, विभिन्न विषयों पर 1450 और 1467 उत्कीर्णन के बीच सक्रिय है। उनकी वर्णमाला अक्सर अन्य उत्कीर्णकों द्वारा नकल की जाएगी।
1460 से 1467 तक सक्रिय बैनर के मास्टर।
प्लेइंग कार्ड्स के मास्टर, शायद एक सुनार की तुलना में अधिक चित्रकार, 9 समानांतर हैचिंग द्वारा छाया विकसित करते हैं, यह कहना है कि कुफ़्फ़र्टिस्किबनेट (ड्रेसडेन) और नेशनल लाइब्रेरी ऑफ़ फ्रांस (पेरिस) में रखे गए साठ कामों के बारे में।
द मास्टर ऑफ़ द रीज़न बुक (हॉसबुचमिस्टर), जिसे एम्स्टर्डम कैबिनेट का मास्टर भी कहा जाता है, 1465 और 1505 के बीच सक्रिय था। यह जस्ता या टिन पर ड्राईपॉइंट का उद्घाटन करने के लिए लगता है: 80 उत्कीर्णन को “सचित्र और काइरोस्कोरो प्रभाव” के साथ सूचीबद्ध किया गया है।
1471 और 1491 के बीच सक्रिय मार्टिन शोंगॉउर पहले मोनोग्रामिस्ट थे, जिनके साथ एक नाम जुड़ा हो सकता था। वह छेनी तकनीक में नवाचार करता है। उनकी रचनाएं समोच्च रेखा की प्रबलता और प्रकाश और अंधेरे क्षेत्रों (ला मोंटे औ काल्वेयर, फोंडो कोर्सिनी, रोम) के प्रत्यावर्तन के लिए उल्लेखनीय हैं।
इज़राइल वैन मेकेनम (1450-1503) “600 उत्कीर्णन के साथ उस समय के सबसे विपुल नौकरशाहों में से एक थे, जिनमें से तीन तिमाहियों की प्रतियां थीं” (यीशु और विश्वास के डॉक्टर, पिनाकोटेक्सेस नाजियोनेल, बोलोग्ना)।
डैनियल होफर।
मार्टिन शॉन्गॉयर से प्रभावित अल्ब्रेक्ट ड्यूरर, राइन उत्कीर्णकों का सबसे नवीन होगा।
1510 में हंस बाल्डुंग ने लकड़ी लेस सोरिएरेस पर उत्कीर्ण किया था। उन्होंने अपनी रचनाओं के तेज और नाटकीय स्वर से खुद को अलग किया। हम उसे 1521 में मार्टिन लूथर के एक चित्र (जंगली घोड़े, फोंडो कोर्सिनी, रोम) का श्रेय देते हैं।
उर्स ग्राफ (1485-1528), मूल रूप से, स्विट्जरलैंड से, नक़्क़ाशी का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक था, जिसकी प्रक्रिया का श्रेय Wenceslas d’Olmütz (1496) को दिया जाता है। “प्रयोग के लिए उत्सुक, वह” स्क्रीनेड रास्ता “लेता है, इंटररेशियल ऑप्स के लिए नया नाम”।
अल्ब्रेक्ट अल्टरडोर (1480-1538), एक स्वायत्त कलात्मक इकाई के परिदृश्य को बढ़ाता है। वह प्रकाश में विभिन्नताओं को अलग करने के लिए नक़्क़ाशी का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति थे।
लुकास क्रानेच द एल्डर (1472-1553) एक चित्रकार और उत्कीर्णक था: उसने दो लकड़ियों के साथ रंगों की तकनीक का आविष्कार किया था। वुडकट्स का उपयोग लूथरन प्रचार के लिए और पुस्तक चित्रण के लिए (बाकी मिस्र में उड़ान, फोंडो कोर्सिनी, रोम में) किया जाएगा।
लुकास वैन लेयडेन (1494-1533) नॉर्डिक और इटालिजिंग तत्वों (सेंट जॉर्जेस) का संश्लेषण करता है। वह तकनीक में भी अभिनव है।
पियरे ब्रूगेल द एल्डर (1525-1569) ने हिरोनिमस कॉक की कार्यशाला में उत्कीर्णन सीखा।

उत्तर-पूर्वी इटली
वेनेटो, डालमटियन, एमिलिया और लोंबार्डिया में 15 वीं शताब्दी के पहले भाग में लकड़बग्घा और ताम्रपत्र उकेरा हुआ दिखाई देता है: नोटरी जैकोपो रुबेरि (1430 में परमा में पैदा) की भक्ति छवियों के इस संग्रह में देखें।

इतालवी मेसो फिनग्युर्रा ने पाया, 1452 में, एक प्लेट का प्रमाण बनाने का साधन जिसे उन्होंने फ्लोरेंस में सेंट-जीन चर्च के लिए उत्कीर्ण किया था। “पहले तांबे के उत्कीर्णन, फिनिगुएरा के बाद, सिल्वरस्मिथ, नेल्लुर, डेमास्क्वीनर थे। वे एक तरफ टस्कनी, पडुआ और वेनेटो में एक और बड़े क्षेत्र में स्थित हैं। ”
एंड्रिया मेंटेग्ना (1431-1506) विषयों और तकनीक (सीज़र की जीत, फोंडो कोर्सिनी, रोम) का नवीनीकरण करता है।
बैसियो बाल्डिनी (1436-1487) सिल्वरस्मिथ और नीललेउर (डांटे, वर्जिल एट ला विजन डे बेट्राइस, फॉग आर्ट म्यूजियम, कैम्ब्रिज [मैसाचुसेट्स])।
सैंड्रो बॉटलिकली।
एंटोनियो डेल पोलायोलो (1431-1496)।
फ्रांसेस्को फ्रांसिया।
पार्मिगियनिनो (1503-1540) नक़्क़ाशी प्रक्रिया (मसीह का मकबरा, फोंडो कोर्सिनी, रोम) पर हावी है। मोटी रेखाएं एक घुमावदार रूप को पार करती हैं और एक सुस्पष्ट रूप देती हैं, सभी एक सूखी बिंदु के साथ कुछ टच-अप के साथ बढ़ी हैं।
फ्रांसेस्को रोसेली (1498-1513): “व्यापक तरीके” के प्रतिनिधि।
निकोलेटो दा मोडेना, लाइन की कठोरता और इसके कठोर रूपों (अलॉजिकरी ऑफ फॉर्च्यून, फोंडो कोर्सिनी, रोम) द्वारा पहचाने जाने योग्य हैं।
Girolamo Mocetta (1454-1531) रंगीन प्रभाव और एक स्मारकीय शैली में काम करता है। यह एक अच्छी रेखा द्वारा विशेषता है, कभी-कभी घुमावदार।
बेनेटेटो मोंटागना ड्यूर की शैली में काम करता है: क्रॉस हैचिंग और घुमावदार रेखाएं। वह अपनी प्लेटों पर sfumato का अनुवाद करना चाहता है।
Giulio Campagnola (1482-1515) ने बिंदीदार तकनीक पेश की। उसके साथ, उत्कीर्णन एक स्वायत्त कलात्मक शैली बन जाती है।
टिटियन (1490-1576): उनके वुडकट स्मारकीय हैं (12 ब्लॉकों, 1549 में लाल सागर का मार्ग)। “सेंट कैथरीन की रहस्यवादी शादियों में एक गहरी, नाजुक चीरा द्वारा बनाई गई क्रॉस-हैचिंग मौजूद है, जो कि नक्काशी के लिए एक ही अवधि में की गई है।”
मार्क-एंटोनी रायमोंडी (1470 -1534)। पहले उत्कीर्णन नाइल से प्रेरित हैं, और उनका काम क्रियोस्कोरो की एक महारत की ओर विकसित होगा (Le Songe de Raphaël, 1507)। राफेल के साथ उनके सहयोग से अनुवाद प्रिंट का जन्म हुआ। “तकनीकी रूप से, छेनी का उपयोग करने का तरीका क्रांतिकारी प्रतीत होता है, क्योंकि साधारण हैचिंग क्रॉस हैचिंग के साथ होती है, जो छेनी और बिंदीदार रेखाओं के अतिरिक्त चीरों के साथ एक बहुत अधिक वास्तविक चिरोसुरटो बनाता है।”
ह्यूगो डी कारपी, औसत दर्जे का चित्रकार, लेकिन प्रतिभाशाली उत्कीर्णक। वह रंगों या रंगीन जाइलोग्राफी (राफेल और उसके प्रेमी, अल्बर्टिना, विएने) के साथ नवाचार करता है। यह उनके विनीशियन वर्षों के दौरान था कि उन्होंने विभिन्न तरीकों के साथ प्रयोग किया: 1516 में, उन्होंने नकली के खिलाफ अपनी प्रक्रिया की रक्षा के लिए सीनेट और डोगे से भीख मांगी।

बारोक
इस अवधि के दौरान, उत्कीर्णन प्रजनन और स्वायत्त शैली के बीच दोलन करता है जो लिबर्टिनिज़्म और पार्टियों से इसकी अधिकांश प्रेरणा खींचता है।

बारोक आंदोलन के दो अग्रदूत:

हॉलैंड में पैदा हुए कॉर्नेलिस कॉर्ट (1533-1578), वे 1572 में रोम में स्थायी रूप से बस गए थे। उन्होंने आकार में बदलाव और मोटाई की बदौलत टोनल मॉड्यूलेशन (Noces de Cana, Bibliothèque countryale, Paris) प्राप्त करके छेनी तकनीक में क्रांति ला दी। रेखाएं।
हेंड्रिक गोल्ट्जियस (1558-1617) अपने उत्कीर्ण कार्यों के लिए जाने जाते हैं; लगभग 500 उत्कीर्णन एक छेनी (इकारस, फोंडो कोर्सिनी, रोम) के साथ उत्कीर्ण हुए।

इटली में
निम्नलिखित कलाकारों के साथ, बारोक खुद को विषयों और तकनीक दोनों में शामिल करता है:
फेडेरिको बरोची डिट ले बारोचे (1528? -1612) सहयोगियों नक़्क़ाशी और छेनी (L’Annonciation, Fondo Corsini, रोम)। “बरोच मोम के साथ एक वार्निश लागू करता है, पहले काटने के बाद, ठीक लाइनों द्वारा गठित परिदृश्य के हिस्से पर, लगभग सुलेख। इस प्रकार यह कई एसिड मार्ग देता है जो मैट्रिक्स में खांचे खोदते हैं। परिणाम, जिसे “कई काटने की प्रक्रिया” कहा जाता है, पूरी तरह से क्रांतिकारी है। इसके लिए उत्कीर्णन का एक विशेष तरीका जोड़ा जाता है: समतल प्रकाश प्रभाव प्राप्त करने के लिए, बिंदीदार रेखाओं को जोड़ने के साथ समानताएं कई दिशाओं में अनुप्रस्थ को पार करती हैं। ”
अगस्टिनो कार्रासी (1557-1602) को 17 वीं शताब्दी के इतालवी (सात उत्कीर्णन, 1579 में मैगी का पालन) के सबसे महान लेखकों में से एक माना जाता है। छेनी का काम Cort और Goltzius की याद दिलाता है। 1590 से, उन्होंने फर्डिनेंड डी मैडिसिस और क्रिस्टीन डी लोरेन की शादी के सम्मान में इचिंग्ज़ी: इचमेज़ि को अपनाया।
जुसेप डी रिबेरा को 17 वीं शताब्दी के उत्कीर्णन का एक महान गुरु माना जाता है; हालाँकि, उनके उत्पादन में बहुत कम समय (1616-1630) का समय लगा। उनका पसंदीदा क्षेत्र अनियमित लाइनों (ले पोएटे, 1620, रोम, आईएनजी) की एक प्रमुखता के साथ नक़्क़ाशी है।
स्टेफानो डेला बेला (1610-1664) का एक प्रभावशाली उत्पादन है: 1,000 से अधिक उत्कीर्णन, जिनमें से अधिकांश छेनी और ड्राईपॉइंट (लेस कैप्रिस डे ला मोर्ट, छंद 1648) के साथ बढ़ाया गया है।
Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1665) को हमेशा एक स्व-शिक्षित व्यक्ति माना गया है। “उनकी उत्कीर्णन तकनीक लाइन पर केंद्रित है … वह एक-डिज़ाइन तकनीक के आविष्कारक होंगे, शायद प्रकाश प्रभाव पैदा करने के उनके प्रयासों से जुड़े।” कैस्टिग्लियोन ने काले रंग पर मोनोटाइप का उपयोग नहीं किया, लेकिन एक सफेद पर एक डिजाइन। पृष्ठभूमि (एलुचरिस्ट के रूपक)।

उत्तरी यूरोप में
एंटवर्प और फ़्लैंडर्स कलाकारों के लिए सत्य नर्सरी हैं; लगभग सभी अपनी तकनीक को सही करने के लिए इटली की यात्रा करेंगे।

उनमें से, हमें बनाए रखें:

पियरे पॉल रूबेन्स (1577-1640)। “उनके पास एंटवर्प में ब्यूरिस्ट्स के स्कूल की स्थापना करने की महान योग्यता है … उनके लिए, प्रिंट प्रसार और ज्ञान का एक साधन है … वह अनिवार्य रूप से उत्कीर्णन को अनुवाद के साधन के रूप में उपयोग करता है।” दो प्रिंटों के शिलालेख के साथ। पी। पॉल रूबेन्स फेकिट (कैंडललाइट द्वारा पुरानी महिला, रोम, फोंडो कोर्सिनी)।
17 वीं शताब्दी में क्रिस्टोफेल जेगर (1596-1652) लकड़ी के उत्कीर्णन के एक महान विशेषज्ञ हैं, जबकि तकनीकी गिरावट (द गार्डन ऑफ लव, वाडेसडन मैनर, बकिंघमशायर)।
पीटर क्लेज़ सॉटमैन (1580-1657) ने एक छेनी के साथ स्टिपलिंग की तकनीक विकसित की, जिससे चीरोस्कोरो का निर्माण संभव हो गया।
हरक्यूलिस सेगर्स (सी। 1590-1638) काले रंग के वार्निश के साथ रंगीन नक़्क़ाशी और एक्वाटिंट का आविष्कार करते हैं।
रेम्ब्रांट वान रिजन (1606-1669) पहले नक़्क़ाशी का उपयोग करता है फिर सूखा बिंदु। अंत में, वह दो तकनीकों को मिलाता है और कागजी प्रभाव (जापानी कागज या चर्मपत्र) के साथ खेलता है।

फ्रांस में
कॉलोट (1592; -1635) को प्राप्त किया, फ़्लोरेंस में प्रशिक्षित, महत्वपूर्ण श्रृंखला (लेस फ़ॉइरेस, लेस सप्रिसिस, लेस मिसरीज डे ला गुएरे) में नक़्क़ाशी विकसित की। वह तकनीक की संभावनाओं का अधिकतम दोहन करना चाहता था और “उसने मास्टर फ्लोरेंटाइन कैबिनेटमेकर्स के” हार्ड वार्निश “के साथ एक्वाफोर्टिस्ट के पारंपरिक” सॉफ्ट वार्निश “को बदलने का फैसला किया। सतह का विस्तार होता है, विवरण बड़े दृष्टिकोणों के भीतर दिखाई देते हैं जो भ्रम पैदा करते हैं। तीन आयामी स्थान ”।
अब्राहम बॉसे (1604-1676), उत्कीर्णन सिद्धांतकार, फ्रेंच बारोक उत्कीर्णन का प्रतीक है। उनकी पुस्तक उस समय की उत्कीर्णन तकनीकों का एक योग है: “स्टालों को कैसे संभालना है” और “पानी का उपयोग करने के लिए मजबूत” के माध्यम से सब कुछ विस्तार से वर्णित है, और अंत में “जिस तरह से पानी का उपयोग करें”। प्रेस के निर्माण के साधनों के साथ इंटैग्लियो बोर्डों को प्रिंट करें ”।
निकोलस अर्नोल्ट (1650-1722)।
जीन-बैप्टिस्ट रेविले (1767-1825)।

नियोक्लासिज्म
18 वीं शताब्दी के इतालवी परिदृश्य के बारे में संग्राहकों का उत्साह ऐसे लेखकों वनवेटेली (1653-1736), ग्यूसेप वासी (1710-1782), लुका कारलेवरिज (1617-1730), मार्को रिक्की (1617-1730) के उत्पादन को निर्देशित करता है। उत्तरार्द्ध, उसकी नक़ल में, प्रकाश के प्रभाव और पर्ण के आंदोलन का अनुवाद करने के लिए छोटी और दांतेदार रेखाओं का परिचय देगा।

कैनेलेटो (1697-1768) प्रकाश के कंपन को अपने नक्शों में बदलने की कोशिश करता है (लैगून पर बालकनी और गैलरी के साथ Caprice, 1763, विंडसर कैसल, रॉयल संग्रह)।
Giambattista Tiepolo (1696-1770) और उनके बेटे जियानडोमेनिको (1727-1804), शानदार तकनीशियन हैं: हैचिंग, काउंटर-साइज़, समांतर undulations, पॉइंटिलिज्म, समांतर रेखाओं के साथ वक्र।
Giuseppe Wagner (1706-1786) की कार्यशाला उन कलाकारों के संदर्भ में दोनों महत्वपूर्ण है जो इसे (Brustolon, Baratti, Zucchi…), साथ ही साथ वहाँ विकसित होने वाली नई तकनीकों के लिए महत्वपूर्ण हैं: विशेष रूप से, सुंदर तरीके से एक साफ, गहरी रेखा के उत्पादन में सक्षम नरम बिंदु के साथ छेनी पर उत्कीर्णन।

गियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी को “पिरानीस” (1720-1778) के रूप में जाना जाता है।
Diderot और D’Alembert के एनसाइक्लोपीडिया के चित्र बताते हैं कि इस कला ने खेती को लोकप्रिय बनाने में कैसे मदद की।

18 वीं शताब्दी में, कॉपरप्लेट अपने विभिन्न रूपों में (उत्कीर्णन, नक़्क़ाशी आदि) उत्कीर्णन करता है। लकड़ी उत्कीर्णन लोकप्रिय कल्पना तक ही सीमित है।

आधुनिक युग
एक ओर, एलो सिनफेल्डर द्वारा लिथोग्राफी का आविष्कार। लिथोग्राफी, एक पूरी तरह से नए सिद्धांत (पानी-फैटी स्याही प्रतिपक्षी, और अब राहत नहीं) के आधार पर, आपको एक सीधा उत्कीर्णन तकनीक सीखने के बिना, सीधे खींचने की अनुमति देता है। कई चित्रकार और चित्रकार इस तरह प्रिंट का उपयोग करेंगे, जर्मनी, इटली, फ्रांस और ग्रेट ब्रिटेन में व्यापक रूप से वितरित किया जाएगा।

दूसरी ओर, ब्रिटान थॉमस बेविक “अंत अनाज” (या “खड़ा”) पर उत्कीर्णन विकसित करके, लकड़ी की नक्काशी लाते हैं। लकड़ी को एक छेनी के साथ उत्कीर्ण किया जाता है, जैसे तांबा, जो सभी चालाकी की अनुमति देता है, और जो राहत में एक तकनीक होने का लाभ है: एक इसलिए एक लेटरप्रेस पर उत्कीर्णन को प्रिंट कर सकता है, उसी समय पाठ के रूप में।

1818 के आसपास, चार्ल्स थॉम्पसन द्वारा फ्रांस में प्रस्तुत, इस तकनीक का उपयोग प्रकाशन और प्रेस द्वारा सार्वभौमिक रूप से किया जाता है। सैकड़ों एगरवर्स, जिसमें से बड़े नाम निकलते हैं, जैसे हेलीओडोर पिसन, फ्रांकोइस पन्नमेकर एट फिल्स, हिप्पोलाइट लवॉइग्नेट, जैसे महान चित्रकारों के काम की व्याख्या करने के लिए रोजाना काम करते हैं, जैसे होनियर ड्यूमियर, गुस्ताव डोर, ग्रैंडविले, अन्य। प्रेस की वृद्धि के साथ, लकड़ी उत्कीर्णन एक प्रजनन उद्योग बनने के लिए जाता है, जो कि सदाचार के तकनीशियनों द्वारा परोसा जाता है, लेकिन अक्सर रचनात्मकता से रहित होता है।

ऑगस्ट लेपेरे जैसे लेखकों के साथ एक मूल वुडकट में लौटने की कोशिशें 19 वीं शताब्दी के अंत में बहुत देर से पहुंचती हैं, जो नक़्क़ाशी तकनीक के आधार पर की जा रही है।

रिकॉर्डर्स का प्रतिनिधित्व करने वाली कंपनियों का निर्माण 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक है: 1862 में ईचर्स सोसायटी, फ्रांसीसी चित्रकारों की सोसायटी और 1889 में उत्कीर्णक। मॉडल 1802 में लंदन में स्थापित सोसायटी ऑफ एंग्रेवर्स है।

बारबिजोन स्कूल ईओ-फॉरटे पत्रिका की पहल पर है, और ग्लास क्लिच 16 जैसी नई तकनीकों के साथ प्रयोग कर रहा है। बाजरा और कोरोट इस नई तकनीक को अपनाएंगे (ले पेटिट बर्गर, कोरोट, मिलान, 1855, ए। बर्टेरेली) । एंटोनियो फोंटनेसी आविष्कार की नक़ल को फिर से खोजता है: वह दोहरावदार काटने (प्रकाश प्रभाव) का उपयोग करता है। वह ग्लास क्लिच का भी उपयोग करता है।

प्रतिनिधि
Giovanni Fattori (1825-1908) नक़्क़ाशी के महान आकाओं में से एक है, जो बॉडेलेयर को यह कहेगा: “प्लास्टिक कला की अभिव्यक्तियों में, नक़्क़ाशी वह है जो एल साहित्यिक अभिव्यक्ति के सबसे करीब आती है और जो सहज मनुष्य के लिए सबसे अच्छा है। ”

रोडोल्पे एकरमैन (20 अप्रैल, 1764 को स्टॉलबर्ग, सैक्सोनी के निर्वाचक मंडल – 30 मार्च, 1834 में फिंचली, लंदन में) एक बुकसेलर, लिथोग्राफर, प्रकाशक और कला पुस्तकों के चित्रण के अग्रदूतों में से एक है। उन्होंने नक़्क़ाशी के साथ एक्वाटिंट या एक्वाटिनेट, नक़्क़ाशी प्रक्रिया की तकनीक का लोकतंत्रीकरण करने में मदद की है।

व्हिस्टलर (1834-1903) को फैंटिन-लटौर, कॉरबेट और लेग्रोस के साथ उत्कीर्णन में शुरू किया गया था। उन्होंने नक़्क़ाशी के साथ शुरुआत की और फिर 1871 में ड्राईपॉइंट पर काम किया (पोर्ट्रेट ऑफ़ द लेयलैंड परिवार)। फ्रांसिस हेडन (1818-1910), वातावरण के प्रभावों का अनुवाद करने के लिए तकनीकों का मिश्रण करेंगे: शुष्क बिंदु, जलन, काटने, जलीय।

मैनेट जैसे प्रभाववादी एक वातावरण का अनुवाद करने के लिए उत्कीर्णन और लिथोग्राफी का उपयोग करेंगे (ला danseuse लोला डे वैलेंस, पेरिस, बिब्लियोथेक राष्ट्र)। देगस मोनोटाइप (महिला अपने शौचालय, 1885, पेरिस, लाइब्रेरी ऑफ आर्ट एंड आर्कियोलॉजी) को जोड़कर ऐसा ही करेंगे। पिसारो को लकड़ी की नक्काशी (घास बनाने वाली महिला, 1895) अधिक पसंद है। हमें पियरे रेनॉयर, पॉल सेज़ेन, विंसेंट वैन गॉग को नहीं भूलना चाहिए। पॉल गाउगिन (1848-1903) के लिए, उन्हें लकड़ी के उत्कीर्णन (ते फारु, 1893, शिकागो, आर्ट इंस्टीट्यूट) का पूर्वाभास था।

अपने उपयोगितावादी बाधाओं से छुटकारा, एक शुद्ध कलात्मक डोमेन में उत्कीर्णन, पारंपरिक तकनीकों को फिर से खोज और आधुनिक बनाने के लिए। 20 वीं शताब्दी में फ़ेलिक्स वाल्टन (ला मैनिफेस्टेशन, लुसाने, वाल्टनोन गैलरी) और एडवर्ड मंच जैसे कलाकारों के साथ धागे की लकड़ी, इसकी सादगी और इसके अभिव्यंजक मूल्य को फिर से खोजा गया।

डाई ब्रुक और ब्लाए रीटर आंदोलनों के कलाकार लकड़ी के उत्कीर्णन के लिए आकर्षित होते हैं जहां वे रूपों के सरलीकरण के साथ खेल सकते हैं।

सभी तकनीकों के साथ मैटिस प्रयोग: वुडकट, नक़्क़ाशी, ड्रायपॉइंट (हेनरी मैटिस उत्कीर्णन, 1900), लिथोग्राफी (बडे़रे पैंट, 1925, बर्न, ईडब्ल्यूके संग्रह के साथ बड़ी बाधा), एक्वाटिंट और लिनोकट।

जियोर्जियो मोरंडी (1890-1964) “एक प्रकाश का विलय करने का प्रबंधन करता है जो एक रूप उत्पन्न करता है, एक मात्रा जो इसे बहुतायत से बनाती है और एक रंग जो इसे टोन या” रंग की स्थिति “के रूप में खुद को अलग करना संभव बनाता है। लाइन की महारत, अद्वितीय। डच के काटने के लिए धन्यवाद उसे प्रकाश की तरंगों को स्थानांतरित करने की अनुमति देता है।

पिकासो (1881-1973) ने बड़े पैमाने पर उत्कीर्ण किया: 2,000 से कम ज्ञात कार्य नहीं। 1933 में रोजर लैकुरीयर द्वारा चीनी के साथ छेनी और एक्वाटिंट की शुरुआत करते हुए, उन्होंने वोल्डार्ड स्वीट बनाया। वह सभी प्रक्रियाओं की कोशिश करता है और उन्हें नवीनीकृत करता है: विभिन्न राज्य हमें एक पूर्णतावादी कलाकार दिखाते हैं।

1921 से जॉर्जेस जिमेल (1898-1962) ने चित्रण के लिए छेनी और नमक एक्वाटिन के साथ कई वुडकटों का निर्माण किया: संगीतकारों, एंड्रे क्यूरॉय द्वारा प्रस्तुत, डेओडैट डेएवेरैक के चित्र, बिब्लियोथेक राष्ट्रवादी डी फ्रांस द्वारा बनाए रखा गया। उन्होंने लकड़ियों का विकास किया जिसके साथ उन्होंने सजावट के लिए और हाउते कॉउचर के लिए मुद्रित कपड़े का उत्पादन किया।

वैलेंटाइन ले कैंपियन (1903-1952) बुकप्लेट में माहिर हैं।

क्लॉड जुमलेट (1946-) इस्टिएन स्कूल के पूर्व छात्र हैं। वह एक अत्यधिक सम्मानित उत्कीर्णन और डॉवेलर है, जो पेरिगुक्स में डाक टिकट मुद्रण हाउस में मास्टर उत्कीर्णन और स्टैम्पर्ड एनग्रेविंग के कला के सदस्य हैं।

जैकी लैरीविएर (1946-) ऊपर की तरह ही।
नई सामग्री और नई प्रक्रियाओं का उपयोग, विशेष रूप से जीन फाउटर, राउल उबैक, जॉनी फ्राइडलेंडर, स्टैनली हेटर, हेनरी-जॉर्जेस एडम, जॉर्ज बॉल, रोजर वायलार्ड, मैरिएन फियोरिनी, लॉट्रे.बी या पियरे कर्टिन के कार्यों में, उत्कीर्णन से मुक्त करता है। ड्राइंग या पेंटिंग और उसके विशिष्ट साधनों की मान्यता में संलग्न करने के लिए किसी भी अधीनता, अपनी अभिव्यक्ति की पूर्ण स्वायत्तता सुनिश्चित करता है।

समकालीन उत्कीर्णन
उत्कीर्णन के लिए समकालीन उपयोग के उदाहरणों में आभूषण पर पाठ बनाना, जैसे पेंडेंट या सगाई के अंदर और शादी के छल्ले जैसे पाठ को शामिल करना जैसे कि साथी का नाम, या एक विजेता का नाम खेल की ट्रॉफी में शामिल करना। आधुनिक उत्कीर्णन का एक अन्य अनुप्रयोग प्रिंटिंग उद्योग में पाया जाता है। वहाँ, हर दिन हजारों पृष्ठों को यंत्रवत् रूप से रोटोग्राव सिलेंडर पर उकेरा जाता है, आमतौर पर एक स्टील की परत जिसमें लगभग 0.1 मिमी की तांबे की परत होती है जिसमें छवि को स्थानांतरित किया जाता है। उत्कीर्णन के बाद छवि को लगभग 6 माइक्रोन क्रोम परत से संरक्षित किया जाता है। इस प्रक्रिया का उपयोग करके छवि उच्च गति प्रिंटिंग प्रेस में एक लाख से अधिक प्रतियों के लिए जीवित रहेगी। दुनिया भर में कुछ स्कूल उत्कीर्णन के अपने अध्यापन के लिए प्रसिद्ध हैं, जैसे पेरिस में icole Estienne।

उत्कीर्णन का नवीनीकरण
उत्कीर्णन कार्यशालाओं, जैसे कि स्टैनली विलियम हेटर (एटेलियर 17), जोएलल सर्व (एटेलियर 63), जैसे कि लैकुरीयर-फ्रेलॉट कार्यशाला की छपाई उत्कीर्णन के पुनरुद्धार में भाग लेगी। फिलिप मोह्लिट्ज़, जॉर्ज बॉल या एरिक डेस्माज़िएरेस ने छेनी को वापस स्पॉटलाइट में रखा, मारियो अवाती ने काला रास्ता, फिलिप फेवियर ने सूखा बिंदु, और कई कलाकारों, युवा और बूढ़े, विभिन्न प्रकार की तकनीकों और उनके कई संयोजनों के लिए उत्कीर्णन में रुचि रखते हैं। एसोसिएशन आर्ट उत्कीर्ण स्टैम्प में Estienne School.grouped से पूर्व छात्रों के साथ कुछ डाक टिकटों की इंटैग्लियो उत्कीर्णन में एक आउटलेट मौजूद है।

लिथोग्राफी
1960 के दशक में, एक और प्रकार का उत्कीर्णन था जो फ्रांस में अंतिम संस्कार कला उद्योग के लिए दिखाई दिया। यह उत्कीर्णन संभवतः पूर्वी देशों से आ रहा था, पेरिस में दो यूगोस्लाव और एक रूसी थे।

यह उत्कीर्णन तकनीक हीरे की अनुरेखण बिंदुओं का उपयोग करते हुए, ठीक काले ग्रेनाइट पर, एक दर्पण की तरह पॉलिश की जाती है। सिद्धांत रूप में, यह मार्लिन, जिम्बाब्वे, चीन है, स्वीडन से एक अच्छा काला ग्रेनाइट भी है जो ग्रेनाइट का सबसे महंगा है।

इस उत्कीर्णन के दो पदनाम हैं, क्योंकि यह ग्रेनाइट पर किया गया है, यह एक लिथोग्राव्योर है, तकनीक को ड्राईपॉइंट कहा जाता है।

यह एक अद्वितीय लैपिडरी उत्कीर्णन है, जहां उत्कीर्ण की जाने वाली सामग्री के ड्राइंग और ज्ञान की महारत अनिवार्य है, साथ ही साथ एक अच्छी कलात्मक संवेदनशीलता भी है। इस उत्कीर्णन के अंतरा में आपको इस उत्कीर्णन के लिए अपनी सारी प्रतिभा देने के लिए पेंट लगाना होगा और यह खराब मौसम का प्रतिरोध करता है क्योंकि यह अंतिम संस्कार कला के लिए बनाया गया है (लिली के वर्जिन देखें, इसके विपरीत, मिशेल रॉबनेट, हस्ताक्षर निचले बाएं) ।

आधुनिक तकनीकों के साथ, सैंडब्लास्टिंग, इलेक्ट्रिक मिलिंग कटर, लेजर द्वारा उत्कीर्णन है और जिनके ऑपरेटर कंप्यूटर का उपयोग करते हैं, जो मुक्तहस्त उत्कीर्णन के कलात्मक पक्ष को हटा देता है।

सिनेमा उत्कीर्णन
2012: पीटर ग्रीनवे द्वारा गोल्ट्जियस और पेलिकन कंपनी, डच चित्रकार और उत्कीर्णक हेंड्रिक गोल्टजियस की कहानी कहती है।
2014: जीन-पियरे लिमोसिन द्वारा होकुसाई का दौरा। 51 मिनट की डॉक्यूमेंट्री Arte और Zadig Productions द्वारा निर्मित है।

शिल्प के रूप में उत्कीर्ण करना
तकनीक के तत्व, साथ ही उपकरणों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा, गहने से उत्कीर्णन में आया था, धातु प्रसंस्करण तकनीकों से, लकड़ी के उत्कीर्णन से – उत्कीर्णन से जो कि हथियार के ओवरहेड्स के निर्माण में प्राचीन काल से इस्तेमाल किया गया है, या सीधे तलवारों से। , halberds, खुद कवच, आदि, – खुद गहने में। मौलिक अंतर कार्यों की समझ में निहित है: उत्कीर्णन में, दृश्य कला के सहज रूप में – उच्च गुणवत्ता, अभिव्यंजक छाप प्राप्त करने की आवश्यकता के कारण – कलाकार द्वारा इच्छित प्लास्टिक विशेषताओं के अनुसार, और लागू कला में। – उत्पाद में ही ये विशेषताएँ होनी चाहिए।