भ्रमकारी छत पेंटिंग, जिसमें s quad और क्वाडराट्यूरा में परिप्रेक्ष्य di sotto की तकनीक शामिल है, पुनर्जागरण, बैरोक और रोकोको कला में परंपरा है जिसमें ट्रॉमपे लॉयल, परिप्रेक्ष्य उपकरण जैसे foreshortening, और अन्य स्थानिक प्रभाव भ्रम पैदा करने के लिए उपयोग किए जाते हैं दर्शक के ऊपर एक अन्यथा दो आयामी या ज्यादातर सपाट छत की सतह पर तीन आयामी स्थान। इसका उपयोग अक्सर भ्रम को एक खुला आकाश बनाने के लिए किया जाता है, जैसे कि एंड्रिया मेंटेगना के कैमरा डिगली स्पोसी में ऑक्यूलस के साथ, या कपोला जैसे आर्किटेक्चरल स्पेस का भ्रम, संत’इग्नाज़ियो, रोम में एंड्रिया पॉज़ो के फ्रेश्कोस में से एक। भ्रमपूर्ण छत चित्रकला कला में भ्रम के सामान्य वर्ग से संबंधित है, जिसे वास्तविकता का सटीक प्रतिनिधित्व बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

S s में Di sotto
Di sotto में s s (या सु में s), जिसका अर्थ है “नीचे से देखा” या “नीचे से, ऊपर से”, इतालवी में, देर से क्वाट्रोसेंटो इतालवी पुनर्जागरण चित्रकला में विकसित, विशेष रूप से एंड्रिया मेंटेन्ग्ना के कैमरा डिसली स्पोसी में मंटुआ में और मेलोज़ोज़ो द्वारा भित्तिचित्रों में। दा Forlì। इस तकनीक के लिए इतालवी शब्दावली बाद के कलाकार के प्रभाव को दर्शाती है और इसे भविष्य में मेलोज़्ज़ियाना कहा जाता है, (“मेलोज़ो का परिप्रेक्ष्य”)। एक और उल्लेखनीय उपयोग एंटोनियो दा कोरेगियो द्वारा परमा कैथेड्रल में किया गया है, जो बारोक वास्तुकला भव्यता को दर्शाता है।

तकनीक अक्सर एक चित्रित, सबसे-अक्सर भित्तिचित्र, दर्शक के ऊपर छत पर वास्तविक स्थान की धारणा बनाने के लिए foreshortened आंकड़े और एक वास्तुशिल्प गायब बिंदु का उपयोग करती है।

क्वाड्राचुरा
चतुर्भुज, एक शब्द जो सत्रहवीं शताब्दी में पेश किया गया था और सामान्य रूप से अंग्रेजी में भी उपयोग किया जाता है, बारोक कलाकारों के साथ लोकप्रिय हो गया। यद्यपि यह वास्तुशिल्प भ्रम के माध्यम से दीवारों के “खुलने” का भी उल्लेख कर सकता है, यह शब्द सबसे अधिक इतालवी छत चित्रकला के साथ जुड़ा हुआ है। S decorations की छत की सजावट में अन्य ट्रॉमपे-लॉयल तकनीक या मिसाल दी सोट्टो के विपरीत, जो अक्सर धोखे के लिए सहज कलात्मक दृष्टिकोण पर निर्भर करती है, चतुर्भुज सीधे-सीधे सत्रहवीं शताब्दी के परिप्रेक्ष्य और वास्तुशिल्प अंतरिक्ष के प्रतिनिधित्व से बंधा है। परिप्रेक्ष्य सिद्धांत पर अपनी निर्भरता के कारण, यह वास्तुकला, चित्रकला और मूर्तिकला को पूरी तरह से एकजुट करता है और पहले के उदाहरणों की तुलना में भ्रम की अधिक प्रबल छाप देता है।

यह चर्चों, महलों या विला के अंदर ताजा बड़ी सतह की दीवार को सजाने की आवश्यकता से विकसित किया गया था; भ्रमपूर्ण तकनीकों के माध्यम से (जैसे कि काल्पनिक वास्तुकला) स्पष्ट रूप से विस्तारित किया गया था, वास्तविक वास्तुशिल्प सीमाओं से अधिक, सचित्र प्रतिनिधित्व के अल्बर्टियन शासन के उल्लंघन में। इसके विपरीत, यह पूरी तरह से बारोक बयानबाजी और इसके प्रेरक दृष्टिकोण और तत्काल संचार के सम्मेलनों में फिट बैठता है, जो संतों और स्वर्गदूतों के साथ वाल्टों के काल्पनिक उद्घाटन को आबाद करता है।

कलाकार एक सपाट या बैरल-वॉल्टेड छत पर इस तरह से एक वास्तुकला को चित्रित करेगा, जो मौजूदा वास्तुकला को जारी रखता है। इस भ्रम का परिप्रेक्ष्य एक केन्द्र बिन्दु की ओर केंद्रित है। आंकड़े, चित्रित दीवारों और स्तंभों की खड़ी भीड़, गहरी मंदी, स्वर्गीय क्षेत्र या यहां तक ​​कि एक खुले आकाश का भ्रम पैदा करती है। छत पर पेंटिंग, उदाहरण के लिए, niches में मूर्तियों का अनुकरण या आकाश को प्रकट करने वाले उद्घाटन हो सकते हैं।

क्वाटरेटुरा अन्य भ्रमकारी पेंटिंग तकनीकों को भी नियुक्त कर सकता है, जैसे कि एनामॉर्फोसिस। इन इल्यूज़निस्ट स्पेस का निर्माण हमेशा परिप्रेक्ष्य नियम पर आधारित होता है, लेकिन वैकल्पिक रूप से इसे ठीक करने के लिए, इसे ऐसे वातावरण में अनुकूलित करने के लिए जो बहुत लंबा या बहुत कम होता है, जिसका अर्थ है कुछ लाइसेंस, जैसे कि एक से अधिक लुप्त होने वाले बिंदुओं का उपयोग करना।

जीन डबरुइल द्वारा रिप्रेजेंटेशन डे लेस्पेस बुकलेट 17 वीं शताब्दी में इन तकनीकों के प्रसार का एक उदाहरण है।

भ्रम चित्र के उदाहरणों में शामिल हैं:

सेंट’इग्नाज़ियो, रोम और जेसुइट चर्च, वियना में एंड्रिया पॉज़ो। उन्होंने अपने कलात्मक विचारों के मानक सैद्धांतिक कार्यों को दो खंडों में लिखा: पर्सपेक्टिवा पिक्टोरम एट आर्किटेक्टरम एंड्री प्यूटी एक सोसाइटी जेसु (रोम, 1693-1700)।
पोलैंड के ब्रेज़ग शहर में पवित्र क्रॉस चर्च,
पिएत्रो डे कोर्टोना, पलाज़ो बारबेरिनी में,
वेनिस में जियानबेटिस्टा टाईपोलो, वेनिस में रेज़ोनिको, स्ट्रॉ में विला पिसानी और मैड्रिड के रॉयल पैलेस में सिंहासन कक्ष।

अन्य उदाहरण विसेंज़ा में विला रोटोंडा में पाओलो वेरोनीज़ और रोम के विला फरनेसिना में बाल्डासरे पेरुज़ी द्वारा थे।

विकास
इतालवी पुनर्जागरण कलाकारों ने छत के लिए परियोजनाओं के लिए परिप्रेक्ष्य को संभालने के लिए अपने आत्मविश्वास को लागू किया और वास्तुकला को भंग करने और असीम स्थान के भ्रम पैदा करने के लिए गुंबदों की अवतल सतहों पर रैखिक परिप्रेक्ष्य को लागू करने की समस्याओं पर काबू पा लिया।

चित्रित और पैटर्न वाली छतें इटली में कहीं और के रूप में एक गॉथिक परंपरा थी, लेकिन पहली बार खुली जगह को चित्रित करने के लिए चित्रित छत को एंड्रिया मेन्टेग्ना द्वारा बनाया गया था, जो परिप्रेक्ष्य के एक मास्टर थे जो गोन्टागा के लिए अदालत के चित्रकार के रूप में मंटुआ गए थे। उनकी कृति एक भित्तिचित्रों की एक श्रृंखला थी जिसका समापन 1474 में डूसल पैलेस के कैमरा डिगली स्पोसी में हुआ था। इन कामों में, उन्होंने भ्रम की परिप्रेक्ष्य की कला को नई सीमाओं तक पहुंचाया। उन्होंने अदालत के जीवन के भ्रमपूर्ण दृश्यों के साथ दीवारों को ढंक दिया, जबकि छत दिखाई दी जैसे कि यह आकाश के लिए खुला था, दरबारियों के साथ दरबारियों, मोर, और पुट्टी झुका हुआ था, जो नीचे से जोर से toeshortened परिप्रेक्ष्य में देखा गया था; सु। यह भ्रमपूर्ण छत चित्रकला का प्रोटोटाइप था जो इतालवी बारोक कला का एक महत्वपूर्ण तत्व बनना था।

परमा में कोरेगियो ने भ्रमजनक छत को मसीह के अपने भित्तिचित्रों और सैन जियोवानी इवेंजलिस्ता में कपोला के लिए प्रेरितों के चरण में ले लिया और पर्मा कैथेड्रल के गुंबद में वर्जिन की मान्यता में है, जो कोर्रेगियो का सबसे प्रसिद्ध काम है (1520-15) 24); इन भित्तिचित्रों में क्रेगरियो पूरी सतह को स्वर्ग की विशाल और भयावह तिजोरी मानते हैं जिसमें आकृतियाँ तैरती हैं। आर्किटेक्चरल इंटीरियर और उसकी पेंट की गई सतहों के बीच दृश्य निरंतरता में, कोरिगियो के बादल और आंकड़े एक ही वास्तुशिल्प स्थान के निवासियों के लिए दिखाई देते हैं जिसमें दर्शक खड़ा होता है।

बारोक रोम में, फ्रेस्को की छत की लंबे समय से चली आ रही परंपरा को एनीबेल कार्रेसी और उनकी टीम के मार्गदर्शन में पलाज़ो फ़ार्नसी में भव्य परियोजनाओं से एक धक्का मिला, लेकिन अंजीर के विषय अभी भी कई फ़्रेमयुक्त डिब्बों (क्वाड्री रिपॉर्टी) के भीतर घेरे हुए थे। नीचे से देखे गए विषयों के परिप्रेक्ष्य को लगातार ध्यान में नहीं रखा गया था।

1625 से 1627 तक, गेरोवेनी लानफ्रेंको, परमा के एक मूल निवासी, जो कोरेगियो के गुंबद को जानते थे, ने सांता’एंड्रिया डेला वैले के चर्च के विशाल गुंबद को वर्जिन की मान्यता के साथ चित्रित किया और अपने अतिरंजित भ्रम प्रभाव के साथ समकालीन दर्शकों को अभिभूत किया। उच्च बरोक कृतियाँ। रोम में लैंफरान्को का काम (1613-1630) और नेपल्स में (1634-1646) इटली में भ्रम के विकास के लिए मौलिक था।

पिएत्रो डी कॉर्टोना नामक पिएत्रो बेरेट्टिनी ने भ्रमजनक छत फ्रेस्को को पलाज्जो बारबेरिनी के ग्रान सलोने की छत (1633-1639) जैसे असाधारण डिग्री में विकसित किया। 1676 से 1679 तक Giovanni Battista Gaulli, जिसे Baciccio कहा जाता है, ने Gesù के गिरिजाघर के चर्च की छत पर यीशु के नाम का एक आराधना चित्रित किया, रोम में जेसुइट मुख्यालय। 1691 से 1694 तक एंड्रिया पॉज़ो ने सेंट इग्नाटियस के प्रवेश द्वार को संत’इग्नाजियो, रोम की गुफा तिजोरी पर स्वर्ग में चित्रित किया, नाटकीयता और भावना के साथ।