डसेल पैलेस मंटोवा में इसाबेला डीएस्ट अपार्टमेंट, 360 ° वीडियो, मंटोवा अर्बन म्यूजियम

कोर्टे वेकिया ने अपनी नई प्रतिष्ठा हासिल की जब 1519 में इसाबेला डीएस्ट ने महल में निवास छोड़ दिया और उक्त विधवा के अपार्टमेंट में गोंजागा महल के इस प्राचीन क्षेत्र के भूतल पर चले गए। इसाबेला के अपार्टमेंट में अब कॉर्टिले डी’ऑनोर के प्रवेश द्वार द्वारा विभाजित दो पंख शामिल थे। ग्रोटो के अधिक निजी विंग में, लकड़ी के सामान और दो प्रसिद्ध स्टूडियो के कला संग्रह, गुफा और अध्ययन राजकुमारी के साथ चले गए। उत्तरार्द्ध में चित्रित चित्र, लौवर संग्रहालय में संरक्षित है, स्टडिओलियो डी कैस्टेलो से 1496 और 1506 के बीच मेंटाग्ना (पर्नासस और ट्राइम्फ ऑफ पुण्य) के बीच लोरेंजो कोस्टा (एबेबेला डी ‘के लिए कमीशन किया गया था) हार्मनी और कोमो के राज्य में एस्टे) और पेरुगिनो (लव और चैस्टिटी के बीच की लड़ाई) जिसमें कोरेगियो (उपराष्ट्रपति के रूपक और पुण्य के रूपक) द्वारा काम जोड़ा गया था। इस विंग की एक और प्रसिद्ध सेटिंग “कैमरा ग्रांदा” या “स्कैलचेरिया” है जो 1522 में मंटुआन लोरेंजो लियोनब्रूनो द्वारा बनाई गई थी। अपार्टमेंट में “सांता क्रॉ” विंग के अन्य कमरों में शामिल थे, जहां खंडहरों पर एक प्राचीन चर्च के नाम के साथ मैडिलिक युग के प्रतिनिधि कक्ष प्राप्त किए गए थे जैसे कि सला देल इम्प्रैस इसाबेलियन, इंपीरियल रूम या साला डेल कैमिनो, साला Delle Calendule, Sala delle Targhe और Sala delle Businesses।

सांता क्रूस वेकिया एक छोटा चर्च था, क्योंकि इसका उपयोग ऐतिहासिक अवधि में वर्ष एक हजार के मोड़ पर किया गया था। इसके अस्तित्व की गवाही 10 मई 1083 को एक दस्तावेज द्वारा दी गई है, जिस पर मटिल्डे डी कैनोसा ने हस्ताक्षर किए हैं। भविष्य के Ducal पैलेस की पहली इमारतों से सटे हुए, यह शायद बोनाकोलसी और गोंजागा परिवारों का पैलेटिन चर्च था, लेकिन बाद के परिवार के प्रसिद्ध भवन जुनून ने प्राचीन इमारत को ध्वस्त कर दिया। पोप मार्टिन वी द्वारा अधिकृत, यह जियानफ्रेंस्को गोंजागा था, जो वर्ष 1421 के आसपास पुराने मैटिल्डिक चर्च को ध्वस्त करने के लिए आगे बढ़े, मुआवजे के माध्यम से, मूल स्थान के पास, एक ही नाम के साथ स्वर्गीय गोथिक शैली की एक चैपल का निर्माण किया, अब कोई नाम नहीं है। पूजा की जगह, हालांकि, बड़े पैमाने पर फिर से तैयार की जाती है, छोटे आंगन से इसाबेला डेस्टेन के विधवा के अपार्टमेंट तक पहचाने जाने योग्य है।

इसके बाद गुग्लिल्मो गोंजागा (1550 – 1587), कॉर्ट वेकिया के वातावरण को रूपांतरित कर देगा जिसमें हैंगिंग गार्डन और गैलेरिया डिस्ले स्पीशी को संगीत में बदल दिया गया।

इसाबेला डी’एस्ट
इसाबेला डी’एस्टे (19 मई 1474 – 13 फरवरी 1539) मंटुआ की मार्चियन थी और एक प्रमुख सांस्कृतिक और राजनीतिक व्यक्ति के रूप में इतालवी पुनर्जागरण की अग्रणी महिलाओं में से एक थी। वह कला की संरक्षक होने के साथ-साथ फैशन की अग्रणी भी थीं, जिनकी ड्रेसिंग की अभिनव शैली को इटली भर में और फ्रांसीसी दरबार में महिलाओं द्वारा कॉपी किया गया था। कवि एरियोस्टो ने उन्हें “उदार और शानदार इसाबेला” के रूप में लेबल किया, जबकि लेखक माटेओ बंदेलो ने उन्हें “महिलाओं के बीच सर्वोच्च” होने के रूप में वर्णित किया। राजनयिक निकोलो दा कोरेगियो “दुनिया की पहली महिला” के रूप में जयजयकार करके आगे बढ़ गए।

उन्होंने अपने पति की अनुपस्थिति के दौरान मंटुआ के प्रतिनिधि के रूप में कार्य किया, फ्रांसेस्को द्वितीय गोंजागा, मंटुआ के मारक्वेस और मंटुआ के ड्यूक, उनके बेटे, फेडेरिको के अल्पसंख्यक। 1500 में वह फ्रांस के राजा लुइस XII से मिलन में अपने सैनिकों को नहीं भेजने के लिए राजी करने के कूटनीतिक मिशन पर मिलान में मिले।

वह एक विपुल पत्र-लेखिका थीं और अपनी भाभी एलिसबेटा गोंजागा के साथ आजीवन पत्राचार करती रहीं। Lucrezia Borgia एक और भाभी थी; बाद में वह इसाबेला के पति की रखैल बन गई। वह शारीरिक रूप से आकर्षक होने के रूप में वर्णित किया गया था, यद्यपि थोड़ा मोटा; हालाँकि, वह भी “जीवंत आँखें” थीं और “जीवंत अनुग्रह” थी।

इसाबेला डी’एस्टे शहर-राज्य फेरारा में एक सुसंस्कृत परिवार में पली-बढ़ीं। उन्होंने एक उत्कृष्ट शास्त्रीय शिक्षा प्राप्त की और एक लड़की के रूप में कई प्रसिद्ध मानवतावादी विद्वानों और कलाकारों से मुलाकात की। इसाबेला और उसके परिवार और दोस्तों के बीच प्रचुर मात्रा में पत्राचार के कारण, उसका जीवन असामान्य रूप से अच्छी तरह से प्रलेखित है। वह मंगलवार 19 मई 1474 को शाम नौ बजे फेरारा में शाम को, इरकोले I d’Este, ड्यूक ऑफ फेरारा और नेपल्स के एलेनोर में पैदा हुआ था। एलेनोर, फर्डिनेंड I, नेपल्स के वेलेंटाइन राजा और क्लेबोंट के इसाबेला की बेटी थी।

एक साल बाद 29 जून 1475 को उनकी बहन बीट्राइस का जन्म हुआ और 1476 में और 1477 दो भाई, अल्फोंसो और फेरेंटे पहुंचे। 1479 और 1480 में दो और भाई पैदा हुए; वे Ippolito और Sigismondo थे। सभी बच्चों में से, इसाबेला को पसंदीदा माना जाता था।

फेरेंते के जन्म के वर्ष में, इसाबेला ने अपनी माँ के साथ नेपल्स की यात्रा की। जब उसकी माँ फेरारा लौटी, तो इसाबेला उसके साथ थी, जबकि अन्य बच्चे अपने दादा के साथ आठ साल तक पीछे रहे। यह अपनी मां के साथ यात्रा के दौरान था कि इसाबेला ने कूटनीति और राज्य की कला का अधिग्रहण किया।

शिक्षा
इसाबेला एक बहुत अच्छी तरह से शिक्षित युवती थी। एक बच्चे के रूप में उसने रोमन इतिहास का अध्ययन किया और तेजी से ग्रीक और लैटिन का अनुवाद करना सीखा (पूर्व उसकी पसंदीदा भाषा बन जाएगी)। अपनी उत्कृष्ट बुद्धि के कारण, वे अक्सर राजदूतों के साथ क्लासिक्स और राज्य के मामलों पर चर्चा करते थे। इसके अलावा, वह व्यक्तिगत रूप से चित्रकारों, संगीतकारों, लेखकों और विद्वानों से परिचित थी जो अदालत में और उसके आसपास रहते थे। इतिहास और भाषाओं के अपने ज्ञान के अलावा, वह दिल से वर्जिल और टेरेंस का पाठ भी कर सकती थीं। इसाबेला एक प्रतिभाशाली गायक और संगीतकार भी थे, और उन्हें जियोवानी एंजेलो टेस्टाग्रोसा द्वारा ल्यूट खेलना सिखाया गया था। इन सभी सराहनीय उपलब्धियों के अलावा, वह एक नए नृत्य की प्रर्वतक भी थीं, जो कि एक यहूदी नृत्य गुरु एंब्रोजियो द्वारा कला में निर्देश दिए गए थे।

बेटरोतल और विवाह
1480 में, छह साल की उम्र में, इसाबेला को फ्रांसेस्को, 25,000 ड्यूक के दहेज के लिए मंटुआ के मर्कस के उत्तराधिकारी के रूप में धोखा दिया गया था। हालाँकि वह सुंदर नहीं था, इसाबेला ने उसकी ताकत और बहादुरी के लिए उसकी प्रशंसा की; वह उसे एक सज्जन के रूप में भी मानती थी। अपनी पहली कुछ मुठभेड़ों के बाद उसने पाया कि उसने अपनी कंपनी का आनंद लिया और उसने अगले कुछ साल उसे जानने और खुद को मंटुआ के रहने के लिए तैयार करने में बिताए। अपने प्रेमालाप के दौरान, इसाबेला ने उन्हें उपहार के रूप में भेजे गए पत्रों, कविताओं, और सोननेट्स का खजाना दिया।

दस साल बाद 11 फरवरी 1490 को, 15 साल की उम्र में, उसने फ्रांसेस्को की शादी प्रॉक्सी से कर दी, जो तब तक सफल हो गई थी। इसाबेला उनकी पत्नी बन गईं और लोकप्रिय प्रशंसा और एक भव्य उत्सव के शानदार आयोजन के बीच 15 फरवरी को होने वाले भव्य समारोह में शामिल हुईं। मार्केस होने के अलावा, फ्रांसेस्को वेनिस गणराज्य के सेनाओं के कैप्टन जनरल भी थे। वह अपनी शादी के हिस्से के रूप में 3,000 ducats के साथ ही मूल्यवान आभूषण, व्यंजन, और एक चांदी की सेवा ले आई। शानदार भोज से पहले, जो शादी समारोह का पालन करता था, इसाबेला ने फेरारा के मुख्य मार्ग से होकर घोड़ों और रत्नों में लिपटी एक घोड़े की सवारी की।

जैसा कि दंपति ने कई सालों तक एक-दूसरे को जाना और सराहा, उनका आपसी आकर्षण प्यार में गहरा होता गया; फ्रांसेस्को से शादी ने कथित रूप से इसाबेला को “खिल” कर दिया। अपनी शादी के समय, इसाबेला के बारे में कहा जाता था कि वह सुंदर, दुबली, सुंदर और सुडौल थी। उसके लंबे, ठीक बाल हल्के भूरे रंग के थे, और उसकी आँखें, “शरद ऋतु में देवदार के शंकु के रूप में भूरी, बिखरी हुई हँसी”।

फ्रांसेस्को, वेनिस सेनाओं के कैप्टन जनरल की अपनी क्षमता में, अक्सर सम्मेलनों के लिए वेनिस जाने की आवश्यकता होती थी, जो ला रीजिया, जो प्राचीन गोंजाओं की पारिवारिक सीट थी, में ला रीजिया में अपने घर में इसाबेला को छोड़ दिया था। हालाँकि, उसके पास कंपनी की कमी नहीं थी, क्योंकि उसने अपनी माँ और अपनी बहन बीट्राइस के साथ समय बिताया; और उसकी 18 वर्षीय भाभी एलिसबेटा गोंजागा से मिलने पर दोनों महिलाएँ घनिष्ठ मित्र बन गईं। उन्हें किताबें पढ़ना, ताश खेलना और साथ में ग्रामीण इलाकों की यात्रा करना अच्छा लगता था। एक बार जब वे फ्रांसेस्को की अनुपस्थिति में से एक के रूप में लेक गार्डा तक गए, और बाद में वेनिस की यात्रा की। उन्होंने 1526 में एलिसबेटा की मृत्यु तक एक स्थिर पत्राचार बनाए रखा।

दिसंबर 1493 में अपनी शादी के लगभग चार साल बाद, इसाबेला ने अपने पहले बच्चे को आठ के कुल योग से जन्म दिया; यह एक बेटी थी, एलोनोरा, जिसे उन्होंने लियोनोरा कहा था।

लुक्रेज़िया बोर्गिया
1502 में इसाबेला के भाई अल्फोंसो से शादी के एक साल बाद, कुख्यात लुस्रेज़िया बोरगिया फ्रांसेस्को की मालकिन बन गई। इसाबेला ने लगभग एक ही समय में एक बेटी इप्पोलिटा को जन्म दिया था, और वह उसे फ्रांसेस्को और ल्यूक्रेज़िया के लंबे, भावुक चक्कर में बच्चों को सहन करना जारी रखा, जो रोमांटिक से अधिक यौन था। लूसरेज़िया ने पहले इसाबेला से दोस्ती की अनदेखी की थी जिसे बाद में ठंडा और तिरस्कारपूर्वक नजरअंदाज कर दिया गया था। उस समय जब लुसेरेज़िया पहली बार फेरारा में अल्फोंसो की मंशा वाली दुल्हन के रूप में आई थी, तब से इसाबेला शादी के उत्सवों के दौरान परिचारिका के रूप में काम करने के बावजूद, ल्यूक्रेज़िया को एक प्रतिद्वंद्वी के रूप में मानती थी, जिसे उसने हर अवसर पर आगे बढ़ाने की कोशिश की थी। लुसेरेज़िया के साथ फ्रांसेस्को के संबंध, जिनकी सुंदरता प्रसिद्ध थी, इसाबेला को बहुत जलन और भावनात्मक दर्द का कारण बना।

राज-प्रतिनिधि का पद
इसाबेला ने शहर के परेशान समय के दौरान मंटुआ में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। जब उनके पति को 1509 में पकड़ लिया गया था और वेनिस में बंधक बना लिया गया था, तो उन्होंने मंटुआ के सैन्य बलों पर नियंत्रण कर लिया और 1512 में उनकी रिहाई तक आक्रमणकारियों को बंद कर दिया। उसी वर्ष, 1512 में, वह मंटुआ के कांग्रेस में परिचारिका थीं, जो थी फ्लोरेंस और मिलान से संबंधित प्रश्नों को निपटाने के लिए आयोजित किया गया। एक शासक के रूप में, वह अपने पति की तुलना में बहुत अधिक मुखर और सक्षम दिखीं। जब उनकी वापसी पर इस तथ्य से अवगत कराया गया, तो फ्रांसेस्को अपनी पत्नी की बेहतर राजनीतिक क्षमता से नाराज होने के कारण गुस्से में थे और अपमानित हुए। इससे उनका विवाह पूरी तरह से टूट गया। परिणामस्वरूप, इसाबेला ने 19 मार्च 1519 को अपनी मृत्यु तक अपने पति से स्वतंत्र रूप से यात्रा करना और स्वतंत्र रूप से जीना शुरू कर दिया।

अपने पति की मृत्यु के बाद, इसाबेला ने मंटुआ को अपने बेटे फेडेरिको के लिए रीजेंट के रूप में शासन किया। उसने इतालवी राजनीति में तेजी से महत्वपूर्ण भूमिका निभानी शुरू कर दी, जो मंटुआ की स्थिति को लगातार आगे बढ़ा रही थी। मंटुआ को एक डोची में प्रचारित करने में उनकी महत्वपूर्ण भूमिका थी, जिसे उनके बेटे के विवाह अनुबंधों के बुद्धिमान राजनयिक उपयोग द्वारा प्राप्त किया गया था। वह अपने बेटे Ercole के लिए कार्डिनल प्राप्त करने में भी सफल रही। उसने आगे सिसेर बोर्गिया के साथ अपनी बातचीत में चतुर राजनीतिक तीखेपन का प्रदर्शन किया, जिसने 1502 में गाइडिनोल्डो दा मोंटेफेल्ट्रो, उरबिनो के ड्यूक, अपनी भाभी और अच्छे दोस्त एलिसबेट्टा गोंजागा के पति को दूर कर दिया था।

सांस्कृतिक पीछा
इसाबेला डी’स्टेन पुनर्जागरण के सबसे महत्वपूर्ण कला संरक्षक के रूप में प्रसिद्ध है; उसके जीवन को उसके पत्राचार द्वारा प्रलेखित किया गया है, जो मंटुआ में अभी भी संग्रहीत है (सी। 28,000 पत्र प्राप्त हुए और सी 12,000 पत्रों की प्रतियां लिखी गईं)।

कला संरक्षण
पेंटिंग में उनके साथ काम करने के कई प्रसिद्ध कलाकार थे, जिनमें जियोवन्नी बेलिनी, जियोर्जियो, लियोनार्डो दा विंची, एंड्रिया मंतेग्ना (1506 तक कोर्ट पेंटर), पेरुगिनो, राफेल, टिटियन, एंटोनियो दा कोरेगियो, लोरेंजो कोस्टा (1505 से कोर्ट पेंटर) ), दोसो डोसी, फ्रांसेस्को फ्रांसिया, गिउलिओ रोमानो और कई अन्य। उदाहरण के लिए, डसेल पैलेस, मंटुआ में उसके ‘स्टडीओलियो’ को मोन्तेग्ना, पेरुगिनो, कोस्टा और कोरेगियो द्वारा आरोपों से सजाया गया था।

समानांतर में उसने अपने समय के सबसे महत्वपूर्ण मूर्तिकारों और पदकों को अनुबंधित किया, यानी माइकल एंजेलो, पियर जैकोपो अलारी बोनाकोल्सी (L’Antico), जियान क्रिस्टोफोरो रोमानो और टुल्लियो लोम्बार्डो, और अन्य रोमन कला का संग्रह किया।

लेखकों की किन चिंताओं के लिए, वह पिएत्रो एरीटिनो, लुडोविको एरियोस्टो, पिएत्रो बेम्बो, बाल्डासरे कैस्टिग्लियोन, मारियो इक्विकोला, जियान जियोर्जियो ट्रिसिनो और अन्य के संपर्क में थी।

संगीत में इसाबेला ने संगीतकार बार्टोलोमो ट्रोम्बोसिनो और मार्को कारा को प्रायोजित किया और स्वयं लुटेरा बजाया। असामान्य रूप से, उसने अपने दरबार में पेशेवर गायकों के रूप में महिलाओं को नियुक्त किया, जिसमें गियोवन्ना मोर्सची, मार्चेटो कारा की पत्नी शामिल थी।

वास्तुकला के क्षेत्र में, वह नए महलों का खर्च नहीं उठा सकती थी, हालांकि उसने Biagio Rossetti और ​​Battista Covo जैसे वास्तुकारों को कमीशन दिया था।

फैशन के एक नेता होने के नाते, उसने बेहतरीन कपड़ों का आदेश दिया, जिसमें फ़ुर्सत के साथ-साथ इत्र के नवीनतम आसवन भी शामिल थे, जिसे उसने खुद पर मनाना और उपहार के रूप में भेजा था। टोपी (‘कैपीग्लारी’) में कपड़े पहनने की शैली और रंग-बिरंगी सजावट को पूरे इटली और फ्रांसीसी दरबार में नकल किया गया।

लियोनार्डो की मोना लिसा के साथ संबंध
इसाबेला डी’एस्टे को लियोनार्डो की मोना लिसा के लिए एक प्रशंसनीय उम्मीदवार के रूप में प्रस्तावित किया गया है। 1503–1506, आमतौर पर लिसा डेल गिओकोंडो का एक चित्र माना जाता है। (लिसा फ्लोरेंस के एक व्यापारी की पत्नी थी और जियोर्जियो वासी ने अपने चित्र में लियोनार्डो के बारे में लिखा है – यह खुला रहता है कि क्या यह चित्र अब ‘मोना लिसा’ के रूप में जाना जाता है।) प्रसिद्ध काम के विषय के रूप में इसाबेला के पक्ष में साक्ष्य। 1499 से लियोनार्डो की ड्राइंग ‘इसाबेला डी’स्टे’ और 1501-1506 के उनके पत्र में वादा किए गए चित्रित चित्र का अनुरोध करना शामिल है; आगे की दलीलें हैं पृष्ठभूमि में पहाड़ और एक संप्रभु के चित्र के लिए पुनर्जागरण प्रतीक के रूप में आर्मरेस्ट।

संभावित चित्र पहचान
उसके महत्वपूर्ण कला संरक्षण के बावजूद, जिसमें बहुत सारे चित्र शामिल थे – उसके समय का कोई अन्य व्यक्ति अक्सर चित्रित नहीं किया गया था – इसाबेला के बहुत कम जीवित पहचान वाले चित्र हैं। इन कुछ पहचानों को अमानवीय के रूप में जाना जाता है (यानी अलग-अलग आंखें और बालों के रंग के साथ-साथ दोनों टिटियन पोर्ट्रेट्स में भिन्न आइब्रो) और 26 और 54 की उम्र के बीच उनकी कोई भी छवि नहीं है (चित्र देखें)। यह ज्ञात है कि बुजुर्ग इसाबेला ने आदर्श चित्रों को पसंद किया और यहां तक ​​कि एक मॉडल के रूप में बैठे हुए भी माफ कर दिया। हालांकि, यह माना जा सकता है कि वह अभी भी परिणाम में अपनी व्यक्तिगत विशेषताओं को देखने पर जोर देती है। इसाबेल ने ध्यान से अपनी छवि को प्रबंधित किया। एंड्रिया मेन्टेगना द्वारा उनके एक चित्र को अस्वीकार कर दिया गया था क्योंकि यह ‘हमारे जैसे कुछ भी नहीं दिखता था’। यह चित्र संभवतः इसाबेला की तरह बहुत अधिक दिखाई देता था, जो कि शव-विदीर्ण था।

हाल के वर्षों में कई संग्रहालयों ने गलत पहचान के जोखिम के कारण इसाबेला के रूप में चित्रण की अपनी कुछ पहचान को वापस ले लिया है। शेष तीन रंगीन चित्र अभी भी अमानवीय हैं (कुन्थ्हिस्टेरिस्चेस म्यूजियम / केएचएम, वियना):

टीबियन द्वारा रेड में इसाबेला, सी। 1529 (पीटर पॉल रूबेन्स सी। 1605 की एक प्रति से खोया हुआ नाम)
इसाबेला इन ब्लैक बाय टिटियन, 1536
“अम्ब्रास लघु”, 16 वीं शताब्दी

ला बेला (अब पलाज़ो पिट्टी, फ्लोरेंस में) को वियना में टिटियन के 1536 चित्र के विकल्प के रूप में चर्चा की गई है, क्योंकि 60 वर्षीय संरक्षक से आयोग कायाकल्प वाले चित्र के लिए था; अगर ला बेला इसाबेला थे, आंखों का रंग, बालों का रंग, भौहें और सामान्य उपस्थिति सभी ज्ञात चित्रों में समरूपता होगी, जिससे आगे की पहचान की दिशा में संभावित लिंक मिलेंगे।

वर्तमान में 1495 मेडल जियान क्रिस्टोफोरो रोमानो (कई मौजूदा प्रतियां) द्वारा एकमात्र पहचान है क्योंकि इसाबेला के जीवनकाल के दौरान बनाए गए शिलालेख के कारण।

विधवापन

“राज्य के प्रमुख समर्पित”
एक विधवा के रूप में, 45 साल की उम्र में इसाबेला एक “समर्पित राज्य प्रमुख” बन गई। एक मार्कीज़ के रूप में उसकी स्थिति को उसके गंभीर ध्यान की आवश्यकता थी, इसलिए उसे एक शहर-राज्य के शासक द्वारा सामना की जाने वाली समस्याओं का अध्ययन करना आवश्यक था। अपने विषयों की भलाई में सुधार के लिए उसने वास्तुकला, कृषि और उद्योग का अध्ययन किया, और निकोलो मैकियावेली ने अपनी पुस्तक द प्रिंस में शासकों के लिए सिद्धांतों का पालन किया। बदले में, मंटुआ के लोग उसका सम्मान करते थे और उससे प्यार करते थे।

इसाबेला ने 1527 में मंटुआ को रोम के लिए छोड़ दिया। वह रोम के प्रलयकारी सैक के दौरान मौजूद थी, जब उसने इंपीरियल सैनिकों के भागने वाले लगभग 2000 लोगों के लिए अपना घर एक शरण में बदल दिया। इसाबेला का घर उन बहुत कम लोगों में से एक था जिन पर हमला नहीं किया गया था, इस तथ्य के कारण कि उनका बेटा हमलावर सेना का सदस्य था। जब वह चली गई, तो वह उन सभी शरणार्थियों के लिए सुरक्षित मार्ग का अधिग्रहण करने में सफल रही, जिन्होंने अपने घर में शरण ली थी।

बाद के वर्ष और मृत्यु
बर्खास्त होने के बाद रोम स्थिर हो गया, उसने शहर छोड़ दिया और मंटुआ लौट आया। उसने इसे संस्कृति का केंद्र बना दिया, लड़कियों के लिए एक स्कूल शुरू किया, और उसके ड्यूक अपार्टमेंट को एक संग्रहालय में बदल दिया, जिसमें बेहतरीन कला खजाने थे। यह इसाबेला को संतुष्ट करने के लिए पर्याप्त नहीं था, पहले से ही उसके 60 के दशक के मध्य में, इसलिए वह राजनीतिक जीवन में वापस आ गई और 13 फरवरी 1539 को अपनी मृत्यु तक रोमाग्ना में सोलारोलो पर शासन किया। वह मंटुआ में सैन फ्रांसेस्को के चर्च में अपने पति के साथ दफनाया गया था।

विरासत
उसके जीवनकाल के दौरान और उसकी मृत्यु के बाद, कवियों, चबूतरे और राजनेताओं ने इसाबेला को श्रद्धांजलि दी। पोप लियो एक्स ने उन्हें “अपने भाई के रूप में बहुत मित्रता के साथ” व्यवहार करने के लिए आमंत्रित किया। बाद के सचिव पिएत्रो बेम्बो ने उन्हें “महिलाओं में सबसे बुद्धिमान और सबसे भाग्यशाली” के रूप में वर्णित किया; जबकि कवि एरियोस्टो ने उन्हें “उदार और शानदार इसाबेला” समझा। लेखक माटेओ बंदेलो ने लिखा है कि वह “महिलाओं के बीच सर्वोच्च” थीं, और राजनयिक निकोलो दा कोर्रेगियो ने उन्हें “दुनिया की पहली महिला” का हकदार बनाया।

इसाबेला डी’एस्टे की स्टडिओलो
स्टडिओलियो इसाबेला डी’एस्ट द्वारा एक निजी स्थान था, जिसे मंटुआ के डुकल पैलेस में स्थापित किया गया था। प्रारंभ में सैन जियोर्जियो के महल के महान तल पर स्थित था, इसे 1523 में कोर्टे वेकोलिआ के अपार्टमेंट में स्थानांतरित कर दिया गया था। इसाबेला एकमात्र इतालवी महानुभाव थीं, जिन्होंने पुनर्जागरण की एक सुसंस्कृत महिला के रूप में अपनी प्रसिद्धि के प्रमाण के रूप में, जो एक वैवाहिक जीवन शैली के लिए बौद्धिक और कलात्मक हितों को प्राथमिकता देती थी।

इतिहास

पहला अध्ययन
फेरारा में जन्मे और उस समय के कुछ सबसे सुसंस्कृत मानवतावादियों द्वारा शिक्षित, इसाबेला ने सोलह वर्ष की उम्र में 1490 में फ्रांसेस्को द्वितीय गोंजागा से शादी की, उस वर्ष 12 फरवरी को मंटुआ पहुंचे। वह सैन डिएगो के महल के महान तल पर अपार्टमेंट में बस गए, कैमरा डिगली स्पोसी से दूर नहीं। उनके आगमन के कुछ ही समय बाद उनके अपार्टमेंट के दो छोटे कमरे थे, खराब रोशनी और बिना चिमनी के, निजी उपयोग के लिए कमरे के रूप में व्यवस्थित: सैन निकोलो के टॉवर में स्थित “स्टूडिओलो”, और “गुफा”, एक बैरल-वॉल्टेड रूमबेलो। अध्ययन, जो एक सीढ़ी और संगमरमर में सजाए गए पोर्टल के माध्यम से पहुँचा था। यह विचार शायद उसके चाचा लियोनेलो डी’एस्टे स्टडिओलो डी बेल्फ़ोर के ज्ञान से और उसकी भाभी एलिस्बेटा गोंजागा के परिचित के माध्यम से दोनों को मिला था।

इसाबेला ने पढाई, पढाई, पत्राचार करने के लिए खुद को अपने अतीत के लिए समर्पित करने के लिए अध्ययन की ओर कदम बढ़ाया। उन्होंने अपने संग्रह के सबसे मूल्यवान टुकड़ों को भी इकट्ठा किया, जिसमें शुरू में केवल प्राचीन खोज शामिल थी और फिर समकालीन कार्यों को भी स्वीकार किया, “प्राचीन और आधुनिक” के बीच तुलना के अनुसार, जो उस समय कलात्मक क्षेत्र में अटकलों पर हावी था। उन्हें कविता, संगीत और कला से प्रेरित होना बहुत पसंद था, इसलिए उन्होंने “डेसीमा मूसा” उपनाम अर्जित किया, और वास्तव में म्यूजियम का प्रतिनिधित्व स्टडिओलो में किया गया था, दोनों कैन्टाना में कैनवस और पोर्टल पर राहत में। इस गुफा के लिए नेतृत्व किया।

गुफा में प्राचीन वस्तुओं का संग्रह था, जबकि अध्ययन के लिए यह कम से कम 1492 के बाद से विस्तृत है, एक सजावटी कार्यक्रम जो कि समय के सबसे शानदार कलाकारों के लिए बनाई गई चित्रों की एक श्रृंखला पर आधारित है, पौराणिक विषयों पर, साहित्य के लिए उपशास्त्रीय व्युत्पत्ति और खुद को और इसका जश्न मना रहा है। घर, जो उनके सलाहकारों द्वारा सुझाए गए थे, जिनके बीच परेड दा सेरेसारा ने उत्कृष्ट प्रदर्शन किया। इसाबेला की परियोजना, बल्कि मूल, प्रतियोगिता में (“तुलना”) में विभिन्न कलाकारों को समान आयामों के चित्रों पर, सभी कैनवास पर, प्रकाश की समान दिशा के साथ, जो कमरे के प्राकृतिक एक को पुन: पेश किया गया था एक ही आकार के अग्रभूमि में आंकड़े। विभिन्न कलाकारों से संवाद करने के लिए ये परिस्थितियां कुछ भी सरल लेकिन सरल थीं, खासकर अगर उन्होंने मंटुआ के बाहर काम किया, शहर से शहर तक अलग-अलग मापने के उपकरणों के लिए और एक निश्चित भ्रम के लिए, जो एक ही इसाबेला उत्पन्न करता था, अक्सर विषयों और रचनाओं पर दिए गए आदेशों को अलग-अलग करना और रद्द करना, प्रकाश की दिशा में कम से कम एक बार गलतियाँ करना। इसके अलावा, सभी कलाकार पौराणिक और अलौकिक विषयों से परिचित नहीं थे, और कुछ मामलों में मोन्तेग्ना के साथ तुलना करने से बाधित थे, जिसने श्रृंखला शुरू की थी, जिन्होंने ऐसे विषयों में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया। प्रतीक गियोवन्नी बेलिनी का मामला है, जिन्होंने हालांकि एक विषय चुनने के लिए स्वतंत्र छोड़ दिया, अंततः अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्हें विस्तृत अनुरोधों से बंधे रहने की आदत नहीं थी। प्रकाश की दिशा में कम से कम एक बार गलतियाँ करना। इसके अलावा, सभी कलाकार पौराणिक और अलौकिक विषयों से परिचित नहीं थे, और कुछ मामलों में मोन्तेग्ना के साथ तुलना करने से बाधित थे, जिसने श्रृंखला शुरू की थी, जिन्होंने ऐसे विषयों में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया। प्रतीक गियोवन्नी बेलिनी का मामला है, जिन्होंने हालांकि एक विषय चुनने के लिए स्वतंत्र छोड़ दिया, अंततः अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्हें विस्तृत अनुरोधों से बंधे रहने की आदत नहीं थी। प्रकाश की दिशा में कम से कम एक बार गलतियाँ करना। इसके अलावा, सभी कलाकार पौराणिक और अलौकिक विषयों से परिचित नहीं थे, और कुछ मामलों में मोन्तेग्ना के साथ तुलना करने से बाधित थे, जिसने श्रृंखला शुरू की थी, जिन्होंने ऐसे विषयों में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया। प्रतीक गियोवन्नी बेलिनी का मामला है, जिन्होंने हालांकि एक विषय चुनने के लिए स्वतंत्र छोड़ दिया, अंततः अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्हें विस्तृत अनुरोधों से बंधे रहने की आदत नहीं थी।

इसाबेला और पेरुगिनो के बीच एक करीबी पत्राचार बना रहता है, फिर फ्लोरेंस में सक्रिय होता है, प्रेम और शुद्धता के बीच संघर्ष के निर्माण के लिए जो अध्ययन के लिए एक पेंटिंग के आदेश की विधि को फिर से बनाने की अनुमति देता है। सभी भागों में निर्दिष्ट साहित्यिक विषय, यहां तक ​​कि नोटरी कॉन्ट्रैक्ट में भी शामिल किया गया था और इसमें एक ड्राइंग शामिल थी, जिस पर चित्रकार को खुद को आधार बनाना था। चित्रकार अत्यधिक विस्तृत कार्यक्रम में कुछ माध्यमिक एपिसोड को छोड़ सकता है, लेकिन उसे अपने स्वयं के आविष्कार के आंकड़े जोड़ने या बदलाव करने के लिए बिल्कुल मना किया गया था: जब उसने एक नग्न वीनस को कपड़े पहनने के बजाय मारक तैयार किया, तो अपने सलाहकारों के माध्यम से जो कलाकार का दौरा किया था स्टूडियो, उन्होंने जोरदार विरोध किया। 1505 में, पेंटिंग की डिलीवरी पर, इसाबेला पूरी तरह से संतुष्ट नहीं थीं: उन्होंने कहा कि अगर वह तेल में होती, तो उन्हें यह बेहतर लगता। जब इसके बजाय यह Mantegna की शैली का पालन करने के लिए उसके स्पष्ट निर्देशों पर स्वभाव में बनाया गया था। सभी 100 ducats के लिए, अच्छी तरह से पसीना।

Studiolo और grotto जल्द ही शहर में आने वाले गणमान्य लोगों को दिखाने के लिए सबसे दिलचस्प स्थानों में से एक बन गया, जिसमें सावधानी के साथ, छोटे आकार और प्रलोभनों के कारण, जिसमें सर्वश्रेष्ठ अतिथि भी गिर सकते थे: 1509 में ड्यूक के एस्कॉर्ट बॉर्बन के एक दृश्य के बाद, वास्तव में, चांदी के कुछ मूल्यवान सामान गायब थे।

दूसरा अध्ययन और अपार्टमेंट की गुफा
1519 और 1522 के बीच, अपने पति की मृत्यु के बाद, इसाबेला को “कॉर्ते वेकचिया” नामक एक नए अपार्टमेंट में ले जाया गया, जिसे ड्यूकाल वास्तुकार और “प्रीफेक्ट ऑफ गोन्ज़ागा कारखानों” बैटिस्टा कोवो द्वारा बनाया गया था। उस अवसर पर अध्ययन को नष्ट कर दिया गया था और दूसरे वातावरण में फिर से जोड़ा गया था। इस बार अध्ययन में प्रत्यक्ष उद्घाटन से कमरे सभी ग्राउंड फ्लोर पर थे और “न्यू ग्रोटो”, जो सबसे पवित्र वातावरण था। मार्बल पोर्टल जो स्टैटियो को ग्रोटो से अलग करता है, मूर्तिकार टुल्लियो लोम्बार्डो द्वारा 1522 और 1524 के बीच निष्पादित किया गया था, जबकि पॉलीक्रोम राउंड और मार्बल्स में चार बेस-रिलीफ के साथ, स्टडिओलो के लिए उपयोग किया जाता है, यह गॉयन क्रिस्टोफोरो रोमानो का काम है। 1506 की लकड़ी की inlays, पहले Studiolo से आती है, पाओलो और एंटोनियो डेला मोला द्वारा काम करता है, जो ग्रोटो को भी सजाता है।
1531 के आसपास कोर्रेगियो के दो चित्रों को चित्रों के संग्रह में जोड़ा गया था: एलिगेटरी ऑफ़ पुण्य और उस वाइस के। 1542 की एक सूची बनी हुई है जो वस्तुओं के अंतिम निपटान का विचार देती है, जो कि आंतरिक सजावट के समरूपता और सामंजस्य के सिद्धांतों पर बहुत भीड़ वाली लेकिन गणना की गई होगी।
1522 में निर्मित और ईओण स्तंभों से सजी “सीक्रेट गार्डन” (हॉर्टस निष्कर्ष) भी अपार्टमेंट का हिस्सा है।

फैलाव
मार्कीस की मृत्यु के बाद स्टूडियो के उपयोग में नहीं आने के बाद, चित्रों को 1605 में महल के एक अन्य क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया गया। 1627 में लगभग 1727 में चार्ल्स I नेवर्स द्वारा कार्डिनल रिचलियू को पेंटिंग दान की गई जो उन्हें पेरिस ले आई; बाद में वे लुइस XIV के शाही संग्रह में और फ्रांसीसी क्रांति के बाद नवजात लूवर संग्रहालय में विलीन हो गए। अन्य सामान सभी बेच दिए गए और तितर-बितर हो गए और जो पहचाने गए वे अब अधिक संग्रहालयों में बिखरे हुए पाए जाते हैं।

संग्रह

चित्रों
अध्ययन की सजावट 1497 में तथाकथित पारनसो डी मेन्तेग्ना से शुरू हुई और 1499 – 1502 में एक ही लेखक द्वारा पुण्य की विजय के साथ जारी रही। Mantegna ने दो नकली कांस्य राहतें भी चित्रित की थीं, जो अभी भी 1542 में विद्यमान थीं और फिर गायब हो गईं।

इटली में उस समय सक्रिय सबसे प्रसिद्ध कलाकारों द्वारा काम के साथ सजावटी कार्यक्रम जारी रहा, जैसे कि पिएत्रो पेरुगिनो (1503) द्वारा प्रेम और शुद्धता के बीच संघर्ष, जो हालांकि, मार्चेसा की पूर्ण सहमति नहीं मिली, और दो तालिकाओं द्वारा लोरेंजो कोस्टा द एल्डर: इसाबेला डी ‘हार्मनी के साम्राज्य में एस्टे और किंगडम ऑफ कोमो, उत्तरार्द्ध की शुरुआत मेन्तेग्ना द्वारा एक अधूरी ड्राइंग के साथ हुई, जिसकी मृत्यु 1506 में हुई थी। इसाबेला ने कभी भी गियोवन्नी बेलिनी की पेंटिंग बनाने के बजाय सफल नहीं हुई, जिसने इसे दिया क्लाइंट द्वारा अनुरोध किए गए पात्रों और आंकड़ों की कठोर योजना की कठिनाइयों ने आयोग (1501) की गिरावट को समाप्त कर दिया, न ही जियोरगियोन, जो बहुत जल्द मर गए, या लियोनार्डो दा विंची के बार-बार अनुरोध के बावजूद। बॉटलिकेली ने अध्ययन के लिए पेंट करने की अपनी इच्छा दिखाई थी, लेकिन जियान क्रिस्टोफोरो रोमानो और लोरेंजो पाविया की सलाह पर,

इन कामों को कोर्रेगियो (पुण्य के रूपक और विसेस के रूपक) द्वारा दो अन्य कार्यों को जोड़ा गया था।

प्राचीन कला
प्राचीन कार्यों के लिए, उनके महान जुनून केवल पैसे की निरंतर कमी और शहर से पुरातन वस्तुओं को निर्यात करने के लिए पीपल निषेध द्वारा सीमित थे। माल्टा फ्रा सबा दा कैस्टिग्लियोन के शूरवीर के सहयोग से धन्यवाद, हालांकि, वह नक्सोस और रोड्स से ग्रीक मूल और साथ ही साथ हैलिकार्नासस के मकबरे के टुकड़े खरीदने में सक्षम था। हेड्स में प्रोसेर्पाइन की तलाश करने वाले हर्मीस के साथ एक व्यंग्यकार से राहत गुफा के बजाय अध्ययन खिड़की के नीचे दीवार में एम्बेडेड थी, शायद इसके कथा मूल्य के लिए।

अपने एजेंटों के माध्यम से, जिसे उसने मुख्य इतालवी शहरों में बनाए रखा, वह विशेष अवसरों के बारे में भी जान सकता था, जैसे कि 1506 में वेनिस में मिशेल व्हेलेलो के संग्रह की नीलामी, जहां उन्होंने गोमेद खरीदा एक कीमती स्वर्गीय प्राचीन फूलदान था। एक कलेक्टर के रूप में, इसाबेला ने अपने क्रय तरीकों में अपने चरित्र के सबसे अप्रिय पक्षों को बाहर निकालते हुए, कुछ छानबीन की। उदाहरण के लिए, उसने जानबूझकर बोलोग्ना में बेंटिवोग्लियो महल में लूटे गए कुछ अलाबास्टर को उठाया, या पुराने और बीमार मेंटेगना के साथ सौदेबाजी की, बल द्वारा प्राप्त करने के लिए, अपने ऋणों को दिया, फ़ाएस्टिना की एक हलचल जिसे वह विशेष रूप से शौकीन था। 1498 में उन्होंने पहले से ही कलाकार को रोमन महिला बस्ट को बेचने के लिए मजबूर किया था, इसके आंतरिक ऐतिहासिक-कलात्मक मूल्य के लिए इतना नहीं था, लेकिन क्योंकि यह उसके जैसा दिखने के लिए कहा गया था।

मूर्तियां और अन्य
आधुनिक कार्यों के बीच, माइकल एंजेलो द्वारा कामदेव बाहर खड़ा था, जिसके लिए यह विशेष रूप से शौकीन था। वर्षों पहले, 1496 में, इसे खरीदने के लिए प्रस्तावित किया गया था और इसने इसे प्राचीन की “नकल” के रूप में मना कर दिया था, जब यह पता चला कि यह सबसे प्रसिद्ध जीवित मूर्तिकार का काम था, लेकिन हठपूर्वक इसे प्राप्त करना चाहता था। । मार्सफेल्ट्रो डा उरबिनो के मार्बल के पूर्व मालिकों से अलग होने के बाद सेसरे बोर्गिया से प्राप्त किया गया, उन्होंने अपने डोमेन की बहाली के बाद इसे वापस करने के फैसले से इनकार कर दिया, हालांकि इसे रिश्तेदारी से भी जोड़ा गया था। शास्त्रीय शैली में एक आधुनिक कार्य और एक प्राचीन के बीच तुलना को आमंत्रित करते हुए, कामदेव ने प्रिक्सिटेल के लिए जिम्मेदार एक और कामदेवता का विरोध किया।

इसाबेला के संग्रह में पदक, कैमोस (जैसे प्रसिद्ध कैममेओ गोंजागा), रत्न, प्राचीन सिक्के, बस्ट, एगेट और जैस्पर वेप्स, बेस-रिलीफ, जड़ना कार्य आदि शामिल थे, मूर्तियों में पियर जैकोपो अलारी बोनाकोलसी द्वारा कुछ छोटे कांस्य शामिल थे। “प्राचीन” कहा जाता है, जिसने शास्त्रीय मूर्ति के कुछ प्रसिद्ध कार्यों को पुन: पेश किया, जैसे कि एर्कोल और एंटेओ आज वियना में कुन्थ्हिस्टेरिस्चेस संग्रहालय में हैं। अंत में, वहाँ सरल जिज्ञासा (सुनहरा पिंजरे, कोरल, घड़ियां और एक “गेंडा सींग”) और वस्तुओं को संरक्षित किया गया था, जो कि प्यार के कारणों से जुड़ा था, जैसे कि उसके भाई अल्फोंसो डी’एस्ट द्वारा निर्मित बीच कैबिनेट के रूप में शगल।

अध्ययन को पॉस्मोर्क टाइलों के साथ पेसो के एंटोनियो फेडेली की कार्यशाला से मारीमार्लो के निवास के लिए फ्रांसेस्को द्वितीय गोंजागा द्वारा खरीदा गया था और बेच दिया गया था, जो अधिशेष में, उनकी पत्नी को, जिन्होंने इस प्रकार चूहों की आवर्ती समस्या को हल किया। अलग किए गए और प्राचीन बाजार में रखे गए, वे आज कई इतालवी और विदेशी संग्रहालयों में पाए जाते हैं।

Ducal पैलेस
इसके आकार के आधार पर, कुल 900 से अधिक कमरे हैं, और इसकी उत्कृष्ट कृतियों के लिए, मंटुआ का डुकल पैलेस यूरोप में कोई दूसरी इमारत नहीं है। यह अनकहा कलात्मक धन समेटे हुए है: कैमरा डिगली स्पोसी, एंड्रिया मेंटेगना द्वारा फ्रेस्को चित्रों की विशेषता, दरबारी जीवन के पिसानेलो के फ्रेस्को, राफेल द्वारा कार्टून से फ्लेमिश टेपरेस्ट, रूबेंस द्वारा एक वेपरपीस, डॉमेनिको फेट्टी द्वारा पेंटिंग, एक वेनपीपीर, 14 वीं सदी की कलाकृतियों का संग्रह। सुंदर लकड़ी के inlays और भित्तिचित्रों के रूप में – नवजागरण की उम्र से लेकर 18 वीं शताब्दी तक – जो इसाबेल डी’एस्ट के स्टडिओलो को सुशोभित करते हैं। उद्यान, आंतरिक आंगन, सजावटी तत्व, सांता बारबरा का मंदिर, झीलों का दृश्य। एक जटिल जो गोंजागा परिवार के कब्जे में आते ही फट गया और लगातार विकसित हो रहा था, सबसे पुराने भवन के जीर्णोद्धार के साथ,

मंटोवा अर्बन म्यूजियम
एक शहर जो सुंदर झीलों के किनारे पर बना हुआ था, जो अतीत में घिरा था और इसे सजाया गया था। विर्गिल द्वारा मनाया जाने वाला एक शहर जो एंडीज में पैदा हुआ था: “मैं हरे देश में एक संगमरमर का मंदिर बनाऊंगा”। एक शहर जो सबसे प्राचीन ईसाई अवशेष, यीशु के रक्त को होस्ट करता है जो लोंगिनो के लांस पर निकलता था। एक स्वतंत्र शहर, जो मैटलडिक वर्चस्व के बावजूद बढ़ा। रीनेसैन्स का एक चमत्कार जिसका केंद्र ड्युकाले पैलेस में है और एंड्रिया मेन्टेग्ना द्वारा “कैमरा पिक्ट्रा” में। एक सोलहवीं शताब्दी की अदालत जिसने अनंत कृतियों को एकत्र किया है, जबकि संगीत और थिएटर ने अद्वितीय क्षणों का निर्माण किया।

अंत में, एक शहर, जो संग्रहालयों, कई युगों और संस्कृतियों का हिस्सा था, टेरसियाना लाइब्रेरी में, नेशनल आर्काइव में, संग्रहालयों में। ये सभी तत्व फेस्टिलवेटेरैटुरा के साथ मिलकर बताते हैं, इटैलियन कैपिटल ऑफ कल्चर 2016 का शीर्षक।