जूलियन एल्डन वियर

जे। एल्डन वियर (30 अगस्त, 1852 – 8 दिसंबर, 1919) ग्रीनविच, कनेक्टिकट के पास एक अमेरिकी छापवादी चित्रकार और कॉस कोब आर्ट कॉलोनी के सदस्य थे। वीर भी “द टेन” के संस्थापक सदस्यों में से एक थे, पेशेवर कलाकारों के साथ असंतुष्ट अमेरिकी कलाकारों का एक समूह, जो 1898 में एक साथ मिलकर स्टाइलिस्टली यूनिफाइड ग्रुप के रूप में अपने काम का प्रदर्शन करते थे।

जीवनी
वेइर का जन्म 30 अगस्त, 1852 को हुआ था, जो सोलह बच्चों में से अंतिम थे, और उनका जन्म वेस्ट पॉइंट, न्यूयॉर्क में हुआ। उनके पिता चित्रकार रॉबर्ट वाल्टर वीर थे, जो वेस्ट पॉइंट पर मिलिटरी एकेडमी में ड्राइंग के प्रोफेसर थे, जिन्होंने जेम्स एबॉट मैकनील व्हिसलर जैसे कलाकारों को पढ़ाया था। उनके बड़े भाई, जॉन फर्ग्यूसन वीर भी एक प्रसिद्ध परिदृश्य कलाकार बने, जिन्होंने हडसन नदी और बारबिजोन स्कूलों की शैली में चित्रकारी की। वह 1869 से येल विश्वविद्यालय में चित्रकला और डिजाइन के प्रोफेसर थे, जिन्होंने अमेरिकी परिसर में पहला शैक्षणिक कला कार्यक्रम शुरू किया।

जूलियन वीर ने 1870 के शुरुआती दिनों में पेरिस में 1873 में पेरिस के बेकोल डे बीक्स-आर्ट्स में दाखिला लेने से पहले नेशनल एकेडमी ऑफ डिज़ाइन में अपना पहला कला प्रशिक्षण प्राप्त किया था। फ्रांस में रहते हुए उन्होंने प्रसिद्ध फ्रांसीसी कलाकार जीन-लोन सेरेम के तहत अध्ययन किया, और अच्छे दोस्त बन गए। जूल्स बैस्टियन-लेपेज के साथ। वीर ने भी पहली बार प्रभाववाद का सामना किया, और दृढ़ता से प्रतिक्रिया व्यक्त की: “मैंने अपने जीवन में कभी भी अधिक भयानक चीजें नहीं देखीं … वे ड्राइंग का न तो रूप देखते हैं और न ही स्वरूप देते हैं, लेकिन वे आपको प्रकृति का नाम देते हैं। यह चैंबर से भी बदतर था। भयावहता का। ” उन्होंने 15 अप्रैल, 1877 को अपने माता-पिता को एक पत्र में इम्प्रेशनिस्टों के बारे में शिकायत करते हुए कहा, “वे ड्राइंग का न तो अवलोकन करते हैं और न ही स्वरूप, लेकिन आप उन्हें इस बात का आभास कराते हैं कि वे प्रकृति को क्या कहते हैं”। अपने करियर में इस स्तर पर एक रूढ़िवादी अकादमिक चित्रकार के रूप में, वीर को उनके यूरोपीय साथियों द्वारा उनके प्रशिक्षण के वर्षों के दौरान सम्मानित किया गया था।

1877 में न्यूयॉर्क शहर लौटने से पहले वीर ने लंदन में जेम्स मैकनील व्हिसलर से मुलाकात की। NYC में लौटने के बाद, वीर अमेरिकन आर्टिस्ट्स सोसायटी के एक चार्टर सदस्य बने और नेशनल एकेडमी ऑफ़ डिज़ाइन में अपने काम का प्रदर्शन करते रहे, जहाँ उन्होंने पहली बार अपना प्रदर्शन किया। 1875 में पेंटिंग। उन्होंने कूपर यूनियन महिला आर्ट स्कूल, आर्ट स्टूडेंट्स लीग और निजी कक्षाओं में चित्र आयोगों और शिक्षण कला कक्षाओं के माध्यम से मजदूरी अर्जित की।

एक युवा कलाकार के रूप में उनका काम अभी भी जीवन और मानव आकृति पर केंद्रित है, जिसे उन्होंने ofdouard Manet के काम के विपरीत नहीं एक यथार्थवादी शैली में प्रस्तुत किया। इस तथ्य का समर्थन किया गया था कि 1880 और 1881 के ग्रीष्मकाल के दौरान वीर ने मैनेट द्वारा दो पेंटिंग खरीदीं, वूमन विद ए पैरट एंड बॉय विद अ सोर्ड, न्यूयॉर्क कलेक्टर एर्विन डेविस के लिए। तब तक यह स्पष्ट हो चुका था कि वीयर फ्रांसीसी प्रभाववाद के लिए अपने पिछले कट्टर संघर्ष को कम करने लगा था।

1880 के दशक में, वीर ने फार्म की संपत्ति, जो अब 1883 में अन्ना बेकर से शादी की, के बाद वीर फार्म नेशनल हिस्टोरिक साइट के अधिग्रहण के बाद, कनेक्टिकट के ग्रामीण रिजफील्ड में चले गए। यहाँ रहते हुए, उन्होंने कलाकारों अल्बर्ट पिंकी राइडर और जॉन हेनरी ट्वॉटमैन के साथ अपनी दोस्ती को मजबूत किया। वीयर और ट्वैचमैन की कला को विशेष रूप से अच्छी तरह से मिलाया गया था, और दोनों को कभी-कभी चित्रित और प्रदर्शित किया गया था। दोनों ने आर्ट स्टूडेंट्स लीग में पढ़ाया। 1889 में, दोनों कलाकारों ने न्यूयॉर्क में ऑर्टजीस गैलरी में अपने चित्रों का एक बड़ा हिस्सा प्रदर्शित और बेचा। वियर, स्टिल विलेज, कनेक्टिकट में अपना घर खरीदने से पहले, अपने खेत पर वियर के साथ गर्मियों में रहने वाले स्टिल लाइफ और लैंडस्केप चित्रकार एमिल कार्लसन के भी घनिष्ठ मित्र थे। उनके खेतों की देहाती सेटिंग अक्सर उनके चित्रों में दिखाई देती है। वे शहरी न्यूयॉर्क शहर की हलचल से एक स्वस्थ बच रहे थे। वियर शहर में काम करना पसंद करता था, लेकिन अक्सर उसे सहन करना बहुत अधिक हो गया। ब्रांचविले और विंडहैम ने आरामदायक गेटवे के रूप में काम किया। कला इतिहासकार हॉलिस क्लैसन के अनुसार, “सड़क पर जीवन अक्सर निराश और उत्तेजित कर सकता है, लेकिन दूर से चिंतन किया जाता है, विशेष रूप से एक दृश्य घटना के रूप में अनुभव किया जाता है, यह संतुष्ट कर सकता है”।

1891 तक वीयर ने अपने पहले के मिथकों को छाप के बारे में समझ लिया था और शैली को अपना लिया था। एक ही वर्ष में ब्लेकस्ले गैलरी में उनके एक-आदमी के शो ने इंप्रेशनिस्ट शैली के लिए अपने नए दृश्य को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया। उनके काम ने पेस्टल रंगों के हल्के पैलेट और प्रभाववादियों के लिए टूटी हुई ब्रशवर्क की प्रवृत्ति का प्रदर्शन किया। उनकी पत्नी अन्ना की मृत्यु 1892 में हुई, लेकिन वीर ने उसी वर्ष अपनी बहन एला बेकर से दोबारा शादी कर ली। इस नई शादी से, उन्हें विंडहैम, सीटी में एक और खेत विरासत में मिला। यह नई साइट अब उसकी सही संपत्ति थी, लेकिन यह पहली बार नहीं था जब उसने विंडहैम खेत को देखा था। वह वर्षों पहले अन्ना के साथ वहां गए थे। 1882 में अपने पहले पड़ाव पर, सुंदर खेत और आसपास के गांव ने उस पर काफी प्रभाव डाला। उनका यह कहना था: “यह वास्तव में पहला कनेक्टिकट गांव है जिसे मैं वास्तव में कभी भी जानता हूं, और अब मुझे लगता है कि सभी गांवों के साथ एक आकर्षण जुड़ा हुआ है, जैसे कि मैंने पढ़ा है, लेकिन कभी सराहना नहीं की”

वियर ने और अधिक बदनामी हासिल की और 1893 में, अमेरिकन आर्ट एसोसिएशन ने अपने काम को ट्वैचमैन द्वारा क्लाउड मोनेट और पॉल बेसनार्ड द्वारा किए गए टुकड़ों के साथ तुलनात्मक प्रदर्शन के लिए एक साथ रखा। इस तरह की प्रतिष्ठित घटना का मतलब था कि कला जगत ने अमेरिकी ब्रांड इम्प्रेशनवाद का ध्यान रखा था। इसके अलावा, 1893 के अवसाद में अपनी नौकरी गंवाने वालों के लिए वीर को दया आई। रेलमार्ग दिवालिया होने के कारण बेरोजगार श्रमिक थे, लेकिन वीर ने पेंटिंग प्रदर्शनियों के साथ उनके लिए धन जुटाने में मदद की।

अपने जीवन के शेष के दौरान वीयर ने इंप्रेशनिस्ट लैंडस्केप और आलंकारिक कार्यों को चित्रित किया, जिनमें से कई ब्रांचविले और विंडहैम में अपने कनेक्टिकट खेतों पर केंद्रित थे। उनकी शैली पारंपरिक, जीवंत छाप से अलग और अधिक वशीभूत और छायादार टनकवाद से अलग थी। वह नक़्क़ाशी करने में भी कुशल हो गया। एक नियम के रूप में, 1900 के बाद किए गए उनके चित्रों ने अपने छोटे दिनों के काम में प्रचलित अकादमिकता के बारे में नए सिरे से दिलचस्पी दिखाई, विषयों के साथ वास्तविक रूप से कम व्यवहार किया और ड्राइंग और डिजाइन पर अधिक जोर दिया।

1897 में, वीर टेन अमेरिकन पेंटर्स का सदस्य बन गया, जिसे आम तौर पर द टेन के नाम से जाना जाता था, 1897 के अंत में अमेरिकन आर्टिस्ट्स की सोसाइटी को छोड़ने वाले चित्रकारों के एक समूह ने विरोध करने के लिए शास्त्रीय और रोमांटिक यथार्थवाद पर अतिशेष के रूप में जो देखा, उसके विरोध में समाज। टेन ने बीस साल तक अपने निधन तक प्रदर्शन किया, सदस्यों की मृत्यु और नई शैलियों की प्रमुखता के कारण।

1912 में वीयर को एसोसिएशन ऑफ अमेरिकन पेंटर एंड स्कल्पर्स का पहला अध्यक्ष चुना गया था, लेकिन आधुनिकतावादी आर्मरी शो के एसोसिएशन के प्रायोजन के बाद एक साल बाद इस्तीफा दे दिया गया। वियर बाद में नेशनल एकेडमी ऑफ डिज़ाइन के अध्यक्ष बने। वह 1916 में अपनी मृत्यु तक अमेरिकी ललित कला आयोग के सदस्य थे।

वीर के विद्यार्थियों में चित्रकार हैरियट कैंपबेल फॉस थे।

विरासत
1895 से वीर द्वारा द क्रिटिक रूप से प्रशंसित पेंटिंग द रेड ब्रिज है। यह एक तकनीकी कृति है, जिसमें ट्रस ब्रिज प्रदर्शित किया गया है जो वेट के विंडहैम खेत से सड़क के नीचे शेटकैट नदी को फैलाता है। उन्होंने समान रंग की गुणवत्ता के साथ छवि को एकजुट करने और पानी पर दिखाई देने वाले पुल के यथार्थवादी प्रतिबिंब को चित्रित करने के लिए पूरक रंगों का उपयोग किया। जबकि टुकड़े में चित्रात्मक एकता है, वियर ने पुल और उसके आसपास की सेटिंग को लकड़ी के साग और पानी और आकाश के साग के खिलाफ लाल पुल रखकर और ज्यामितीय मानव निर्मित पुल को प्राकृतिक पापी घटता के साथ जोड़कर बनाया। चड्डी और शाखाओं।

आज वियर की पेंटिंग मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क के संग्रह में हैं; फिलिप्स संग्रह, वाशिंगटन, डी। सी।; स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम, वाशिंगटन, डी। सी।; ब्रिघम यंग यूनिवर्सिटी के म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, प्रोवो, यूटा; पोर्टलैंड, ओरेगन में पोर्टलैंड कला संग्रहालय; और वाड्सवर्थ एथेनम, हार्टफोर्ड, कनेक्टिकट। वीयर के खेत और स्टूडियो ब्रांचविले में वियर फार्म नेशनल हिस्टोरिक साइट के रूप में संरक्षित हैं; वीर परिवार विंडहैम खेत का स्वामित्व जारी रखता है। उनके पेपर स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन के आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट में हैं।