मिलान हाउस, बार्सिलोना, स्पेन

कासा मिला, जिसे “ला पेडेरा” इमारत के रूप में भी जाना जाता है, एक आधुनिकतावादी है, जो कि सड़क प्रोवेंस के कोने में बार्सिलोना में पासेओ डी ग्रेसिया में स्थित है। यह एंटनी गौडी द्वारा डिजाइन किया गया अंतिम नागरिक कार्य था और इसे 1906 और 1912 के बीच बनाया गया था। इसे व्यवसायी पेरे मिल्ला आई कैम्प्स और उनकी पत्नी रोजर सेगिमोन आई आर्टेल्स ने बनाया था, जो रेस के एक धनी और अमीर भारतीय जोसेफ गार्डियोला आई गेरु की विधवा हैं। । उस समय यह पत्थर के अग्रभाग की बोल्ड लहराती आकृतियों और मुड़ गढ़ा लोहे के कारण बहुत विवादास्पद था, जो कि इसके बालकनियों और खिड़कियों को सजाता था, जो काफी हद तक जोस मारिया जुजोल द्वारा डिजाइन किए गए थे, जिन्होंने कुछ प्लास्टर प्लास्टर भी डिजाइन किए थे।

वास्तुकला में, इसे एक अभिनव काम माना जाता है क्योंकि इसमें स्तंभ और फर्श की संरचना होती है जो लोड-असर वाली दीवारों से मुक्त होती है। उसी तरह, अग्रभाग – पूरी तरह से पत्थर से बना – स्व-सहायक है, दूसरे शब्दों में, इसे पौधों से भार का समर्थन नहीं करना चाहिए। एक अन्य नवीन तत्व भूमिगत गैराज का निर्माण था। कासा मिल्ला गौडी की कलात्मक परिपूर्णता का प्रतिबिंब है: यह उनके प्राकृतिक चरण (20 वीं सदी के पहले दशक) से संबंधित है, एक ऐसी अवधि जिसमें वास्तुकार ने अपनी व्यक्तिगत शैली को पूरा किया, जो प्रकृति के जैविक रूपों से प्रेरणा ले रहा था, जिसके लिए वह अंदर आया था विनियमित ज्यामिति के गौडी द्वारा किए गए गहन विश्लेषणों में उत्पन्न नए संरचनात्मक समाधानों की एक पूरी श्रृंखला का अभ्यास करें। इसके लिए, कैटलन कलाकार महान रचनात्मक स्वतंत्रता और एक काल्पनिक सजावटी रचना जोड़ता है:

वर्ष 1984 को यूनेस्को द्वारा अपने उत्कृष्ट सार्वभौमिक मूल्य के लिए सांस्कृतिक विरासत घोषित किया गया था। 2013 के बाद से यह फंडाकियो कैटलुन्या ला पेडेरा का मुख्यालय है, जो वहां होने वाली विभिन्न प्रदर्शनियों और गतिविधियों का प्रबंधन करता है और भवन का दौरा करता है।

वास्तुकार
एंटोनी गौडी आई कॉर्नेट का जन्म 25 जून, 1852 को कैटेलोनिया स्पेन में हुआ था। एक बच्चे के रूप में, गौडी का स्वास्थ्य खराब था, गठिया से पीड़ित था। इस वजह से, वह रियुडम में अपने समर हाउस में आराम कर रहे थे। यहाँ उन्होंने अपने समय के एक बड़े हिस्से को बाहर बिताया, जिससे उन्हें प्रकृति का गहन अध्ययन करने की अनुमति मिली। यह आने वाले समय में उनकी वास्तुकला में प्रमुख प्रभावों में से एक बन जाएगा। गौडी एक बहुत ही व्यावहारिक व्यक्ति और अपने मूल में एक शिल्पकार थे। अपने काम में उन्होंने आवेगों का पालन किया और रचनात्मक योजनाओं को वास्तविकता में बदल दिया। एक ज्वलंत कल्पना के साथ संयुक्त नई शैलियों को अपनाने के लिए उनके खुलेपन ने वास्तुकला की नई शैलियों को ढालने में मदद की और परिणामस्वरूप निर्माण की सीमाओं को धक्का देने में मदद की। आज उन्हें आधुनिक वास्तुकला शैली का अग्रणी माना जाता है।

1870 में, गौडी वास्तुकला का अध्ययन करने के लिए बार्सिलोना चले गए। वह एक असंगत छात्र था जिसने चमक-दमक की झलक दिखाई। स्वास्थ्य जटिलताओं, सैन्य सेवा के साथ-साथ अन्य गतिविधियों के मिश्रण के कारण उसे स्नातक होने में आठ साल लग गए। अपनी शिक्षा पूरी करने के बाद वह एक विपुल वास्तुकार बन गए और साथ ही साथ उद्यान, मूर्तियां और अन्य सभी सजावटी कलाओं को डिजाइन किया। गौडी के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में कई इमारतें शामिल थीं: पार्के ग्यूएल; पलासियो ग्यूएल; कासा मिला; कासा विकें। उनका काम क्रिप्ट ऑन ला सग्रादा फमिलिया और नैटिसिटी फेसडे के लिए भी किया जाता है। उस समय गौडी के काम की प्रशंसा की गई और उनके बोल्ड, इनोवेटिव सॉल्यूशंस के लिए उनकी आलोचना की गई। गौडी के जीवन में एक दुखद अंत आ गया जब वह एक ट्राम द्वारा चलाया गया था। कुछ हफ्तों बाद 10 जून, 1926 को 74 वर्ष की आयु में घायल होने के कारण अस्पताल में उनकी मृत्यु हो गई।

प्रतीकात्मक व्याख्या
एक कैथोलिक और वर्जिन मैरी के भक्त गौडी ने कासा मिल्का के आध्यात्मिक प्रतीक बनने की योजना बनाई। ओवरवेट धार्मिक तत्वों में रोजरी से कंगनी का एक अंश और मैरी की योजना बनाई गई मूर्तियाँ, विशेष रूप से हमारी लेडी ऑफ़ रोज़री और दो आर्कान्गेल्स, सेंट माइकल और सेंट गैब्रियल शामिल हैं।

दार्शनिक और लेखक जोसेप मारिया कारंडेल अपने काम में ला पेड्रेरा, गौडी के कोसमोस को धार्मिक, महान और साहित्यिक अवधारणाओं के आधार पर कासा मिल की छत की प्रतीकात्मक व्याख्या प्रदान करते हैं। इस लेखक के लिए, छत एक ऑटो पवित्र (कॉर्पस क्रिस्टी के उत्सव में एक नाटकीय नाटक) होगा, जीवन की उत्पत्ति का एक मंचन और दिव्य रहस्योद्घाटन से भरा परिवार। इस परिकल्पना के अनुसार, छत के नाटकीय चरित्र की उत्पत्ति दो नाटकीय कामों से होगी, बिल्डिंग के लॉबी में पेड्रो कैल्डेरोन डी ला बार्काएर्स और विलियम शेक्सपियर के हेमलेट द्वारा जीवन एक सपना है, जबकि मेटामोर्फोसॉज की उपस्थिति को भी जारी रखेगा। ओविड की छत की बदलती उपस्थिति से घुमावदार। कैटेलोनिया में, दिग्गजों और बड़े प्रमुखों, या जानवरों के आंकड़े जैसे ड्रेगन और वाइपर के कॉर्पस जुलूस में उपस्थिति,

इस प्रकार, सीढ़ी से बाहर निकलना विशाल होगा, जिनमें से प्रत्येक ऑटो संस्कार में एक भूमिका ग्रहण करेगा: मुख्य, चम्फर पर स्थित, अपने आप में एक ड्रैगन के आकार में पिता के आकार का होगा, दाईं ओर एक माँ होने के नाते, जो एक ही समय में माँ प्रकृति, परिवार की माँ और वर्जिन मैरी की पहचान है और, जीवन के बारे में, जबकि बाईं ओर एक पिता है, ईश्वर निर्माता के साथ और एक रूपक के रूप में पहचाना जाता है। शक्ति; अन्य लोग बच्चे होंगे, दो जोड़े में, एक त्रिभुजाकार आकृति में उनके पैरों में रखी गई खिड़कियों के प्रतीक, जो पुल्लिंग होते हैं और नीचे की ओर स्त्रैण होते हैं, जो पससीग डी ग्रेसिया के «योद्धा पुत्र», अच्छे और वीर एक होते हैं , जो सेंट माइकल (या सेंट जॉर्ज), या सिगिस्मंड से मेल खाती है।

जीवन का नायक सपना है, जबकि अंततः यह यीशु होगा और, लगभग, बुद्धि; पड़ोसी के आंगन का सामना करने वाला एक “शक्की बेटा” है, जो नग्न होने के कारण स्पष्ट है (उसके पास ट्रेंकाडि क्लैडिंग नहीं है जो अन्य आंकड़े हैं), और जो हेमलेट के अनुरूप होगा, संदिग्ध और अचूक चरित्र; इसके बराबर, समान रूप से अविवाहित वह “पागल बेटी” है, जो शेक्सपियरियन ओफेलिया या कैल्डेरोनियन रोसौरा से मेल खाती है; और प्रोवेन्ज़ा स्ट्रीट पर एक “समझदार बेटी” है, जिसके गुण एस्ट्रेला, इनफैंटा इन लाइफ एक ड्रीम है, मानता है, प्यार और पवित्र आत्मा के रूप में (तीन इंटरव्यू कबूतरों के रूप में उनके द्वारा प्रदर्शित)।

अंत में, दो वेंटिलेशन टावरों की पहचान राजा और रानी के साथ कारैंडेल द्वारा की जाती है, जो पहले एक मुखौटा के आकार का है, जो कि शेक्सपियर के काम से क्लेडियो से मेल खाता है या काल्डेरोन के बेसिलियो से; और दूसरा, कप के आकार का, गर्ट्रूड, हेमलेट की मां, व्यभिचारी रानी, ​​जो लेसिकिवनेस का प्रतीक होगा – इसलिए महिला गर्भ के रूप में खुलता है।

हालांकि, कासा मिल्को पूरी तरह से गौडी के विनिर्देशों के लिए नहीं बनाया गया था। स्थानीय सरकार ने शहर के लिए ऊंचाई मानक को पार करने वाले तत्वों के विध्वंस का आदेश दिया और बिल्डिंग कोड के कई उल्लंघन के लिए मिल्स पर जुर्माना लगाया। सेमाना ट्रागिका के बाद, शहर में प्राचीनतावाद के प्रकोप के कारण, मिल्हा ने धार्मिक प्रतिमाओं को त्यागने का फैसला किया। गौडी ने इस परियोजना को छोड़ने पर विचार किया लेकिन एक पुजारी ने उसे जारी रखने के लिए मना लिया।

इतिहास
कासा मिल्को, प्रोवेन्ज़ा गली के साथ पसेओ डे ग्रेसिया के एक कोने पर स्थित है, पूर्व में एक विला पर कब्जा कर लिया गया था जो 1897 में इस शहर के बार्सिलोना के एनेक्सीनेशन से पहले बार्सिलोना और ग्रेसिया की नगरपालिकाओं के बीच की सीमा पर बना था। 1900 में, पसेग डी ग्रेशिया सबसे अधिक था शहर में महत्वपूर्ण एवेन्यू, जहां प्रतीक इमारतें बनाई जाने लगीं, सबसे अच्छे थिएटर और सिनेमाघर और सबसे विशिष्ट दुकानें, रेस्तरां और कैफे स्थापित किए गए।

यह वह जगह भी थी जहां सबसे धनी और अति उत्साही बुर्जुआ लोगों ने अपने घर बनाने का फैसला किया और बोल्डनेस और प्रदर्शनीवाद की दौड़ में, उस समय के सबसे प्रतिष्ठित वास्तुकारों को परियोजनाओं का कमीशन दिया। 1905 में Pere Milà और Roser Segimon ने शादी की। पास्सिग डी ग्रेशिया की प्रसिद्धि से आकर्षित होकर, उन्होंने एक बगीचे के साथ एक टॉवर खरीदा जो 1,835 मी 2 के क्षेत्र में है और मुख्य मंजिल पर कब्जा करने और बाकी के आवास को किराए पर देने के इरादे से अपने नए निवास का निर्माण करने के लिए वास्तुकार एंटोनी गौडी को कमीशन किया: ला कासा मिला।

कासा मिल्का के निर्माण ने बहुत रुचि पैदा की और इस पर कई रिपोर्टें बनाई गईं, जैसे कि “बिल्डरों के नियोक्ता संघ द्वारा प्रकाशित पत्रिका” ल ईडिसिपियोन मॉडर्न “। यह समझाया गया है कि गौडी आधुनिक जीवन की जरूरतों को पूरा करने से संबंधित था “सामग्रियों की प्रकृति के बिना या प्रतिरोध की उनकी स्थिति एक बाधा है जो उनकी कार्रवाई की स्वतंत्रता को सीमित करता है”, और बड़े हासिल करने के लिए एक नवीनता के रूप में स्तंभों की संरचना का वर्णन करता है ” बहुत उज्ज्वल स्थान।

भवन का निर्माण जटिल था, वित्तीय और कानूनी समस्याओं के साथ, और विवाद के बिना नहीं था। गौडी इमारत की उपस्थिति और संरचनाओं को आकार देने के लिए अपनी परियोजनाओं को लगातार बदल रहा था। यह नियोजित बजट अनुमान से बहुत आगे निकल गया और उसने नगर परिषद के नियमों का पालन नहीं किया: भवन निर्मित मात्रा में अवैध था। अटारी और छत का हिस्सा अधिकतम अनुमत पार कर गया और पासडेग डी ग्रेशिया के फुटपाथ के हिस्से के अग्रभाग के स्तंभों में से एक था।

जब गौडी को पता चला कि एक इंस्पेक्टर बिल्डर को सतर्क करने के लिए गया था, तो इन अवैधताओं के श्री बेओ ने बहुत सटीक निर्देश दिए। यदि यह फिर से हुआ और स्तंभ को काटना पड़ा, तो वह एक तख्ती लगाएगा: “नगर परिषद के आदेश से स्तंभ के लापता टुकड़े को काट दिया गया है।” अंत में, Eixample आयोग ने प्रमाणित किया कि इमारत प्रकृति में स्मारकीय थी और उसे नगर निगम के अध्यादेशों का कड़ाई से पालन नहीं करना था। हालांकि, मिलान को इसे वैध करने के लिए 100,000 पेसेट का जुर्माना देना पड़ा।

मिलानी दंपति ने गौडी के साथ अपनी फीस पर तब तक बहस की जब तक वह अदालतों में नहीं पहुंच गया। गौडी ने मुकदमा जीता और रोजर सेगिमोन को वास्तुकार का भुगतान करने के लिए कासा मिल्का को गिरवी रखना पड़ा, जिसने नन के एक कॉन्वेंट को मुआवजा दिया। शुरुआती वर्षों में, ला वेनगार्दिया में कासा मिल में किराए पर कमरा देने, कुछ किरायेदारों के लिए सेवा का अनुरोध करने और यहां तक ​​कि एक शिक्षक, मिस डिक के साथ अंग्रेजी कक्षाओं की पेशकश करने के लिए विज्ञापन प्रकाशित किए गए थे।

किरायेदारों में, ह्प्पानो-अमेरिकी पेंशन (1912-1918); अल्बर्टो आई। गाचे (ब्यूनस आयर्स, 1854-मोंटेवीडियो, 1933), बार्सिलोना में अर्जेंटीना गणराज्य के कौंसल, जो 1 अगस्त, 511 से 1 9 2 में 1919 के अंत तक निवास करते थे; अबदाल परिवार, जो 3 जी 1 में बस गया था, और 1912 से 1930 के अंत तक वहाँ रहता था। मिस्र के राजकुमार इब्राहिम हसन (काहिरा, 1879 – बार्सिलोना, 1918) जो पासेओ के अनुग्रह 92 पर अपने घर पर मारे गए थे। और द बलादिया परिवार, कपड़ा उद्योगपति, जिन्होंने कैरर प्रोवेनका की दूसरी 2 वीं मंजिल को जमीन पर एक पैर के रूप में किराए पर लिया था, जो कि, देर रात तक सोने के लिए रहने के लिए एक केंद्रीय, व्यावहारिक और “छोटी” जगह थी, जो लल्लू में देर से आई थी। Palau de la Música, थिएटर या बार्सिलोना में एक पार्टी।

1929 से, इमारत के भूतल पर दुकानें स्थापित की गईं, जैसे कि प्रसिद्ध सस्त्रेरिया मोसेला, जो कि 80 से अधिक वर्षों से वहां थी। 1947 में 7 साल की विधवा रोजर सेगिमोन ने बिल्डिंग को प्रोवेंस रियल एस्टेट को बेच दिया, लेकिन 1964 में उसकी मृत्यु तक मुख्य मंजिल पर रहना जारी रखा।

मरम्मत
1969 के 24 जुलाई को गौडी के काम को आधिकारिक रूप से ऐतिहासिक स्मारक माना गया था। यह आगे विनाश को रोकने का पहला कदम था। लेकिन यह 1984 तक नहीं होगा, एक विश्व विरासत स्थल के पदनाम के साथ, जब इसके संरक्षण में बदलाव शुरू होगा। पहले नगर परिषद ने 1992 के खेलों के लिए ओलंपिक बोली के कार्यालय को स्थापित करने के लिए मुख्य मंजिल को किराए पर देने की कोशिश की। अंत में, क्रिसमस 1986 से एक दिन पहले, कैक्सा डे कैटालून्या ने 900 मिलियन पेसेटा के लिए ला पेडरेरा का अधिग्रहण किया।

1987 के 19 फरवरी को उन्होंने सबसे जरूरी शुरुआत की, जैसे कि खानपान और साफ-सफाई। आयोग का संचालन आर्किटेक्ट जोसेप एमिली हर्नांडेज़-क्रोस और राफेल वेला द्वारा किया गया था। 1989 में उन्होंने मिलान हाउस के जीर्णोद्धार और पुनर्वास के लिए एक मास्टर प्लान का मसौदा तैयार किया, जिसमें पूरे भवन में हस्तक्षेपों, अनुकूलन और उपयोगों का एक व्यापक कार्यक्रम प्रस्तावित था: एक प्रदर्शनी हॉल के रूप में मुख्य तल।, ऑडिटोरियम और बहुउद्देशीय कक्ष के रूप में तलघर। गौडी के जीवन और कार्य की स्थायी व्याख्या के लिए एक अटारी के रूप में अटारी फर्श, एक सार्वजनिक वर्ग के रूप में छत के फर्श, शहर के निर्माण और चिंतन के लिए यात्रा, और भूतल से चौथी मंजिल तक, दोनों शामिल हैं, जैसे कि आवास और व्यावसायिक परिसर।

इस मास्टर प्लान ने जनरलिटेट डी कैटालुनाया के संस्कृति विभाग और बार्सिलोना सिटी काउंसिल के स्मारक और ऐतिहासिक धरोहर संरक्षण इकाई के अनुमोदन के हकदार थे। नए उपयोगों की बहाली और अनुकूलन 27 जून, 1996 को एक प्रतीकात्मक वितरण में थिएटर कंपनी “एल्स कॉमेडिएंट्स” द्वारा आयोजित आदर्श वाक्य के साथ जनता के लिए पूरा किया गया था, “बार्सिलोना के लिए” हम रेत का एक अनाज नहीं डालते हैं, लेकिन पूरी खदान। ”

इससे पहले, 1990 में, सांस्कृतिक ओलंपिक के ढांचे के भीतर, मिलान की महान मंजिल पर आप बार्सिलोना के एक्सीम्पल के केंद्र में आधुनिक वास्तुकला के लिए समर्पित गोल्डन स्क्वायर प्रदर्शनी देख सकते थे।

बहाली के कामों के बाद, उन्हें कई पुरस्कार मिले, जैसे कि कला समीक्षकों के लिए ACCA पुरस्कार कला समीक्षक 1996, सर्वश्रेष्ठ सांस्कृतिक और कलात्मक पहल के लिए समर्पित, «एस्पाई गौडी को सम्मानित किया गया। एंट्री गौडी के अभिनव संरचनात्मक दृष्टिकोणों के सबसे विश्वसनीय गवाहों में से एक होने के साथ, ला पेड्रा की बहाली और गरिमा की प्रक्रिया। जनरलटेट डी कैटालुनाया ने, बारी-बारी से, अपने सांस्कृतिक धरोहर खंड के भीतर, 1997 में राष्ट्रीय संस्कृति पुरस्कार से सम्मानित किया, आर्किटेक्ट्स जेवियर असार्टा और रॉबर्ट ब्रुफौ और अटारी मंजिल और छत की बहाली के लिए इतिहासकार रकील लाकूस्टा को सफलता की पहचान दी। इन रिक्त स्थान को दिए गए उद्देश्य के लिए।

लगभग ग्यारह महीने के काम के बाद, 22 दिसंबर, 2014 को कासा मिल के अग्रभाग के तीसरे बड़े नवीनीकरण का उद्घाटन हुआ। वे मोहरे की सफाई और बहाली के गहन कार्य के महीने थे। कार्यों के दौरान, एक बड़े मचान ने ला पेड्रा को कवर किया, जबकि अंदर, फंडाकियो कैटलुन्या ला पेडेरैडिड गतिविधियों को नहीं रोकते हैं। पत्थर के संरक्षण की स्थिति काफी अच्छी थी, इसलिए हस्तक्षेप में पत्थर की सफाई और प्रभावित क्षेत्रों की स्वच्छता शामिल थी। बेस मोर्टार लागू किया गया था और जोड़ों का उपचार किया गया था। पूर्व की सफाई, जंग हटाने, मामूली वेल्डिंग मरम्मत और अंतिम पेंटिंग के साथ लोहे की रेलिंग का भी पुनर्वास किया गया था। विभिन्न तकनीकों के साथ एक ही प्रक्रिया बढ़ईगिरी पर लागू की गई थी, मूल रूप से अंधा। बालकनियों के लिए,

वर्तमान उपयोग
वर्तमान में इस इमारत को एक प्रबंधित सांस्कृतिक केंद्र के रूप में स्थापित किया गया है, जो फंडाकियो कैटलुन्या ला पेडेरा द्वारा संचालित है। सांस्कृतिक गतिविधियों, अस्थायी प्रदर्शनियों, सम्मेलनों या प्रस्तुतियों को सभागार में आयोजित किया जाता है, जो कि कार पार्क था। अटारी में “L’Espai Gaudí” स्थित है, जो वास्तुकार के पूर्ण कार्य की व्याख्या के लिए एक केंद्र है, इसके ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संदर्भ, कलात्मक मूल्य और इसकी वास्तुकला के तकनीकी नवाचार, एक स्पष्ट शैक्षणिक अभिविन्यास के साथ सभी। 2010 के दौरान इसे 1,224,893 आगंतुक मिले।

जनता के लिए खुला स्थायी प्रस्ताव (भुगतान की गई यात्रा) आपको छत पर जाने की अनुमति देता है, फायरप्लेस और घंटियों के साथ; अटारी, इसकी ईंट परवलयिक मेहराब के साथ जहां “ल ईस्पाई गौडी” स्थित है और, शीर्ष तल पर, आधुनिक युग के जीवनकाल के बुर्जुआ तरीकों का एक मनोरंजन है। आप दो खुले स्थानों के साथ लॉबी की यात्रा भी कर सकते हैं; मुख्य तल, जहाँ अस्थायी प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाती हैं, और तहखाने, पुरानी गाड़ी का पार्क, जहाँ सभागार स्थित है।

ईमारत
इमारत में 1,620 वर्ग मीटर के भूखंड पर प्रति मंजिल 1,323 वर्ग मीटर में बनाया गया है। गौडी ने सागरदा फेमिलिया की अपनी कार्यशाला में पहला स्केच शुरू किया, जहां उन्होंने घर को एक स्थिर वक्र के रूप में माना, दोनों बाहर और अंदर, विनियमित ज्यामिति के कई समाधानों को शामिल करते हुए, साथ ही साथ एक प्रकृतिवादी तत्वों के तत्वों …

कासा मिल्का दो भवनों का परिणाम है जो दो आंगन के चारों ओर संरचित हैं जो नौ स्तरों को रोशन करते हैं: तहखाने, भूतल, मेजेनाइन, मुख्य मंजिल (या महान), चार ऊपरी मंजिल और एक अटारी। तहखाने का उपयोग एक गैरेज के रूप में किया गया था, मुख्य मंजिल मिलानी सज्जनों का निवास, 1,323 वर्ग मीटर का एक फ्लैट था, और बाकी को किराए के लिए 20 घरों में वितरित किया गया था। परिणामी पौधे में आंगनों के विभिन्न आकार और आकार के कारण एक विषम “8” आकार होता है। अटारी, जो लॉन्ड्रियों और सुखाने के रैक को रखे, भवन का एक इन्सुलेट स्थान बनाता है और एक ही समय में छत के विभिन्न स्तरों को निर्धारित करता है।

सबसे प्रमुख भागों में से एक छत है, जिसकी घंटी या सीढ़ी, पंखे और फायरप्लेस के साथ ताज पहनाया जाता है। चूने, टूटे हुए संगमरमर या कांच से ढके हुए सपाट ईंट से निर्मित इन सभी तत्वों का एक विशिष्ट वास्तुशिल्प कार्य होता है और फिर भी इमारत में एकीकृत मूर्तियां बन जाती हैं।

कासा मिला एक अनोखा जीव है, जहां बाहरी रूप में एक निरंतरता है। फर्श से, यह बड़ी गतिशीलता की राहत के साथ प्लास्टर छत पर जोर देने के लिए आवश्यक है, दरवाजे, खिड़कियां और फर्नीचर की लकड़ी का काम (दुर्भाग्य से, आज गायब हो गया), साथ ही हाइड्रोलिक फुटपाथ और विभिन्न सजावटी के डिजाइन तत्वों।

सेवा के लिए सीढ़ियों का इरादा था, क्योंकि घरों तक पहुंच मुख्य मंजिल को छोड़कर लिफ्ट द्वारा थी, जहां गौडी ने विशेष कॉन्फ़िगरेशन की एक सीढ़ी को जोड़ा।

इमारत के सबसे उल्लेखनीय तत्वों में से एक छत है, जो रोशनदान, सीढ़ी से बाहर निकलता है, पंखे और चिमनी से जुड़ा है। इन सभी तत्वों को चूने, टूटे संगमरमर या कांच से ढके ईंट से बनाया गया है, जिसमें एक विशिष्ट वास्तुशिल्प कार्य है, लेकिन यह भी इमारत में एकीकृत वास्तविक मूर्तियां हैं।

अपार्टमेंट में गतिशील राहत, लकड़ी के दरवाजे, खिड़कियां और फर्नीचर के साथ-साथ हाइड्रोलिक टाइल और विभिन्न सजावटी तत्वों के साथ छत पर प्लास्टर लगे हैं।

सीढ़ी को सेवा प्रविष्टियों के रूप में इरादा किया गया था, जो कि महान मंजिल को छोड़कर, लिफ्ट द्वारा अपार्टमेंट तक मुख्य पहुंच के साथ थी, जहां गौडी ने एक प्रमुख आंतरिक सीढ़ी जोड़ी थी। गौडी चाहते थे कि फ्लैट में रहने वाले लोग एक-दूसरे को जानें। इसलिए, हर दूसरी मंजिल पर केवल लिफ्ट थे, इसलिए विभिन्न मंजिलों पर लोग एक दूसरे से मिलते थे।

संरचना
संरचना के संदर्भ में, कासा मिल की विशेषता इसके स्व-सहायक पत्थर के अग्रभाग से है, अर्थात इसे लोहे के बीम के माध्यम से प्रत्येक मंजिल की आंतरिक संरचना से जोड़कर लोड-असर वाली दीवार के कार्यों से मुक्त किया जाता है। प्रत्येक पौधे की परिधि के आसपास घटता है। यह निर्माण प्रणाली अनुमति देता है, एक तरफ, अग्रभाग में बड़े उद्घाटन, जो घरों में प्रकाश के प्रवेश की सुविधा प्रदान करते हैं, और दूसरी तरफ, मुफ्त मंजिल योजना में विभिन्न स्तरों की संरचना करते हैं, ताकि सभी दीवारों को प्रभावित किए बिना ध्वस्त किया जा सके भवन की स्थिरता। इसने बिना किसी समस्या के, घरों के आंतरिक वितरण, वसीयत में विभाजन को बदलना संभव बना दिया।

मुखौटा
गैराज से पहली मंजिल तक चूना पत्थर के बड़े ब्लॉक और ऊपरी मंजिलों के लिए विलाफरानका खदान से बना है। मॉडल के प्रक्षेपण के बाद सामने के भूखंड पर ब्लॉक काट दिए गए, फिर अपने स्थान पर चढ़ गए, जहां उन्हें अपने चारों ओर के टुकड़ों के साथ एक सतत वक्रता बनावट में संरेखित करने के लिए समायोजित किया गया था।

बाहर से देखा, तीन भागों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: पापी पत्थर के ब्लॉक के साथ छह मंजिलों का मुख्य शरीर; दो अटारी फर्श, एक सेट बैक ब्लॉक, समुद्र की लहरों से मिलती-जुलती तरंगों में गति के बदलाव के साथ, एक चिकनी, व्हिटर बनावट के साथ, छोटे अंतराल के साथ जो छोटी खिड़कियों की तरह दिखते हैं; और अंत में, छत का शरीर।

भूतल पर कुछ पट्टियाँ गौडी के मूल अग्रभाग से गायब हो गई हैं। 1928 में, मोसेला दर्जी की दुकान, जो ला पेड्रेरा की पहली दुकान थी, ने कुछ काम किया और सलाखों को हटा दिया। इस मुद्दे ने किसी को भी चिंतित नहीं किया, चूंकि, नौसेंटिज्म के बीच में, मुड़ी हुई विडंबनाएं बहुत महत्वपूर्ण नहीं थीं। कुछ साल बाद तक ट्रैक खो गया था, कुछ अमेरिकियों ने उनमें से एक को MoMa को दान कर दिया, जहां यह प्रदर्शन पर है।

1987 में बहाली के काम के हिस्से के रूप में, पत्थर के कुछ टुकड़े जो गिर गए थे, उन्हें फिर से शामिल किया गया था। यथासंभव अधिक निष्ठा का सम्मान करने के लिए, मूल सामग्री को विलाफ्राँका खदान से प्राप्त किया गया था, हालांकि यह पहले से ही निष्क्रिय था।

30 मीटर ऊँचे तीनों पहलुओं में 150 खिड़कियां होती हैं, जिनमें विभिन्न संरचनात्मक समाधान, आकार और आकार होते हैं, निचले वाले बड़े होते हैं और ऊपरी छोटे होते हैं, जो अधिक प्रकाश प्राप्त करते हैं। इसके निर्माण के लिए उपयोग किया जाने वाला पत्थर दो स्रोतों से आता है, एक सख्त, गराफ से, निचले हिस्से में; और एक और कम कठिन, शीर्ष पर विलफ्राँका डेल पनादे से। दोनों एक क्रीम-सफेद फिनिश देते हैं, जो कि घटना प्रकाश के अनुसार अलग-अलग रंगों को उत्पन्न करता है, और एक खुरदरी बनावट के साथ समाप्त होता है, जो एक कार्बनिक उपस्थिति प्रदान करता है।
पास्सिग डे ग्रेसिया के फ़ैकडे: दक्षिण-पश्चिम का सामना करना पड़ रहा है, यह 21.15 मीटर लंबा और 630 वर्ग मीटर आकार का है, जिसमें नौ बालकनियाँ सड़क पर हैं। यह Ave डेल Ave मारिया शब्द के साथ ताज पहनाया जाता है, लिली की राहत में सजावट के साथ वर्जिन की शुद्धता का प्रतीक है। यह केवल एक ही है जिसका प्रवेश द्वार नहीं है। भूतल पर इस अग्रभाग से संबंधित भाग को कोयला बंकर के रूप में इस्तेमाल किया गया था, और मूल रूप से बार थे, जो वाणिज्यिक दुकानों में तब्दील होने पर हटा दिए गए थे।
चामफेर मुखौटा: यह 20.10 मीटर लंबा है, और केंद्रीय होने के नाते यह इमारत का सबसे अच्छा ज्ञात है। इसमें दो बड़े दरवाजों में से एक है, जो दो बड़े स्तंभों (आमतौर पर “हाथी पैर”) से घिरा हुआ है, जो मुख्य मंजिल पर स्थित ट्रिब्यून का समर्थन करता है, जो कि मिल्हा दंपति का है। जाहिरा तौर पर, द्वार और गैलरी के लिए Gaudí मैड्रिड, पेड्रो डी राइबा से एक बारोक आर्किटेक्ट के काम से प्रेरित था। ग्रैंडस्टैंड की छत में प्रकाश प्रदान करने के लिए एक रोशनदान है, जिसके नीचे एक खोलीदार खोल है। मोर्चे के शीर्ष पर एक गुलाब की राहत है, और मैरी के लिए प्रारंभिक एम, जो मैरी की मूर्तिकला और अंत में रखे गए मेहराबों की मूर्तिकला का आधार होता। चम्फर के दोनों किनारों पर ग्रैटिया और प्लेना डेल एवे मारिया शब्द सबसे ऊपर पाए जाते हैं।
प्रोवेन्ज़ा स्ट्रीट का मुखौटा: यह 43.35 मीटर लंबा है, जो इसे सबसे लंबा बनाता है, और इमारत के लिए एक प्रवेश द्वार है। दक्षिण-पूर्व की ओर, यह पूरे दिन व्यावहारिक रूप से प्रकाश प्राप्त करता है, इसलिए गौडी ने इसे अन्य दो पहलुओं की तुलना में अधिक अवांछनीयता के साथ डिजाइन किया, साथ ही अधिक छाया बनाने के लिए और अधिक उभयलिंगी बालकनियों के साथ। शीर्ष पर डोमिनस और टेकम डेल एवे मारिया शब्द हैं।

इन पहलुओं के साथ, हमें रियर फ़ेकडे का उल्लेख करना चाहिए, जो कि पाससीग डी ग्रेसिया और प्रोवेन्ज़ा, रूसोमिलन और पऊ क्लेरिस सड़कों द्वारा बनाए गए ब्लॉक के आंतरिक प्रांगण को आम जनता के लिए दिखाई नहीं देता है, क्योंकि केवल निवासियों की पहुंच है। यह 25 मीटर लंबा है, जिसका क्षेत्रफल 800 वर्ग मीटर है। मुख्य अग्रभाग की तुलना में अधिक शांत, यह फिर भी एक ही आकार देने योग्य आकृति प्रस्तुत करता है, विभिन्न मंजिलों के बीच एक ऑफसेट के साथ, जो प्रवेश द्वार और अनुमान बनाते हैं, समुद्र की लहरों का अनुकरण करते हैं, हीरे के आकार में हल्के से लोहे की रेलिंग के साथ बड़े छतों के साथ, जो वे अनुमति देते हैं। प्रकाश का मार्ग। यह अग्रभाग एक लाल-भूरे रंग की प्लास्टर वाली सीमेंट और चूने के लेप से बना है।

आंतरिक
कासा मिल के इंटीरियर को इमारत के विभिन्न हिस्सों के बीच एक तरल संचार के लिए एक कार्यात्मक तरीके से डिज़ाइन किया गया है। ऐसा करने के लिए, भूतल में दो प्रवेश द्वार हैं जो लॉबी के साथ बाहरी और आंतरिक को जोड़ते हैं, और यह दो आँगन के साथ जुड़ता है, भवन के दो क्षेत्रों के बीच आंतरिक पारगमन का भी समर्थन करता है। दो व्यापक पोर्टल वाहनों को पारित करने की अनुमति देते हैं, जो प्रवेश द्वार लॉबी के बाद निचले गैरेज तक रैंप के माध्यम से पहुंच सकते हैं जो तहखाने तक ले जाते हैं। घरों तक पहुंच के लिए, गौडी ने लिफ्ट के उपयोग को प्राथमिकता दी, सीढ़ियों को सहायक पहुंच के रूप में और सामान्य सेवाओं के लिए आरक्षित किया। हालांकि, मुख्य मंजिल तक पहुंचने के लिए उन्होंने दो बड़े सीढ़ी लगाए, जिन्हें दीवार के चित्रों से सजाया गया था।

लॉबी और आंगन
ला पेडेरा लॉबी के संकल्प में एक बिल्कुल मूल समाधान प्रस्तुत करता है क्योंकि यह एक बंद और अंधेरे स्थान नहीं है, लेकिन आंतरिक आंगनों के साथ अपने संबंध के लिए खुला और खुला है, जो मार्ग के एक स्थान के रूप में भी महत्व प्राप्त करता है और उन लोगों के लिए सीधे दिखाई देता है जो भवन तक पहुँच। दो आंगन हैं, पाससीग डे ग्रेशिया की तरफ और कारर प्रोवेनका पर अण्डाकार।

दो लॉबी पूरी तरह से प्लास्टर की सतह पर तेल भित्ति चित्र के साथ पॉलीक्रोम हैं, जो पौराणिक और पुष्प संदर्भों का एक बहुत उदार प्रदर्शन करते हैं।

आंगन, संरचनात्मक रूप से, एक महत्वपूर्ण टुकड़ा है, क्योंकि वे आंतरिक facades के भार का समर्थन करते हैं। आंगन का फर्श लोहे के खंभों पर टिका हुआ है। अण्डाकार प्रांगण में, बीम और बीम एक पारंपरिक निर्माण समाधान को अपनाते हैं, लेकिन बेलनाकार एक में, गौडी ने दो बेलनाकार और गाढ़ा बीमों का उपयोग करके रेडियल बीमों द्वारा तनावपूर्ण समाधान लागू किया, जैसे कि वे एक साइकिल के प्रवक्ता थे। बाहरी बीम के एक बिंदु से दो बिंदुओं के खिलाफ -उपर और केंद्रीय बीम के निचले- जो किस्टोनएंड के रूप में कार्य करता है एक साथ तनाव और संपीड़न में काम करता है। इस तरह एक संरचना बारह मीटर व्यास में अधिकतम सुंदरता के एक टुकड़े के साथ समर्थित है और गॉथिक क्रिप्ट के लिए एक स्पष्ट समानता के साथ “इमारत की आत्मा” माना जाता है।

जुजोल के लिए डिज़ाइन किए गए एक विशाल जाली दरवाजे द्वारा संरक्षित, लोगों और कारों के लिए सामान्य था, जिसके माध्यम से वे तहखाने के गैरेज तक पहुंचते थे, आज एक सभागार में परिवर्तित हो गए।

निर्माण के दौरान तहखाने को कार गैरेज के रूप में बदलने में एक समस्या पैदा हुई, नए आविष्कार ने पूंजीपति वर्ग को उत्साहित किया। औद्योगिक लिनेरा के मालिक, भविष्य के पड़ोसी एंटोनी फेलु प्रट्स ने पहुंच में सुधार के लिए कहा, क्योंकि उनके रोल्स रॉयस इसे एक्सेस नहीं कर सके। Gaudí ने गैरेज में जाने वाले रैंप पर एक स्तंभ को हटाने के लिए सहमति व्यक्त की। इस प्रकार, फेलियू, जिसकी कैरर डे फोंटानेला में बिक्री स्थापना थी और पर्ट्स डेल वलेरेस में कारखाने थे, ला पेड्रेरा से अपनी कार से दोनों स्थानों पर जा सकते थे।

मिलान घर के लिए फुटपाथ के रूप में, गौडी ने दो-रंग की लकड़ी के साथ एक चौकोर आकार के लकड़ी की छत के मॉडल का उपयोग किया, साथ ही नीले हेक्सागोनल टुकड़ों और समुद्री रूपांकनों का एक हाइड्रोलिक फुटपाथ भी शुरू में डिज़ाइन किया गया था, लेकिन इसका उपयोग नहीं किया गया था और जो गौडी ला पेडेरा के लिए बरामद किया। यह जोडी बर्टन द्वारा ग्रे वैडी में डिजाइन किया गया था, जो गौडी की देखरेख में था, जिसने बिल्डर जोसेप बे आई फॉन्ट के शब्दों में, “अपनी उंगलियों से इसे पुनर्प्राप्त किया”।

patios
Patios, संरचनात्मक रूप से, आंतरिक facades के समर्थन भार के रूप में महत्वपूर्ण हैं। आंगन का फर्श कच्चा लोहा के खंभे द्वारा समर्थित है। आंगन में, पारंपरिक अण्डाकार बीम और करधनी हैं, लेकिन गौडी ने एक साइकिल के प्रवक्ता की तरह, दो केंद्रित बेलनाकार बीमों का उपयोग करने के लिए एक सरल समाधान का उपयोग किया। वे बीम के बाहर दो बिंदु ऊपर और नीचे एक बिंदु बनाते हैं, जिससे केंद्रीय गर्डर का कीस्टोन बनता है और एक साथ तनाव और संपीड़न में काम करता है। यह समर्थित संरचना बारह फीट व्यास की है और इसे गोथिक रोने के लिए एक स्पष्ट समानता के साथ “इमारत की आत्मा” माना जाता है। जोसेप मारिया कारंडेल द्वारा शिपयार्ड में केंद्रबिंदु का निर्माण किया गया था, जो एक स्टीयरिंग व्हील की नकल करता था, जो गौडी के इरादे की व्याख्या करता था ताकि जीवन के जहाज के पतवार का प्रतिनिधित्व किया जा सके।

आंतरिक, द्वार
पहुँच एक बड़े पैमाने पर लोहे के गेट द्वारा संरक्षित है जिसमें जुजोल को जिम्मेदार ठहराया गया है। यह मूल रूप से लोगों और कारों दोनों द्वारा उपयोग किया जाता था, क्योंकि गैरेज में पहुंच एक सभागार में है।

दो हॉल पूरी तरह से प्लास्टर सतहों पर तेल चित्रों के साथ पॉलीक्रोम हैं, पौराणिक कथाओं और फूलों के उदार संदर्भों के साथ।

निर्माण के दौरान कारों के लिए गेराज के रूप में एक तहखाने सहित एक समस्या थी, नया आविष्कार जो उस समय बुर्जुआ को रोमांचित कर रहा था। भविष्य के पड़ोसी फेलिक्स एंथनी मीडोज, इंडस्ट्रियल लिनेरा के मालिक, ने एक बदलाव का अनुरोध किया क्योंकि उनके रोल्स रॉयस इसे एक्सेस नहीं कर सके। गौडी ने रैंप पर एक खंभे को हटाने के लिए सहमति व्यक्त की, जो गैरेज में चला गया ताकि फेलिक्स, जो वाल्स ऑफ़ वाल्स में बिक्री और कारखाने स्थापित कर रहे थे, ला पडेरा से अपनी कार से दोनों स्थानों पर जा सकें।

कासा मिल के फर्श के लिए, गौडी ने दो रंगों के साथ वर्ग लकड़ी के फर्श रूपों के एक मॉडल का उपयोग किया, और नीले और समुद्री रूपांकनों के हाइड्रोलिक फुटपाथ हेक्सागोनल टुकड़े जो मूल रूप से बैट्लो घर के लिए डिज़ाइन किए गए थे। मोम को जॉन बर्ट्रेंड द्वारा गौडी की देखरेख में ग्रे रंग में डिजाइन किया गया था, जो निर्माता जोसेफ बे के शब्दों में “अपनी उंगलियों से छुआ था”।

मचान
कासा बाटलो की तरह, गौडी छत के लिए एक समर्थन संरचना के रूप में कैटेनरी आर्क के आवेदन को दर्शाता है, एक रूप जिसे उन्होंने पहले से ही इस्तेमाल किया था, जिसे मेटरो के सहकारी के लकड़ी के ढांचे में स्नातक होने के बाद “ल’ओएरा मैटरनेंस” के रूप में जाना जाता था। इस मामले में, Gaudí ने चौदहवीं शताब्दी में इटली से आयातित टाइमब्रेल की कैटलन तकनीक का इस्तेमाल किया।

अटारी, जहां कपड़े धोने के कमरे स्थित थे, एक कैटलन तिजोरी की छत के नीचे एक स्पष्ट कमरा था जो विभिन्न ऊंचाइयों के 270 परवलयिक वाल्टों द्वारा समर्थित था और लगभग 80 सेमी तक फैला हुआ था। छत एक विशाल जानवर और हथेली की दोनों पसलियों से मिलती जुलती है, जिससे छत-डेक पहाड़ियों और घाटियों के परिदृश्य के समान एक अपरंपरागत आकार देता है। प्रांगणों का आकार और स्थान, अंतरिक्ष फैलने पर अंतरिक्ष के संकुचित होने और कम होने पर मेहराब को ऊंचा बना देता है।

बिल्डर बेओ ने इसके निर्माण की व्याख्या की: “पहले एक विस्तृत दीवार का चेहरा मोर्टार से भरा हुआ था और प्लास्टर किया गया था। फिर कैनलेटा ने प्रत्येक मेहराब के उद्घाटन का संकेत दिया और बेओ ने दीवार के शीर्ष पर मेहराब के प्रत्येक शुरुआती बिंदु पर एक कील लगाई।” इन नाखूनों को एक श्रृंखला के लिए खतरे में डाल दिया गया था ताकि सबसे कम बिंदु आर्क के विक्षेपण के साथ मेल खाता हो। फिर श्रृंखला द्वारा दीवार पर प्रदर्शित प्रोफ़ाइल खींची गई थी और इस प्रोफ़ाइल पर बढ़ई को चिह्नित किया गया था और इसी केंद्र को रखा गया था, और टिम्बर वॉल्ट शुरू किया गया था। विमान की ईंटों की तीन पंक्तियों के साथ। गौडी ईंटों की एक अनुदैर्ध्य धुरी को जोड़ना चाहते थे, जो सभी वाल्टों को उनके कीस्टोन में जोड़ते हैं “।

छत और चिमनी
La Pedrera की छत पर Gaudí का काम पलाऊ Güell के अनुभवों को एकत्र करता है लेकिन स्पष्ट रूप से अधिक अवांट-गार्डे समाधान के साथ, अधिक प्रमुखता के रूपों और संस्करणों को बनाते हुए, अधिक प्रमुखता के साथ और उस से कम पॉलीक्रॉमी के साथ।

छत पर कुल 30 चिमनी हैं, दो वेंटिलेशन टॉवर और छह सीढ़ी बाहर निकलती हैं, जिन्हें विभिन्न शैलीगत समाधानों के साथ डिज़ाइन किया गया है। सीढ़ी से बाहर निकलता है अटारी बेलनाकार निकायों के माध्यम से घर सर्पिल सीढ़ियां, और जो छत पर छोटे शंक्वाकार टावरों बन जाते हैं, 7.80 मीटर की ऊँचाई तक, चूने के मोर्टार के साथ ईंट में निर्मित। सेरामिक के टुकड़े जो कि गौडी ने पहले ही अपने कई कामों में इस्तेमाल कर लिए थे, जैसे कि पार्क गेल में चल रही बेंच – चार सड़क का सामना करना पड़ रहा है, और एक प्लास्टर फिनिशर के साथ दोनों ब्लॉक के इंटीरियर का सामना कर रहे हैं। बदले में, सड़क से दिखाई देने वाले दो सबसे अधिक हैं – चम्फर – उनके ट्रंक में एक पेचीदा उच्छेदन है, जबकि बाकी में एक भड़का हुआ शरीर है। अंत में, सभी सीढ़ियां बाहर निकलती हैं, जो विशिष्ट गौडिनियन चार-सशस्त्र क्रॉस के साथ सबसे ऊपर है,

वेंटिलेशन टावरों के पीछे के मोर्चे पर स्थित हैं जो ब्लॉक के इंटीरियर का सामना करते हैं, और वेंटिलेशन नलिकाओं के निकास हैं जो तहखाने से शुरू होते हैं। वे पीले मोर्टार के साथ प्लास्टर की गई ईंट से बने होते हैं, और एक अलग डिजाइन होता है: एक 5.40 मीटर ऊंचा होता है, एक कवर कप के समान हेक्सागोनल आकार के साथ, दो अंडाकार आकार के छिद्रों के साथ छिद्रित होता है; अन्य, 5.60 मीटर, के पास एक कार्बनिक रूप का एक मूल रूप है, जो कई सुपरिंपोज किए गए मास्क के समान है, जैसे कि उनके मध्य भाग में छेद वाले कई मोएबियस स्ट्रिप्स। इन टावरों के सार रूपों को कई विद्वानों ने 20 वीं शताब्दी के अमूर्त मूर्तिकला के रूप में माना है। साल्वाडोर डाली यह इन टावरों का एक बड़ा प्रशंसक था, जिसके साथ 1951 में फोटो खिंचवाया।

चिमनी छत पर सबसे प्रसिद्ध और अनूठे तत्वों में से एक है, और वह जो अपने मूल और प्रतीकात्मकता के बारे में सभी प्रकार की अटकलें और परिकल्पनाएं उत्पन्न करता है। कुल 30 फायरप्लेस हैं, जो समूहों में या व्यक्तिगत रूप से व्यवस्थित हैं, और छत की पूरी लंबाई में बिखरे हुए हैं। गेरू मोर्टार के साथ प्लास्टर की गई ईंट में निर्मित, उनके पास एक शरीर होता है जो एक पेचदार आकार में अपने आप घूमता है, और एक छोटे गुंबद के साथ समाप्त हो जाता है, ज्यादातर मामलों में, एक योद्धा के हेलमेट के समान आकार होता है, हालांकि कुछ अलग होते हैं। डिजाइन, जैसे कि कुछ पेड़ के शीर्ष की तरह दिखते हैं, हरे कावा की बोतलों के टुकड़ों के साथ।

इसी तरह, चिमनी में से एक में गौडी ने रेउस, उसके जन्म स्थान की ओर इशारा करते हुए एक दिल रखा, जबकि दूसरी तरफ एक दिल और सगराडा फैमिलिया की ओर एक आंसू बिंदु, एक तथ्य यह है कि कुछ विशेषज्ञ नहीं होने के लिए दुःख के संकेत के रूप में व्याख्या करते हैं। इसे पूरा देखने में सक्षम; कुछ अन्य फायरप्लेस में क्रॉस, एक्स अक्षर और प्रतीकात्मक ब्रह्मांड के विभिन्न अन्य संकेत हैं। गौडी से संबंधित कई तत्वों में चिमनी का आकार फिर से तैयार किया गया है, जैसे कि सग्राडा फमिलिया के पैशन मुखौटा पर स्थित वेरोनिका समूह के रोमन सैनिकों में, जो मूर्तिकार जोसप मारिया सुबेचस ने वास्तुकार को श्रद्धांजलि में बनाया था। फिल्म निर्देशक जॉर्ज लुकास भी स्टार वार्स गाथा में दुष्ट डार्थ वाडर के शाही सैनिकों के हेलमेट के लिए उनसे प्रेरित थे। इसी तरह,

फर्नीचर
गौडी, जैसा कि वह पहले ही कासा बाटलो में कर चुके थे, नेक फ्लोर के लिए विशिष्ट फर्नीचर तैयार किया। यह आधुनिकतावाद के कला विशिष्ट के एक अभिन्न कार्य की अवधारणा का हिस्सा था, जिसमें वास्तुकार दोनों वैश्विक पहलुओं जैसे संरचना या मुखौटा, साथ ही सजावट, फर्नीचर डिजाइन और सामान, जैसे कि स्ट्रीट लाइट्स, दोनों के लिए जिम्मेदारी मानता है। प्लांटर्स, फुटपाथ या छत।

यह श्रीमती मिलान के साथ घर्षण का एक और बिंदु था, जिसने शिकायत की थी कि उनके स्टीनवे पियानो को घर करने के लिए कोई सीधी दीवार नहीं थी, जिसे रोजर सेगिमोन अक्सर और काफी अच्छी तरह से खेलते थे। गौडी की प्रतिक्रिया बलशाली थी: “ठीक है, वायलिन बजाओ।”

इन असहमति का परिणाम गौडी की सजावटी विरासत का नुकसान हुआ है, फर्नीचर के परिवर्तन और कुलीन फ्लैट के वितरण के परिवर्तन के कारण जो मालिक गौडी की मृत्यु हो गई थी। कुछ निजी संग्रह में कुछ ढीले टुकड़े बने हुए हैं, जैसे कि 4 m ओक से बनी स्क्रीन। लंबे समय तक 1.96 मी। कैटलन आधुनिकता के संग्रहालय में उच्च देखा जा सकता है; पेरे मिल् के डेस्क और कुछ अन्य पूरक तत्व से एक कुर्सी और मेज।

जैसा कि कास I बारडेस के दूल्हे द्वारा गोज द्वारा गढ़ी गई ओक के दरवाजों के लिए, केवल मिलान मंजिल और नमूना फर्श पर बनाए गए थे, क्योंकि जब श्रीमती मिलान को कीमत पता थी, तो वह तय करती है कि इस गुणवत्ता का कोई और नहीं बनाया जाएगा। ।

रचनात्मक समानताएं
गौडी ने शहर को एक भूवैज्ञानिक परिदृश्य, एक समुद्री चट्टान, एक अमूर्त मूर्तिकला दिया जिसमें विशाल आकार के कार्बनिक आकार थे। कासा मिल्, वास्तव में, घुमावदार रेखा की विजय है, जिसे पहले कभी नहीं देखा गया सड़ांध के साथ लगाया जाता है।

एक पहाड़ पर La Pedrera से गौडी की प्रेरणा स्पष्ट है, हालांकि संदर्भ मॉडल क्या था, इस पर कोई समझौता नहीं है। जोन बर्गोस ने सोचा कि ये सिएरा डे प्रेज में फ्रा ग्वारु की चट्टानें थीं। जोन मटमाला ने सोचा कि मॉडल संत मिकेल डेल फई हो सकता है, जबकि मूर्तिकार विसेंट वेलारुबियस का मानना ​​है कि यह मेनोरका में टोरेंट डी पेरेसिस की चट्टानों से प्रेरित था। अन्य विकल्प कप्पाडोसिया में उइकेसर के पहाड़ हैं, जो जुआन गोयटिसोलो या ला मोला गैलीफा के बारे में सोचते हैं, लुआलीस परमनीयर के अनुसार, इस तथ्य के आधार पर कि गौडी ने 1885 में बार्सिलोना में हैजे के प्रकोप से भागकर क्षेत्र का दौरा किया था।

कुछ का कहना है कि ला पेड्रेरा का आंतरिक लेआउट गौडी के मध्यकालीन किले के अध्ययन से आता है। एक छवि जो चिमनी की छत और सीढ़ियों के निकास पर बड़े हेलमेट के साथ “प्रहरी” द्वारा प्रबलित है। लॉबी के लिए प्रवेश द्वार के लोहे की संरचना किसी भी समरूपता, सीधी रेखा या दोहराव योजना का पालन करने से बचती है। इसके विपरीत, उनकी दृष्टि साबुन के बुलबुले को उकसाती है जो हाथों या पौधे की कोशिका संरचनाओं के बीच बनते हैं।

योगदानकर्ता
गौडी के पास वास्तुकारों की एक टीम थी, जिसने परियोजना को तैयार करने और उस काम का पर्यवेक्षण करने में सहायता की जो वास्तुकार के नियमित सहयोगी थे, जैसे कि डोमेनेक सुग्रानेस आई ग्रास, जोन रुबियो मैं बेल्वर और जोसेप कैलेटा और ब्लॉक। यह टीम पिछली इमारत के एक हिस्से में स्थापित एक स्टूडियो पर काम कर रही थी, इससे पहले कि यह पूरी तरह से ध्वस्त हो गया। गौडी के रेखाचित्र एक मानचित्र पर तैयार किए गए थे, जिसमें से प्लास्टर मॉडल मूर्तिकार जोन बेल्ट्रान ने एक मॉडल बनाया था।

गौडी द्वारा चुने गए बिल्डर बैट्लो हाउस, जोसेप बेओ आई फॉन्ट के समान ही थे, जबकि उनके भाई जैम संरचनाओं की गणना के प्रभारी थे।

बाडी हाउस के कुछ डिजाइनों में गौडी के पास जुजोल था। ला पेद्रेरा में, बालकनियों के फोर्जिंग के डिजाइन में हस्तक्षेप होता है, पहली मंजिल की छत के प्लास्टर राहत (जो कि टैरागोना के मेट्रोपोल थियेटर की छत के लिए प्रेरणा होगी) और छत की पेंटिंग प्रवेश। विशेष रूप से, जुजोल ने बैडिया बंधुओं की कार्यशाला में लोहे पर काम करने वाले एक बालकनियों को डिजाइन किया और बाकी को सीधे लोहार द्वारा जुजोल की देखरेख में बनाया गया था।

सजावटी पेंटिंग के बारे में, जो कलाकार भाग लेते हैं, वे हैं: इउ पास्कल, टेरेसा लॉटाऊ, जेवियर नोगुएस, लुलिस मोरेल आई कॉमेट और एलेक्स क्लैपेस। छोटे से लॉबी में चित्रों के बारे में लिखा गया है, और कुछ लेखकों ने यहां तक ​​कहा है कि वे ला पेड्रेरा द्वारा प्रस्तुत आधुनिकता के लिए जीवित नहीं थे। हालांकि, वे इमारत के सजावटी प्रदर्शनों की सूची का एक अनिवार्य हिस्सा हैं, जो घरों के अंदरूनी हिस्सों में भी फैलता है, हालांकि ये दुर्भाग्य से गायब हो गए हैं। लॉबी परियोजना में भित्ति चित्रों की एक श्रृंखला शामिल थी जो राष्ट्रीय विरासत संग्रह से पौराणिक-थीम वाले टेपेस्ट्री की नकल करते थे। देवता पैन को छूने वाले सिरिंज, एक बगीचा, पूंजीगत पाप, फूलों के गुलदस्ते, देवता लंबोन्ने देवी पोमोना, एक दावत, एक सूरज, एक ईगल और एक जहाज़ की तबाही के साथ प्यार में पड़ने के लिए रूपांतरित प्रवेश द्वार के दो लॉबी के बीच ला पेडेरा के लिए वितरित चित्रों के कुछ दृश्य हैं। डॉ। कार्लोस एलेजांद्रो लुपेरसिओ के नवीनतम शोध के अनुसार, लेखकों को प्रमाणित कर सकते हैं और प्रतिनिधित्व किए गए दृश्यों की पहचान कर सकते हैं।

मॉडल जोआन बेल्ट्रान के अलावा मूर्तिकला में कार्ल्स मणि आई रोग और जोन मटमाला आई फ्लोट्स ने भाग लिया।

निवासी
La Pedrera की एक विशिष्टता यह है कि यह अभी भी एक आवासीय इमारत है, जिसमें चार परिवार अभी भी किराए पर रह रहे हैं। इस कड़ी में आप कुछ निवासियों के साथ 2008 में किए गए कुछ साक्षात्कार देख सकते हैं।

2012 में ला पेडेरा के निर्माण के शताब्दी वर्ष के हिस्से के रूप में, “ला पेडेरा इनरिटा” परियोजना शुरू की गई थी, जो पहले अप्रकाशित, या बहुत कम ज्ञात, दस्तावेजों, लेखों और मौखिक कहानियों की खोज की अनुमति देता है। 1906 के बीच ला पेडेरा के इतिहास से संबंधित, जब निर्माण शुरू हुआ, और 1986 में, जब इसे कैक्सा कैटलुन्या द्वारा अधिग्रहण किया गया था।

इस परियोजना के माध्यम से यह ज्ञात हो गया है कि पहले निवासियों में से एक पहले निवासियों में से एक पाको अबदाल था, जो एक प्रसिद्ध खिलाड़ी और कार ब्रांड के मालिक अबदाल वाई कैया थे। एक और शानदार निवासी था, जिसके पास मिलान हाउस के 1st-2nd पर वाणिज्य दूतावास की सीट थी। योगदान में आप उनके संस्मरणों का हिस्सा पढ़ सकते हैं, जहाँ सांत्वना यह बताती है कि ला पेदेरा में रहना कैसा था: “मैं तब बार्सिलोना के सबसे हड़ताली और विचित्र घर में रहता था, (…) कोने पर पसियो डी ग्रेसिया पर स्थित था। Calle de Provenza की, जहाँ महान बातें बताई गईं। (…) एक बड़ी खिड़की के साथ उस साइक्लोपियन हवेली, जो उन बालकनी और डिस्कनेक्टिंग बालकनियों और विशेष रूप से उन मोटी, टेढ़े स्तंभों से जो ढहने लगती हैं, (…) ने मुझे आकर्षित किया, मुझे आकर्षित किया, जैसे सब कुछ जो अश्लीलता से बाहर आता है ..

उसी लैंडिंग पर और उसी वर्षों में मिस्र के राजकुमार इब्राहिम हसन रहते थे, वह एक राजनयिक, व्यवसायी थे और बार्सिलोना में वे कासा गोमिस – रबासाडा ट्राम कंपनी के अध्यक्ष थे, जो कि कसीनो-ला राबासादा की सेवा करता था। और टेरेसा मेस्त्रे डी बलाडिया, द वेल प्लॉन्टेड फ्रॉम यूजनी डी’ऑर्स, खूबसूरत महिला, जो सभी और गूढ़ म्यूज़िक द्वारा प्रशंसित है, जो नूसेंटिज़्म का प्रतीक बन जाएगा और पुनर्जन्म की भावना का सार भी रहेगा।

अन्य कहानियों में, ला पेदर्रा के मेजेनाइन में एक पेंशन की स्थापना की खबर सामने आई है: ला पेंसिनोन ह्प्पानो-अमेरिका। पहला उपयोग जो ला पेड्रेरा के मेजेनाइन को दिया गया था, इससे पहले कि सस्त्रेरिया मोसेला वहां स्थापित किया गया था, पेन्सियोन ह्प्पानो-अमेरिकाना का रेस्तरां था: «पासेओ ग्रेसिया की प्रसिद्ध इमारत में, चम्फर प्रोवेंस, जो इसके लायक है, इसके लिए था। मूल वास्तुकला, यूरोप में सबसे प्रख्यात आलोचकों की टिप्पणी, सभी प्रथम क्रम के स्पेनिश-अमेरिकी पेंशन स्थापित है, और जो ऊपर के कमरे और उक्त भवन के विशाल मेजेनाइन और तहखानों पर कब्जा कर लेती है। ”

फिल्म की झलकियाँ
1975 में माइकल एंजेलो एंटोनियोनी ने फिल्म द रिपोर्टर के लिए जैक निकोलसन और मारिया श्नाइडर के साथ सेटिंग के रूप में ला पेडेरा का इस्तेमाल किया। बाद में, गोंज़ालो हेराल्ड (1983), गौडी, मैनुअल हुएर्गा (1988), एल्स मार्स डेल सूद, मैनुअल एलेबन (1992) द्वारा टेरेसा के साथ द लास्ट एफ़र्टून को गोली मार दी गई। फिल्म गौड़ी दोपहर के कुछ दृश्य, जो सुसान सेडेलमैन की एक कॉमेडी थी, 2001 में भी फिल्माई गई थी। 1967 में जीन लुइस रॉय द्वारा निर्देशित एक अनजान स्विस “पंथ” फिल्म द अननोन ऑफ शैंडेयोर को हाल ही में सूची में जोड़ा गया है।

2014 में La Pedrera फिल्म Rastres de Sàndal में दिखाई दी, पहली फीचर-लेंथ फिक्शन फिल्म है, जो पोन्टास फिल्म्स द्वारा निर्मित है, जिसका निर्देशन मारिया रिपोल ने किया था, जिसमें नंदिता दास और Aina Clotet थीं। फिल्म ने सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए 2015 गौडी अवार्ड जीता।

आलोचना और विवाद
इमारत की अपरंपरागत शैली ने इसे बहुत आलोचना का विषय बनाया। इसे “ला पेड्रेरा” उपनाम दिया गया था, जिसका अर्थ है “खदान”। कासा मिल्गा कई व्यंग्य पत्रिकाओं में दिखाई दिए। Joan Junceda ने इसे Patufet में कार्टून के माध्यम से एक पारंपरिक “ईस्टर केक” के रूप में प्रस्तुत किया। जोआकिम गार्सिया ने अपनी पत्रिका में डैमस गढ़ा लोहे के बालकनियों को स्थापित करने की कठिनाई के बारे में एक मजाक बनाया। Passeig de Gracia में गृहस्वामी मिल्गा से नाराज़ हो गए और उनका अभिवादन करना बंद कर दिया, यह तर्क देते हुए कि Gaudí द्वारा अजीब इमारत क्षेत्र में भूमि की कीमत कम होगी।

प्रशासनिक समस्याएं
कासा मिल्हा ने कुछ प्रशासनिक समस्याओं का भी कारण बना। दिसंबर 1907 में सिटी हॉल ने एक स्तंभ के कारण भवन पर काम करना बंद कर दिया, जो कि फुटपाथ के हिस्से पर कब्जा न करते हुए, फुटपाथ के हिस्से पर कब्जा कर लिया था। 17 अगस्त, 1908 को फिर से, अधिक समस्याएं तब हुईं, जब इमारत ने अपने निर्माण स्थल की अनुमानित ऊंचाई और सीमाओं को 4,000 वर्ग मीटर (43,000 वर्ग फुट) से अधिक कर दिया। परिषद ने 100,000 पेसेट (काम की लागत का लगभग 25%) या अटारी और छत के विध्वंस के लिए बुलाया। विवाद को डेढ़ साल बाद, 28 दिसंबर, 1909 को हल किया गया था, जब आयोग ने प्रमाणित किया कि यह एक स्मारक भवन था और इस तरह उपचुनावों के लिए ‘सख्त अनुपालन’ की आवश्यकता नहीं थी।

डिजाइन प्रतियोगिताओं
मालिक ने बार्सिलोना सिटी काउंसिल (आयुंटमेंट) द्वारा प्रायोजित वार्षिक बार्सिलोना कलात्मक भवन प्रतियोगिता में ला पेडेरा में प्रवेश किया। प्रतियोगिता में अन्य प्रविष्टियों में सैगनियर (कैले मैलोर्का 264, और कोर्सिका और ए.वी. डायगोनल पर एक), वास्तुकार जामे गुस्टा द्वारा कासा गुस्ता और जोस जोसेप हर्विस द्वारा डिजाइन किए गए कासा पेरेज़ समोमिलो के दो काम शामिल थे। यद्यपि सबसे नाटकीय और स्पष्ट पसंदीदा कासा मिल्का था, जूरी ने कहा कि भले ही facades पूरा हो गए थे, “पूरी तरह से पूरा होने से पहले अभी भी बहुत कुछ करना बाकी है, अंतिम रूप दिया गया है और प्रशंसा की एक परिपूर्ण स्थिति में है।” 1910 में विजेता अपनी इमारत के लिए सामानिलो पेरेज़ थे, जो अब सर्कुलो इक्स्टेस्ट्री के मुख्यालय में रहते हैं।

डिजाइन असहमति
गौडी के सेगिमोन के साथ संबंध घर के निर्माण और सजावट के दौरान बिगड़ गए। उनके बीच कई मतभेद थे, एक उदाहरण स्मारकीय कांस्य कुंवारी डेल रोजारियो था, जिसे गौडी भवन में मोर्चे पर मूर्ति के रूप में मालिक के नाम पर चाहते थे, कि कलाकार कार्ल्स मैनल्स आई रोइग को मूर्तिकला करना था। मूर्ति नहीं बनाई गई थी, हालांकि शब्द “Ave gratia एम प्लेना डोमिनस tecum” मुखौटा के शीर्ष पर लिखे गए थे। लगातार असहमतियों ने गौडी को अपनी फीस पर अदालत ले जाने के लिए नेतृत्व किया। यह मुकदमा 1916 में गौडी द्वारा जीता गया था, और उन्होंने 105,000 पेसेटा को जीता जो उन्होंने चैरिटी के मामले में जीता था, जिसमें कहा गया था कि “सिद्धांत पैसे से ज्यादा मायने रखते हैं।” मिल्का को बंधक का भुगतान करना पड़ रहा था।

1926 में गौडी की मृत्यु के बाद, सेजिमोन ने ज्यादातर फर्नीचर से छुटकारा पा लिया, जो कि गौडी ने डिजाइन किए थे और लुई XVI की शैली में नई सजावट के साथ गौडी के डिजाइनों के कुछ हिस्सों को कवर किया था। La Pedrera 1986 में Caixa Catalunya द्वारा अधिग्रहित किया गया था और जब चार साल बाद बहाली हुई थी, तो कुछ मूल सजावट फिर से उभरीं।

जब जुलाई 1936 में गृह युद्ध छिड़ा, तो मिल्स छुट्टी पर थे। इमारत का एक हिस्सा कैटेलोनिया की यूनिफाइड सोशलिस्ट पार्टी द्वारा एकत्र किया गया था; मिल्स कुछ कलाकृति के साथ क्षेत्र से भाग गए।