रूस में नियोक्लासिकल वास्तुकला
18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूस में नियोक्लासिकल आर्किटेक्चर विशेष रूप से कैथरीन द ग्रेट के सिंहासन के प्रवेश के बाद 28 जून, 1762 को रूस की महारानी बन गई। कई रूसी शहरों में विकसित neoclassical वास्तुकला, सेंट पीटर्सबर्ग के पहले कि कैथरीन द्वितीय के शासनकाल के दौरान एक आधुनिक राजधानी में बदल दिया गया था।
शैली की उत्पत्ति
अवधि
विश्व कला इतिहास के दृष्टिकोण से रूसी क्लासिकिज्म यूरोपीय नियोक्लासिसवाद का हिस्सा है।
इसे शब्दों में भ्रम के बारे में ध्यान दिया जाना चाहिए: यूरोपीय कला इतिहास में सत्य, पहला, क्लासिकिज्म 17 वीं शताब्दी की शैली है, इसके बाद 18 वीं शताब्दी के मध्य (रूसी क्लासिकिज्म के अनुरूप) की दूसरी लहर – नवसंवेदनशीलता है। फिर, उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में, शास्त्रीय शैली में रुचि में तीसरी वृद्धि हुई, रूस में नियोक्लासिज्म कहा जाता है, और बिना किसी अलग नाम के विदेश में।
| अवधि | यूरोप | रूस |
|---|---|---|
| XVII शताब्दी | क्लासिसिज़म | – |
| XVIII के अंत – 1 9वीं शताब्दी के मध्य | नियोक्लासिज्म | रूसी क्लासिकिज्म |
| XIX का अंत – शुरुआती XX शताब्दी | नियोक्लासिज्म (रेट्रोस्पेक्टिववाद) |
आर्किटेक्चर
आर्किटेक्चर में रूसी क्लासिकिज्म की एक विशेषता अंतर तत्वों के एक काम में उदार संयोजन था, कठोर विनियमित तरीकों और क्लासिकिज्म के रूपों से प्रस्थान।
प्रारंभिक रूसी क्लासिकिज्म (1760-1770 ग्राम) में प्लास्टिक और परिपक्व क्लासिकिज्म (1770-17 9 0 ग्राम) के युग में बारोक और रोकाको में निहित रूपों की गतिशीलता अभी भी अस्तित्व में थी, वहां महल-मनोर के शास्त्रीय प्रकार दिखाई दिए और एक बड़ा अपार्टमेंट हाउस, जो रूसी शहरों के उपनगरीय noblemen एस्टेट और परेड इमारतों के निर्माण के उदाहरण बन गया। प्रारंभिक रूसी क्लासिकिज्म आर्किटेक्ट जेबी वल्लिन-डेलमोट, एएफ कोकोरिनोव, यू के लिए जिम्मेदार है। एम। फेलटेन, केआई ब्लैंक, ए रिनडीडी। क्लासिकिज्म के परिपक्व पोर के आर्किटेक्ट्स – जे क्वार्नेगी, सी कैमरून, आईई स्टारोविन सेंट पीटर्सबर्ग, VI Bazhenov और एमएफ Kazakov -Moscow।
XVIII-XIX शताब्दी के अंत में प्रमुख शहरी विकास के परिणामस्वरूप, सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र के शहरी ensembles (एएन वोरोनिखिन, एडी जाखारोव, केआई रॉसी) और मॉस्को (डी गिलार्डी, ओआई बोव, ए जी Grigoriev) , 1812 की आग के बाद बनाया गया। उसी शैली में कोस्ट्रोमा, टेवर, यारोस्लाव के शहर के केंद्रों के समानताएं हैं।
पृष्ठभूमि
कैथरीन II की अवधि (1762-1796)
17 9 4 में त्सारकोई सेलो में कैथरीन II, व्लादिमीर Borovikovski द्वारा एक पेंटिंग में
188 9 के वालरी जैकोबी द्वारा चित्रकला में सेंट पीटर्सबर्ग के ललित कला अकादमी का उद्घाटन, लौवर संग्रहालय
अठारहवीं शताब्दी के विश्वव्यापी यूरोपीय वर्ग के साथ, कैथरीन द्वितीय ने अपने लंबे शासनकाल के दौरान रूसी सामाजिक और बौद्धिक जीवन के स्वर को चिह्नित किया। 1 कैथरीन युग कला और साहित्य में रूसी कुलीनता के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ था। फ्रांसीसी भाषा अदालत की भाषा बन गई और भाषा के साथ भी ज्ञान के विचार प्रकट हुए
अपने लंबे शासनकाल के दौरान, यूरोपीय विश्वव्यापी वर्ग के कैथरीन ने सामाजिक जीवन और रूस के बौद्धिक स्वर को स्थापित किया था। कैथरीन का युग कला और साहित्य में कुलीनता की शिक्षा में एक महत्वपूर्ण मोड़ था। फ्रांसीसी अदालत की भाषा बन गई और भाषा के साथ ज्ञान के विचार भी आए। नव-क्लासिकिज्म के उनके गले ने अपनी राजधानी को प्राचीन रोम से जोड़ दिया और यह विशेष रूप से प्राचीन शहर और महारानी के रूप में महारानी के समान के रूप में सेंट पीटर्सबर्ग के लिए काव्य संकेतों द्वारा प्रोत्साहित किया गया था। इन रोमन संदर्भों ने अपनी सोच को जबरदस्त कर दिया होगा, अंततः फ्रू जोहाना डोरोथा बायेलके को 1770 के एक पत्र में घोषित किया होगा:
अगस्तस ने कहा कि उसने रोम को ईंट से बनाया और उसे संगमरमर से बना दिया; मैं कहता हूं कि मैंने पीटर को लगभग लकड़ी पाया और संगमरमर में पहने अपनी इमारतों को छोड़ देगा।
विद्वानों ने यह स्वीकार किया कि प्रेरणा के बावजूद, कैथरीन ने आर्किटेक्चर में अपनी आकांक्षाओं के लिए विशेष रूप से तथाकथित ग्रीक प्रोजेक्ट के लिए एक अवतार पाया, जिसका उद्देश्य इस्तांबुल को एक नया ईसाई बीजान्टियम बनाने के लिए ले जाना था। विलियम ब्रूमफील्ड के मुताबिक, रूसी वास्तुकला में नवोन्मेषी पुनरुत्थान “सांस्कृतिक मूल्यों के लिए नास्तिकता की अभिव्यक्ति और शाही सामंजस्य की एक सुधारित भावना” थी।
शुरुआतें
1762 में महारानी ने ओरानीनबाम के महल के निर्माण का आदेश दिया था और उस अवसर पर एंटोनियो रिनडीडी ने चीनी पैलेस (1762 – 1768) (क्लासिकवाद और पारंपरिक चीनी वास्तुकला के बैरो वास्तुकला के तत्वों का मिश्रण) बनाया था, और मंडप कतालनाया गोरका (या “रोलरकोस्टर”) (1762 – 1774)। इस बेलनाकार मंडप जिसमें से 3 पंखों का ब्रांच किया गया था, एक गुंबद और टॉवर के साथ एक विजयी आर्क एक स्पिर के साथ समाप्त हुआ, नई रचनात्मक योजनाओं की खोज है। 1763 में कैथरीन ने फ्रांसीसी वास्तुकार जीन-बैपटिस्ट वल्लिन डे ला मोथ और रूसी अलेक्जेंडर कोकोरिनोव को सेंट पीटर्सबर्ग में नए मुख्यालय अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्स के निर्माण का काम सौंपा। 1766 में डी ला मोथ अदालत के वास्तुकार बन गए।
1764 से अकादमी को कैथरीन इवान बेट्सकोय की शिक्षा के लिए परोपकारी काउंसिलर द्वारा निर्देशित किया गया था। उन वर्षों में महारानी और बेट्सकोय, जो रूस में सार्वजनिक शिक्षा प्रणाली के नियमित संरक्षक थे, ने मॉस्को को अनाथालय बनाने के लिए महत्वाकांक्षी परियोजना की कल्पना की थी। इस प्रयोग आदर्शवादी, ज्ञान के मोल्ड का उद्देश्य हजारों अनाथों की वसूली के माध्यम से ‘आदर्श नागरिक’ बनाना था, जो पर्याप्त शिक्षा प्राप्त कर रहे थे। अनाथालय की परियोजना कार्ल ब्लैंक को दी गई थी, जो बार्टोलोमो रास्त्र्रेली के स्कूल में प्रशिक्षित वास्तुकार था, जिसने मॉस्को में पहली नियोक्लासिकल इमारतों का निर्माण किया था, जहां अनाथालय ठीक से था।
साल 1770. नए आवेग
1773 में एम्प्रेस ने एकेडमी ऑफ फ्रांस को एक प्रतियोगिता की घोषणा करने के लिए एक पत्र लिखा, जिसमें आर्किटेक्ट्स ने एक घर को डिजाइन करने के लिए कहा, जिसमें वे मौजूद थे, साथ ही ग्रीक और रोमन पुरातनताओं के रूप भी। दो फ्रांसीसी शिक्षाविदों, चार्ल्स डी वाइली और चार्ल्स-लुइस क्लेरिसियो ने अपने चित्र भेजे, लेकिन इनका स्वागत नहीं किया गया। तो 1778 में कैथरीन ने कहा कि वह दो इतालवी आर्किटेक्ट्स को किराए पर लेना चाहता था क्योंकि “यहां हमारे फ्रांसीसी लोग बहुत ज्यादा जानते हैं और भयानक घर बनाते हैं – क्योंकि वे बहुत ज्यादा जानते हैं।” 1779 में उन्होंने दो आर्किटेक्ट्स को खोजने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग के रूसी एकेडमी ऑफ आर्ट्स के रोम में उस समय प्रतिनिधि, उनके मंत्री बैरन फ्रेडरिक मेलचियर और जोहान फ्रेडरिक रेफेंस्टीन को कमीशन किया। उसी वर्ष दो इटालियंस आर्किटेक्ट्स, जिआकोमो ट्रंबारा (इट) और गिआकोमो क्रेनेंगी, कैथरीन की अदालत में पहुंचे। रूस में कुछ वर्षों के भीतर नवसंवेदनशीलता के भीतर, जिसने अपने पहले चरण में अठारहवीं शताब्दी के मध्य वास्तुकला से विचार खींचा था, यह विशेष रूप से इंग्लैंड और इटली के पल्लाडियन वास्तुकला के व्याख्यात्मक अनुभवों पर अपना ध्यान केंद्रित करता है।
वर्ष 1780. जिआकोमो क्रेनेंगी
1779 में कैथरीन के एजेंटों के निमंत्रण पर, गिआकोमो क्वार्नेगी स्कॉटिश वास्तुकार चार्ल्स कैमरून के साथ सेंट पीटर्सबर्ग में पहुंचे। वह एक प्रसिद्ध नियोक्लासिकल आर्किटेक्ट थे, जिन्होंने रोम में एंटोन राफेल मेन्ग्स के साथ अध्ययन किया था, अन्य कलाकारों और आर्किटेक्ट्स के बीच जिन्होंने पल्लाडियन वास्तुकला में अपनी रूचि और विशेषज्ञता को आकार देने में मदद की थी। कैमरून के साथ, उन्होंने पहली बार Tsarskoye सेलो में स्थित कैथरीन पैलेस में काम किया। विशेष रूप से, इसने दो मंजिला गैलरी (कैमरून गैलरी) के निर्माण की शुरुआत की। 1781 और 17 9 6 के बीच, यह पौलुस के महल को पावलोवस्क में बदल गया था, जो अपने मूल संस्करण में, रूस में निर्मित पल्लाडियन विला के पहले उदाहरणों में से एक बन गया।
लेकिन अगर कैमरून अपने कल्पित पोलिक्रोम के प्रदर्शन के लिए सफल रहे हैं, तो कैथरीन पॉल और मारिया फीडोरोवना के वारिसों ने उन्हें पूर्णता के लिए मजबूर कर दिया, इसलिए पावलोवस्क में सफेद और सोने का उपयोग प्रमुख बन गया। हालांकि, कैमरून नए स्वाद के लगाव का पालन नहीं कर सका। 1786 और 178 9 के बीच पावलोवस्क में कैमरून के कर्तव्यों ने इतालवी विन्सेंज़ो ब्रेना को 1782 में पॉल द्वारा नियुक्त किया। इस बीच क्लेरेंगी कैथरीन द्वितीय का आधिकारिक वास्तुकार बन गया, और 1780 और 1785 के बीच सेंट पीटर्सबर्ग को शास्त्रीय शहर में बदल दिया।
पहली नियुक्ति के रूप में, 1779 में कैथरीन ने बर्गमो के आर्किटेक्ट को पीटरहोफ पैलेस में नियोक्लासिकल शैली शुरू करने का कार्य सौंपा। हस्तक्षेप शीर्ष पार्क के दक्षिणपश्चिम में किया गया था, जहां उन्हें अंग्रेजी पार्क बनाया गया था और इसके इंटीरियर में अंग्रेजी पैलेस, जो कि रूस में ग्रामीण इलाकों में विला के लिए 1 9वीं शताब्दी की शुरुआत तक प्रेरित हुआ था। 1782 और 1785 के बीच उन्होंने हेर्मिटेज थिएटर का निर्माण किया, जिसका इंटीरियर विसेंज़ा के टीट्रो ओलिंपिको और पोम्पी के रंगमंच के खंडहरों द्वारा सजावट और राजधानियों से प्रेरित है। बाद में, 1787-1792 के बीच, शीतकालीन पैलेस क्वार्नेगी में एक ऐसी जगह तैयार की गई थी और वेटिकन सिटी में अपोस्टोलिक पैलेस में स्थित राफेल के लॉगजिआ की सटीक प्रतिकृति थी, फिर यहां छत के चित्रों की प्रतियां डाली गईं। जिनकी प्रतियां 1778 में महारानी द्वारा वॉन ग्रिम तक शुरू की गईं, जिन्होंने रेफेंस्टीन के माध्यम से जीवन आकार के वॉल्ट की रोम प्रतियों में पुनरुत्पादन किया था; क्रिस्टोफोरो Unterperger द्वारा encaustic चित्रों को बनाया गया था।
1783 में, क्वार्नेगी ने बिल्डिंग के महत्व को देखते हुए, ग्रिबॉयडोव नहर पर स्टेट बैंक के महल को डिजाइन किया, लेखक स्मारक को राजसी उपस्थिति देते हैं। सबसे शांत अकादमी विज्ञान (1783-178 9) में आर्किटेक्ट का रवैया अलग था, जहां बाहरी, अनौपचारिक, आयनिक क्रम में भारी पोर्च द्वारा चिह्नित किया गया था और अंदर के सुरुचिपूर्ण अनुपात और रिक्त स्थान की गंभीरता प्राचीन के स्वाद को याद दिलाती है रोम। मॉस्को में कैथरीन पैलेस (17 9 0-1797) को पूरा करने के लिए, रूसी वास्तुकार कार्ल ब्लैंक और फ्रांसेस्को कैम्पोरेसि के हस्तक्षेप के बाद उन वर्षों में क्वार्गेगी भी व्यस्त थे। क्वार्नेगी ने कई महलों का निर्माण किया था और पल्लाडियन प्रेरणा के मूल मूल शैली को प्रचलित किया था, जो रूस में काम करने वाले कई आर्किटेक्ट्स का संदर्भ था, जिनमें से इवान स्टारोव ने प्रिंस पोटेमकिन के लिए टॉराइड पैलेस बनाया था। इमारत, जिसमें मुख्य भवन और दो आसन्न पंख शामिल हैं, जो पैलाडियन विला प्रकार के पूर्ण अनुपालन में साइड मंडपों द्वारा पूरक हैं, रूसी साम्राज्य में बिखरे असंख्य मनोरंजकों के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य करते थे। निकोले लवोव की वास्तुकला ने दूसरा, “सख्त” पीढ़ी के नवोन्मेसिस्मवाद का प्रतिनिधित्व किया जो स्टाइलिस्टिक रूप से जिआकोमो क्वार्नेगी के करीब है। पोलिमाथ आर्किटेक्ट, अन्य चीजों के साथ, रूसी में अनुवाद किया गया था I Quattro libri dell’architettura Palladio द्वारा।
पॉल I की अवधि (1796-1801)
17 9 6 में कैथरीन द ग्रेट की मृत्यु हो गई, और उसका बेटा पॉल सम्राट बन गया; लेकिन उन्होंने मानसिक अस्थिरता के संकेत दिखाए थे, और यह लंबे समय तक नहीं टिक पाया। उनके सुधारों ने कुलीनता के अधिकारों को सीमित कर दिया था, और 1801 में उनकी साजिशकर्ताओं के एक समूह ने उनकी बेटी क्राउन प्रिंस अलेक्जेंडर समेत हत्या कर दी थी। सबसे महत्वपूर्ण नवाचार स्वाद का परिवर्तन था जिसमें पावलोवस्क पैलेस के इंटीरियर की देखभाल में सबसे अच्छा उदाहरण दिखाई देता है, जिसे प्रभु ने निवास के रूप में चुना था। सम्राट की पत्नी मारिया फेडोरोव्ना ने अपने घर में 1782 में फ्रांस की अपनी यात्रा में परिष्कृत परिष्करण शुरू करने की कोशिश की थी।
अलेक्जेंडर I की अवधि (1801-1825)। रूसी साम्राज्य शैली
कैथरीन द ग्रेट के साथ शुरू होने वाली फैशन नियोक्लिसिज्म अलेक्जेंडर आई 22 के साथ अपने चरम पर पहुंच गई। फ्रांसीसी थॉमस डी थॉमोन द्वारा डिजाइन किए गए सेंट पीटर्सबर्ग स्टॉक एक्सचेंज की इमारत और 1805 और 1810 के बीच निर्मित, नव-ग्रीक वास्तुकला का एक उत्कृष्ट उदाहरण है पेस्टम के हेरा मंदिर से प्रेरित; 1811 में रोस्ट्रल कॉलम भी बनाए गए थे।
इसके अलावा इस अवधि के दौरान भी जॉर्ज वोरोनिखिन ने पुष्टि की, जिन्होंने कज़ान के कैथेड्रल और आंद्रेजन ज़खारोव को एडमिरल्टी (1806-1823) के महल के साथ डिजाइन किया, जो बौली के बड़े पैमाने पर अनुपात को प्रतिबिंबित करता है, लेकिन जो प्रभावों से प्रभावित होता है पेरिस के अकादमी रॉयले डी आर्किटेक्चर ने इकोले डेस बेक्स-आर्ट्स में फिर से स्थापित किया, साथ ही अगस्त आइज़ डे मॉन्टेफेरेंड द्वारा सेंट आइज़ैक कैथेड्रल (जिसका डिजाइन पेरिस में पैंथन पर आधारित है); रोमन स्मारक के करीब कार्लो रॉसी के आर्किटेक्चर थे (उदाहरण के लिए, दलालाज़ो डेल सेनाटो और मिखाइलोवस्की पैलेस)।
एडमिरल्टी (1806-1823) का महल एक छोटे से जहाज (кораблик, koràblik) के आकार में एक सोने के वैन द्वारा शीर्ष पर एक पतला सुनहरा स्पिर द्वारा शीर्ष स्थान पर है, जो शहर के सबसे उल्लेखनीय स्मारकों में से एक है। टावर सेंट पीटर्सबर्ग की तीन मुख्य सड़कों का केंद्र बिंदु है: नेवस्की एवेन्यू, गोरोकोवाया स्ट्रीट और वोज़नेसेंस्क एवेन्यू, जो रूसी साम्राज्य में नौसेना को दिए गए महत्व को रेखांकित करता है।
रूस में साम्राज्य शैली का गठन
रूस में साम्राज्य शैली के गठन में, मास्को द्वारा निर्धारित भूमिका निभाई गई थी, 1812 24 की आग के बाद शहर के पुनर्निर्माण की आवश्यकता के कारण, मास्को में हजारों घरों और कई प्रतिनिधि महलों का पुनर्निर्माण किया गया था: डोमेनिको गिलार्डी ने भाग लिया सक्रिय रूप से पुनर्निर्माण में, और अन्य चीजों के साथ उन्होंने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी (1817-1818) और जिएसेपे बोव के मुख्यालय का पुनर्निर्माण किया, जो उनके सहयोगी थे और बाद में “मॉस्को के पुनर्निर्माण के लिए राज्य कार्यालय» 25 निर्देशित किया और उन्होंने प्रथम नगर अस्पताल और 1820 में उन्होंने एंड्रयू मिखाइलोव की परियोजना, बोल्शोई रंगमंच को संशोधित करने की योजना बनाई।
कार्लो रॉसी का योगदान
लेकिन इस अवधि की विशेषता वाले वास्तुकार ने इतालवी वास्तुकार कार्लो रॉसी था, जिसका काम रूस में नियोक्लासिकल की आखिरी महान अभिव्यक्ति थी। 25 1816 से वह त्सार अलेक्जेंडर 1 द्वारा स्थापित “सार्वजनिक और निजी कार्यों की निगरानी समिति” का हिस्सा था। अंतरिक्ष और रूप की महानता से चिह्नित पहली प्राप्ति ग्रैंड ड्यूक माइकल के लिए मिखाइलोवस्की पैलेस (1817-1825) थी त्सारोविच रोमनोव, त्सार के भाई। इमारत एक पल्लाडियन योजना का पालन करती है लेकिन भाषा neoclassical है। एक और बड़ी उपलब्धि महल वर्ग का व्यवस्थीकरण था और जनरल स्टाफ बिल्डिंग का निर्माण, एक्सेड्रा में एक विशाल इमारत, केंद्र में एक विशाल विजयी आर्क के लिए खुला था।
1828 से 1832 तक रॉसी ने यहां तक कि एक विशाल परियोजना में भाग लिया, गृहस्थ सड़क के साथ Aleksandrinsky रंगमंच का निर्माण।