सागरियो चर्च, सेविले कैथेड्रल

सेविले के कैथेड्रल का टैबरनेकल, बारोक शैली और कैथोलिक पूजा का एक धार्मिक मंदिर है जो एवेनिडा डे ला कांस्टिट्यूयोन पर स्थित है। यह कैथेड्रल द्वारा गठित बड़े ब्लॉक में एकीकृत है, जिसकी पारिश्रमिक सेवाओं में यह प्रशासित है, Patio de los Naranjos और अन्य एनेक्सिड इमारतें।

इतिहास
1618 में तत्कालीन मास्टर ऑफ सेविले कैथेड्रल, मिगेल डी ज़ुमरागा की योजनाओं के अनुसार निर्माण कार्य शुरू हुआ, जिसने 1630 में अपनी मृत्यु तक कार्यों का निर्देशन किया। आर्किटेक्ट अलोंसो डे वांडेलवीरा और क्रिस्टोवान डी रोजास ने भी डिजाइन में भाग लिया। फ़र्नांडो डी ओविदो के निर्देशन में काम जारी रहा, आखिरकार जून 1662 में लोरेंजो फर्नांडीज इग्लेसियस ने पूरा किया।

चुना गया स्थान आवर लेडी ऑफ ग्रेनाडा का पश्चिम में था, जो कि पाटो डे लॉस नारंजोस के पश्चिम विंग में था, इसलिए पुराने महान मस्जिद और विभिन्न ईसाई चैराहों के साथ मौजूद अवशेषों को ध्वस्त करने के लिए काम शुरू करना आवश्यक था। सफ़ेद संगमरमर से बनी पुरानी झांकी के पठार के अग्रभाग के रूप में।

पूरी तरह से पत्थर के निर्माण से निर्मित होने के कारण पूरे इतिहास में समस्याएं पेश की गई हैं, बर्बादी की धमकी दी गई है और कई मौकों पर बहाल किया गया है, बीसवीं शताब्दी के 60 के दशक में और 2017 में सबसे हाल ही में।

विवरण

बाहरी
इमारत का बाहरी हिस्सा बहुत शांत है। मुखौटा को दो निचले सिम्युलेटेड खिड़कियों को पेश करते हुए, पायलटों के साथ तीन सुपरिम्पोज्ड बॉडी में विभाजित किया गया है। सिर पर एक चित्रित गैलरी है। दीवारों का परिष्करण ओपनवर्क पैरापेट और फ्लैमरोस के साथ किया जाता है।

इसके चार कवर हैं: दाहिनी दीवार पर दो, जो कि Patio de los Naranjos पर खुलते हैं, एक उस मार्ग पर जिसके माध्यम से कैथेड्रल पहुँचा जाता है और चौथा, जो वफादार के लिए सामान्य प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है, और जो एवेनिडा के साथ संवाद करता है संविधान। उत्तरार्द्ध में दो अर्ध-युग्मित कॉलम और एक डबल पेडिमेंट है, जिस पर गुण और पुष्प vases की मूर्तियां हैं।

आंतरिक
चर्च की संरचना एक लैटिन क्रॉस योजना से शुरू होती है, ट्रीसेप्ट को एक लालटेन के साथ गुंबद द्वारा कवर किया गया है। इसके बजाय इंटीरियर में एक समृद्ध सजावट है। वाल्ट्स को राहत का एक बड़ा भ्रम है, जो पेड्रो डी बोरजा द्वारा अपने भाइयों पाब्लो और फेलिप की कंपनी में बनाया गया था।

मुख्य अल्टारपीस
इस चर्च के लिए पहली वेरायपीस 1712 में पूरी की गई थी, जेरोनिमो डी बाल्बस ने असेंबलर के रूप में और पेड्रो ड्यूक कॉर्नेजो ने मूर्तिकार के रूप में। यह कार्य व्यापक रूप से स्वीकार किया गया था, लेकिन अठारहवीं शताब्दी के मध्य से, फ्रांस में आने वाले बोरबॉन राजवंश द्वारा प्रायोजित नई नियोक्लासिकल शैली, इस अल्ट्रा-बैरोक वेपरपीस को सजा सुनाई गई, जिसे 1824 में ध्वस्त कर दिया गया था। इसके कुछ आंकड़े निर्भरता में दफन किए गए थे। तबर्रुक का। केवल सैन क्लेमेंट की मूर्तिकला, ड्यूक कॉर्नेज़ो का काम, वर्तमान वेपरपीस में संरक्षित है, जो परिसर के शीर्ष पर स्थित है।

1840 में, मसीह से वंश की वेदी पर मोर्चे पर कब्जा कर लिया गया, पेड्रो रोल्डन का काम, जिसने सैन फ्रांसिस्को के कासा ग्रांडे कॉन्वेंट के कॉन्वेंट में विजकिनोस चैपल की अध्यक्षता की थी जो उस साल ध्वस्त हो गए थे। अपने नए स्थान के लिए, वेदीपीठ को कुछ संशोधनों के अधीन होना पड़ा।

वर्तमान मुख्य वेपरपीस (1665-1669) फ्रांसिस्को डियोनिसियो डी रिबास का काम है जिसने संरचना और पेड्रो रोल्डन, नक्काशियों के लेखक को बनाया था। ला पिएडेड का केंद्रीय दृश्य बाहर खड़ा है, जो कलाकारों की टुकड़ी की उत्कृष्ट रचना के कारण है और जिसे पेड्रो रोल्डन की उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना जाता है। पॉलीक्रॉमी Valdés Leal द्वारा किया गया था।

1860 में, विसेंट हर्नांडेज़ को सेंट पीटर और सेंट पॉल के भंडाफोड़ के साथ एक पैनल बनाया गया था, जिसे फ्रेज़ के नीचे रखा गया था जो यरूशलेम के प्रवेश द्वार का प्रतिनिधित्व करते थे।

क्रूज
ट्रेसेप्ट के दोनों किनारों पर, 17 वीं शताब्दी में अलग-अलग रंगों के पत्थरों के साथ निर्मित दो वेपरपीस हैं, दोनों केयतनो डे एकोस्टा द्वारा मूर्तियों के साथ।

बाईं ओर वाले को क्रुसीफाइड क्राइस्ट द्वारा मानुएल परेरा द्वारा अपने पैरों पर बेदाग, महान योग्यता की मूर्तियों की अध्यक्षता की जाती है, जबकि दायीं ओर ला विर्जेन डेल रोसारियो, केतनो डी अकोस्टा द्वारा भी है।

दाहिनी ओर चैपल

सांता बारबरा का चैपल। 1680 के आसपास की एक वेदीपीस पर, हम सांता ऐलेना और सांता टेरेसा द्वारा फंसे हुए टाइटैनिक संत को देख सकते हैं। अटारी में वर्जिन के साथ सांता एना की राहत।
बेदाग का चैपल। इस चैपल की अध्यक्षता करने वाले बेदाग गर्भाधान की छवि 18 वीं शताब्दी की शुरुआत की है और यह जुआन डे वालेंसिया के लिए जिम्मेदार वेदीपीठ पर पाया जाता है। इसके सामने, सुंदर बाल जीसस को भी रखा गया है, जिसे 1606 में मार्टिनेज़ मोंटेनेस द्वारा मूर्तिकला किया गया था, जो सैक्रामेंटल ब्रदरहुड के अंतर्गत आता है। अपने समय के धार्मिक क्षेत्र में इस मोंटेनेस की सफलता ने मॉडल को कई अवसरों पर दोहराया।
सैन एंटोनियो के चैपल। वेदरपीस 1680 के आसपास बर्नार्डो सिमोन डी पिनेडा द्वारा बनाई गई थी, इसके केंद्र में सैन एंटोनियो की एक मूर्तिकला है और अटारी में सैन मिगुएल आर्कनेल की एक और मूर्ति है। 18 वीं शताब्दी से वेदी पर एक हाथीदांत क्रूस पर चढ़ाया गया था।
चैरेल ऑफ़ द विर्जेन डेल रोज़ारियो। विर्जेन डेल रोसारियो का प्रतिनिधित्व करने वाली केंद्रीय छवि, 17 वीं शताब्दी के अंत में पुर्तगाली मूल के मूर्तिकार मैनुएल परेरा द्वारा बनाई गई थी। यह सैन जुआन इवेंजेलिस्ता और सैंटो डोमिंगो डी गुज़मैन द्वारा फहराया गया है, जबकि अटारी में यह आखिरी संत वर्जिन की उपस्थिति के समय का प्रतिनिधित्व करता है।

बाईं ओर चैपल
संता जस्टा और रूफिना का चैपल। इसकी अध्यक्षता पवित्र हृदय की छवि से होती है जो गिरिजाघर से आती है। 1736 में बनी लुइस डी विल्चेस वेपरपीस पर हम देख सकते हैं, पवित्र सुर्खियों के अलावा, विभिन्न नक्काशियों, जैसे कि 16 वीं शताब्दी के वर्जिन विद चाइल्ड, विर्जेन डे ला एंटीगुआ की संभावित प्रतिलिपि।
सैन जोस के चैपल। 1694 और 1698 के बीच खुदी हुई एक बारोकिक वेदीपीस पर, सैन जोस का केंद्रीय आंकड़ा है जो पेड्रो कोल्डन के लिए जिम्मेदार है।
सान मिलन का चैपल। यह अठारहवीं शताब्दी की अल्टारपीस सैन मिलन द्वारा अध्यक्षता की जाती है और इसमें अन्य छवियां शामिल हैं, जैसे कि सांता कैटालिना, सैन रोके, सांता गर्ट्रुडिस और ला इनमेकुलाडा।
क्राउन क्राइस्ट का चैपल। क्रिस्टो डे ला कोरोना वाई क्रूज़ ए क्युस्टास 16 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से एक अनाम काम है जो उसी नाम के भाईचारे का मालिक है जो इस चर्च में आधारित है।

मूर्ति
अगल बगल की दीवारों के ऊपरी हिस्से में मौजूद जनजातियों पर, आठ विशाल मूर्तियों को देखा जा सकता है, चार चर्च के पिता और बाकी प्रचारकों के लिए। उन्हें फ्लेमिश मूर्तिकार जोस डी एर्स द्वारा 1657 से बनाया गया था।

चित्र
1690 के आसपास, चित्रकार माटीस डे आर्टेगा, जो इस चर्च के पवित्र भाईचारे के सदस्य थे, ने यूचरिस्ट से संबंधित बाइबिल विषयों पर 9 कार्यों की एक श्रृंखला चित्रित की। भाईचारा अभी भी इन चित्रों को संरक्षित करता है जो इसकी विरासत का हिस्सा हैं।

अब्राहम और मेलचिस्डेक। पुजारी मेल्सीसेडेक इब्राहीम को रोटी और शराब का बलिदान प्रस्तुत करता है।
वादा भूमि का क्लस्टर। मूसा कनान देश का पता लगाने के लिए भेजता है। खोजकर्ता अंगूर के गुच्छों के साथ लौटते हैं।
जॉर्डन क्रॉसिंग। इस्राएलियों ने वादा किए गए देश के रास्ते पर जॉर्डन नदी को पार किया।
डेविड को अबीगैल की भेंट। अबीगैल, नाबाल की पत्नी, डेविड के साथ उसके टकराव से बचती है, उसे रोटी और शराब का बलिदान देती है।
यरूशलेम को वाचा के सन्दूक का स्थानांतरण। राजा डेविड, एक लियरे निभाते हुए, अपने लोगों के साथ वाचा के सन्दूक का नेतृत्व करता है।
एलिजा और परी। एलिय्याह को इज़ेबेल द्वारा पीछा किया जाता है, रेगिस्तान में बेहोश हो जाता है, एक स्वर्गदूत उसे दिखाई देता है और उसे रोटी और पानी देता है।
एहासेरुस से पहले एस्तेर। एस्तेर ने यहूदियों को भगाने के फैसले को रद्द करने के लिए फारसी राजा के साथ हस्तक्षेप किया।
शादी के मेहमानों के दृष्टांत। भगवान का प्रतीक राजा अपनी अतिथि तालिका भरना चाहता है। वह सभी को बुलाता है, लेकिन हर कोई नहीं आता है। कुछ को ठीक से प्रस्तुत नहीं किया जाता है। दृश्य के केंद्र में अयोग्य अतिथि का निष्कासन है
रहस्यवादी मेमने का आराधन। चौबीस बुजुर्ग उस सिंहासन की पूजा करते हैं जिसमें फकीर मेमने स्वर्गदूतों से घिरा हुआ है।

brotherhoods
हालाँकि अन्य भाईचारे और पवित्र संगठनों का मुख्यालय पैरिस क्षेत्राधिकार में है, फिर भी तीन ऐसे हैं जो पैरिश चर्च में ही स्थापित हैं:

सैक्रोमेंटल आर्ककोफ्रैटरनिटी। इसकी नींव 16 वीं शताब्दी से है और सक्रिय होना जारी है। अल्बिस में रविवार को वह एक जुलूस निकालता है, जिसका उद्देश्य युशिशियन को अक्षम लोगों के लिए प्रशासित करना है जो परिशियन में रहते हैं। जुलूस बच्चों के एक समूह के साथ शुरू होता है, जिन्हें कैरेनकोनोस बच्चों के रूप में जाना जाता है, जो लाल मोमबत्तियाँ ले जाते हैं और विशेष कपड़े पहने जाते हैं जो 18 वीं शताब्दी के हैं।
द क्राउन ब्रदरहुड एंड अवर लेडी ऑफ़ द रोज़री। प्राचीन उत्पत्ति के बावजूद, इसे हाल ही में पुनर्गठित किया गया है।
इंजील के हेराल्ड।

सेविले कैथेड्रल
कैथेड्रल ऑफ़ द सेंट मैरी ऑफ़ द सेविले में स्थित है। यह शैली में गॉथिक है। यह दुनिया का सबसे बड़ा गिरजाघर है। यूनेस्को ने 1987 में घोषित किया, रियल अलकेज़र और आर्किवो डी इंडियास के साथ, विरासत और, 25 जुलाई 2010 को, उत्कृष्ट सार्वभौमिक मूल्य का अच्छा। परंपरा के अनुसार, निर्माण 1401 में शुरू हुआ था, हालांकि 1433 तक कार्यों की शुरुआत का कोई दस्तावेजी सबूत नहीं है। निर्माण उस साइट पर किया गया था जिसे सेविले में पुरानी अल्जामा मस्जिद के विध्वंस के बाद छोड़ दिया गया था, जिसकी मीनार ( ला गिरलदा) और आँगन (आँगन डे लॉस नारंजोस) अभी भी संरक्षित हैं।

नॉर्मंडी (फ्रांस) से मास्टर कार्लिन (चार्ल्स गैल्टर), जो पहले महान अन्य यूरोपीय गोथिक गिरिजाघरों में काम कर चुके थे और स्पेन पहुंचे थे, के काम के पहले मास्टर्स में से एक माना जाता था कि वे हंड्रेड इयर्स वॉर से भाग रहे थे। 10 अक्टूबर, 1506 को अंतिम पत्थर को गुंबद के सबसे ऊंचे हिस्से में रखा गया था, जिसके साथ प्रतीकात्मक रूप से गिरजाघर का काम पूरा हो गया था, हालांकि वास्तव में शताब्दियों तक निर्बाध रूप से काम जारी रहा, दोनों आंतरिक सजावट के लिए, जैसे कि नए कमरे जोड़ना या समय बीतने, या असाधारण परिस्थितियों के कारण होने वाली क्षति को मजबूत करने और बहाल करने के लिए, यह 1755 के लिस्बन भूकंप को ध्यान देने योग्य है, जिसने इसकी तीव्रता के बावजूद केवल मामूली नुकसान का उत्पादन किया। आर्किटेक्ट डिएगो डे रिआनो, मार्टीन डी गेन्ज़ा और एसेन्सियो डी माएदा ने इन कार्यों में हस्तक्षेप किया। इसके अलावा इस स्तर पर हर्नान रूइज़ ने गिरलदा के अंतिम शरीर का निर्माण किया। कैथेड्रल और इसके पुनर्निर्माण 1593 में पूरे हुए।

मेट्रोपॉलिटन कैबिड्स दैनिक मुकदमेबाजी और किंग्स उत्सवों के कॉर्पस, बेदाग और वर्जिन के उत्सव को बनाए रखता है। यह अंतिम दिन, 15 अगस्त, मंदिर का शीर्षक त्यौहार है, सांता मारिया डे ला असिनकॉन या डे ला सेड, और एक तीसरे और पौंटिफिकल जुलूस के साथ मनाया जाता है।

मंदिर में क्रिस्टोफर कोलंबस और कैस्टिले के कई राजाओं के नश्वर अवशेष हैं: पेड्रो आई एल क्रूएल, फर्नांडो III एल सेंटो और उनके बेटे, अल्फोंसो एक्स एल सबियो।

2008 में किए गए अंतिम महत्वपूर्ण कार्यों में से एक में 576 राखलरों की जगह शामिल थी, जो मंदिरों का समर्थन करने वाले महान स्तंभों में से एक बना, जिसमें समान विशेषताओं के नए पत्थर के ब्लॉक थे, लेकिन बहुत अधिक प्रतिरोध के साथ। नवीन तकनीकी प्रणालियों के उपयोग के लिए यह मुश्किल काम संभव था, जो यह दर्शाता था कि भवन को अपनी सामग्री के विस्तार के परिणामस्वरूप दैनिक 2 सेमी दोलनों का सामना करना पड़ा।