साइमन डेनी: सीक्रेट पावर, न्यूज़ीलैंड पवेलियन इन नेशनल लाइब्रेरी ऑफ़ सेंट मार्क, वेनिस बिएनले 2015

साइमन डेनी की सीक्रेट पॉवर प्रदर्शनी के रूप में दो स्थापनाएं 56 वीं अंतर्राष्ट्रीय कला प्रदर्शनी – ला बिएनले दी वेनेज़िया में हैं। न्यूजीलैंड पैवेलियन के लिए साइमन डेनी की परियोजना दो स्थानों में विभाजित है – मार्को पोलो हवाई अड्डे के आगमन क्षेत्र और पियात्ज़ेटा मार्को में बिब्लियोटेका नाज़ियोनेल मार्सियाना के स्मारक कमरे। हवाई अड्डे पर स्थापना एयरसाइड क्षेत्र के भीतर स्थित है, जो शेंगेन और गैर-शेंगेन दोनों आगमन हॉल के भीतर पहुंचने वाले यात्रियों के लिए अस्वीकार्य है।

मूर्तिकार और स्थापना कलाकार साइमन डेनी आज अंतर्राष्ट्रीय समकालीन कला की दुनिया में काम करने वाले सबसे उच्च प्रोफ़ाइल वाले न्यूजीलैंड के कलाकारों में से एक हैं। उनका काम समृद्ध, बुद्धिमान, चुनौतीपूर्ण और राजनीतिक है। डेनी के काम ने इंटरनेट-प्रौद्योगिकी फर्मों की संस्कृति, एनालॉग प्रौद्योगिकी की अप्रचलन, कॉर्पोरेट संस्कृति और राष्ट्रीय पहचान के समकालीन निर्माण का पता लगाया है।

उदाहरण के लिए, कंप्यूटर प्रोग्राम और इंटरफेस में उपयोग किए जाने वाले ‘परिचित’ वह इन सम्मेलनों के साथ मूर्तियों, ग्राफिक्स और चलती छवियों को संयोजित करने वाले प्रतिष्ठानों में खेलता है। नई और अप्रचलित डिजिटल तकनीकों का जिक्र करते हुए, वह सवाल करते हैं कि जानकारी कैसे नियंत्रित और साझा की जाती है।

हाल के वर्षों में, साइमन डेनी की शोध-आधारित कला परियोजनाओं ने तकनीकी विकास और अप्रचलन, कॉर्पोरेट और नवउदारवादी संस्कृति, राष्ट्रीय पहचान, तकनीक-उद्योग संस्कृति और इंटरनेट के पहलुओं की खोज की है।

2013 में शुरू हुए उनके बायनले आर्टे 2015 प्रोजेक्ट, सीक्रेट पावर को एनएसए व्हिसलब्लोअर एडवर्ड स्नोडेन की लीक के प्रभाव से दुनिया के मीडिया के लिए शीर्ष गुप्त अमेरिकी दूरसंचार निगरानी कार्यक्रमों को प्रभावित करने के लिए प्रेरित किया गया था। इन स्लाइडों ने अमेरिका में न्यूजीलैंड की भूमिका को उजागर किया। खुफिया काम, अमेरिका के नेतृत्व वाली पांच आंखों के गठबंधन के सदस्य के रूप में। अब खुले में, स्लाइड अंतरराष्ट्रीय निगरानी कार्य और व्यक्तिगत गोपनीयता पर इसके प्रभाव का प्रतिनिधित्व करने के लिए आए हैं।

लाइब्रेरी में, डेनी ने सर्वर रैक और वर्कस्टेशन के साथ एक सर्वर रूम स्थापित किया है। कंप्यूटर उपकरण रखने के अलावा, सर्वर रैक और वर्कस्टेशन विट्रीन्स के रूप में दोगुना होता है, जो एनएसए दृश्य संस्कृति में एक केस स्टडी को प्रदर्शित करता है, जिसमें पूर्व एनएसए डिजाइनर और रक्षा खुफिया के क्रिएटिव डायरेक्टर डेविड मेशिककोर्ट और के कार्य पर आधारित मूर्तिकला और ग्राफिक तत्व शामिल हैं। स्नोडेन स्लाइड संग्रह, आइकनोग्राफी और उपचार में लिंक का सुझाव दे रहा है। सर्वर रूम लाइब्रेरी के सजाए गए पुनर्जागरण-काल के इंटीरियर के साथ प्रतिध्वनित होता है, इसके नक्शे और अलौकिक चित्रों के साथ – डेनी की भूराजनीतिक शक्ति की वर्तमान आइकनोग्राफी में जांच एक अप्रचलित के भीतर बनाई गई है।

हवाई अड्डे का टर्मिनल- लाखों यात्रियों के लिए एक व्यस्त केंद्र है- इसमें प्रतिबंधित स्थान, निगरानी स्थान और पूछताछ स्थान शामिल हैं, और यह उच्च तकनीकी सुरक्षा प्रणालियों से सुसज्जित है। डेनी ने शेंगेन और गैर-शेंगेन अंतरिक्ष के बीच की सीमा को पार करते हुए, आगमन लाउंज के फर्श और दीवारों पर लाइब्रेरी के सजाए गए इंटीरियर के दो वास्तविक आकार के फोटोग्राफिक प्रजनन को ‘घसीटा है। स्थापना में पुस्तकालय के संग्रह से शुरुआती मानचित्रों के उदाहरणों को पुन: प्रस्तुत करने वाली पट्टिकाएं शामिल हैं, जो वर्तमान में वहां दिखाए जाने वाले विज्ञापनों के लिए गलत हो सकती हैं।

सीक्रेट पावर साइट विशिष्ट है, मीडिया के रूप में ला बिएनले अर्टे दी वेनेज़िया, लाइब्रेरी और एयरपोर्ट की खोज। डेनी भू-राजनीतिक अनिवार्यता पर संकेत देता है जो इन फ़्रेमों को क्रॉस-रेफरेंस और अंतर करता है। 1588 में पूरा हुआ, पुस्तकालय पुनर्जागरण के दौरान एक समृद्ध विश्व शक्ति के रूप में वेनिस गणराज्य का प्रतिनिधित्व करता है। 1895 में स्थापित, ला बायनाले का राष्ट्रीय प्रतिनिधित्व के एक मॉडल पर प्रीमियर किया जाता है, जो आज विश्वव्यापी वैश्विक कला के समय में अप्रचलित है। 9/11 के तुरंत बाद पूरा हुआ, हवाई अड्डा वैश्विक सुरक्षा के एक नए युग का प्रतिनिधित्व करता है।

डेनी की परियोजना एक जटिल पहेली है। प्रत्येक तत्व एक विस्तारक रूपक में अन्य तत्वों द्वारा निहित और परिशोधित होता है, जिससे व्याख्या संभावित रूप से अंतर्धान हो जाती है। और फिर भी, इसके बावजूद, डेनी ने हमें अपने अस्थिर विषय के करीब पहुंचाया – पश्चिमी खुफिया एजेंसियों की दृश्य भाषा। विरोधाभासी रूप से, वह खुद को और हमें (कलाकार और दर्शक के रूप में) इन एजेंसियों के विषम पदों में रखता है, क्योंकि हम डेटा और मेटाडेटा के माध्यम से, एनालिटिक्स, पैटर्न मान्यता और प्रोफाइलिंग में उलझाते हैं, चीजों की समझ बनाने की कोशिश करते हैं।

सीक्रेट पावर ने खोजी पत्रकार निकी हेगर की 1996 की पुस्तक से अपना शीर्षक लिया, जिसने पहली बार अमेरिकी खुफिया जानकारी में न्यूजीलैंड की भागीदारी का खुलासा किया।

सीक्रेट पॉवर स्नोडेन युग के बाद के ज्ञान और भूगोल के प्रतिच्छेदन को संबोधित करता है। यह भू-राजनीतिक अंतरिक्ष का वर्णन करने के लिए वर्तमान और अप्रचलित भाषाओं की जांच करता है, प्रौद्योगिकी और डिजाइन द्वारा निभाई गई भूमिकाओं पर ध्यान केंद्रित करता है। दोनों स्थानों के संदर्भ और इतिहास गुप्त शक्ति के लिए अत्यधिक उत्पादक रूपरेखा प्रदान करते हैं, और सीधे काम के माध्यम से लगे हुए हैं।

सीक्रेट पावर एक अविश्वसनीय सफलता रही है। इसने अभूतपूर्व अंतर्राष्ट्रीय आलोचनात्मक स्वागत और मीडिया कवरेज प्राप्त किया है और यह निगरानी, ​​भू राजनीतिक शक्ति और एजेंसी के विकसित होने और राज्य और कॉर्पोरेट एजेंसियों की दृश्य भाषा और प्रबंधन संस्कृतियों के बारे में चर्चा के लिए उत्प्रेरक है।

सीक्रेट पावर ने समकालीन न्यूजीलैंड कला का प्रोफाइल अंतर्राष्ट्रीय मंच पर उठाया है। प्रमुख कला संस्थानों द्वारा दौरा और विशेष पर्यटन इस प्रदर्शनी की एक असाधारण सफलता रही है।

जीवनी
साइमन डेनी 1982 में ऑकलैंड में पैदा हुआ था और बर्लिन में स्थित है। उनके काम ने तकनीकी अप्रचलन, सिलिकॉन वैली के बयान और तकनीकी स्टार्ट-अप, और वैश्विक संस्कृति और राष्ट्रीय पहचान के निर्माण में प्रौद्योगिकी की भूमिका की खोज की है। वह संचार में डिजाइन की भूमिका में रुचि रखते हैं, विशेष रूप से उपयोगकर्ता-इंटरफेस में। उनकी प्रदर्शनियां मूर्तियां, ग्राफिक्स और चलती छवियों को जोड़ती हैं।

डेनी ने ऑकलैंड विश्वविद्यालय में एल्म स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स में अध्ययन किया और फ्रैंकफर्ट के स्टडेल्चुले में 2009 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उनका काम नियमित रूप से न्यूजीलैंड में प्रदर्शित किया जाता है और इसके प्रमुख सार्वजनिक और निजी संग्रह में आयोजित किया जाता है, जिसमें न्यूजीलैंड का म्यूजियम ते पापा भी शामिल है। वेलिंगटन में टोंगरेवा, ऑकलैंड आर्ट गैलरी Toi o Tāmaki, क्राइस्टचर्च आर्ट गैलरी Te Puna o Waiwhetu, और डुनेडिन पब्लिक आर्ट गैलरी। उनका काम प्रमुख अंतर्राष्ट्रीय संग्रहों में भी आयोजित होता है, जिसमें वियना में ममोक, ओस्लो में एस्ट्रुप फर्नले संग्रहालय और न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय शामिल हैं। डेनी की एकल प्रदर्शनियों में आप सभी की आवश्यकता डेटा शामिल हैं: डीएलडी 2012 के रेड्यूक्स (कुन्स्टेवेरिन म्यूनिख) ; पेटेलज गैलरी, न्यूयॉर्क और हैमबर्गर बन्होफ, बर्लिन, 2013); और किम डॉटकॉम के व्यक्तिगत प्रभाव (MUMOK, वियना, 2013; और फर्स्टसाइट, कोलचेस्टर, 2014)। इन प्रदर्शनियों की द न्यूयॉर्क टाइम्स, फ़ोकस, फ्रीज़ और स्यूडडट्सचे ज़िटुंग में सकारात्मक समीक्षा की गई। 2014 में, डेनी ने पोर्टिकस, फ्रैंकफर्ट में नया प्रबंधन प्रस्तुत किया और एडम आर्ट गैलरी, वेलिंगटन में द पर्सनल इफेक्ट्स ऑफ किम डॉटकॉम का एक नया संस्करण दिखाया।

डेनी का काम आईसीए, लंदन में समूह शो में भी शामिल किया गया है; Kunsthaus Bregenz; केडब्ल्यू सेंटर फॉर कंटेंपरेरी आर्ट, बर्लिन; फ्राइडरिशियनम, कसेल; और केंद्र पोम्पीडौ, पेरिस। 2013 के वेनिस बिएनलेले में क्यूरेट शो में प्रदर्शित होने वाले वे न्यूजीलैंड के एकमात्र कलाकार थे। 2012 में, साइमन डेनी ने आर्ट बेसल पर बालोइस कला पुरस्कार जीता। 2015 के शुरुआती दिनों में MOMA PS1, न्यूयॉर्क में एक एकल सर्वेक्षण प्रदर्शनी। सेक्रेट पावर को सर्वसम्मति से अठारह उच्च-कैलिबर प्रस्तावों से चुना गया था। आर्ट्स काउंसिल के अध्यक्ष डॉ। डिक ग्रांट की अध्यक्षता में, चयन पैनल में हीथर गालब्रेथ, आयुक्त शामिल थे; एलेस्टेयर कारुथर्स, संरक्षक; ऐनी रश, कला परिषद के सदस्य; ब्लेयर फ्रेंच, सहायक निदेशक, समकालीन कला ऑस्ट्रेलिया का संग्रहालय, सिडनी; ब्रेट ग्राहम, कलाकार; कैटरिना रीवा, निदेशक, आर्ट्सस्पेस, ऑकलैंड; डेले मेस, संरक्षक; हेलेन केडली, कला परिषद के सदस्य; और जुडी मिलर, कलाकार।

प्रदर्शनी
न्यूजीलैंड के मंडप को दो राज्य भवनों में विभाजित किया गया है: शहर के बीचों बीच, पियात्ज़ेटा सैन मार्को में, बिब्लियोटेका नाज़ियोनेल मार्सियाना (मार्कियाना लाइब्रेरी) और सरहद पर मार्को पोला एयरपोर्ट पर टर्मिनल है।

Marciana नेशनल लाइब्रेरी में गुप्त शक्ति
मार्कियाना लाइब्रेरी में, साइमन डेनी ने एक सर्वर रूम स्थापित किया है, जिसमें सर्वर रैक और एक वर्कस्टेशन है। कंप्यूटर उपकरण रखने के अलावा, सर्वर रैक और वर्कस्टेशन विट्रीन्स के रूप में दोगुना होता है, जो एनएसए दृश्य संस्कृति में एक केस स्टडी को प्रदर्शित करता है, जिसमें पूर्व एनएसए डिजाइनर और रक्षा खुफिया के क्रिएटिव डायरेक्टर डेविड मेशिककोर्ट और के कार्य पर आधारित मूर्तिकला और ग्राफिक तत्व शामिल हैं। स्नोडेन स्लाइड संग्रह, आइकनोग्राफी और उपचार में लिंक का सुझाव दे रहा है। सर्वर रूम लाइब्रेरी के सजाए गए पुनर्जागरण-काल के इंटीरियर के साथ प्रतिध्वनित होता है, इसके नक्शे और अलौकिक चित्रों के साथ – डेनी की भूराजनीतिक शक्ति की वर्तमान आइकनोग्राफी में जांच एक अप्रचलित के भीतर बनाई गई है।

मंडप का यह आधा भाग, पियाजा सैन मार्को में मार्कियाना लाइब्रेरी के स्मारक कमरों में है, जिसे पुनर्जागरण के दौरान जैकोपो सैनसविनो द्वारा डिजाइन किया गया था। टिटियन और टिंटोरेटो सहित कलाकारों द्वारा चित्रों के साथ सजाया गया, दर्शन और ज्ञान का चित्रण करते हुए, पुस्तकालय ज्ञान प्राप्त करने के लाभों के लिए एक रूपक है। इसमें ऐतिहासिक नक्शे और ग्लोब भी हैं, जिनमें फ़्रा मौरो के शुरुआती विश्व मानचित्र, जिसमें यात्रियों, व्यापारियों और मार्को पोलो सहित नाविकों द्वारा प्राप्त जानकारी शामिल है। यह उदाहरण के लिए जापान को चित्रित करने वाले पहले यूरोपीय मानचित्रों में से एक है। यहां, डेनी की स्थापना इस शानदार लेकिन अप्रचलित नक्शे के बीच समानताएं आकर्षित करेगी और आज जिस तरह से दुनिया का मानचित्रण और प्रबंधन किया जाता है।

डेविड डारिककोर्ट संयुक्त राज्य अमेरिका में मैरीलैंड स्थित एक इलस्ट्रेटर, ग्राफिक डिज़ाइनर, प्रेज़र डिज़ाइनर और मार्केटिंग कंसल्टेंट हैं। उन्होंने एनएसए के लिए 1996 से 2001 तक ग्राफिक डिजाइनर के रूप में और 2001 से 2012 तक क्रिएटिव इंटेलिजेंस के क्रिएटिव डायरेक्टर के रूप में काम किया।

GCHQ स्लाइड, of द आर्ट ऑफ डिसेप्शन ’, द इंटरसेप्ट द्वारा प्रकाशित, 24 फरवरी 2014. मानव संपर्क और सामाजिक नेटवर्क विश्लेषण द्वारा खुफिया जानकारी जुटाने के उद्देश्य से ऑनलाइन गुप्त संचालन के लिए एक आंतरिक प्रशिक्षण प्रस्तुति।

विजार्ड वंडरलैंड: मर्लिन के मिस्टिक मैजिक टूर, मर्लिन के संदेश, आस्क मर्लिन और मेकिंग कैमलॉट क्लब की विशेषता वाले रहस्यवादी कला के लिए एक ऑनलाइन क्लब। मर्लिन की छवि NSA के MYSTIC कार्यक्रम का वर्णन करने के लिए उपयोग की जाती है, इस साइट से एक फ्लिप फोन है जिसमें मर्लिन के कर्मचारियों के सिर को जोड़ा गया है।

MYSTIC: एक आवाज अवरोधन निगरानी प्रणाली के लिए NSA कोडनाम। यह देश के संपूर्ण दूरसंचार को रिकॉर्ड और संग्रहीत कर सकता है और बाद में 30 दिनों तक उनकी समीक्षा कर सकता है। जिन देशों को निशाना बनाया गया है, वे विवाद में हैं, लेकिन अफ़गानिस्तान, बहामास, इराक और मैक्सिको का नाम लिया गया है।

TREASUREMAP: NSA / GCHQ क्षमता के लिए NSA कोडनाम, पूरे इंटरनेट को मैप करने के लिए – कोई भी उपकरण, कहीं भी, हर समय ’। TREASUREMAP के साथ, पांच आंखें खुफिया एजेंसियों के पास वास्तविक समय में वैश्विक डेटा यातायात के 300,000 फुट चौड़े दृश्य हैं।

T_800 एंडोस्केलेटन: टर्मिनेटर फिल्मों में, सीरीज 800 टर्मिनेटर एक साइबरनेटिक जीव है, जो धातु एंडोस्केलेटन के साथ जीवित ऊतक का संयोजन करता है। इसकी खोपड़ी में एक तंत्रिका जाल प्रोसेसर है जो इसे एक सीखने वाला कंप्यूटर और मानव जाति का एक कुशल हत्यारा बनाता है। TREASUREMAP लोगो में एक समान खोपड़ी का उपयोग किया जाता है। श्रृंखला में मुख्य विरोधी, और T_800 का मास्टर, स्काईनेट है। यह कृत्रिम बुद्धिमत्ता अक्सर कृत्रिम बुद्धिमत्ता (एआई) के उदय और मानव युग के अंत के बारे में बहस में उद्धृत की जाती है।

मार्को पोलो एयरपोर्ट पर सीक्रेट पावर
साइमन डेनी मार्को पोलो हवाई अड्डे पर टर्मिनल का उपयोग करने वाले पहले बिएनले कलाकार हैं, जिन्हें वास्तुकार जियान पाओलो मार द्वारा डिज़ाइन किया गया है। यहाँ, लोग दुनिया भर से जुटे हैं। अधिकांश आगंतुकों के लिए, यह वेनिस के साथ संपर्क का उनका पहला बिंदु है। आगमन लाउंज के माध्यम से विस्तार करते हुए, डेनी की स्थापना राष्ट्रीय सीमाओं के बीच काम करेगी, जो वाणिज्यिक प्रदर्शन की भाषाओं, समकालीन हवाई अड्डे के इंटीरियर डिजाइन और ज्ञान के मूल्य का ऐतिहासिक प्रतिनिधित्व करती है। हवाई अड्डे का टर्मिनल- लाखों यात्रियों के लिए एक व्यस्त केंद्र है- इसमें प्रतिबंधित स्थान, निगरानी स्थान और पूछताछ स्थान शामिल हैं, और यह उच्च तकनीकी सुरक्षा प्रणालियों से सुसज्जित है। डेनी ने शेंगेन और गैर-शेंगेन अंतरिक्ष के बीच की सीमा को पार करते हुए, आगमन लाउंज के फर्श और दीवारों पर लाइब्रेरी के सजाए गए इंटीरियर के दो वास्तविक आकार के फोटोग्राफिक प्रजनन को ‘घसीटा है। स्थापना में पुस्तकालय के संग्रह से शुरुआती मानचित्रों के उदाहरणों को पुन: प्रस्तुत करने वाली पट्टिकाएं शामिल हैं, जो वर्तमान में वहां दिखाए जाने वाले विज्ञापनों के लिए गलत हो सकती हैं।

Marciana राष्ट्रीय पुस्तकालय
बिब्लियोटेका नाज़ियोनेल मार्सियाना (अंग्रेज़ी: नेशनल लाइब्रेरी ऑफ़ सेंट मार्क) वेनिस, इटली में एक सार्वजनिक पुस्तकालय है। यह इटली में पांडुलिपि के लिए सबसे शुरुआती जीवित सार्वजनिक पुस्तकालयों और रिपॉजिटरी में से एक है और दुनिया में शास्त्रीय ग्रंथों के सबसे महान संग्रह में से एक है। इसका नाम शहर के संरक्षक संत, सेंट मार्क के नाम पर रखा गया है। ऐतिहासिक दस्तावेजों में, यह आधिकारिक तौर पर बिब्लियोथेका एडीस सैंक्टी मार्सी है, लेकिन आमतौर पर पबब्लिका लिब्रेरिया डी सान मार्को।

पुस्तकालय की स्थापना 1468 में हुई थी जब मानवतावादी विद्वान कार्डिनल बेसिलियोस बेसेरियन, कांस्टेंटिनोपल के टाइटेनियम लैटिन संरक्षक ने ग्रीक और लैटिन पांडुलिपियों के अपने व्यक्तिगत संग्रह को वेनिस के गणतंत्र को इस शर्त के साथ दान किया था कि सार्वजनिक उपयोगिता का पुस्तकालय स्थापित किया जाए। यह संग्रह 1453 में ओटोमन तुर्कों को बीजान्टिन साम्राज्य के पतन के बाद शास्त्रीय ग्रीक दुनिया के ज्ञान को संरक्षित करने के साधन के रूप में पूरे ग्रीस और इटली में दुर्लभ पांडुलिपियों का पता लगाने और प्राप्त करने के बेसेरियन के ठोस प्रयास का परिणाम था। वेनिस की उनकी पसंद थी मुख्य रूप से ग्रीक शरणार्थियों के शहर के बड़े समुदाय और बीजान्टियम के साथ इसके ऐतिहासिक संबंधों के कारण। हालांकि, वेनिस सरकार धीमी थी, लेकिन सैन्य चर्चाओं और राजनीतिक अनिश्चितता के परिणामस्वरूप जलवायु के कारण, चर्चा और अनिर्णय के दशकों के साथ संग्रह को उचित रूप से घर देने की अपनी प्रतिबद्धता का सम्मान करने के लिए। पुस्तकालय अंततः शहरी नवीकरण के एक विशाल कार्यक्रम के एक भाग के रूप में पुनर्प्राप्ति की अवधि के दौरान बनाया गया था जिसका उद्देश्य गणतंत्र को वास्तुकला के माध्यम से महिमामंडित करना था और अपनी अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा को ज्ञान और शिक्षा के केंद्र के रूप में पुष्टि करना था।

मूल पुस्तकालय भवन प्रमुख रूप से सेंट मार्क स्क्वायर, वेनिस के पूर्व सरकारी केंद्र में स्थित है, जिसमें डोगे के महल का सामना करना पड़ रहा है। 1537 और 1588 के बीच निर्मित, इसे जैकोपो सैनसोविनो की उत्कृष्ट कृति माना जाता है और वेनिस के पुनर्जागरण वास्तुकला में एक प्रमुख कार्य है। पुनर्जागरण वास्तुकार एंड्रिया पल्लादियो ने इसे “शायद सबसे समृद्ध और सबसे अलंकृत इमारत के रूप में वर्णित किया है जो प्राचीन काल से अब तक रहा है” (“il più ricco ed ornato edificio che forse sos stato da gli Antichi in योग्यता”)। कला इतिहासकार जैकब बर्कहार्ट ने इसे “सबसे शानदार धर्मनिरपेक्ष इतालवी भवन” (“दास प्राचीचेस्टेन गेब्यूड इटैलियन”) के रूप में माना, और फ्रेडरिक हार्ट्ट ने इसे “निश्चित रूप से इतालवी वास्तुकला के इतिहास में सबसे संतोषजनक संरचनाओं में से एक” के रूप में परिभाषित किया। अपनी कला के लिए भी महत्वपूर्ण है, पुस्तकालय सोलहवीं शताब्दी के वेनिस के महान चित्रकारों द्वारा कई काम करता है, जो इसे वेनिस के मनेरवाद के लिए एक व्यापक स्मारक बनाता है।

आज, ऐतिहासिक इमारत को स्पष्ट रूप से लाइब्रेरिया सान्सविनियाना के रूप में संदर्भित किया जाता है और काफी हद तक एक संग्रहालय है। 1904 से, पुस्तकालय कार्यालय, वाचनालय, और संग्रह के अधिकांश भाग निकटवर्ती ज़ेका में रखे गए हैं, जो वेनिस गणराज्य के पूर्व टकसाल हैं।

अंदरूनी
वास्तविक पुस्तकालय हमेशा ऊपरी मंजिल पर ही होता था, जिसमें भूतल को दुकानों तक जाने दिया जाता था और बाद में, खरीददारों को राजस्व के स्रोत के रूप में कैफे किया जाता था। टिलरियन, टिंटोरेटो, पाओलो वेरोनीज़ और एंड्रिया शियावोन सहित वेनिस के मनेरनिस्ट अवधि के स्वामी द्वारा सोने के आंतरिक कमरों को तेल चित्रों से सजाया गया है। इन चित्रों में से कुछ पौराणिक आख्यानों को दर्शाते हैं, जो मुख्यतः शास्त्रीय लेखकों के लेखन से लिए गए हैं: ओविड की मेटामोर्फॉफ़्स और फास्टी, एपुएलियस ‘द गोल्डन ऐस, नॉनसस डायोनिशिया, मार्टीनस कैपेला की द मैरिज ऑफ फिलोलॉजी एंड मर्करी और सूडा। कई उदाहरणों में, बुतपरस्तों की इन कहानियों को अर्नोबियस और यूसीबियस के शुरुआती ईसाई लेखन के आधार पर एक रूपक अर्थ में नियोजित किया गया है। अन्य चित्रों में अलंकारिक आंकड़े दिखाई देते हैं और इसमें पुनर्जागरण चित्रलिपि शामिल है जो हर्मेटिक लेखन की गूढ़ता और शैल्डियन ओरकल्स में नए सिरे से रुचि को दर्शाते हैं, जो कि होरापोलो के Ἱερογλυφικά (हियरोग्लिफ़िका), प्यूरीया) के 1505 में प्रकाशन के बाद कई मानवतावादियों का उत्पीड़न करते हैं। प्राचीन मिस्र के चित्रलिपि।

आइकनोग्राफिक स्रोत अलग-अलग होते हैं और इनमें पियरियो वेलेरियानो के प्रतीकों के शब्दकोश, हियरोग्लिफ़िका (1556) शामिल हैं; एंड्रिया अल्सीटी की प्रतीक लिबरेट (1531) और अकिल बिलोची के सिम्बोलिकरम क्वालिस्टिओनम डी यूनिवर्सलो जीन (1555) जैसी लोकप्रिय प्रतीक पुस्तकें; फ्रांसेस्को मार्कोलिनी का अटकल खेल ले इंगेंजोस सॉर्टि (1540); चित्रकारों इमैजिनी कोला sposizione degli dei degli antichi (1556) के लिए विन्सेन्ज़ो कार्टारी के पौराणिक मैनुअल। “मेन्टेग्ना त्रोच्चि” का उपयोग उदार कलाओं और सीढ़ी में पेशियों के चित्रण के लिए आइकनोग्राफिक स्रोतों के रूप में किया गया था।

यद्यपि कई छवियों में एक विशिष्ट शैक्षणिक कार्य है, जिसका उद्देश्य समशीतोष्ण और कठोर शासकों को बनाने और पुस्तकालय में अध्ययन करने वाले कुलीन युवाओं में कर्तव्य और नैतिक उत्कृष्टता के लिए समर्पण के गुणों का समावेश है, समग्र सजावटी कार्यक्रम एक बौद्धिक खोज के रूप में दर्शन में वेनिस के अभिजात वर्ग के हितों को दर्शाता है। और, व्यापक अर्थों में, पुनर्जागरण के विचार में केंद्रीय धाराओं में से एक के रूप में प्लेटोनिक दर्शन में बढ़ती रुचि। यह आत्मा के Neoplatonic चढ़ाई के आधार पर वैचारिक रूप से आयोजित किया गया है और पुष्टि करता है कि ज्ञान की खोज दिव्य ज्ञान की प्राप्ति के लिए निर्देशित है। सीढ़ी मुख्य रूप से आरोहण के शुरुआती चरणों में सन्निहित आत्मा के जीवन का प्रतिनिधित्व करती है: कार्डिनल सद्गुणों का अभ्यास, दोनों अपनी बहुलता और सामंजस्य में कॉरपोरेट मामलों का अध्ययनशील चिंतन, द्वंद्वात्मक और कैथार्सिस के माध्यम से मात्र विचारों का पारगमन। पढ़ने का कमरा बौद्धिक क्षेत्र के भीतर आत्मा की बाद की यात्रा से मेल खाता है और उच्च, बौद्धिक आत्मा, परमानंद और जागृति के जागरण के साथ चढ़ाई की परिणति को दर्शाता है। कार्यक्रम एक उच्च वास्तविकता के पारगम्य समझ पर स्थापित आदर्श प्लेटोनिक राज्य के प्रतिनिधित्व के साथ समाप्त होता है। संघ द्वारा, यह निहित है कि वेनिस गणराज्य ज्ञान, आदेश, और सद्भाव का बहुत बड़ा प्रतिमान है।

सीढ़ी
सीढ़ी में चार गुंबद (एथिक्स का गुंबद, रॉटोरिक का गुंबद, द्वंद्वात्मकता का गुंबद और कविताओं का गुंबद) और दो उड़ानें हैं, जिनमें से प्रत्येक में अल्टसेंड्रो द्वारा वैकल्पिक चतुर्भुज आकृतियों की इक्कीस छवियों को सजाया गया है। बिट्टोरिया फ्रेंको (पहली उड़ान) और बिटिस्टा डेल मोरो (दूसरी उड़ान) द्वारा विटोरिया और अष्टकोणीय भित्तिचित्र। एंट्री और लैंडिंग पर, सैनसोविनो ने सेरेलियन तत्व को अग्रभाग से दोहराया, जिससे पोला (पुला, क्रोएशिया) में सांता मारिया डेल कैनेटो के छठी शताब्दी के बीजान्टिन चर्च से पुन: प्राप्त प्राचीन स्तंभों का उपयोग किया गया।

बरोठा
वेस्टिबुल मूल रूप से सेंट मार्क के पब्लिक स्कूल के लिए एक व्याख्यान कक्ष था जिसे 1446 में डुकल चांसरी के भावी सिविल सेवकों को प्रशिक्षित करने के लिए स्थापित किया गया था। व्याकरण और अलंकार पर केंद्रित प्रारंभिक पाठ्यक्रम का विस्तार 1460 में कविता, वक्तृत्व और इतिहास के लिए दूसरी व्याख्यानमाला के निर्माण के साथ हुआ। समय के साथ, यह मुख्य रूप से रईसों और नागरिकों के बेटों के लिए एक मानवतावादी स्कूल के रूप में विकसित हुआ। स्कूल में पढ़ाने वाले इटैलियन मानवतावादियों में ट्रेबोंड के जॉर्ज, जियोर्जियो वल्ला, मार्केन्टोनियो सबेलिको, राफेल रेजियस और मार्को मुसुरो थे। वेस्टिब्यूल ने संक्षेप में (1560-1561) दिवालियापन के लिए अपनी विफलता से पहले एकेडेमिया वेनेज़ियाना की बैठकों की मेजबानी की। इस अवधि के दौरान, कमरे को लकड़ी की बेंच के साथ पंक्तिबद्ध किया गया था, जो कि दीवार की पश्चिमी दीवार के मध्य खिड़की के नीचे स्थित था, जो बीच में था।

1591 से शुरू हुआ, प्राचीन मूर्ति के संग्रह को प्रदर्शित करने के लिए विन्सेन्ज़ो स्कैमोज़ी द्वारा वेस्टिबुल को सार्वजनिक स्टेट हॉल हॉल में तब्दील किया गया था, जो कि गियोवन्नी ग्रिमानी ने 1587 में वेनिस गणराज्य को मूल सजावट के लिए दान किया था, केवल छत भ्रमकारी तीन के साथ बनी हुई है क्रिस्टोफोरो द्वारा आयामी सजावट और ब्रेशिया के स्टेफानो डी रोजा (1559)। केंद्र में Titian की अष्टकोणीय पेंटिंग (c.1560) को वैकल्पिक रूप से विज़डम, इतिहास या आत्मा के रूप में पहचाना गया है।

वचनालय
निकटवर्ती वाचनालय में मूल रूप से केंद्र में 38 डेस्क थे, जो दो पंक्तियों में व्यवस्थित थे, जिसमें विषय-वस्तु के अनुसार मूल्यवान कोडन जंजीर थे। खिड़कियों के बीच प्राचीनता के महापुरुषों के काल्पनिक चित्र, “दार्शनिक”, प्रत्येक मूल रूप से एक पहचान शिलालेख के साथ थे। इसी तरह के पोर्ट्रेट्स वेस्टिबुल में स्थित थे। समय के साथ, हालांकि, इन चित्रों को पुस्तकालय के भीतर विभिन्न स्थानों पर ले जाया गया और आखिरकार, 1763 में डोगे के महल में दीवार बुक स्पेस बनाने के लिए और अधिक बुकशेल्फ़ के लिए आवश्यक बनाया गया। परिणामस्वरूप, कुछ सभी पहचानने वाले शिलालेखों के साथ खो गए थे। उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में दस जीवित रहने वाले पुस्तकालय में वापस आ गए थे और 1929 में अन्य चित्रों के साथ एकीकृत किया गया था। “दार्शनिकों” में, केवल टिंटोरेटो द्वारा डायोजनीज को विश्वसनीय रूप से पहचाना गया है।

पढ़ने के कमरे की छत को 21 गोल, गोलाकार तेल चित्रों, Giovanni de Mio, Giuseppe Salviati, Battista Franco, Giulio Licinio, Bernardo Strozzi, Giambattar Zelotti, Alessandro Varotari, Paolo Veronese और Andrea Schiavone द्वारा सजाया गया है। वे बतिस्ता फ्रेंको द्वारा 52 grotesques के साथ एक सोने का पानी चढ़ा और चित्रित लकड़ी के ढांचे में डाला जाता है। बर्नार्डो स्ट्रोज़ी और एलेसेंड्रो वोरटारी द्वारा राउंडल्स को पहले के दौर के 1635 से बदल दिया जाता है, क्रमशः गिउलिओ लाइसिनियो और गिआम्बेटिस्टा ज़ेलोटी, जो पानी की घुसपैठ से अपूरणीय रूप से क्षतिग्रस्त थे। 1556 में मूल राउंड कमीशन किए गए थे।

यद्यपि मूल सात कलाकारों को औपचारिक रूप से सेंसोविनो और टिटियन द्वारा चुना गया था, लेकिन एक आधिकारिक और प्रतिष्ठित आयोग के लिए उनका चयन जैसे कि पुस्तकालय ग्रिमनी और उन अन्य परिवारों के अभिजात वर्ग के भीतर का संकेत था, जिन्होंने अभिजात वर्ग के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा था और जिनकी कलात्मक प्राथमिकताएँ टर्नरैनी और रोम में विकसित होने के कारण मनेरवाद की ओर बढ़ीं। कलाकार ज्यादातर युवा और अभिनव थे। वे अपनी कलात्मक शैलियों के लिए मुख्य रूप से विदेशी प्रशिक्षित और विशेष रूप से गैर-वेनिस थे, जो फ्लोरेंस, रोम, मंटुआ और पर्मा में नए मैननरवादी रुझानों से प्रभावित थे। रीडिंग रूम की छत के लिए उन्होंने जो राउंड का निर्माण किया, उसके परिणामस्वरूप आंकड़े की अधिक मूर्तिकला कठोरता और कृत्रिम पोज़, लाइन ड्राइंग पर जोर और समग्र नाटकीय रचनाओं की विशेषता है। फिर भी वे रंग और ब्रश दोनों में स्थानीय चित्रकला परंपराओं के प्रभाव को दिखाते हैं।

एकल राउंडल्स के लिए, विभिन्न और परस्पर विरोधी शीर्षक समय के साथ प्रस्तावित किए गए हैं। वासरियों द्वारा तीन दौरों के लिए सुझाए गए शुरुआती शीर्षकों में वैरोसेज़ की विशिष्ट त्रुटियां हैं, और यहां तक ​​कि सभी 21 राउंडल्स के लिए वास्तुकार के बेटे फ्रांसेस्को सेंसोविनो द्वारा दिए गए शीर्षक और दृश्य विवरण अक्सर गलत या गलत हैं।

वेनिस बायनेले 2015
2015 आर्ट बिनेले एक प्रकार की त्रयी को बंद कर देता है जो 2011 में बाइस क्यूगर द्वारा प्रकाशित प्रदर्शनी के साथ शुरू हुआ, इल्युमिनेशन, और मैसिमिलियानो जियोनी (2013) के एनसाइक्लोपीडिक पैलेस के साथ जारी रहा। ऑल द वर्ल्ड्स फ्यूचर्स के साथ, ला बिएनले ने समकालीन कला पर सौंदर्य निर्णय लेने के लिए उपयोगी संदर्भों पर अपना शोध जारी रखा है, जो कि अवेंट-गार्डे और “गैर-कला” कला के अंत के बाद एक “महत्वपूर्ण” मुद्दा है।

Okwui Enwezor द्वारा क्यूरेट की गई प्रदर्शनी के माध्यम से, ला बिएननेल बाहरी ताकतों और घटनाओं के दबाव में कला और मानव, सामाजिक और राजनीतिक वास्तविकता के विकास के बीच संबंधों का निरीक्षण करने के लिए लौटता है: जिस तरह से, बाहरी के तनाव दुनिया संवेदनाओं, कलाकारों की महत्वपूर्ण और अभिव्यंजक ऊर्जा, उनकी इच्छाओं, आत्मा की गति (उनके आंतरिक गीत) को हल करती है।

La Biennale di Venezia की स्थापना 1895 में हुई थी। Paolo Baratta 2008 से इसके अध्यक्ष हैं, और इससे पहले 1998 से 2001 तक। La Biennale, जो नए समकालीन कला रुझानों के अनुसंधान और संवर्धन में सबसे आगे हैं, प्रदर्शनियों, उत्सवों और शोधों का आयोजन करते हैं। अपने सभी विशिष्ट क्षेत्रों में: कला (1895), वास्तुकला (1980), सिनेमा (1932), नृत्य (1999), संगीत (1930) और रंगमंच (1934)। इसकी गतिविधियों को ऐतिहासिक अभिलेखागार समकालीन कला (एएसएसी) में प्रलेखित किया गया है जिसे हाल ही में पूरी तरह से पुनर्निर्मित किया गया है।

वेनेटो क्षेत्र और उससे आगे के स्कूलों की बढ़ती संख्या की भागीदारी के साथ शैक्षिक गतिविधियों और निर्देशित यात्राओं के माध्यम से स्थानीय समुदाय के साथ संबंध मजबूत हुए हैं। यह नई पीढ़ी (2014 में शामिल 3,000 शिक्षक और 30,000 विद्यार्थियों) पर रचनात्मकता फैलाता है। इन गतिविधियों को वेनिस चैंबर ऑफ कॉमर्स द्वारा समर्थित किया गया है। प्रदर्शनियों में विशेष पर्यटन और ठहरने वाले विश्वविद्यालयों और अनुसंधान संस्थानों के साथ एक सहयोग भी एस्टेब्लिश किया गया है। 2012-2014 से तीन वर्षों में, 227 विश्वविद्यालय (79 इतालवी और 148 अंतर्राष्ट्रीय) बिनेले सत्र परियोजना में शामिल हुए हैं।

सभी क्षेत्रों में कलाकारों की युवा पीढ़ी को सीधे प्रसिद्ध शिक्षकों के संपर्क में आने से अधिक अनुसंधान और उत्पादन के अवसर मिले हैं; यह अंतर्राष्ट्रीय प्रोजेक्ट बिएनले कॉलेज के माध्यम से अधिक व्यवस्थित और निरंतर हो गया है, जो अब नृत्य, रंगमंच, संगीत और सिनेमा वर्गों में चल रहा है।