भूतल, कैसिना डेलिवेट केवेट

कैसिना डेल सीविटे (उल्लुओं का घर), जो 1938 में अपनी मृत्यु तक युवा प्रिंस जियोवानी टोरलानिया का निवास था, उन्नीसवीं शताब्दी में उन्नीसवीं सदी में परिवर्तन और परिवर्धन की एक श्रृंखला का परिणाम है, जो कि, पर तैनात है। पार्क के किनारे और एक कृत्रिम पहाड़ी द्वारा छिपाया गया था, मूल रूप से मुख्य निवास की औपचारिकता से शरण के रूप में अभिप्रेत था।

यह 1840 में Giuseppe Jappelli द्वारा डिजाइन किया गया था, राजकुमार एलेसेंड्रो टोरलोनिया के लिए एक कमीशन के रूप में, एक जानबूझकर गढ़ी गई जंग का उपयोग करके। घर के बाहर का सामना टफ़ू के ब्लॉक से किया गया था, जबकि अंदर की ओर चिनाई और लकड़ी की तख्ती की नकल में तड़का हुआ था।

कक्ष
हॉल को पूर्व-उन्नीसवीं शताब्दी की इमारत में 1909 में जोड़ा गया था जब प्रिंस जियोवानी टॉरलोनिया ने सुरम्य और देहाती स्विस केबिन को एक विस्तृत देश के घर में बदलने का फैसला किया था जिसमें रहने के लिए। तारीख को स्पष्ट रूप से ठीक मेजोलिका फर्श पर लेखन में बताया गया है, जिसमें राजकुमार के शुरुआती भी शामिल हैं।

संग्रहालय का प्रवेश द्वार कैसिना की बीसवीं शताब्दी की ओर जाता है, 1909 में जियोवानी टॉरलोनिया के इशारे पर जोड़ा गया था जब वह स्विस हट को एक घर में बदलना चाहता था, एक तिथि जो राजकुमार के हस्ताक्षर के साथ कुछ राजसी क्षेत्र में दिखाई गई थी। स्विस हट का मूल भाग अशुद्ध देहाती राख की दीवार है जिसे प्रवेश द्वार के पोर्च में प्रवेश करते हुए देखा जा सकता है। इस नए विंग में वनस्पति सजावट, ज्यादातर पत्ते, फूल और फलों के उत्सव शामिल हैं जैसे कि अंदर की ओर परिचय करने के लिए, ये सजावट Giuseppe Capranesi द्वारा बनाई गई हैं। एक लकड़ी की सीढ़ी ऊपरी मंजिल की ओर जाती है। एक स्तंभ संगमरमर में है। छत समान रूप से लकड़ी के साथ सजाया गया है।

इस कमरे में कैसिना के विस्तार के लिए विन्सेन्ज़ो फ़ासोलो की दो परियोजनाएँ हैं, जबकि दीवार पर, जहाँ शिकार के दृश्य का चित्रण करते हुए एक टेपेस्ट्री थी, वहाँ अब डुइलीओ कंबेलोटी द्वारा एक बड़ा कार्टून बनाया गया है, जिसे “आई गुएरिएरी” से सना हुआ कांच की खिड़की जिसे “वीरिक विज़न” भी कहा जाता है, जिसे अब नेशनल गैलरी ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में रखा गया है। फर्श पूरी तरह से 1909 से रिचर्ड गिन्नोरी द्वारा मेजोलिका में है, जबकि दरवाजे ओपलेसेंट ग्लास नक्काशियों के साथ हैं।

छोटे पोर्टिको द्वारा प्रवेश द्वार के माध्यम से जाने पर, आप अपने आप को स्विस केबिन की मूल दीवार के सामने पाते हैं, अपने पोर्टिको और पेंट के काम के साथ अपरिवर्तित बनाए रखा जाता है, जो देहाती प्लास्टर की दीवार की नक़ल करता है।

हालाँकि, अन्य दीवारों को Giovanni Capranes i द्वारा तड़के में चित्रित किया गया था, और एक आर्बर की नकल में फूलों और फलों के उत्सव को चित्रित करते हैं, जो आंतरिक और पार्क के बीच मध्यस्थता करते हैं।
क्लोवर लीफ कैपिटल के साथ रंगीन संगमरमर के एक स्तंभ द्वारा समर्थित, Enlaid लकड़ी की एक सीढ़ी अगली मंजिल तक जाती है।
छत कीमती सजावट के साथ लकड़ी के बीम से बना है, जो फल और फूलों के विषय को जारी रखता है।

गढ़ा लोहे में एक ठीक झूमर, एक फीनिक्स के रूप में आकार, अनंत काल का प्रतीक, एक लघु प्रतिमा का समर्थन करने वाले स्तंभ के साथ सजावट को पूरा किया। दोनों तब से खो गए हैं।

खिड़कियों में कीमती ग्लास हैं जिनमें स्क्रॉल और माला के ज्यामितीय डिजाइन हैं। ये सीसेरे पच्चीरिनी की कार्यशाला के पहले टुकड़े थे जिसमें सीसे के साथ उड़ने वाले कांच के टुकड़ों को जोड़ने की तकनीक का इस्तेमाल किया गया था।

प्रवेश द्वार के बाईं ओर ऊंची दीवार को मूल रूप से एक महान फ्लेमिश टेपेस्ट्री द्वारा कवर किया गया था जिसमें शिकार के दृश्य दिखाए गए थे। दीवार अब स्टिल-ग्लास डिजाइन के लिए डुइलियो कंबेलोट्टी के विशाल कार्टून को “द सिपाही” या “वीर दृष्टि” के रूप में प्रदर्शित करती है, जिसे 1912 में बनाया गया था।
वास्तुशिल्प और सजावटी विस्तार में समृद्ध विन्सेन्ज़ो फसोलो द्वारा तैयार की गई दो इमारत योजनाएं, “सैनिकों” के बगल में लटकी हुई हैं और जपेली के स्विस केबिन को उल्लू के घर में बदलने में मदद करती हैं।

इसके अलावा ध्यान देने योग्य कीमती पॉलीक्रोम माजोलिका फर्श हैं, जो 1909 में रिचर्ड गिन्नोरी द्वारा बनाया गया था, और उनके दरवाजों में ओपलेसेंट ग्लास के साथ जड़े दरवाजे थे।
योद्धा या वीर दृष्टि। एक फोटोग्राफिक पेपर पर बना यह कार्डबोर्ड एक ओवलिवल फ्रेम में है। सशस्त्र योद्धाओं के शिलालेख, जबकि केंद्र में एक योद्धा की बाहों में एक नग्न स्थान वाला बच्चा, इस बच्चे की पहचान अभी तक नहीं हुई थी, जिसमें पेंटिंग पौराणिक मध्ययुगीन और सिंबलोटी के नाम से प्रसिद्ध उत्तरी यूरोप के सागा के प्रतीकों को संदर्भित करती है वैगनरियन यादों के माध्यम से। श्यामला में आप गिरती पत्तियों की प्रशंसा कर सकते हैं।

क्लोवर का कमरा
यह कमरा अपनी सजावट में तिपतिया घास मूल भाव से इसका नाम लेता है। छत के उथले प्लास्टर एक साथ बुने हुए तिपतिया घास के एक पैटर्न को दिखाते हैं, जैसा कि वह करता है, जो विशाल एलकोव को फ्रेम करता है, जो सूत्रों के अनुसार डिज़ाइन किया गया है, बैंगनी मखमल में कवर किए गए एक सोफे को धारण करने के लिए।

कमरा कमरे के प्रमुख सजावटी रूपांकनों से अपना नाम लेता है। तिपतिया घास के डिजाइन छत पर प्लास्टर के साथ बनाए गए हैं और उस स्थान पर जहां एक सोफा था जो कुछ स्रोतों का हवाला देता था बैंगनी बैंगनी मखमल के साथ। फर्श हरे-नीले और पीले-गेरू रंग की टाइलों के साथ एक ही विषय का पता लगाता है। खिड़कियों पर मध्ययुगीन शैली में हथियारों के टॉरलोनिया कोट का आवर्ती विषय है। यहाँ, इस कमरे में, पाओलो पाश्चेटो द्वारा बनाए गए रोम में पियाजा कैवोर में वाल्डेंसियन चर्च की खिड़कियों के लिए अन्य स्केच हैं। खिड़कियां बोतलों के साथ बनाई गई मध्ययुगीन शैली में हैं। संगमरमर की चिमनी नव-पुनर्जागरण शैली में है। फायरप्लेस उन्नीसवीं शताब्दी की एक पुनर्जागरण-शैली की फायरप्लेस है, जिसमें एक अन्य इमारत से संभवत: आकर्षक शैली के अलंकरण हैं और बाद में इसे अपने वर्तमान स्थान पर रखा गया है।

फ़िरोज़ा और पीले-गेरू में संगमरमर के ढेर की टाइलों पर चित्रित फर्श का डिज़ाइन एक ही रूप लेता है।

खिड़कियों में मध्ययुगीन शैली में सना हुआ ग्लास के दो टुकड़े होते हैं, जो टोरलोनिया परिवार (गुलाब और धूमकेतु) की बाहों को दिखाते हैं। कांच को मिश्रित विधि से बनाया जाता है, फिर विवरण के साथ बोतल के आधार का उपयोग करके लौ के साथ चित्रित किया जाता है।

कमरे में प्रस्तुत करने का एकमात्र जीवित टुकड़ा ठीक संगमरमर की चिमनी है, जो कि विचित्र शैली में सजावट के साथ पुनर्जागरण मॉडल की उन्नीसवीं शताब्दी की नकल है। यह संभवतः मूल रूप से एक और इमारत से आया था और इसे सदी की शुरुआत में अपनी वर्तमान स्थिति में ले जाया गया था।

कमरे में प्रदर्शित “विंग्स एंड फ्लेम्स”, पाओलो पासचेतो द्वारा निर्मित सना हुआ ग्लास का एक टुकड़ा है, जो बाइबिल के विषयों की एक दिलचस्प शैली में व्याख्या की गई है।
क्लोवर के कमरे और आस-पास के कमरे में रोम के पियाज़ा कैवोर में वाल्डेसियन चर्च के सना हुआ ग्लास के लिए तैयारी स्केच की एक श्रृंखला भी है। ये पाओलो पासचेतो के काम भी हैं।

सना हुआ ग्लास खिड़की का निर्माण लगभग 1927 में किया गया था जिसमें ओपल्सेंट ग्लास लीड और लोहे से जुड़ा था। सना हुआ ग्लास खिड़की एक सीढ़ी में स्थित था। तीन पंखों को लाल रंग की लपटों और ग्रे और नीले पंखों के साथ एक दूसरे के ऊपर खींचा जाता है।
तिपतिया घास डिजाइन के साथ टाइल वाली मंजिल

24 घंटे का कमरा
अष्टकोणीय कपोला में तैनात यह कमरा, घर में सबसे अधिक सजाया गया है। जपेली के मूल डिजाइन में, यह एक साधारण देश की रसोई थी। हालाँकि जब घर को बीसवीं सदी की शुरुआत में बदल दिया गया था, Giovanni Torlonia की इच्छा पर, यह राजकुमार के लिए एक बैठने का कमरा बन गया।

यह Giuseppe Jappelli द्वारा निर्माण के अष्टकोणीय निकाय में बनाया गया है। मंडप में समय Giovanni Capranesi द्वारा “द फ्लाइट चौबीस घंटे” की पेंटिंग के साथ चित्रित किया गया था, जो समय बीतने का संकेत था। इसमें गुलाब की शाखाओं द्वारा सीमांकित आठ वर्गों में रखे गए तीन समूहों में लड़कियों को दर्शाया गया है। यह समय बीतने के बावजूद टोरलोनिया नाम की अनंतता का प्रतीक था। खिड़कियों को साधारण कांच की विशेषता है, जबकि फर्श में मंगल और शुक्र का प्रतिनिधित्व करने वाला मोज़ेक है जो मूल रूप से कैसिनो देई प्रिंसी में स्थित था, 1910 में जियोवानी टॉरलोनिया साइट पर पहुंचा दिया गया था क्योंकि कैसीनो डीई प्रिंसिपी प्रशासन की सीट बन गई थी। छत की केंद्रीय गुलाब की खिड़की प्लास्टर में प्लास्टर के साथ है जो कि पुनरुत्थान के प्रतीक फीनिक्स को याद करती है। दीवारों पर, मूल रूप से वॉलपेपर था। मूल रूप से कमरे को एक देहाती रसोई के रूप में डिजाइन किया गया था, बाद में, राजकुमार द्वारा वांछित परिवर्तनों के बाद, इसे एक बैठक के कमरे में बदल दिया गया।

कपोला की तिजोरी, जिसे 1909 में गियोवन्नी कैप्रानसी द्वारा चित्रित किया गया था, को आठ पैनलों में विभाजित किया गया है, जो प्लास्टर द्वारा सीमांकित किया गया है, जो गुलाब की निविदाओं के बीच 24 घंटे नृत्य करने का चित्रण करता है। उन्हें आकर्षक बच्चों के रूप में दर्शाया गया है, जो कि एक नीले आकाश के खिलाफ तीन के समूहों में फैले हुए, डायफेनस नसों के साथ लिपटा हुआ है।

पृष्ठभूमि को धूमकेतु के साथ चित्रित किया गया है, जो गुलाब के साथ, तोरलोनिया परिवार के हेरलडीक प्रतीक हैं। सजावटी योजना एक केंद्रीय टोंडो द्वारा प्लास्टर कॉर्नियों के साथ पूरी की जाती है, जो गुलाब की आकृति को दोहराते हैं।

प्रत्येक सीलिंग रिब के आधार पर राख से उगने वाली फीनिक्स का चित्रण एक प्लास्टर राहत है। कमरा स्पष्ट रूप से तोरलोनिया परिवार के महिमामंडन के रूप में है, जो गुलाब और धूमकेतुओं और उनके अनन्त प्रसिद्धि के उत्सव के प्रतीक हैं, जैसा कि फीनिक्स और घंटों ने कहा है।
कमरे को रोशन करने वाली छोटी खिड़कियों में स्पष्ट कांच लगे हैं, जो कांस्य की लाठी का उपयोग करके एक सुरुचिपूर्ण डिजाइन के अनुसार बनाए गए हैं।

फर्श को पॉलीक्रोम उन्नीसवीं सदी के मोज़ेक से सजाया गया है, जो मंगल और शुक्र को दर्शाता है और हाउस ऑफ प्रिंसेस से आता है, और रंगीन संगमरमर से बनाया गया है।
1910 में प्रिंस गियोवन्नी टोरलोनिया के आदेश पर मोज़ेक को ले जाया गया और डाल दिया गया, जो हाउस को अपने नए निवास के रूप में इस्तेमाल करना चाहते थे, जैसा कि हाउस ऑफ प्रिंसेस ने किया था, उस समय एक प्रशासनिक कार्यालय बन गया था।

दीवारों को एक बार कीमती डेमास्क कपड़ा, चांदी और सोने के रंग से ढंक दिया गया था, लेकिन यह तब से खो गया है।

धूम्रपान कक्ष
1916 से 1939 तक हाउस ऑफ उल्लू में रहने वाली अलमारी की मालकिन के बच्चों के हिसाब से इस रोशनी से भरे कमरे को विकर फर्नीचर के साथ फिट किया गया था और राजकुमार ने स्मोकिंग रूम के रूप में इस्तेमाल किया था।

यह कमरा एक खाड़ी की खिड़की के माध्यम से पार्क में खुलता है और पूर्व में विकर फर्नीचर और कुछ टुकड़ों के साथ सुसज्जित है। Boiseries को एक ही कमरे में प्लास्टर की सजावट के समान गुलाब और माला में सजावट के साथ उकेरा गया था। बे विंडो 1910 से एक अतिरिक्त है, इसमें एक सना हुआ ग्लास खिड़की है जिसमें सेरेस पिकाचीनी द्वारा पुष्प और रिबन जैसी मालाओं का प्रतिनिधित्व किया गया है, जिसकी निर्माण तकनीक संदिग्ध है। खिड़कियां पॉलीक्रोम ग्लास में हैं। 1927 में पाओलो पसचेतो द्वारा डिजाइन किए गए बाइबिल के थीम वाले सना हुआ ग्लास खिड़कियां हैं, जो पिस्मेल के माध्यम से अपने घर के लिए सेसार पिकाचीनी द्वारा निर्मित हैं जहां वे कुछ समय पहले तक बने हुए थे। कमरे में अन्य स्केच रोम में मेथोडिस्ट और वाल्डेंसियन चर्चों की सना हुआ ग्लास खिड़कियों के लिए परियोजनाओं के प्रतिनिधि पाओलो पासचेतो द्वारा हैं। अन्य चित्र पुष्प विषयों का प्रतिनिधित्व करते हैं या साधारण सजावट एक ही संग्रहालय की ऊपरी मंजिल पर गुलाब की बालकनी की खिड़कियों के लिए अध्ययन है।

धनुष खिड़की, जो पार्क पर दिखती है, कमरे की दीवारों की ऊँची पट्टी पर पाए जाने वाले फूलों की माला की थीम को दोहराते हुए, गुलाब के साथ नक्काशीदार लकड़ी के पैनल से सजाया गया था।

खिड़की को 1910 में उन्नीसवीं सदी के निर्माण में जोड़ा गया था और इसमें फूलों और रिबन की मालाओं से सना हुआ ग्लास शामिल है। ग्लास को सेसार पिकाचीनी द्वारा बनाया गया था और इसमें पारदर्शी कांच के ऊपर शीट में रखी कांच के रंगीन टुकड़े शामिल हैं। हालाँकि इसके लिए उन्होंने जिस तकनीक का इस्तेमाल किया वह अभी भी अनिश्चित है।

कमरे में पाओलो पासचेतो के कई काम भी शामिल हैं, जो एक वाल्डेसियन चरवाहे के बेटे तोरे पेलिस के मूल निवासी थे, जो रोम चले गए थे। Paschetto ने रोम में मेथोडिस्ट और वाल्डेशियन चर्चों के लिए सना हुआ ग्लास के लिए कई डिजाइन बनाए। इनके लिए रेखाचित्र, इनकी विशिष्ट बाइबिल विषयों के साथ, यहां प्रदर्शित किए गए हैं।
कुछ स्केच में पुष्प और अन्य सजावटी विषय हैं, जैसे कि “रोज़ एंड बटरफ्लाई” डिज़ाइन, जो हाउस ऑफ़ ओवल्स की ऊपरी मंजिल पर “बालकनी की छत” में सना हुआ ग्लास के लिए प्रारंभिक स्केच थे।

कमरे के बीच में रोम में वाया पिमेंटेल में अपने घर के लिए कलाकार द्वारा बनाए गए सना हुआ ग्लास के टुकड़ों की एक श्रृंखला प्रदर्शित की जाती है। उनके पास एक केंद्रीय वर्ग के आसपास सरल ज्यामितीय पैटर्न हैं जिनमें बाइबिल के विषयों पर सजावट की गई है।

1927 में Cesare Piccharini द्वारा लंच रूम के लिए बनाया गया कांच, प्रत्येक में दो पट्टियाँ होती हैं। पारदर्शी पृष्ठभूमि के विपरीत, विषय को तुरंत पहचानने योग्य दर्शाते हुए, ओपलेसेंट ग्लास को चुना गया।

हालांकि, लूनेट्स के लिए, पसचेतो ने एक ढीले रिबन के रूपांकनों को चुना, जिसे उन्होंने पहले से ही कई अन्य सजावटी समाधानों के साथ प्रयोग किया था।

रोम में वाया फिरेंज़े में मेथोडिस्ट चर्च के लिए खिड़कियों के लिए स्केच
वे 1919 और 1920 के बीच चीन की स्याही और पानी के रंग के बीच पाओलो पसचेतो द्वारा बनाए गए थे।
नीली केप वाली महिला, लाल टोपी वाली महिला और सीगल
1911 से स्याही और वॉटरकलर में पाओलो पासचेतो द्वारा कार्डबोर्ड पर चिपकाए गए कागज पर ये तीन चित्र हैं। इसके अलावा, सीगल के चित्र में एक नाव को दर्शाया गया है जो नूह के सन्दूक की तरह प्रतीत होती है।

दोपहर के भोजन के हॉल
इस कमरे में बारीक लकड़ी की चौखट है जो सभी दीवारों को कवर करती है और चार दरवाजों को फ्रेम करती है।

इस कमरे में हाल ही में boiseries को बहाल किया गया है, जिनमें से चीनी मिट्टी की प्लेटें कुछ अवधि के फोटो में खो गई हैं। वुडवर्क में लॉरेल की पत्तियों और जामुनों के निशान होते हैं जिनकी स्पष्ट लकड़ी की आकृतियाँ वर्गाकार पीतल द्वारा बंधी हुई एक नास्तिक डिजाइन बनाती हैं। तीन कानों के समूह विभिन्न पैनलों को अलग करते हैं। प्लेटों को लकड़ी के पैनलों से बदल दिया गया है। विन्डोज़ और विन्डोज़ पिकाचीनी प्रयोगशाला से हैं। खिड़कियां प्लांट से मिलकर बनी होती हैं जो कैम्बेलोटी द्वारा डिजाइन किए गए कैसिना में अन्य सना हुआ ग्लास खिड़कियों से अलग है। दीवारों पर स्केच Umberto Bottazzi द्वारा हैं।

पैनलों को लॉरेल शाखाओं और जामुनों में उकेरा जाता है, जिसमें हल्की लकड़ी से बने आवेषण से रिबन पैटर्न बनाया जाता है, जिसे कांस्य के वर्गों द्वारा रेखांकित किया गया है। मकई के कान, तीन के समूहों में व्यवस्थित और कांस्य से भी बने, पैनलों को सीमांकित करते हैं।

पैनलिंग के उच्च कंगनी के साथ हल्की लकड़ी की of प्लेटों की एक श्रृंखला को लटकाते हैं, देश के दृश्यों के साथ सजाए गए मूल सिरेमिक प्लेटों के लिए प्रतिस्थापित करते हैं जो यहां लटकाते थे, लेकिन दुर्भाग्य से खो गए हैं।

सिर की ऊंचाई पर पैनलों को छोटे ब्रैकेट तय किए जाते हैं। ये लघु नेतृत्व वाले सैनिकों का समर्थन करते थे। ये भी खो गए हैं।

खिड़कियों और दरवाजे जो कि क्लोवर के कमरे में खुलता है, में कांच की बेल-पत्तियों और पत्तियों से सजे कांच लगे होते हैं, जो पीले और हरे रंग के गर्म स्वर में, पिचकारियोंनी कार्यशाला के काम करते हैं।

दीवार के ऊपरी चेहरे पर गहरी राहत में एक प्लास्टर फ्रेज़ चलता है। यह लॉरेल लीफ मोटिफ को ऊपर ले जाता है और, पैनलिंग की तरह, परिपत्र फिटिंग की एक श्रृंखला है, जो एक बार सिरेमिक प्लेटों को प्रदर्शित करने के लिए इस्तेमाल किया जाता था, जो कमरे को जलाए जाने वाले छोटे लैंप द्वारा उल्लिखित किया जाता था।

कमरे में Umberto Bottazzi द्वारा सना हुआ ग्लास के लिए विभिन्न स्केच प्रदर्शित किए गए हैं।

कील का कमरा
यह कमरा एक कील के रूप में सना हुआ ग्लास के बड़े टुकड़े से अपना नाम लेता है, जिसे डुइलियो कंबेलोटी द्वारा बनाया गया है और इसे बेल के पत्तों और अंगूर के गुच्छों से सजाया गया है।

प्रिंस तोरलोनिया से इस कमरे को एक अध्ययन के रूप में इस्तेमाल किया गया था। खिड़की, जो कमरे को अपना नाम देने के लिए लगता है, एक नाखून के आकार में है। यह सना हुआ ग्लास खिड़की 1914 और 1915 के बीच डुइलियो कंबेलोटी द्वारा एक डिजाइन का उपयोग करके बनाया गया है। कमरे में छोटे चित्र बेल के पत्तों, शाखाओं और रंगीन कांच से बने अंगूरों के गुच्छा और ब्रश के साथ टच-अप के रूप में लगते हैं। एक ही कमरे में सजावट के लिए दो अलग-अलग विचारों का एक प्रारंभिक स्केच है, एक आइवी के साथ और दूसरा अंगूर के साथ, जिसके उत्तरार्द्ध को वास्तविक प्राप्ति के रूप में देखा जा सकता है। साथ में रखा गया एक कार्डबोर्ड, खिड़की के जटिल निर्माण को दर्शाता है। अन्य कार्टून ड्यूइलियो कंबेलोट्टी द्वारा रूम वाटर कलर पूरा करते हैं, जिसमें कृषि मंत्रालय भी शामिल है। कुछ स्केच श्रृंखला “डॉन, दिन और रात” और खिड़की “चेरी” सहित खो गए हैं। प्रदर्शन पर खिड़कियों के बीच एक “magpies” कहा जाता है।

आकृति को प्लास्टर में नाजुक मोनोक्रोम कार्य में दोहराया जाता है जो छत के पैनलों और उसके केंद्र में टोंडो में जोर देता है, जिसमें से एक लोहे का झूमर मूल रूप से लटका दिया जाता है।

कमरे को प्रिंस द्वारा एक स्टूडियो के रूप में इस्तेमाल किया गया था, लेकिन इसका फर्नीचर खो गया है।

वर्तमान संग्रहालय के लेआउट में, दीवारें दाग-कांच के लिए प्रारंभिक चित्र और कार्टून प्रदर्शित करती हैं, जो कि डुइलियो कंबेलोट्टी और इसी द्वारा बनाई गई है, जैसा कि “द नेल” के रूप में जाने जाने वाले टुकड़े के लिए रेखाचित्र के मामले में, प्रदर्शन में कांच पर कांच के लिए संग्रहालय।

उल्लू के घर के लिए उत्पादित कांच के कई स्केच हैं, लेकिन जनता के लिए संपत्ति हासिल करने से पहले कुछ अज्ञात बिंदु पर खो गए। आज केवल स्केच कांच की श्रृंखला “डॉन डे और नाइट” के बने हुए हैं, और एक और टुकड़ा, “चेरी”।

कृषि मंत्रालय के लिए बने कंबेलोटी के कुछ महत्वपूर्ण टुकड़ों के लिए एक स्केच और एक कार्टून भी प्रदर्शित किया गया है।

इसके अलावा, “द मैगपीज़” के लिए उल्लेखनीय स्केच हैं, जो कि कंबेलोट्टी द्वारा डिज़ाइन किया गया था और राजकुमार टोर्लोनिया के लिए सेसरे पच्चीरिनी द्वारा निर्मित किया गया था। यह उस काम के वित्तीय मूल्य को लेकर शिल्पकार और उसके शक्तिशाली संरक्षक के बीच लंबे कानूनी विवाद का कारण था।

कील की सना हुआ ग्लास खिड़की, सना हुआ ग्लास खिड़की का नाम सना हुआ ग्लास के आकार से लेता है जो 120 पैन में विभाजित होता है। रंगों को फोकस में रखा गया है। सना हुआ ग्लास खिड़की 1915 में मास्ट्रो पिच्चियो द्वारा बनाई गई थी, जैसा कि पिचियारिनी संग्रह द्वारा दिखाया गया है जहां यह ड्यूइलियो कंबेलोटी द्वारा डिजाइन के आधार पर सना हुआ ग्लास विंडो (अंगूर) के रूप में उद्धृत किया गया है। स्तंभ के माध्यम से डिजाइन को दो भागों में विभाजित किया गया है।

Exedra और अंगूर के साथ कील, कार्डबोर्ड 1914 तक वापस आता है और पेंसिल, टेम्पा, वॉटरकलर और भारतीय स्याही के साथ Duilio Cambellotti द्वारा बनाया गया है। ड्राइंग उपर्युक्त खिड़की के दाहिने हिस्से के लिए परियोजना है। एक ही कमरे में दो परियोजनाओं के साथ स्केच है, अंगूर की शाखाओं के साथ, एक ही काम की प्राप्ति के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला विचार और एक आइवी शाखाओं के साथ। कार्डबोर्ड, स्केच और सना हुआ ग्लास खिड़की की व्यवस्था का उद्देश्य संग्रहालय में निर्माण के विभिन्न चरणों का पालन करना है। अंगूर की शाखाएं, उल्लू के साथ मिलकर, संग्रहालय के विभिन्न कमरों की सजावट के रूप में आवर्ती विषयों में से एक हैं, वास्तव में यह छत पर गुलाब की खिड़की के प्लास्टर में, कमरे के कर पर और शिलालेख पर पाया जाता है। दीवारें।

भोर, दिन और रात। कार्डबोर्ड को 1915 और 1916 के बीच डुइलियो कंबेलोट्टी द्वारा तड़के तकनीक के साथ चित्रित किया गया था। ये रेखाचित्र एक ही विषय के साथ तीन खिड़कियों के चक्र के लिए तैयारी का चरण था, जिसे अब पूरी तरह से खो दिया गया है, जिसे कैसिना डेल्ले सिवेट के मध्य भाग के लिए किया जाएगा। पक्षी, विभिन्न प्रकार के, प्रतीकात्मक रूप से रात के सूर्योदय, सूर्यास्त से दिन की प्रगति को दर्शाते हुए उड़ान में दर्शाए जाते हैं। प्रकाश से अंधेरे तक के मार्ग को पक्षियों के विभिन्न रंगों द्वारा दर्शाया गया है: सूर्योदय (एक प्रकाश और पारदर्शी पृष्ठभूमि पर कबूतर के लिए सफेद), दिन (एक बाज), गोधूलि (शिकार के निशाचर पक्षी)।

उल्लुओं का कमरा
यह छोटा कमरा मूल रूप से लकड़ी के पैनलिंग की विस्तृत शाही शैली में सजाया गया था और इसमें छत से लटके हुए समृद्ध अंगूर थे। इस सजावट के केवल कुछ टुकड़े रह गए हैं, संभव होने के लिए असबाब के पुनर्निर्माण के लिए अपर्याप्त है।

अंदर रखी गई तीन-पटल वाली खिड़की को 1918 में सीज़ारे पचीचीनी द्वारा डुइलियो कंबोटोटी के एक डिज़ाइन के अनुसार बनाया गया था। पौधे के रूपांकनों के भीतर दो पक्षीय पैनल उल्लू के प्रजनन की मेजबानी करते हैं, केंद्रीय खिड़की में केवल पौधे के मूल तत्व होते हैं जो केवल मूल तत्व बरकरार रहते हैं। भाग में उल्लू, अग्नि-चित्रित पेंट के साथ बनाये जाते हैं, जो प्लम के प्रभाव को फिर से बनाते हैं। प्राचीन काल में, कमरा एम्पायर-शैली की नौकाओं से आच्छादित था। टेटर्स से लटकने वाले पर्दे जो आज भी मौजूद हैं उन्हें छत से लटका दिया गया है। एक ही कमरे में स्केचफोर “ले लॉस्किल” और कार्डबोर्ड “एल’एलबरो” हैं, जो कभी नहीं बनाई जाती हैं।

एकमात्र मूल सजावटी तत्व जो बना हुआ है वह सना हुआ ग्लास का एक टुकड़ा है, जो डुइलियो कंबेलोटी द्वारा तीन पैनलों से बना है। दो साइड पैनल को शैली वाले उल्लू और आइवी और रिबन के साथ केंद्रीय पैनल से सजाया गया है।

पलकों के प्रभाव को सुधारने के लिए, उल्लू, आइवी शाखाओं पर पर्किंग, रंगीन कांच से बने होते हैं, जो आंशिक रूप से लौ से चित्रित होते हैं।

1916-19-19 में आर्किटेक्ट विन्सेन्ज़ो फ़ासोलो द्वारा बहाली के बाद, कंबेलोट्टी और पिच्चारिणी द्वारा उल्लू के घर के लिए बनाई गई अंतिम श्रृंखला का हिस्सा, कांच के टुकड़े का हिस्सा है।

कमरे में सना हुआ ग्लास के चार टुकड़ों के साथ सजाया गया एक बड़ा पैनल भी है। यह Cesare Picchinarini द्वारा बनाया गया एक परीक्षण टुकड़ा है, यह जांचने के लिए कि डिज़ाइन ग्लास में कैसे स्थानांतरित होगा।

इन चारों को डुइलियो कंबेलोट्टी ने डिजाइन किया था और उनमें से एक, “द उल्लू इन द नाइट” का उपयोग उसी नाम के सना हुआ ग्लास के लिए किया गया था, जो कभी राजकुमार के बेडरूम में था, लेकिन तब से खो गया है। यह टुकड़ा एक निजी संग्रह में एक स्केच से भी जाना जाता है।

अन्य तीन परीक्षण टुकड़े सना हुआ ग्लास “द सोल्जर्स” और “विंटर क्लाउड्स” के कार्यों और एक अज्ञात टुकड़े के अनुरूप हैं, जिसका विषय उड़ान में निगल जाता है, जो कंबेलोटी के लिए बहुत ही प्रिय है, जिसे अक्सर सजावटी के रूप में इस्तेमाल किया जाता है। मूल भाव। 1913 से कंबोटोटी द्वारा और एक कार्टून में उड़ान में निगलने के रूपांकनों का भी उपयोग किया गया है।

“द फायरफ्लाइज़” के लिए एक छोटा सा स्केच और “द ट्री” के लिए एक बड़ा कार्टून, जो योजनाबद्ध था लेकिन कभी बनाया नहीं गया, प्रदर्शन को पूरा किया।

उल्लू, खिड़कियां कांच और विभिन्न रत्नों से बने होते हैं, आग स्टेपलिंग के साथ, 1914 में डुइलियो कंबेलोटी द्वारा बनाई गई बिना सिर की लीड में शामिल हुए।

फायरफ्लाइज़, यह रोम में 1921 में सेसरे पच्चीकारिनी द्वारा आयोजित दूसरी सना हुआ ग्लास प्रदर्शनी में प्रस्तुत दागदार कांच की खिड़की की प्राप्ति के लिए 1920 में ड्यूइलियो कंबेलोटी द्वारा बनाए गए कागज पर पेंसिल और स्याही का एक स्केच है। फायरफ्लाइज़ को मानव रूप में आवारा प्रकाश भूत भूगोल के रूप में दर्शाया जाता है जो अपने आंदोलनों के साथ परिदृश्य को चेतन करता है।

प्रवेश
यह पीछे से प्रवेश द्वार है। यह एक छोटा कमरा है जिसमें ग्रिट फ़्लोर और प्लास्ट मोटिफ्स के साथ प्लास्टर छत है। दीवारों पर रोम में पियाजा कैवोर के वाल्डेन्सियन चर्च की खिड़कियों की प्राप्ति के लिए स्केच हैं, जो पाओलो पासचेतो द्वारा उपयोग के लिए ऋण पर प्रदर्शित किए गए हैं।

कैसिना डेलिवेट सिविटे
कैसिना डेल्ले कीवेट संग्रहालय टोरालोनिया परिवार का एक पूर्व निवास है जो संग्रहालय में तब्दील हो गया है। यह रोम में Villa Torlonia के पार्क के अंदर स्थित है। यह नाम कुटिया के अंदर और बाहर उल्लुओं के आवर्ती विषय से लिया गया है। उन्नीसवीं शताब्दी में इसे अल्पाइन शरण या स्विस वॉलेट के समान अपनी देहाती उपस्थिति के लिए स्विस हट के रूप में जाना जाता था।

आज कॉम्प्लेक्स में दो इमारतें हैं, सिद्धांत घर और एनेक्स, एक छोटी लकड़ी की गैलरी और एक भूमिगत मार्ग द्वारा जुड़ा हुआ है। ये इमारतें उन्नीसवीं शताब्दी में जपेली द्वारा नियोजित रोमांटिक अल्पाइन शरण के लिए बहुत कम समानता रखती हैं, सिवाय दो सिद्धांत इमारतों की दीवारों के “एल” आकार के स्वभाव को छोड़कर, जानबूझकर देहाती शैली, विविध निर्माण सामग्री का उपयोग, दृश्य पर छोड़ दिया गया , और खड़ी छतों वाली छतें।

1908 की शुरुआत में, “स्विस केबिन” ने एलेसैंड्रो के भतीजे, जियोवानी टॉरलोनिया के सबसे छोटे समय में “मध्यकालीन हेमलेट” में एक तेजी से कट्टरपंथी परिवर्तन से गुजरना शुरू किया। आर्किटेक्ट एनरिको गेनेरी द्वारा काम की देखरेख की गई थी, और छोटी इमारत विशाल खिड़कियों, लॉगजीस, पोर्टिकोस और बुर्ज के साथ एक विस्तृत निवास बन गई, जिसे मेजोलिका और सना हुआ ग्लास से सजाया गया था।

1916 से इमारत को “उल्लुओं का घर” के रूप में जाना जाने लगा, शायद 1914 में डुइलियो कंबेलोटी द्वारा निर्मित आइवी शूट के बीच दो शैली वाले उल्लुओं को चित्रित करने वाले सना हुआ ग्लास के कारण, या क्योंकि उल्लू का रूप लगभग अस्पष्ट रूप से उपयोग किया जाता है। राजकुमार गियोवन्नी की इच्छा पर, हाउस की सजावट और सामान, एक रहस्यमय व्यक्ति जो गूढ़ प्रतीकों से प्यार करता था।

1917 में विन्सेन्ज़ो फ़सोलो ने घर के दक्षिणी पहलू को जोड़ा और लिबर्टी शैली में अपनी काल्पनिक सजावटी योजना को मास्टर-माइंड किया। फैसोलो का प्रभाव स्थानिक संस्करणों की पसंद में देखा जा सकता है जो एक-दूसरे का पालन करते हैं और विभिन्न प्रकार की सामग्री और सजावटी विवरणों के माध्यम से एक-दूसरे से मेल खाते हैं। उनके द्वारा उपयोग किए जाने वाले वास्तुशिल्प समाधानों की बहुलता का एकजुट तत्व छत की सतह का ग्रे टोन है जो घर को पिघला देता है, जिसके लिए अलग-अलग आकृतियों के पतले स्लेट टाइल का उपयोग किया गया था, जो चमकता हुआ मैक्रोकोटा में टाइलों के ज्वलंत रंगों के विपरीत था।

आंतरिक क्षेत्र, दो स्तरों पर रखे गए हैं, सभी विशेष रूप से उच्च श्रेणी के हैं, लगा हुआ सजावट, प्लास्टर का काम, मोज़ाइक, पॉलीक्रोम माजोलिका, जड़ा हुआ लकड़ी, लोहे, दीवार के कपड़े, संगमरमर की मूर्तिकला, और फर्नीचर को मापने के लिए बनाया गया है, जो विशेष रूप से प्रदर्शित करता है देखभाल राजकुमार ने अपने घरेलू आराम को दी।

इतने सारे सजावटी तत्वों में, सर्वव्यापी सना हुआ ग्लास फिर भी घर की विशिष्ट विशेषता है। यह सभी 1908 और 1930 के बीच स्थापित किया गया था और अंतरराष्ट्रीय कलात्मक दृष्टिकोण में एक अद्वितीय क्षण का प्रतिनिधित्व करता है, सभी का निर्माण सिलेस पिकाचीनी की कार्यशालाओं में डुइलीओ कंबेलोटी, उम्बर्टो बोटाज़ज़ी, विटोरियो कस्सी और पाओलो पासचेतो के डिजाइनों में किया गया है।

1944 में एंग्लो-अमेरिकन सैनिकों द्वारा अपने कब्जे के साथ, इमारत का विनाश शुरू हुआ, जो तीन साल से अधिक समय तक चला।

जब रोम के नगर पालिका ने 1978 में पार्क का अधिग्रहण किया, तो दोनों घर और मैदान भयानक स्थिति में थे।

1991 में एक आग, चोरी और बर्बरता के साथ, हाउस ऑफ द उल्लू की बर्बाद स्थिति को बढ़ा दिया। इसकी वर्तमान उपस्थिति 1992 से 1997 तक किए गए लंबे, रोगी और सावधानीपूर्वक बहाली के काम का नतीजा है, जो शहर को सबसे असामान्य और दिलचस्प इमारतों में से एक को बहाल करने के लिए, जीवित अवशेषों और बहुत दस्तावेजी सबूतों का उपयोग कर रहा है। पिछली सदी के शुरुआती साल।