डेविड अल्फारो सिकीरोस

डेविड अल्फारो सिकीरोस (जन्म जोसे डे जेसुस अल्फारो सिकिरोस, 29 दिसंबर, 1896, चिहुआहुआ में – 6 जनवरी, 1974 को क्यूर्नाका में, मोरेलोस) एक मैक्सिकन सामाजिक यथार्थवादी चित्रकार थे, जो भित्तिचित्रों में अपने बड़े भित्ति चित्रों के लिए जाने जाते थे। डिएगो रिवेरा और जोस क्लेमेंटे ओरोज्को के साथ, उन्होंने “मैक्सिकन मुरलीवाद” की स्थापना की। वह सोवियत संघ के समर्थन में स्तालिनवादी था और मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी का सदस्य था जिसने मई 1940 में लियोन ट्रॉट्स्की की हत्या के असफल प्रयास का नेतृत्व किया था।

उनका उपनाम आम तौर पर स्पेनिश नामकरण रीति-रिवाजों से अल्फारो होगा; पिकासो (पाब्लो रुइज़ वाई पिकासो) और लोरका (फेडेरिको गार्सिया लोर्का) की तरह, सिकिरोस ने अपनी माँ के उपनाम का इस्तेमाल किया। लंबे समय से यह माना जाता था कि उनका जन्म चिहुआहुआ राज्य के केमारगो में हुआ था, लेकिन 2003 में यह साबित हुआ कि उनका जन्म वास्तव में चिहुआहुआ शहर में हुआ था, लेकिन इरापुटाओ, गुआनाजुआतो में छह साल की उम्र में बड़े हुए। मैक्सिकन कला क्यूरेटर द्वारा 2003 में उनके जन्म प्रमाण पत्र की खोज कला समीक्षक रकील टिबोल द्वारा अगले वर्ष की घोषणा की गई थी, जो मैक्सिकन मुरलीवाद पर अग्रणी प्राधिकारी के रूप में प्रसिद्ध थे और जो सिकिरोस के करीबी परिचित थे। सिकिरोस ने अपनी पहली पत्नी का नाम बदलकर “डेविड” कर दिया, क्योंकि उसकी पहली पत्नी ने उसे माइकल एंजेलो के डेविड के साथ मिलकर बुलाया था।

जवानी
उनके बचपन के कई विवरण, जन्म तिथि, जन्मस्थान, पहला नाम और जहां वह बड़े हुए, उनके जीवन के दौरान और उनकी मृत्यु के लंबे समय बाद, कुछ मामलों में खुद के द्वारा गलत तरीके से शामिल थे। अक्सर, उनका जन्म और जन्म 1898 में चिहुआहुआ राज्य के एक कस्बे में हुआ था, और उनके व्यक्तिगत नाम “जोस डेविड” होने की सूचना है।

सिकीयरोस का जन्म 1896 में चिहुआहुआ में हुआ था, जो तीन बच्चों में से एक था। उन्होंने जोस डे जेसुस अल्फारो सिकीरोस को बपतिस्मा दिया था। उनके पिता, सिप्रियानो अल्फारो, मूल रूप से इरापुटो के थे, अच्छी तरह से बंद थे। उनकी मां टेरेसा सिकिरोस थीं। सिकिरोस के दो भाई-बहन थे: एक बहन, लूज, तीन साल बड़ी, और एक भाई “चुचो” (जेसुएस), एक साल छोटा। चार साल की उम्र में डेविड की माँ की मृत्यु हो गई; उनके पिता ने बच्चों को उनके नाना-नानी के पास रहने के लिए भेजा। डेविड के दादा, उपनाम “सिएट फिलोस” (‘सात चाकू-किनारों’), उनकी परवरिश में विशेष रूप से मजबूत भूमिका थी। 1902 में सिकिरोस ने इरापुटो, गुआनाजुआतो में स्कूल शुरू किया।

वह अपने पहले विद्रोही प्रभाव का श्रेय अपनी बहन को देता है, जिसने अपने पिता के धार्मिक रूढ़िवाद का विरोध किया था। इस समय के आसपास, सिकोइरस को नए राजनीतिक विचारों से भी अवगत कराया गया, मुख्य रूप से अनारचो-संघवाद की तर्ज पर। ऐसे ही एक राजनीतिक सिद्धांतकार थे डॉ। एटल, जिन्होंने 1906 में एक घोषणापत्र प्रकाशित किया जिसमें मैक्सिकन कलाकारों को राष्ट्रीय कला विकसित करने और प्रेरणा के लिए प्राचीन स्वदेशी संस्कृतियों को देखने का आह्वान किया गया। 1911 में, पंद्रह साल की उम्र में, सिकिरोस नेशनल एकेडमी ऑफ़ फाइन आर्ट्स के सैन कार्लोस अकादमी में एक छात्र हड़ताल में शामिल थे, जिसने स्कूल की शिक्षण पद्धति का विरोध किया और स्कूल के निदेशक पर महाभियोग चलाने का आग्रह किया। उनके विरोध ने अंततः सांता अनीता में एक “ओपन-एयर अकादमी” की स्थापना की।

अठारह वर्ष की आयु में, सिकिरोस और उनके कई सहयोगियों ने स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स में शामिल होकर वेनस्टियानो कैरान्ज़ा की संवैधानिक सेना में हुर्ता की सरकार से लड़ाई लड़ी। 1914 में जब ह्यूरेटा गिर गया, तो सिकोयरोस “पोस्ट-क्रांतिकारी” घुसपैठ में शामिल हो गए, क्योंकि संवैधानिक सेना को नियंत्रण के लिए पान्चो विला और एमिलियानो जैपाटा के विभिन्न राजनीतिक गुटों से युद्ध करना पड़ा। देश भर में उनकी सैन्य यात्राओं ने उन्हें मैक्सिकन संस्कृति और कामकाजी और ग्रामीण गरीब वर्गों के कच्चे रोज़मर्रा के संघर्षों से अवगत कराया। 1919 में यूरोप की यात्रा करने से पहले कैरिकोज़ा की सेनाओं ने नियंत्रण प्राप्त कर लिया था, सिकिरोस संक्षिप्त रूप से मैक्सिको सिटी लौट आए। सबसे पहले पेरिस में, उन्होंने क्यूबिज़्म के प्रभाव को अवशोषित किया, विशेष रूप से पॉल सेज़ेन के साथ साज़िश और गहन रंग के बड़े ब्लॉक का उपयोग किया। वहाँ रहते हुए, उन्होंने डिएगो रिवेरा से मुलाकात की, जो कि “द थ्री थ्री” का एक और मैक्सिकन चित्रकार था, जो कि भित्ति-चित्र में एक महान करियर के कगार पर था, और पुनर्जागरण के महान भित्ति चित्रकारों का अध्ययन करने के लिए पूरे इटली में उनके साथ यात्रा की।

प्रारंभिक उत्पीड़न और नस्लवाद
हालांकि कई लोगों ने कहा है कि सिकीरोस के कलात्मक उद्यम अक्सर उनके राजनीतिक लोगों द्वारा “बाधित” होते थे, सिकोइरोस ने खुद माना कि दोनों का परस्पर हस्तक्षेप किया गया था। 1921 तक, जब उन्होंने विडा अमेरिकाना में अपना घोषणा पत्र लिखा, तो सिकिरोस पहले से ही मार्क्सवाद के संपर्क में थे और उन्होंने संवैधानिक सेना के साथ यात्रा करते हुए कामकाजी और ग्रामीण गरीबों के जीवन को देखा। “अमेरिकी चित्रकारों और मूर्तिकारों की नई पीढ़ी के लिए एक नई दिशा” में, उन्होंने “आधुनिक मूल्यों” को स्वीकार करने वाले “नए मूल्यों” के साथ इस शैली को प्रभावित करते हुए शास्त्रीय चित्रकला के गुणों को एक साथ वापस लाने के लिए “आध्यात्मिक नवीनीकरण” का आह्वान किया। “दैनिक जीवन के समकालीन पहलू”। घोषणापत्र ने यह भी दावा किया कि सार्थक कला के लिए एक “रचनात्मक भावना” आवश्यक है, जो महज सजावट या झूठी, काल्पनिक विषयों से ऊपर उठती है। इस शैली के माध्यम से, सिकिरोस ने एक ऐसी शैली बनाने की आशा की, जो राष्ट्रीय और सार्वभौमिक कला को पालेगी। अपने लेखन के साथ-साथ अपने काम में, सिकिरोस ने एक सामाजिक यथार्थवाद की मांग की, जिसने एक बार मैक्सिको और दुनिया के सर्वहारा लोगों को ट्रेंडी “प्रिमिटिविज्म” और “इंडियनिज्म” के क्लिच से बचा लिया।

1922 में, सिकिरोस मेक्सिको सिटी में लौटे, ऑल्वारो ओब्रेगोन की क्रांतिकारी सरकार के लिए एक मुरलीवादी के रूप में काम करने के लिए। तब सार्वजनिक शिक्षा के सचिव जोस वास्कोनसेलोस ने सार्वजनिक कला के माध्यम से जनता को शिक्षित करने का एक मिशन बनाया और आधुनिक मैक्सिकन संस्कृति का निर्माण करने के लिए कलाकारों और लेखकों के स्कोर को रखा। सिकोयरोस, रिवेरा और जोस ओरोज्को ने वास्कोनसेलोस के तहत एक साथ काम किया, जिन्होंने मेक्सिको सिटी में प्रमुख इमारतों के लिए भित्ति चित्रों को चालू करके भित्ति आंदोलन का समर्थन किया। फिर भी, तैयारी करने वाले कलाकारों ने महसूस किया कि उनके कई शुरुआती कार्यों में उनकी विचारधारा में कल्पना की गई “सार्वजनिक” प्रकृति का अभाव है। 1923 में सिकिरोस ने क्रांतिकारी मैक्सिकन चित्रकारों, मूर्तिकारों और एंग्रेवर्स के सिंडिकेट को ढूंढने में मदद की, जिसने अपने संघ के पेपर, एल माछे के माध्यम से व्यापक सार्वजनिक पहुंच की समस्या को संबोधित किया। उस वर्ष प्रकाशित किया गया पत्र – “दुनिया के सर्वहारा वर्ग के लिए” – एक घोषणापत्र, जिसे सिकीरोज ने “सामूहिक” कला की आवश्यकता पर लेखक की मदद की, जो जनता को शिक्षित करने और बुर्जुआ, व्यक्तिवादी को दूर करने के लिए “वैचारिक प्रचार” के रूप में काम करेगा। कला।

इसके तुरंत बाद, सिकिरोस ने कोलेजियो चिको की सीढ़ी पर अपने प्रसिद्ध भित्ति चित्र को एक कार्यकर्ता (1923) में चित्रित किया। भित्ति-चित्रण जुलूस में पूर्व-विजय शैली के श्रमिकों के एक समूह को शामिल किया गया है, जो एक विशाल ताबूत, एक हथौड़ा और दरांती से सजाए गए हैं। भित्ति कभी समाप्त नहीं हुई थी और स्कूल में छात्रों द्वारा बर्बरता की गई थी, जो पेंटिंग में अत्यधिक राजनीतिक विषय से सहमत नहीं थे। आखिरकार, पूरी पेंटिंग को नए शिक्षा मंत्री द्वारा श्वेतपत्रित किया गया, जो वास्कोनसेलोस के बाद सफल हुआ। लेकिन जैसा कि संघ कभी भी क्रान्तिकारी सरकार के प्रति अधिक आलोचनात्मक हो गया था, जिसने वादा किए गए सुधारों की स्थापना नहीं की थी, उसके सदस्यों को अपनी कला और कागज के लिए धन में कटौती करने के लिए नए खतरों का सामना करना पड़ा। संघ के भीतर एक झगड़ा चाहे वह एल मचेते को प्रकाशित करने से रोकने के लिए हो या भ्रामक परियोजनाओं के लिए वित्तीय समर्थन खोना हो, सिकीरोस को सबसे आगे छोड़ दिया, क्योंकि नदी ने कलात्मक अवसर पर राजनीति को बनाए रखने के फैसले के विरोध में छोड़ दिया। 1925 में शिक्षा विभाग के तहत अपने पद से जाने के बावजूद, सिकोइरोज़ को श्रम गतिविधियों में, यूनियन के साथ-साथ मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में भी गहरी चोट लगी रही, जब तक कि उन्हें जेल नहीं हुई और अंततः 1930 के दशक के प्रारंभ में निर्वासित कर दिया गया।

मैक्सिको में कई साल बिताने और कट्टरपंथी राजनीतिक गतिविधियों में शामिल होने के बाद, सिकीरोस 1932 में लॉस एंजिल्स चले गए और एक कैरियर के रूप में अपने कैरियर को जारी रखा। एक सामूहिक इकाई में काम करना, जिसमें एयरब्रश, स्प्रेगुन और प्रोजेक्टर जैसे आधुनिक उपकरणों का उपयोग करके नई पेंटिंग तकनीकों के साथ प्रयोग किया गया, सिकिरोस और उनके सहयोगियों की टीम ने दो प्रमुख भित्ति चित्रों को चित्रित किया। पहला म्यूरल, स्ट्रीट मीटिंग, चौइर्ड स्कूल ऑफ आर्ट के लिए कमीशन किया गया था। यह कार्यदिवस में एक ब्रेक के दौरान एक नाराज श्रमिक आंदोलनकारी के भाषण को सुनने के लिए मिश्रित नस्लों के श्रमिकों के एक समूह को दर्शाता है। मौसम संबंधी तकनीकी मुद्दों और शायद, काम के समर्थक कम्युनिस्ट सामग्री के कारण दोनों के अनावरण के एक वर्ष के भीतर भित्ति को धो दिया गया था। सिकीरोस के अन्य महत्वपूर्ण सार्वजनिक लॉस एंजेलिस म्यूरल, ट्रॉपिकल अमेरिका (पूरा नाम: अमेरिका ट्रॉपिकल: ऑप्रिमेडा वाई डेस्ट्रोज़ाडा पोर लॉस इम्पीरियलिस्मोस, या ट्रॉपिकल अमेरिका: इम्पीरियलिज्म द्वारा विरोध और विनाश, जल्द ही स्ट्रीट मीटिंग के अनावरण के बाद कमीशन किया गया था, और होना था) व्यस्त ऑलवेरा स्ट्रीट का सामना करने वाले प्लाजा आर्ट सेंटर की बाहरी दीवार पर चित्रित। सिकीरस ट्रॉपिकल अमेरिका ने लैटिन अमेरिका में संयुक्त राज्य अमेरिका के साम्राज्यवाद को दर्शाया है, जो कि भित्ति के लिए बहुत अधिक कट्टरपंथी विषय था। यद्यपि ट्रॉपिकल अमेरिका को आमतौर पर अनुकूल आलोचना मिली, कुछ ने भित्ति को “कम्युनिस्ट प्रचार” के रूप में देखा, जिसके कारण 1934 में आंशिक रूप से कवर किया गया और 1938 में कुल सफेदी हुई। अस्सी साल बाद, गेटी संरक्षण संस्थान ने भित्ति पर पुनर्स्थापन कार्य किया। चूँकि ट्रॉपिकल अमेरिका की कोई रंगीन तस्वीरें मौजूद नहीं हैं, परंपरावादियों ने उनके टुकड़े के कलाकार की दृष्टि में आने के लिए वैज्ञानिक विश्लेषण और सर्वोत्तम प्रथाओं का उपयोग किया। यह अपने 80 वें जन्मदिन, 9 अक्टूबर, 2012 को जनता के लिए सुलभ हो गया। अमेरीका ट्रॉपिकल इंटरप्रिटेटिव सेंटर जो पास में खोला गया है, डेविड अल्फारो सिकिरोस के जीवन और विरासत को समर्पित है।

कलात्मक कैरियर
1930 के दशक की शुरुआत में, जिसमें उसका समय लेकेबेरी जेल में बिताया गया था, सिकिरोस ने राजनीतिक रूप से थीम वाले लिथोग्राफ का उत्पादन किया, जिनमें से कई संयुक्त राज्य में प्रदर्शित किए गए थे। उनके लिथोग्राफ हेड को 1930 की प्रदर्शनी “मैक्सिकन कलाकारों और मैक्सिकन स्कूल के कलाकारों” को न्यूयॉर्क शहर के द डेल्फी स्टूडियो में दिखाया गया था। 1932 में, उन्होंने टैरेको, गुएरेरो में स्पैनिश कैसिनो की गैलरी में “मैक्सिकन मुरलीवाद पर विचार-विमर्श” शीर्षक से एक प्रदर्शनी और सम्मेलन का नेतृत्व किया। कुछ समय बाद, उन्होंने न्यूयॉर्क की यात्रा की, जहाँ उन्होंने वीहे गैलरी की “मैक्सिकन ग्राफिक आर्ट” प्रदर्शनी में भाग लिया। इसके अलावा 1932 में, नेल्बर्ट चौइनार्ड ने सिकलोस को लॉस एंजिल्स में भित्ति कार्यशालाओं के लिए आमंत्रित किया। यह इस समय था कि, छात्रों की एक टीम के साथ, उन्होंने 1932 में लॉस एंजिल्स के ओलेवेरा स्ट्रीट के इटालियन हॉल में उष्णकटिबंधीय अमेरिका भी पूरा किया। एक बाहरी दीवार पर पेंटिंग फ्रेस्को – जो कि राहगीरों के साथ-साथ जानबूझकर दर्शकों को भी दिखाई देती है – ने सिकिरोस को एक भित्ति-चित्र के रूप में अपनी कार्यप्रणाली पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर किया। वह छवि चाहता था – एक भारतीय चपरासी को अमेरिकी उत्पीड़न द्वारा सूली पर चढ़ाया जाना – कई कोणों से सुलभ होना। केवल “एक बढ़े हुए चित्रफलक चित्र” के निर्माण के बजाय, उन्होंने महसूस किया कि भित्ति “एक दर्शक के सामान्य पारगमन के अनुरूप होना चाहिए।” आखिरकार, सिकिरोस एक भित्ति तकनीक विकसित करेगा जिसमें एक इलेक्ट्रिक प्रोजेक्टर के साथ एक दीवार पर ट्रेसिंग आंकड़े शामिल थे, जो परिप्रेक्ष्य में सुधार करने के लिए शुरुआती दीवार के स्केच और नए पेंट्स, स्प्रे गन, और अन्य उपकरणों को आधुनिक इमारतों की सतह और बाहरी परिस्थितियों को समायोजित करने के लिए फोटो खींच रहा था। उसी वर्ष उन्हें राजनीतिक गतिविधि के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका से निर्वासित कर दिया गया था।

1936 में न्यूयॉर्क में वापस, वह सेंट रेजिस गैलरी में “समकालीन कला” प्रदर्शनी में सम्मानित अतिथि थे। वहां उन्होंने 1936 की जनरल स्ट्राइक फ़ॉर पीस एंड मई डे परेड की तैयारी में एक राजनीतिक कला कार्यशाला भी चलाई। युवा जैक्सन पोलक ने कार्यशाला में भाग लिया और परेड के लिए झांकियों के निर्माण में मदद की। वास्तव में, सिक्यिरोस को पोलक को ड्रिप पढ़ाने और तकनीक देने का श्रेय दिया गया है, जिसके परिणामस्वरूप 1947 से 1950 तक उनके “एलोवर” चित्रों का निर्माण हुआ, और जो पोलक की सबसे बड़ी उपलब्धि है। फ़्लोट्स के अलावा, सिकीरोज़ एक्सपेरिमेंटल वर्कशॉप ने न्यू यॉर्क में CPUSA और अन्य फ़ासीवादी-विरोधी संगठनों के लिए कई तरह के पोस्टर और अन्य पंचांग कार्यों का निर्माण किया। ये पंचांग कार्य एक तरह से भित्ति चित्र से अलग तरीके से जनता तक पहुंचने की क्षमता रखते थे क्योंकि वे किसी संस्था या गैलरी के बाहर व्यापक दर्शकों के लिए सुलभ थे। Siqueiros प्रयोगात्मक कार्यशाला केवल एक वर्ष के लिए थोड़े समय तक चली, जब तक कि Siqueiros अप्रैल 1937 में स्पेनिश गृहयुद्ध में लड़ने के लिए नहीं चला गया, लेकिन 1936 और 1937 मई दिवस परेड दोनों में मनन के परिधान जिले में उनकी झांकियों को प्रदर्शित किया गया।

1930 के दशक के उत्तरार्ध में कई कामों का निर्माण जारी रहा – जैसे कि इको ऑफ़ ए स्क्रीम (1937) और द सोब (1939), दोनों अब न्यूयॉर्क के म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट में हैं – सिकीरोस ने अमेरिकी छात्रों के लिए कई प्रयोगात्मक कला कार्यशालाओं का भी नेतृत्व किया। । उन्होंने 1938 का सबसे अच्छा हिस्सा स्पेनिश रिपब्लिकन आर्मी के साथ मेक्सिको सिटी लौटने से पहले फ्रांसिस्को फ्रैंको के फासीवादी तख्तापलट से लड़ने में बिताया। अपनी वापसी के बाद, सिंदिकैटो मैक्सिकन डे इलेक्टि्रस्टस की एक सीढ़ी में, सिकीरोस ने स्पेनिश शरणार्थी जोसेप रेनॉ और प्लास्टिक कलाकारों की अंतर्राष्ट्रीय टीम के साथ मिलकर अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक, पूंजीपति वर्ग के पोर्ट्रेट को विकसित करने के लिए पूंजीवाद और दोहरे दुश्मनों के खिलाफ चेतावनी दी। फासीवाद। मूल भित्ति साम्राज्यवाद और युद्ध उत्पन्न करने के लिए फासीवादी और पूंजीवादी लोकतंत्रों के विरोध का उपयोग करते हुए एक विशाल जनरेटर को दर्शाता है। एक सशस्त्र, बहादुर-सामना करने वाला क्रांतिकारी, अचूक वर्ग या जातीयता का, मशीन का सामना करता है, और छत पर एक नीला आकाश जो बिजली के टावरों से लहराता है, तकनीकी और औद्योगिक विकास में सर्वहारा वर्ग के लिए आशा प्रदर्शित करता है।

लियोन ट्रॉट्स्की की हत्या का प्रयास किया
1940 में म्यूरल के पूरा होने से पहले, हालांकि, सिकोइरोस को छिपने के लिए मजबूर किया गया था और बाद में लियोन ट्रॉट्स्की की हत्या के प्रयास में उनकी प्रत्यक्ष भागीदारी के लिए निर्वासित कर दिया गया था, फिर सोवियत संघ से मेक्सिको सिटी में निर्वासन:

24 मई, 1940 की सुबह में, उन्होंने मेक्सिको सिटी के कॉयोकैन उपनगर में ट्रॉट्स्की के घर पर हमले का नेतृत्व किया। (ट्रॉट्स्की, राष्ट्रपति कोर्डेनस द्वारा शरण दी गई, तब वह मैक्सिको में रह रहा था।) हमलावर पार्टी उन पुरुषों से बनी थी, जिन्होंने स्पेन के गृहयुद्ध में सिकिरोस के अधीन और उनके संघ से खनिकों की सेवा की थी। मशीनगन की आग और विस्फोटकों के साथ घर को पूरी तरह से रोके जाने के बाद, हमलावर इस विश्वास से पीछे हट गए कि हमले में कोई भी बच नहीं सकता था। उनसे गलती हुई। ट्रॉट्स्की अस्वस्थ था और अगस्त तक रहता था, जब वह एक हत्यारे द्वारा छीनी गई आइस पिक के साथ मारा गया था

ट्रॉट्स्की के 13 वर्षीय पोते को गोली मार दी गई थी, फिर भी वह बच गया। हमले के बाद, पुलिस ने न्यूयॉर्क के कम्युनिस्ट रॉबर्ट शेल्डन हर्ट के शव के साथ डेसिएरटो डे लॉस लेओन्स के लिए सड़क पर उथली कब्र पाई, जिसे एक गोली मारकर सिर पर मार दिया गया था। वह त्रात्स्की के अंगरक्षकों में से एक था। सिद्धांत है कि शेल्डन एक सोवियत एजेंट था जिसने ट्रॉट्स्की के प्रवेश में घुसपैठ की थी, सियारोस के हमले में सहायता करके हिट स्क्वाड को ट्रॉट्स्की के परिसर में प्रवेश करने की अनुमति दी थी, ट्रॉट्स्की और बाद के इतिहासकारों द्वारा छूट दी गई थी। सिकिरोस के सहयोगी जोसेप रेनॉ ने एसएमई म्यूरल को पूरा किया, जनरेटर को एक मशीन में बदल दिया, जो सिक्कों में श्रमिकों के रक्त को परिवर्तित करता है।

अमेरिकी मूल के कवि और अंतिम साथी स्पैनिश वॉर पार्टिसिपेंट एडविन रॉल्फ, सिकिरोस के “फंक्शन” की “कलाकार और क्रांतिकारी” के रूप में महान प्रशंसक थे। उनकी 1934 की कविता “रिवोल्यूशनिस्ट के साथ कमरा” “न्यू मास’ के संपादक, कवि और वामपंथी पत्रकार जोसेफ फ्रीमैन (1897-1965) और सिकोइरस के बीच हुई बातचीत पर आधारित है; इसमें, सिकीरोस का वर्णन “एक क्रांतिकारी / महान क्षेत्रों के चित्रकार, उग्र / भयानक शब्दों के संपादक / भयानक शब्दों में, गरीबों के नेता, नेता / जो पौधे लगाते हैं, गरीब जो धरती पर / क्षेत्र में और धरती के नीचे करते हैं।” हमेशा ऊपर की ओर लड़ी जाने वाली लड़ाई / एक पुराने फटे स्वेटर में, जेब हमेशा खाली रहती है। ”

बाद में जीवन और उत्पीड़न
सिकोइरस ने 1950 में ओजर्को, रिवेरा और तामायो के साथ XXV वेनिस बिएनले प्रदर्शनी में पहली बार मैक्सिकन दल में भाग लिया और उन्हें सभी प्रदर्शकों के लिए दूसरा पुरस्कार मिला, जिसने मैक्सिकन कला की अंतर्राष्ट्रीय स्थिति को मान्यता दी। 1950 के दशक तक, सिकिरोस ने गैलरियों या निजी संरक्षकों के लिए पेंटिंग के बजाय “प्रगतिशील” मैक्सिकन राज्य के रूप में जो कुछ भी माना, उससे कमीशन स्वीकार करने के लिए वापस आ गया। उन्होंने 1952 में मैक्सिको सिटी में नेशनल ऑटोनॉमस यूनिवर्सिटी ऑफ द पीपल इन द यूनिवर्सिटी, द पीपल टू द यूनिवर्सिटी, द यूनिवर्सिटी टू द पीपल नामक एक बाहरी भित्ति चित्र को चित्रित किया। 1957 में उन्होंने चापल्टेक कैसल के लिए 4,500-वर्ग फुट (420 एम 2) सरकारी कमीशन पर काम शुरू किया। मेक्सिको सिटी में; Del porfirismo a la Revolución उनकी सबसे बड़ी भित्ति थी। (इस पेंटिंग को अंग्रेजी में पोरफिरियो डियाज़ के डिक्टेटरशिप ऑफ़ द क्रांति या पोरफिरियन डिक्टेटरशिप के खिलाफ क्रांति के रूप में जाना जाता है।)

मैक्सिको सिटी में हॉस्पिटल डे ला रज़ा की लॉबी में, उन्होंने सभी मैक्सिकन लोगों के सामाजिक कल्याण के लिए नई सामग्री और तकनीकों का उपयोग करके एक क्रांतिकारी बहु-कोणीय भित्ति निर्मित की। पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट की लॉबी में एक अवतल एल्यूमीनियम पैनल पर मैन ऑफ द मास्टर और नॉट द स्लेव ऑफ टेक्नोलॉजी को चित्रित करने के बाद, उन्होंने कैंसर पर लॉबी के चारों ओर लपेटने वाले पैनलों पर कैंसर पर भविष्य के विज्ञान के भविष्य के लिए माफी को चित्रित किया।

फिर भी दशक के अंत में, उनके मुखर कम्युनिस्ट विचारों ने उन्हें सरकार से अलग कर दिया। सरकार के दबाव में, नेशनल एक्टर्स एसोसिएशन, जिसने मैक्सिको में थियेटर पर एक भित्ति चित्रण किया था, ने जॉर्ज नेग्रेट थिएटर में मैक्सिको में द हिस्ट्री ऑफ़ थिएटर पर अपने काम को निलंबित कर दिया और 1958 में अनुबंध के उल्लंघन के लिए मुकदमा दायर किया।

सिकोयरोस को अंततः 1960 में मैक्सिको के राष्ट्रपति अडोल्फ़ो लोपेज़ माटेओस की खुलेआम आलोचना करने के लिए गिरफ्तार किया गया था, और हड़ताली श्रमिकों और शिक्षकों की गिरफ़्तारी के खिलाफ प्रमुख विरोध प्रदर्शन किया गया था, हालांकि आमतौर पर आरोप झूठे थे। 1961 में द न्यू यॉर्क टाइम्स के विज्ञापन में जाने-माने कलाकारों और लेखकों की अपील सहित, कई विरोध प्रदर्शन हुए। अनजाने में कैद, सिकिरोस ने पेंट करना जारी रखा, और उनके कामों की बिक्री जारी रही। उस प्रवास के दौरान, वह होटल कैसिनो डे ला सेल्वा को सजाने के प्रोजेक्ट के लिए कई स्केच बनाएंगे, जो मैनुअल सुआरेज़ वाई सुआरेज़ के स्वामित्व में है। मैक्सिकन अधिकारियों पर अंतरराष्ट्रीय दबाव डाले जाने के बाद, सिकीरोस को अंततः 1964 के वसंत में छोड़ दिया गया और रिहा कर दिया गया। उन्होंने तुरंत अभिनेता संघ और चापल्टेपेक कैसल में अपने निलंबित भित्ति चित्रों पर काम करना शुरू कर दिया।

जब क्यूर्नैवाका में होटल डे ला सेल्वा के लिए म्यूरल को मेक्सिको सिटी में स्थानांतरित किया गया और विस्तार किया गया, तो उन्होंने क्यूर्नवाका में अपनी कार्यशाला में पैनलों पर काम करने के लिए राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों की एक टीम को इकट्ठा किया। यह परियोजना, उनकी अंतिम प्रमुख भित्ति है, जो अब तक का सबसे बड़ा भित्ति चित्र है, वास्तुकला का संयोजन एक एकीकृत संरचना है, जिसमें भित्ति चित्र के रूप में इमारत को डिजाइन किया गया था, जिसमें भित्ति चित्र और पॉलीक्रोमेड मूर्तिकला है। Polyforum Siqueiros के रूप में जाना जाता है, बाहरी में मूर्तिकला और पेंटिंग के 12 पैनल शामिल हैं, जबकि आंतरिक दीवारों और छत को द मार्च ऑफ ह्यूमैनिटी ऑन अर्थ और टॉवर्ड द कॉस्मॉस के साथ कवर किया गया है। विस्तार और विलंब के वर्षों के बाद 1971 में पूरा हुआ, भित्ति पिछले कुछ शैलीगत जनादेशों से टूट गई, यदि केवल इसके जटिल संदेश से। सार्वजनिक रूप से आसानी से पढ़ी जाने वाली कला बनाने के लिए जाना जाता है, विशेष रूप से निम्न वर्गों, द मार्च में सिकीरोस का संदेश को समझना और अधिक कठिन है, हालांकि यह मानव प्रगति के दो दर्शन, एक अंतरराष्ट्रीय और एक मैक्सिकन विरासत में आधारित प्रतीत होता है। एक करोड़पति मालिक द्वारा रेजी होटल और कमीशन में म्यूरल की नियुक्ति भी सिकीरोस की पूंजीवादी विरोधी विचारधारा को चुनौती देती है।

सिकीरस वर्कशॉप
एक शक के बिना उनका सबसे उत्कृष्ट शिष्य चित्रकार जैक्सन पोलक था और उसके बाद क्यूर्नैवाका मोरेलोस में वीनस की स्ट्रीट में बनाया गया था। तलेरा सिकिरोस के शब्दों में था “वास्तविकता को एक विचार में लाना है कि 1920 के बाद से हम डिएगो रिवेरा और मैं, वह है भित्ति-चित्रण की एक सच्ची कार्यशाला का निर्माण, जहाँ चित्रों, सामग्रियों, ज्यामितीय पहलुओं, दृष्टिकोण आदि की नई तकनीकों को आजमाया जाएगा।

यह शायद दुनिया में भित्तिवाद के लिए पहली कार्यशाला थी। “एक कार्यशाला – सिकीरोस ने कहा – बड़े, विशाल, मशीनों से भरे, सुपरमोबाइल मचान के साथ, प्रयोगशालाओं के साथ रसायन विज्ञान और रंगों के स्थायित्व का परीक्षण करने के लिए, बहुतायत में प्लास्टिक सामग्री के साथ, सीमा के कष्ट के बिना, एक फोटोग्राफी विभाग के साथ, फिल्म कैमरों के साथ , सब कुछ के साथ, एक भित्ति चित्रकार की जरूरत है, यहां तक ​​कि रंग गतिशीलता के बीहड़ क्षेत्र और सक्रिय अंतरिक्ष में ज्यामितीय आकृतियों की सापेक्षता को भेदने के लिए भी। यह एक विशाल खलिहान की तरह कुछ होगा, ऊपर से प्रकाश के साथ, लेकिन बिना दरवाजे के। इसे प्राप्त करने के लिए हम एक भूमिगत मार्ग बनायेंगे। किसी को भी इसका उद्देश्य नहीं पता होगा।

यह विचार तब किया गया, जब यह डॉन मैनुएल सुआरेज़ वाई सुआरेज़ के प्रारंभिक अनुबंध पर प्रतिक्रिया करता है, क्यूर्नवाका में होटल कसीनो डे ला सेल्वा के कांग्रेस हॉल को सजाने के लिए तेरह और साढ़े चार मीटर की 18 भित्ति चित्रों का उत्पादन करता है। बाद में सिकिरोस जेल में प्रवेश करता है, वहां उसने चित्र बनाने की कल्पना की, असाधारण अनुपात का एक भित्ति चित्र। अपने सेल में वह लगभग 200 चित्रों को पेंट करता है, जो भित्ति की थीम पर काम करेगा। इनमें उन्होंने काम के एक हिस्से को स्केल किया।

अंदाज
एक गायक और कलाकार के रूप में, सिकिरोस का मानना ​​था कि कला को सार्वजनिक, शैक्षिक और वैचारिक होना चाहिए। उन्होंने ज्यादातर भित्ति चित्रों और क्रांति के अन्य चित्रों को चित्रित किया – इसके लक्ष्य, इसका अतीत और श्रमिक वर्गों का वर्तमान उत्पीड़न। क्योंकि वह सत्तावादी, पूंजीवादी शासन से उबरने के लिए मानव संघर्ष की कहानी चित्रित कर रहे थे, उन्होंने इस संघर्ष में आदर्श रूप से शामिल रोज़मर्रा के लोगों को चित्रित किया। यद्यपि उनके टुकड़ों में कभी-कभी मैक्सिकन इतिहास और पौराणिक कथाओं के परिदृश्य या आंकड़े शामिल होते हैं, ये तत्व अक्सर एक क्रांतिकारी नायक या नायकों की कहानी के सामान के रूप में दिखाई देते हैं (कई काम क्रांतिकारी “जनता” को चित्रित करते हैं, जैसे कि चापल्टेपेक में भित्ति चित्र)।

मेक्सिको सिटी में अकादमी में विकसित मानव रूप में उनकी रुचि। शरीर, उसकी मांसपेशियों और जोड़ों के कोणों का उनका उच्चारण, उनके करियर के दौरान उनके मजबूत क्रांतिकारी शरीर के चित्रण में देखा जा सकता है। इसके अलावा, कई काम, विशेष रूप से 1930 के दशक में, प्रमुख रूप से हाथों की विशेषता है, जिसे काम के माध्यम से सर्वहारा शक्ति के एक और वीर प्रतीक के रूप में व्याख्या की जा सकती है: जेल में उनका आत्म-चित्र (एल कोरोनेलज़ो, 1945, आधुनिक कला संग्रहालय, मेक्सिको सिटी), हमारी वर्तमान छवि (1947, आधुनिक कला का संग्रहालय, मैक्सिको), न्यू डेमोक्रेसी (1944, पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स, मैक्सिको सिटी), और यहां तक ​​कि द सोब जैसी कामकाजी वर्ग की महिलाओं पर उनकी श्रृंखला।

भित्ति चित्र
Tecpan भवन में वर्तमान में 1944 के मिथक के खिलाफ Cuauhtémoc भित्ति चित्र है। यह कलाकार का पहला मिश्रित प्लास्टिक का काम है जिसमें वह आधुनिक चित्रों और लकड़ी के समर्थन, चिनाई और लुइस अर्नाल बस्तर द्वारा बनाई गई मूर्तियों को जोड़ती है। त्रि-आयामी परिप्रेक्ष्य के माध्यम से सिकिरोस आंकड़ों की गति को फिर से बनाने की कोशिश करता है। दाईं ओर और अग्रभूमि में क्वाउथेमोक्विडिंग हथियार हैं और स्पेनिश विजेता के हाथों अपनी सभ्यता के विनाश का विरोध करते हुए, बाद को सेंटूरों के रूप में दर्शाया गया है जिनकी सेनाएं धर्म और आग्नेयास्त्र (ऊपर और बाएं) हैं। घोड़े के पैरों के नीचे एक स्वदेशी सिर का सिर है और सामने क्वेटज़ालकोट पूर्व-मैक्सिको के सहस्राब्दी विकास के प्रतीक के रूप में दिखाई देता है। केंद्र में, Moctezuma II ने देवताओं को यह बताने के लिए व्याकुल होने के लिए प्रेरित किया कि क्वेटज़ालकोट (कोर्टेस के आंकड़े में) की कथित वापसी ने अपने साम्राज्य के पतन को क्यों निहित किया, पृष्ठभूमि में जले हुए मंदिरों की सराहना की।

डेविड अल्फारो सिकीरोस की मृत्यु 6 जनवरी, 1974 को एंगेलिका अर्नाल बस्तर की कंपनी, क्यूरेलवाका, मोरेलोस में हुई, जो स्पेनिश गृहयुद्ध के बाद से उनका अविभाज्य साथी था। उनके शरीर को इलस्ट्रेटेड पर्सन्स के रोटुंडा में दफनाया गया था। अपनी मृत्यु से 17 दिन पहले, सिकिरोस ने अपना घर पोलेंको में मेक्सिको के शहर में दान कर दिया था, जिसे 1969 के बाद से इसे पब्लिक आर्ट रूम्स और म्यूज़ियम ऑफ म्यूरल पेंटिंग कंपोज़िशन को समर्पित कर दिया था।

इसके नुकसान से उन लैटिन अमेरिकी कलाकारों में गहरा दुःख हुआ, जिन्होंने अपनी सामाजिक कला के साथ, डॉ। तेदोरो नुनेज़ ग्रेटा को पहचान लिया:

सिकिरोस की मौत हमें बीच रास्ते में अचानक रोक देती है। यह हम सभी को चौंका देता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उस दिन तक कई लोग उसके या उसके सपनों के बारे में नहीं जानते थे। Siqueiros? Siqueiros। सड़क से हम टोह लेते हैं। इन वर्षों बुरा। पहले मैटिस, फिर पिकासो, कैसल्स, नेरुदा। और अब सिकिरोस। हम देखते हैं कि वे सभी 70, 90 वर्ष तक पहुंच गए। यह सब उस संस्कृति का गौरवशाली उदाहरण है जिसे हम आज भी जी रहे हैं। महान पुराने लोग जो एक साथ मरने के लिए सहमत होते प्रतीत होंगे। और अचानक हम समझते हैं कि यह संयोग से नहीं है कि ऐसा होता है। 70 से 90 साल तक के ये लोग आखिरी नाटक के मुख्य कलाकार थे। और नाटक खत्म …

सिकिरोस म्यूरल: विशेषताएँ, तकनीक और स्थान 1922-1971

1922-1924
तत्वों। कोलेजियो चिको नेशनल हाई स्कूल की एक गुंबददार छत में, एनाकास्टिक में चित्रित। सैन इल्डेफोन्सो # 43, मैक्सिको, डीएफ
बलिदान कर्ता का दफन।
आजादी की पुकार, मस्त।

1932
एक कार्यकर्ता रैली। प्रबलित कंक्रीट पर ठंडा। एयरब्रश से पेंट किया गया। चोविनार्ड स्कूल ऑफ आर्ट्स, लॉस एंजिल्स, बाहरी दीवार (नष्ट)।
उष्णकटिबंधीय अमेरिका। प्रबलित कंक्रीट पर ठंडा। आर्टकेंटर प्लाजा, लॉस एंजिल्स। बाहरी दीवार (बहाल)।
मेक्सिको का वर्तमान चित्र। प्रारंभ में, मैक्सिकन पूंजीपति साम्राज्यवाद के हाथों में क्रांति से उभरे। फिल्म निर्देशक डडली, सांता बारबरा, कैल का निवास। संयुक्त राज्य अमेरिका, 16 वर्ग मीटर के तीन बोर्डों पर फ्रेस्को

1933
प्लास्टिक व्यायाम। अर्जेंटीना के ब्यूनस आयर्स के पास डॉन टोरकैटो में नतालियो बोटाना का कंट्री हाउस। स्थानीय सुरंग के आकार का, काले सीमेंट पर चित्रित फ्रेस्को, एयरब्रश के साथ। अर्जेंटीना के कलाकारों लिनो एनास स्पिलिमबार्गो, एनरिक लाजारो, जुआन कार्लोस कैस्टैग्निनो, एंटोनियो बर्नी और फिल्म निर्माता लियोन क्लिमोव्स्की ने सहयोग किया।

1939
पूंजीपति वर्ग का चित्रण। मैक्सिकन यूनियन ऑफ इलेक्ट्रीशियन, एंटोनियो कैसो # 45, मेक्सिको डीएफ वाल्स और सीढ़ियों की छत: 100 मीटर,, चपटे सीमेंट पर पायरोक्सिलिन, एयरब्रश और ब्रश के साथ लागू किया जाता है। स्पैनिश पोस्टर और चित्रकार जोस रेनन और स्पैनिश चित्रकारों एंटोनियो रोड्रिग्ज लूना और मिगुएल प्रेटो ने सहयोग किया, साथ ही मैक्सिकन कलाकारों एंटोनियो पुजोल, लुइस अर्नाल, फैनी राबेल और रॉबर्टो बेरेसियो ने भी।

1941- 1942
आक्रमणकारी की मृत्यु। चिली, चिली में स्कूल मेक्सिको की लाइब्रेरी। 8 x 5 मीटर की दो ललाट दीवारें और 160 वर्ग मीटर की एक छत जो कि सिकीरोस निरंतरता के समाधान के बिना एक सतह में समकोण को समाप्त करने में शामिल हुई। जर्मन एर्विन वर्नर, कोलम्बियाई एलियनियो जारामिलो और चिलीज लुइस वर्गास रोजास, कैमिलो मोरी और ग्रेगोरियो डी ला फुएंते के सहयोग से चिनाई के साथ पेंटोसायलिन से पेंट किया गया।

1943
क्यूबा में श्वेत और अश्वेत जातियों की समानता और टकराव की मान्यता। 40 वर्ग मीटर के मुरली, आज नष्ट हो गए, जो कि 1951 में INBA द्वारा संपादित Siqueiros में एक तस्वीर और टुकड़े को पुन: पेश करता है।
लोकतंत्र का नया दिन। 7.5 m 7.5 मोबाइल बोर्ड हवाना, क्यूबा में होटल सेविला बाल्टीमोर के लिए बनाया गया है। आज यह क्यूबा के राष्ट्रीय संग्रहालय में स्थित है। चिनाई पर pyroxylin के लिए चित्रित।

1944
मिथक के खिलाफ Cuauhtémoc। एक निजी घर के लिए पूरा किया गया, श्रीमती अरोनल # 9 सोनोरा में और बाद में Tlatelolco में Tecpan इमारत में चली गई, जहां यह अब है। यह भित्ति 75 m² मापता है और कैनवास, सीलोटेक्स और प्लाईवुड पर पाइरोक्सिलिन से चित्रित होता है। लुइस अर्नेल द्वारा दो छोटे पॉलीक्रोम मूर्तियों को इस भित्ति में जोड़ा गया था।

1945
नया लोकतंत्र, युद्ध का शिकार और फासीवाद का शिकार। 54 वर्ग मीटर का एक केंद्रीय बोर्ड और 4 x 4.6 मीटर प्रत्येक के दो अलग-अलग पक्ष। कपड़े और सीलोटेक्स पर प्य्रोक्सिलिन। पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स, मैक्सिको, डीएफ

1945 – 1966
देशभक्त और देशभक्त। सैंटो डोमिंगो, ब्राजील गणराज्य # 31, मैक्सिको, डीएफ साइड की दीवारों और केंद्रीय सीढ़ी की तिजोरी, 400 वर्ग मीटर की सतह के पूर्व कार्यालय। दीवार के साथ तिजोरी का संघ कांच के कपड़े से ढंके हुए संपीड़ित प्लेटों के माध्यम से अवतल रूप में प्राप्त किया जाता है और ऐक्रेलिक के साथ चित्रित किया जाता है।

1949
कैप्टन जनरल इग्नासियुस अलेंदे को स्मारक। सांता रोजा, सैन मिगुएल अलेंदे, गुआनाजुआतो के पूर्व सम्मेलन के ललित कला के स्कूल। कमरा 17 x 7 मीटर, मेहराबदार छत के साथ। एक भित्ति चित्रकला पाठ्यक्रम के लिए लेआउट, बाधित किया गया था। चपटा सीमेंट पर विनियंत्रण।

1951
Cuauhtémoc redivio और Tormento de Cuauhtémoc। पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स, मैक्सिको, डीएफ प्रत्येक के 8 x 5 मीटर के दो परिवहन योग्य बोर्ड। सीलोटेक्स पर पाइरोक्सिलिन।

1952
आदमी तकनीक से प्यार करता था और गुलाम नहीं। नेशनल पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट, नेशनल स्कूल ऑफ बायोलॉजिकल साइंसेज। कार्पियो स्ट्रीट का लम्बा होना। बढ़ाव और अपेक्षाकृत संकीर्ण बोर्ड, 72 m 72 सतह के अवतल शीर्ष के साथ। एल्यूमीनियम पन्नी पर Pyroxylin।
1953
स्पीड। ऑटोमैक्स फैक्ट्री, एवेनिडा अल्बर्टो अल्बर्टो # 320, मैक्सिको, डीएफ स्कल्प्चर-पेंटिंग, भवन के मोर्चे पर बनाई गई है और आंशिक रूप से 22.5 वर्गमीटर सतह पर टाइल और ग्लास मोज़ेक के साथ कवर किया गया है।

1952 – 1954
सामाजिक सुरक्षा के लिए और सभी मेक्सिको के लिए। मैक्सिकन इंस्टीट्यूट ऑफ सोशल सिक्योरिटी (अस्पताल डे ला रज़ा), कैलज़ का ज़ोन अस्पताल नंबर 1। वल्लेजो और ए.वी. Insurgentes। आर्किटेक्ट एनरिक यान्ज़ ने एक अभिन्न प्लास्टिक की शिक्वीन गर्भाधान को ध्यान में रखते हुए, समकोण के बिना मंच के वेस्टिब्यूल का एहसास किया, जिसने दीवारों और वॉल्टेड छत के बीच निरंतरता को बाधित किया। इसके लिए धन्यवाद भित्ति निरंतर है, एक दीवार से दूसरे तक और इन से छत तक इकाई को तोड़ने के बिना फैली हुई है। एक तकनीक के रूप में, सिकिरोस ने सीलोटेक्स फ्रेम पर पाइरोक्सिलिन और विनाइल का इस्तेमाल किया।

1952 – 1956
शहर को विश्वविद्यालय, शहर को विश्वविद्यालय। Ciudad Universitaria, México, DF Rectory Building के एक मुख्य पैनल पर राहत, 304.15 वर्ग मीटर, सीमेंट से बना और ग्लास मोज़ेक के साथ कवर किया गया।
संस्कृति का अधिकार। एक ही इमारत (उत्तर की ओर) में; कंक्रीट पर विनाइलाइट, 250 वर्ग मीटर के क्षेत्र के साथ।
नया विश्वविद्यालय प्रतीक। 150 वर्ग मीटर, कंक्रीट पर विनाइलाइट भी।

1953
Excomunión और Hidalgo की फायरिंग। निकोलिटा विश्वविद्यालय, मोरेलिया, मिसे। 16 वर्ग मीटर का परिवहन योग्य बोर्ड। चिनाई पर Pyroxylin।

1958
कैंसर पर चिकित्सा विज्ञान की भविष्य की जीत की माफी। मेडिकल सेंटर के ऑन्कोलॉजी मंडप। बाजा कैलिफ़ोर्निया और ए.वी. Cuauhtémoc। 70 वर्ग मीटर की लॉबी। प्लास्टिक और प्लाईवुड पर एक्रिलिक।

1957 – 1966
पोर्फिरीटो से क्रांति या पोर्फिरियन तानाशाही के खिलाफ क्रांति। इतिहास का राष्ट्रीय संग्रहालय, कैस्टिलो डी चापल्टेपेक, मेक्सिको, डीएफ रूम दो छोटी दीवारों के साथ सामने की दीवारों के लिए लंबवत, जिनकी भित्ति 419 वर्ग मीटर के क्षेत्र को कवर करती है। Celotex और प्लाईवुड पर कैनवास और ग्लास पर ऐक्रेलिक।

1958-1959
मेक्सिको के सामाजिक जीवन में सुंदर कला। थिएटर जॉर्ज लॉग्रेट की लॉबी। नेशनल एसोसिएशन ऑफ एक्टर्स, अल्टामिरानो # 128। प्लाईवुड पर ग्लास फैब्रिक ऐक्रेलिक के साथ चित्रित।

1965- 1971
मानवता का मार्च। सिकिरोस कल्चरल पॉलीफोरम, इनसर्जेंटेस सुर वाई फिल्डफ्लिया, पूर्व पार्के डे ला लामा। अंदर: 72 एस्बेस्टस-सीमेंट बोर्ड कोणीय लोहे के फ्रेम के साथ प्रबलित। मूर्तियां-पेंटिंग स्टील डाई-कास्ट, मोल्डेड और वेल्डेड की शीट के साथ बनाई गई थीं। एक डोडेकेगोनल आकार में बाहरी को एस्बेस्टस सीमेंट शीट के साथ कवर किया गया और ऐक्रेलिक के साथ चित्रित किया गया; 2,166 वर्ग मीटर की सतह।
डिएगो रिवेरा को श्रद्धांजलि, जोस क्लेमेंटे ओरोज्को, जोस गुआडालूपे पोसाडा, लियोपोल्डो मेन्डेज और गेरार्डो मुरिलो (डॉ। एटल) ‘को श्रद्धांजलि, जो दीवार से एवेनिडा विद्रोहियों को फिलाडेल्फिया, मूर्तिकला- पेंटेड पेंट से जोड़ता है, में 4,6 ऊंची पांच पोट्रेट्स से बना है। स्टील शीट और एस्बेस्टस-सीमेंट पर। गिलर्मो रोसेल डे ला लामा और रेमन मिगुएल जुरेगुई द्वारा वास्तुकला।