डेकंस्ट्रक्टिविज़म पोस्टमॉडर्न वास्तुकला का एक आंदोलन है जो 1 9 80 के दशक में हुआ था, जो निर्माण भवन के विखंडन की छाप देता है। यह सद्भाव, निरंतरता, या समरूपता की अनुपस्थिति की विशेषता है। इसका नाम “डिकंस्ट्रक्शन” के विचार से आता है, फ्रांसीसी दार्शनिक जैक्स डेर्रिडा द्वारा विकसित किए गए अर्ध-विरोधी विश्लेषण का एक रूप। आर्किटेक्ट्स जिनके काम को अक्सर डीकनस्ट्रिक्शनिस के रूप में वर्णित किया जाता है (हालांकि कई मामलों में आर्किटेक्ट स्वयं लेबल को अस्वीकार करते हैं) में शामिल हैं पीटर ईसेनमैन, फ्रैंक गेह्री, ज़ाहा हदीद, रेम कुलाहा, डैनियल लिबेसिक्कड, बर्नार्ड त्सुचमी, और कॉप हिमलबब (एल) औ

विखंडन के अलावा, डिंकंस्ट्रक्टिविज़्म अक्सर संरचना की सतह की त्वचा का प्रबंधन करता है और गैर-रेक्टिलाइनर आकृतियों द्वारा बनाता है जो वास्तुकला के तत्वों को विकृत और विस्थापन के लिए प्रकट होता है। समाप्त दृश्य उपस्थिति को अनिश्चितता और नियंत्रित अराजकता की विशेषता है।

इतिहास, संदर्भ और प्रभाव
1 9 82 के पार्स डे ला विलेट वास्तुशिल्प डिजाइन प्रतियोगिता के साथ, जैक्स डेर्रिडा और पीटर एसेनमैन से प्रवेश और बर्नार्ड त्सुचमी द्वारा जीतने वाली प्रविष्टि के साथ-साथ न्यूयॉर्क में 1988 में डिकॉन्स्ट्रिविस्ट आर्किटेक्चर प्रदर्शनी के संग्रहालय, फिलिप जॉनसन और मार्क विग्ले द्वारा आयोजित Tschumi कहा कि इन वास्तुकारों के काम को कॉलिंग एक “आंदोलन” या एक नया “शैली” संदर्भ के बाहर था और उनके विचारों की समझ की कमी दिखाया, और विश्वास है कि Deconstructivism केवल पोस्टमॉडर्निज्म के अभ्यास के खिलाफ एक कदम था, जिसमें उन्होंने कहा शामिल “प्लाईवुड के बाहर कोरियाई मंदिर बनाने”।

अन्य प्रभावशाली प्रदर्शनियों में कोलंबस के कला के लिए वेक्सनर सेंटर का 1989 के उद्घाटन शामिल है, जिसे पीटर एसेनमैन द्वारा डिजाइन किया गया था। न्यूयॉर्क की प्रदर्शनी में फ्रैंक गेह्री, डैनियल लिबेसिक्कड़, रेम कुल्लहास, पीटर ईसेनमैन, ज़ाहा हदीद, कॉप हिमलेब (एल) ऑ, और बर्नार्ड त्सुचमी द्वारा काम किया गया है। उनकी प्रदर्शनियों के बाद से, डेकंस्ट्रक्टिववाद से जुड़े कुछ आर्किटेक्ट ने खुद से इसे दूर किया है; इसके बावजूद, यह शब्द अटक गया है और समकालीन वास्तुकला के भीतर एक सामान्य प्रवृत्ति को गले लगाने के लिए आ गया है।

आधुनिकतावाद और उत्तर-पूर्ववाद
समकालीन वास्तुकला में “डेकंस्ट्रक्टिविज़्म” शब्द आधुनिकतावाद और उत्तरप्रदेशवाद के क्रमबद्ध तर्कसंगतता का विरोध करता है। हालांकि, पोस्ट-मॉर्निनिस्ट और नवसिखुआ deconstructivist आर्किटेक्ट्स ने पत्रिका विपक्षों (1 943 और 1 9 54 के बीच) में प्रकाशित किया, हालांकि, पत्रिका की सामग्री दो आंदोलनों के बीच एक निर्णायक ब्रेक का प्रतीक है। विसंवादवाद वास्तुकला के इतिहास में एक टकरावकारी रुख लेता है, जो वास्तुकला को “जुदा करना” चाहते हैं। आधुनिकता के कारण आधुनिक संदर्भों को स्वीकार करने के लिए पूर्व-आधुनिकीकरण वापस आ गया, संभवतः विडंबना यह है कि विडंबना, deconstructivism ने इस तरह के संदर्भों के उत्तर-पूर्व स्वीकृति को अस्वीकार कर दिया, साथ ही बाद में सोचा या सजावट के रूप में आभूषण के विचार को अस्वीकार कर दिया।

विपक्षों के अलावा, डिकॉनस्ट्रक्टिववाद और उत्तर-पूर्ववाद दोनों के लिए परिभाषित पाठ रॉबर्ट वेंचुरी की जटिलता और आर्किटेक्चर में विरोधाभास (1 9 66) था। यह आधुनिकता की पवित्रता, स्पष्टता और सादगी के खिलाफ तर्क देता है। इसके प्रकाशन, कार्यात्मकता और तर्कसंगतता के साथ, आधुनिकता की दो मुख्य शाखाओं को मानदंडों के रूप में उलट दिया गया। पोस्ट-मॉडर्निस्ट वेंचुरी का पठन यह था कि आभूषण और ऐतिहासिक संकेतों ने वास्तुकला के लिए समृद्धता को जोड़ा कि आधुनिकतावाद ने पहले से ही कह दिया था। कुछ पोस्ट-आधारी आर्किटेक्टों ने आर्थिक और न्यूनतम इमारतों को भी आभूषण फिर से लगाने का प्रयास किया, वेंटुरी द्वारा “सजाया हुआ शेड” के रूप में वर्णित किया गया। डिजाइन के तर्कवाद बर्खास्त कर दिया गया था, लेकिन इमारत का कार्यात्मकता अभी भी कुछ हद तक बरकरार था। यह वेंचुरी के अगले प्रमुख कार्य के सिद्धांत के करीब है, जो संकेत और आभूषण एक व्यावहारिक वास्तुकला पर लागू किया जा सकता है, और अर्धविज्ञान के दार्शनिक जटिलताओं को पैदा कर सकता है।

जटिलता और विरोधाभास के विरूद्ध को पढ़ने के लिए काफी अलग है। आभूषण के लिए कोई टुकड़ी नहीं के साथ, बुनियादी इमारत deconstructivism में समस्याएं और जटिलताओं का विषय था। आभूषण और कार्य को अलग करने के बजाय, जैसे वेन्तुरी जैसे पोस्ट-मॉडर्निस्ट, इमारतों के कार्यात्मक पहलुओं को सवाल में बुलाया गया था ज्यामिति deconstructivists था क्या आभूषण postmodernists था, जटिलता का विषय है, और ज्यामिति की यह जटिलता बारी में, deconstructivist इमारतों के कार्यात्मक, संरचनात्मक, और स्थानिक पहलुओं को लागू किया गया था। डिकॉन्स्ट्रिविस्ट जटिलता का एक उदाहरण फ्रैंक गेह्री का विट्रा डिज़ाइन म्यूजियम, वेइल-ए-राइन में है, जो आधुनिकतावादी कला दीर्घाओं के विशिष्ट अदृश्य सफेद घनता को लेता है और इसे कूटप्रद और अमूर्त अभिव्यक्तिवाद की याद दिलाते हुए ज्यामितीय क्षेत्रों का उपयोग करता है। यह आधुनिकतावादी सादगी के कार्यात्मक पहलुओं को बदलता है, जबकि आधुनिकतावाद, विशेषकर अंतरराष्ट्रीय शैली, जिसमें से इसकी सफेद पुतली की त्वचा यादृच्छिक होती है, प्रारंभिक बिंदु के रूप में। जटिलता और विरोधाभास के डिकॉन्स्ट्रिविस्ट पढ़ने का एक और उदाहरण पीटर आइज़ेन के वेक्सनर सेंटर फॉर आर्ट्स है वेक्सनर केंद्र महल के पुरातात्विक रूप लेता है, जो इसे बाद में कटौती और विखंडन की एक श्रृंखला में जटिलता से मिलता है। एक त्रि-आयामी ग्रिड, इमारत के माध्यम से कुछ हद तक मनमाने ढंग से चलाता है। ग्रिड, आधुनिकता के संदर्भ के रूप में, जिसमें यह एक सामान है, एक महल की मध्यकालीन पुरातनता के साथ टकराता है कुछ ग्रिड के कॉलम जानबूझकर जमीन तक नहीं पहुंचते, सीढ़ी पर मँडराते हैं और न्यूरोटिक अस्वस्थता की भावना पैदा करते हैं और स्तंभ के संरचनात्मक उद्देश्य के विपरीत हैं। वेक्सनर केंद्र महल के मूलरूप को नष्ट कर देता है और इसके रिक्त स्थान और संरचना को संघर्ष और अंतर के साथ प्रदान करता है।

Deconstructivist दर्शन
कुछ डेकंस्ट्रक्टिव आर्किटेक्ट फ्रांसीसी दार्शनिक जैक्स डेर्रिडा ने प्रभावित हुए थे। ईसेनमैन डेर्रिडा का एक दोस्त था, लेकिन वास्तुशिल्प डिजाइन के प्रति उनका दृष्टिकोण लंबे समय तक विकसित किया गया था, जब तक कि वे एक विघटित करने वाले बन गए। उनके लिए विधायिकावाद को कट्टरपंथी औपचारिकता में अपनी रुचि का विस्तार माना जाना चाहिए। डिक्नन्ट्रक्टिविज्म के कुछ चिकित्सक भी रूसी रचनात्मकता के औपचारिक प्रयोग और ज्यामितीय असंतुलन से प्रभावित थे। 20 वीं शताब्दी के आंदोलनों के लिए विरूपणवाद में अतिरिक्त संदर्भ हैं: आधुनिकतावाद / उत्तरप्रदेशवाद परस्पर क्रिया, अभिव्यक्तिवाद, क्यूबिज़म, न्यूनतावाद और समकालीन कला। विलक्षणतावाद आधुनिकता के अनुमान के रूप में ‘नियमों’ से दूर जाने का प्रयास करता है जैसे कि “फार्म का कार्य,” “रूप की शुद्धता” और “सामग्रियों के लिए सत्य”।

डिकॉन्स्ट्रिविस्ट दर्शन से स्थापत्य सिद्धांत को मुख्य चैनल दार्शनिक जैक्स डेर्रिडा के पीटर एसेनमैन के प्रभाव के माध्यम से था। ईज़ेनमैन ने साहित्यिक आंदोलन डंकस्ट्रक्शन से कुछ दार्शनिक आधार बनाए, और परियोजनाओं पर डेराडा के साथ सीधे सहयोग किया, जिसमें पार्स डे ला विलेट प्रतियोगिता के लिए प्रविष्टियां शामिल थीं, जो चोर एल वर्क्स में दर्ज़ की गई थीं। डेर्रिडा और ईसेमेन दोनों के साथ-साथ डैनियल लिबेस्किन “उपस्थिति के तत्वमीमांसा” से चिंतित थे, और यह वास्तुकला सिद्धांत में डिकॉन्टरवादीवादी दर्शन का मुख्य विषय है। पूर्वकल्पना यह है कि वास्तुकला एक भाषा है जो भाषिक दर्शन के तरीकों के माध्यम से संचार और अर्थ प्राप्त करने में सक्षम है। अस्तित्व और अनुपस्थिति, या ठोस और शून्य के डायलेक्टिक अधिकांश ईइज़ेन की परियोजनाओं में होता है, दोनों का निर्माण और अनबल्ट। डेर्रिडा और एसेनमैन दोनों का मानना ​​है कि स्थान, या उपस्थिति की जगह, वास्तुकला है, और उपस्थिति और अनुपस्थिति का एक ही द्वैधिक निर्माण और विकिरणवाद में पाया जाता है।

डेर्रिडा के अनुसार, शास्त्रीय कथा संरचनाओं के साथ काम करते समय ग्रंथों की रीडिंग सबसे अच्छी होती है। किसी भी वास्तुकला deconstructivism एक विशेष पुरातन निर्माण के अस्तित्व की आवश्यकता है, के खिलाफ flexibly खेलने के लिए एक दृढ़ता से स्थापित पारंपरिक उम्मीद फ्रैंक गेह्री के स्वयं के सांता मोनिका निवास (1 9 78 से) का डिजाइन, एक प्रोटोटाइपिकल डिकोन्स्ट्रिविस्ट बिल्डिंग के रूप में उद्धृत किया गया है। उनका प्रारंभिक बिंदु एक प्रोटोटाइपिक उपनगरीय घर था जिसका उद्देश्य एक सामान्य अर्थ के सामाजिक अर्थों के साथ होता था। गेह्हे ने अपने मस्तिष्क, स्थानिक लिफाफे, विमानों और अन्य उम्मीदों को एक चंचल उपद्रव में बदल दिया, “डी” निर्माण का एक कार्य ”

उपस्थिति और प्रतिरूपवाद के तत्वमीमांसा के डेर्रिडा की अवधारणाओं के अलावा, उनके विचार और विस्मरण के विचार, जो उनके लेखन और आर्क-लेखन के दर्शन में सन्निहित थे, उन्हें प्रतिरूपणपूर्ण स्मारकों में अपना रास्ता मिल गया। डैनियल लिबिसकिन्ग ने अपनी कई प्रारंभिक परियोजनाओं को लिखने या लिखने के एक रूप के रूप में देखा और अक्सर कंक्रीट कविता के रूप में काम करता है उन्होंने पुस्तकों के बाहर वास्तुशिल्प की मूर्तियां बनाईं और अक्सर ग्रंथों में मॉडलों को लेपित किया, खुले तौर पर उनकी वास्तुकला लेखन के लिए लेखन का उल्लेख किया। लिस्सिkind ने निबंधों और यहूदी संग्रहालय बर्लिन के लिए अपनी परियोजना में ट्रेस और मिरर के विचारों को अपनाया था संग्रहालय को प्रलय के विलोपन का पता लगाने के रूप में माना जाता है, जिसका उद्देश्य उसके विषय को सुपाठ्य और मार्मिक बनाना है। माया लिन के वियतनाम दिग्गजों मेमोरियल और यूरोप के हत्या किए गए यहूदियों को पीटर एसेनमेन के स्मारक जैसे स्मारक भी कहा जाता है और पता लगाने और मिटा देने के विषयों को प्रतिबिंबित करता है।

रचनावाद और रूसी भविष्यवाद
डिकॉन्स्ट्रिविस्ट वास्तुकला में एक और प्रमुख वर्तमान बीसवीं शताब्दी के रूसी रचनावादी और भविष्यवादी आंदोलनों से प्रेरणा लेती है, दोनों अपने ग्राफिक्स और उनके दूरदर्शी वास्तुकला में, जिनमें से बहुत वास्तव में निर्माण किया गया था।

कलाकार नाम गाबो, एल लसिट्स्की, काजमीर मालेविच, और अलेक्जेंडर रॉडेंको, ने ज़ाहा हदीद और कॉप हिमलब (एल) औ जैसे डीकनस्ट्रिक्टिव आर्किटेक्ट्स के ज्यामितीय रूपों के ग्राफिक अर्थ को प्रभावित किया है। विसंगतिवाद और रचनावाद दोनों ही एक सार संयोजन बनाने के टेक्टोनिक्स से संबंधित हैं। दोनों ही प्राथमिक कलात्मक सामग्री के रूप में ज्यामितीय रूपों की कट्टरपंथी सादगी से संबंधित थे, ग्राफिक्स, मूर्तिकला और वास्तुकला में व्यक्त। पुण्यवाद के प्रति रचनात्मक प्रवृत्ति, हालांकि, विलक्षणतावाद में अनुपस्थित है: निर्माण अक्सर विकृत हो जाने पर स्वरूप अक्सर विकृत होता है। इसके अलावा कम या अनुपस्थित समाजवादी और सामूहिकवादी कारणों की वकालत है।

रचनात्मकता का प्राथमिक ग्राफिक रूपांकना आयताकार बार और त्रिकोणीय कील थे, अन्य वर्ग और सर्कल के अधिक मूलभूत ज्यामिति थे। अपनी श्रृंखला प्रोन में, एल एलिसित्स्की ने अंतरिक्ष में निहित विभिन्न कोणों पर ज्यामितीय संग्रह एकत्र किया। वे बुनियादी ढांचागत इकाइयां पैदा करते हैं जैसे कि स्टील या सवाना लकड़ी की बार-बार संलग्न, ढेर या बिखरे हुए पट्टियां। वे अक्सर तकनीकी ड्राइंग और इंजीनियरिंग ड्राइंग के साथ पहलुओं को साझा करते थे और साझा करते थे। रचना में समान है डैनियल लिबसेन्द द्वारा डिकॉनस्ट्रक्टिविस्ट माइक्रोमोगैड।

झुका हुआ और पार करने वाली बार्स के निर्माणवादी प्रारम्भों को शुरू करने से प्रभावित दीवार की प्रतीकात्मक विघटन, दीवारों के उन्मूलन को स्थापित करता है जो बार को परिभाषित करता है। … यह स्पष्ट अराजकता वास्तव में दीवारों का निर्माण करती है जो बार को परिभाषित करती है; यह संरचना है आंतरिक विकार बार-बार उत्पादन करता है जबकि इसे बांटने के साथ-साथ इसकी लंबाई के ऊपर खुले गैसोइज भी होता है

– फिलिप जॉनसन और मार्क विग्ले, डेकंस्ट्रक्टिव आर्किटेक्चर
समकालीन कला
आधुनिक कला, अतिसूक्ष्मवाद और क्यूबिज़्म के दो उपभेदों का निर्णायकवाद पर प्रभाव पड़ा है। एनालिटिकल क्यूबिज़्म का निर्धारण डिकॉन्टरवादवाद पर एक निश्चित प्रभाव था, क्योंकि रूपों और सामग्री को विच्छेदित किया जाता है और एक साथ विभिन्न दृष्टिकोणों से देखा जाता है। फ्रैंक गेहारी और बर्नार्ड Tschumi के कई कामों में असहज अंतरिक्ष की एक synchronicity स्पष्ट है सिंथेटिक क्यूबिज्म, कला के अपने आवेदन के साथ, एनालिटिकल क्यूबिज़्म के रूप में डीकॉनस्ट्रक्टिवविज़म पर बहुत बड़ा प्रभाव नहीं है, लेकिन अभी भी फ्रैंक गेहरी के पहले और अधिक स्थानीय कामों में पाया जाता है विसंगतिवाद भी सांस्कृतिक संदर्भों से एक वियोग के साथ न्यूनता के साथ साझा करता है।

विरूपण और अव्यवस्था की प्रवृत्ति के साथ, अभिव्यक्तिवाद और अभिव्यक्तिवादी वास्तुकला का एक पहलू भी है जिसे डीकनंटक्टिविज़्म से जुड़ा हुआ है। कभी-कभी निर्णायकतावाद अभिव्यक्तिवाद, नव-अभिव्यक्तिवाद और अमूर्त अभिव्यक्तिवाद के रूप में अच्छी तरह से दर्पण करता है। कॉप हिमल्ब (एल) एयू द्वारा यूफा सिनेमा केंद्र के कोणीय रूप फ्रांज क्लाइन के गिने चित्रों के सार भूरेम को याद करते हैं, उनके अनबिनित जनता में। यूएफए सिनेमा केंद्र भी अर्नस्ट लुडविग कर्चनर द्वारा शहरी जर्मन सड़क दृश्यों में चित्रित कोणीय आंकड़ों के लिए संभावित रूप से स्थापित होगा। वासिली कंडिंस्की का काम भी विरूद्ध वास्तुकला के लिए समानता प्रदान करता है। अमूर्त अभिव्यक्तिवाद में उनकी आन्दोलन और आलंकारिक काम से दूर, एक ही आत्मा में है, जैसे कि ज्यामिति के लिए आभूषण के निर्णायक विरोध अस्वीकृति।

1 9 80 और 1 99 0 के दशक में कई कलाकारों ने उस काम में योगदान दिया जो डिकॉनस्टर्विविज़्म में प्रभावित था या भाग लिया था। माया लिन और राहेल व्हाइट्रेड दो उदाहरण हैं। लिन की 1982 की परियोजना वियतनाम दिग्गजों मेमोरियल के लिए, इसके ग्रेनाइट स्लैब्स को जमीन के विमान को तोड़ने के साथ, यह एक है। स्मारक को पढ़ने के बारे में विखंडन और ज़ोर देने की भावना के साथ, एक कम से कम लिखित पाठ में सामग्री की कमी और सामग्री को कम करने वाले डिकोनस्ट्रक्टिववाद को कम करना लिन ने ईसेनमेन के वेक्सनर सेंटर के लिए भी काम किया। राहेल व्हाइट्रेड के डाली वास्तुशिल्प स्थान एक और उदाहरण है जहां समकालीन कला वास्तुकला के साथ मिला हुआ है। घोस्ट (1 99 0), प्लास्टर में एक संपूर्ण रहने की जगह, शून्य को मजबूत करने, वास्तुशिल्प उपस्थिति की डेर्रिडा की धारणा को बताती है। गॉर्डन मेटा-क्लार्क के भवन में कटौती कला दीर्घाओं में प्रदर्शित इमारतों के वर्गों को नष्ट कर दिया गया।

1988 MoMA प्रदर्शनी
मार्क विगली और फिलिप जॉनसन ने 1988 के आधुनिक कला प्रदर्शनी Deconstructivist वास्तुकला संग्रहालय, जो आंदोलन को सघन बनाया, और अपने प्रमुख चिकित्सकों को प्रसिद्धि और कुख्याति लाया। प्रदर्शनी में पेश किया गया आर्किटेक्ट पीटर ईसेनमैन, फ्रैंक गेह्री, ज़ाहा हदीद, कॉप हिममेलब्लौ, रेम कूलास, डैनियल लिबेसिक्कड, और बर्नार्ड त्सुचिमी थे। मार्क विगली ने साथ में लिखा निबंध लिखा और उन विभिन्न आर्किटेक्टों के बीच एक आम धागा दिखाने का प्रयास किया, जिनके काम में आम तौर पर उनके मतभेदों के लिए ज्यादा ध्यान दिया गया।

इस प्रदर्शनी में परियोजनाओं की एक अलग संवेदनशीलता है, जिसमें एक शुद्ध रूप का सपना परेशान कर रहा है।

यह उन प्रपत्रों के बारे में हमारी सोच को परेशान करने की क्षमता है जो इन परियोजनाओं को निर्णायक बना देता है।

यह शो एक एपिसोड की जांच करता है, जो कई आर्किटेक्ट्स के बीच चौराहे का एक बिंदु है जहां प्रत्येक आधुनिकता की छिपी क्षमता का शोषण करके एक परेशान इमारत का निर्माण करता है।

– फिलिप जॉनसन और मार्क विग्ले, एमओएए डेकंस्ट्रक्टिविस्ट आर्किटेक्चर सूची से अंश

कंप्यूटर एडेड डिजाइन
कंप्यूटर सहायता प्राप्त डिजाइन अब समकालीन वास्तुकला के अधिकांश पहलुओं में एक आवश्यक उपकरण है, लेकिन डिस्कोन्स्ट्रक्विविस्म की विशेष प्रकृति कंप्यूटरों के उपयोग को विशेष रूप से प्रासंगिक बनाती है। त्रि-आयामी मॉडलिंग और एनीमेशन (आभासी और भौतिक) बहुत जटिल स्थान की अवधारणा में सहायता करते हैं, जबकि कंप्यूटर मॉडल को जेआईजेड (सीएएम – कम्प्यूटर-एडेड मैन्युफैक्चरिंग) के निर्माण के लिए कंप्यूटर मॉडलों से लिंक करने की क्षमता आसानी से विभिन्न मॉड्यूलर तत्वों के बड़े पैमाने पर उत्पादन को हासिल करने की अनुमति देता है सस्ती कीमत पर बीती बातों को देखकर कई शुरुआती डिकॉन्स्ट्रिविस्ट काम एक कंप्यूटर की सहायता से किया गया है, लेकिन ऐसा नहीं है; उदाहरण के लिए ज़ाहा हैदीद का नमूना इसके अलावा, गेह्री अपनी डिजाइन प्रक्रिया के भाग के रूप में कई भौतिक मॉडल और साथ ही कंप्यूटर मॉडल बनाने के लिए विख्यात है। हालांकि कंप्यूटर ने जटिल आकारों की डिजाइनिंग को बहुत आसान बना दिया है, लेकिन जो भी अजीब लग रहा है, वह नहीं है “डिस्कोनस्ट्रिक्विस्ट।”

महत्वपूर्ण प्रतिक्रियाएं
केनेथ फ्रैम्पटन के आधुनिक आर्किटेक्चर: ए क्रिटिकल हिस्ट्री (1 9 80 का पहला संस्करण) के प्रकाशन के बाद से स्थापत्य सिद्धांत के भीतर आलोचना की भूमिका का गहन चेतना रहा है। डेरेडा को एक दार्शनिक प्रभाव के रूप में संदर्भित करते हुए, विवाद को भी महत्वपूर्ण सिद्धांत के रूप में बहुत महत्वपूर्ण सिद्धांत के रूप में देखा जा सकता है जैसे कि उत्तर-पूर्ववाद, महत्वपूर्ण क्षेत्रीयवाद के अन्य प्रमुख शाखा। महत्वपूर्ण सिद्धांत, तात्कालिकता और विश्लेषण के दो पहलू, डीकनंटक्टिवविज़ में पाए जाते हैं। अन्य कार्यों या deconstructivism में उदाहरणों की फिर से जांच और आलोचना की प्रवृत्ति है, और अग्रभूमि में सौंदर्यवादी मुद्दों को सेट करने की प्रवृत्ति भी है। इसका एक उदाहरण Wexner केंद्र है हालांकि, गंभीर सिद्धांत ने पूंजीवाद और इसके अतिरिक्त की एक आलोचना की थी, और इस संबंध से Deconstructivists के कई काम इस संबंध में असफल हो जायेगा यदि केवल एक अभिजात वर्ग के लिए बने होते हैं और वस्तुओं के रूप में, अत्यधिक महंगा है, जो भी आलोचना के बावजूद वे डिजाइन के सम्मेलनों को प्रदान करने का दावा कर सकते हैं।

आलोचनात्मक क्षेत्रवाद में निर्णायकता और आलोचना में गंभीरता के बीच का अंतर यह है कि महत्वपूर्ण क्षेत्रवाद में शामिल जटिलताओं के समग्र स्तर को कम करता है और स्थानीय मतभेदों के साथ आधुनिकतावादी वास्तुकला को सुलझाने का प्रयास करते हुए स्पष्ट विश्लेषण जारी रखता है। असल में, यह एक आधुनिकतावादी “देशी भाषा” की ओर जाता है। गंभीर क्षेत्रवाद स्वयं-आलोचना की कमी और जगह का एक यूटोपियनवाद प्रदर्शित करता है। विघटनवाद, इस बीच, आत्म-आलोचना का स्तर बनाए रखता है, साथ ही बाह्य आलोचना और जटिलता के स्तर को बनाए रखने की ओर रुख करता है। कुछ आर्किटेक्ट आंदोलन, विशेष रूप से फ्रैंक गेहरी के साथ पहचाने गए हैं, ने अपने काम का वर्गीकरण deconstructivist के रूप में सक्रिय रूप से अस्वीकार कर दिया है।

डिकॉनस्ट्रक्टिववाद के समीक्षकों को यह थोड़ा सामाजिक महत्व के साथ एक विशुद्ध रूप से औपचारिक अभ्यास के रूप में देखते हैं। केनेथ फ्रैम्पटन “एलिटिस्ट एंड डिटैचड” को पाता है निकोस सैलिंगरस एक विरुपणवाद को “वायरल अभिव्यक्ति” कहते हैं, जो नष्ट रूपों का निर्माण करने के लिए डिजाइन सोच पर आक्रमण करते हैं; जबकि डर्रिडा और फिलिप जॉनसन के दोनों विवरणों के समान ही, यह पूरे आंदोलन के एक कठोर निंदा के रूप में है। अन्य आलोचनाएं डिस्कोनस्ट्रिविस्ट दर्शन के समान हैं – क्योंकि deconstructivism की कार्यवाही एक व्यावहारिक प्रक्रिया नहीं है, इसके परिणामस्वरूप एक आर्किटेक्ट चाहे जो भी हो, और यह इस प्रकार निरंतरता की कमी से ग्रस्त हो। आज एक ऐसी भावना है कि आंदोलन की शुरुआत का दार्शनिक आधार खो गया है, और जो कुछ भी बचा है, वह deconstructivism के सौंदर्य है। अन्य आलोचनाएं इस आधार को अस्वीकार करती हैं कि वास्तुकला भाषाई भाषा का विषय होने में सक्षम भाषा है, या, यदि यह अतीत में एक भाषा थी, तो आलोचकों का दावा है कि यह अब और नहीं है। दूसरों ने एक वास्तुकला की भविष्य की पीढ़ियों पर सवाल उठाया है जो अतीत को खारिज कर देता है और प्रतिस्थापन के रूप में कोई स्पष्ट मूल्य नहीं प्रस्तुत करता है और जो अक्सर रणनीतियों का पीछा करता है जो जानबूझकर मानव इंद्रियों के लिए आक्रामक होते हैं।