न्यूगेट उपन्यास (या ओल्ड बेली उपन्यास) 1820 के दशक के अंत तक 1840 के दशक के अंत तक इंग्लैंड में प्रकाशित उपन्यास थे, जिन्हें उन्होंने चित्रित अपराधियों के जीवन को ग्लैमरिस करने के लिए सोचा था। अधिकांश ने 18 वीं के उत्तरार्ध और 1 9वीं शताब्दी की शुरुआत में कई बार प्रकाशित प्रसिद्ध अपराधियों की एक जीवनी न्यूगेट कैलेंडर से अपनी प्रेरणा ली, लेकिन आम तौर पर मेलोड्रामैटिक प्रभाव के लिए मूल कहानी को पुनर्व्यवस्थित या सजाया गया। उपन्यासों ने बहुत विवाद पैदा किया और उल्लेखनीय रूप से विलियम मेकपीस ठाकरे से आलोचना की, जिन्होंने उन्हें अपने कई उपन्यासों में व्यंग्य दिया और लेखकों पर खुलेआम हमला किया।

“न्यूगेट के उपन्यास” का सूत्र ऐतिहासिक कथाओं और गॉथिक कथाओं की परंपराओं के संयोजन से उत्पन्न हुआ, लेकिन प्रसिद्ध अपराधियों की उपलब्धियों पर जोर देने के लिए एक पुनर्जागरण साहित्यिक परंपरा से प्राप्त हुआ। उस समय, “न्यूगेट के उपन्यास” ने काफी विवाद पैदा किया और विशेष रूप से लेखक और आलोचक विलियम ठाकरे द्वारा आलोचना को आकर्षित किया, जो उनके कुछ कार्यों में उन्हें व्यंग्य में लाने के लिए आए और उनके लेखकों के प्रति उत्साह के साथ हमला किया।

काम करता है
न्यूगेट उपन्यास 1830 के दशक के दौरान ब्रिटेन में लोकप्रिय जासूस उपन्यास का एक प्रकार है। इस शैली के मुख्य प्रतिनिधि एडवर्ड जॉर्ज बुल्वर-लिट्टन और विलियम हैरिसन एन्सवर्थ थे। न्यूगेट के उपन्यासकार अपने उपन्यासों के वास्तविक जीवन मामलों की साजिश के आधार के रूप में उपयोग करते थे। अक्सर, इसका स्रोत न्यूगेट कैलेंडर था, जो प्रसिद्ध अपराधियों का एक जीवनी खाता था, जो 18 वीं के उत्तरार्ध और 1 9वीं शताब्दी की शुरुआत में प्रकाशित हुआ था। आलोचकों ने न्यूगेट उपन्यासों में अपराधियों के जीवन की महिमा देखी। एडवर्ड जॉर्ज बुलवर-लिट्टन के उपन्यास यूजीन अरामथ अपराधियों में एक दोषी दार्शनिक के रूप में दिखाया गया; विलियम हैरिसन एन्सवर्थ ने उपन्यास रूकवुड में आपराधिक चित्रण के रूप में अपराधी को चित्रित किया। चार्ल्स डिकेंस के उपन्यास ओलिवर ट्विस्ट और विलियम मेकपीस ठाकरे के कैथरीन में, न्यूगेट उपन्यास की अवधारणा को अपराधियों के जीवन को कठोर यथार्थवादी तरीके से चित्रित करके खारिज कर दिया गया है,

शुरुआती न्यूगेट उपन्यासों में थॉमस गैस्पी के रिचमंड (1827) और जॉर्ज गॉडफ्रे (1828) का इतिहास, एडवर्ड बुलवर-लिट्टन के पॉल क्लिफोर्ड (1830) और यूजीन अराम (1832), और विलियम हैरिसन एन्सवर्थ के रूकवुड (1834), जिनमें डिक टर्पिन शामिल थे । चार्ल्स डिकेंस ‘ओलिवर ट्विस्ट (1837) को अक्सर न्यूगेट उपन्यास भी माना जाता है। यह शैली 183 9 में प्रकाशित एन्सवर्थ के जैक शेपर्ड के साथ अपने चरम पर पहुंच गई, जैक शेपार्ड के जीवन और शोषण के आधार पर एक उपन्यास, एक चोर और प्रसिद्ध भागने वाला कलाकार जो 1724 में फांसी लगाया गया था। न्यूजेट उपन्यास के एक महान प्रतिद्वंद्वी ठाकरे ने बताया कि विक्रेता सिनेमाघरों के लॉबी में, “जैक शेपर्ड बैग” बेचे गए, जहां एन्सवर्थ की कहानी का नाटककरण खेल रहा था और “एक या दो युवा सज्जनों ने पहले ही कबूल किया है कि वे जैक शेपर्ड को कितना ऋणी थे, जिन्होंने उन्हें जेब- पिकिंग और चोरिंग [जो] वे कभी नहीं बल्कि खेल के लिए होता। ”

ठाकरे के कैथरीन (1839) को न्यूगेट कैलेंडर में और अधिक भयानक मामलों में से एक कैथरीन हेस के जीवन और निष्पादन के आधार पर न्यूगेट उपन्यास के व्यंग्य के रूप में लक्षित किया गया था: उसने अपने पति की हत्या करने की साजिश रची और वह निराश हो गया; उसे 1726 में हिस्सेदारी पर जला दिया गया था। ठाकरे की कहानी की व्यंग्यात्मक प्रकृति कई लोगों पर खो गई थी, और इसे अक्सर न्यूगेट उपन्यास के रूप में वर्णित किया जाता है।

1834 में प्रकाशित रुक्वुड लौटने पर, यह अठारहवीं शताब्दी के इंग्लैंड में एक रोमांस ऐतिहासिक और गॉथिक सेट है, जो विरासत के वैध अधिकार पर मनोहर रूकवुड प्लेस और रूकवुड के परिवार के नाम पर विवाद का वर्णन करता है, जो अंधेरे रहस्यों को छुपाता है अतीत। अंग्रेजी कथा में गोथिक शैली के आरंभकर्ता ओट्रेंटो (होरेस वालपोल, 1764) के महल के विपरीत, इस काम में एन्सवर्थ गॉथिक साहित्य के कई क्लासिक clichés पर आधारित नहीं था, 2 मध्ययुगीन यूरोप के इतिहास के दृश्य को आगे बढ़ाने के अलावा अठारहवीं सदी के इंग्लैंड 3। एन्सवर्थ ने स्वयं अपने उपन्यास के प्रस्ताव में समझाया कि इसके लिए उनका रोल मॉडल एन रेडक्लिफ का काम था, जो द मिस्टरीज़ ऑफ़ उडॉल्फो (17 9 4) के लेखक थे। गोथिक तत्वों को ऐतिहासिक आंकड़ों, जैसे कि पौराणिक डिक टर्पिन के उपयोग से जोड़ा गया था। इस विशिष्ट पहलू में, रुकवुड अन्य पिछले कार्यों के निशान का अनुसरण करता है जो अंडरवर्ल्ड से कथाओं के मशहूर हस्तियों के लिए भी बरामद हुए हैं, जैसे द बेगर ओपेरा (जॉन गे / जोहान क्रिस्टोफ पेप्श, 1728), जोनाथन वाइल्ड (हेनरी फील्डिंग, 1743), नाटक बैंडिट्स (फ्रेडरिक शिलर, 1781) और लॉर्ड लिट्टन द्वारा उपरोक्त उपन्यास पॉल क्लिफोर्ड और यूजीन अराम।

शैली 1 9 3 9 और 1840 के बीच, सीन्सियल प्रकाशन के साथ अपने चरम पर पहुंच गई, एन्सवर्थ के जैक शेपार्ड, जैक शेपार्ड के जीवन और शोषण के आधार पर एक ऐतिहासिक रोमांस, सदी XVIII की शुरुआत के एक प्रसिद्ध बैंडिट और अंग्रेजी राजमार्ग, जो था 1724 में निष्पादित किया गया। पुस्तक में मुख्य पात्र जोनाथन वाइल्ड, उस समय के एक अन्य प्रसिद्ध अपराधी, शायद ब्रिटेन के इतिहास में सबसे अधिक खूनी प्यारे के रूप में दिखाई देता है, जिन्होंने 1743 के हेनरी फील्डिंग द्वारा उपन्यास में भी अभिनय किया था। जंगली और उसकी अजीब हत्याओं की क्रूर प्रकृति के चित्रण, एन्सवर्थ अपने समकालीन लोगों के “न्यूगेट शैली” के अपने उपन्यासों में आगे बढ़े। जंगली की तुलना में, शेपार्ड के चरित्र को एक साधारण चोर के रूप में दर्शाया गया है, न कि सबसे बुरे आपराधिक उदाहरण के उदाहरण के रूप में। इस काम के आस-पास के विवाद तब सामने आए जब “न्यूगेट के उपन्यास” के एक महान प्रतिद्वंद्वी ठाकरे ने निंदा की कि कुछ विक्रेताओं ने नाटक के प्रतिनिधित्व वाले लोगों में सिनेमाघरों के लॉबी में चोरी के लिए उपकरण से भरा “जैक शेपर्ड का बैकपैक” पेश किया है ऐन्सवर्थ के उपन्यास का।

रूकवुड और जैक शेपार्ड दोनों स्पैनिश जड़ों के “पिकासेक उपन्यास” की परंपरा के इंग्लैंड में लोकप्रियता में मौलिक थे।

जैक शेपर्ड की पहली किश्तों के प्रकाशन और अपराध की उनकी रोमांटिक दृष्टि के प्रकाशन के जवाब में, ठाकरे ने अपना पहला लंबा उपन्यास कैथरीन (1839-1840) लिखा, जिसे “न्यूगेट के उपन्यास” के व्यंग्य के रूप में माना गया और जीवन और कैथरीन हेस (16 9 0-1726) का निष्पादन, जो न्यूगेट कैलेंडर में दिखाई देने वाले सभी के सबसे चौंकाने वाले वास्तविक मामलों में से एक का नायक था, जिसने जनता की राय में बहुत अच्छा प्रभाव डाला: इस महिला ने अपने पति, बढ़ई जॉन हेस की हत्या करने की साजिश रची , जो कुल्हाड़ी के झुंड से मर गया और सिर से उड़ा दिया और नष्ट हो गया; कई रईसों और शूरवीरों द्वारा आयोजित एक परीक्षण के बाद, 1726 में उनकी और दो सहयोगियों को मौत की सजा सुनाई गई थी। ठाकरे की कहानी का व्यंग्य चरित्र पतला हो गया था, और अक्सर काम को “न्यूगेट उपन्यासों” में से एक के रूप में वर्णित किया गया है। असल में, लेखक ने स्वयं स्वीकार किया कि उन्होंने मुख्य चरित्र के लिए “छिपी भलाई” की विशेषता विकसित की है और वह अपने उपन्यास को पर्याप्त अप्रिय बनाने में कामयाब नहीं रहे हैं, यानी, उन्होंने अपनी प्रामाणिक क्रूरता दिखाने के इरादे को पूरा नहीं किया है उपन्यास। अपराधी। और, इस प्रकार, उपन्यास जो माना जाता है कि अपराधियों को मोचन पात्रों के रूप में पेश करने का प्रस्ताव है, बिना किसी मोचन की संभावना के, कैथरीन हेस और उसके बदमाश क्रोनियां और अधिक आकर्षक लगती हैं। ठाकरे ने माना कि उनके काम का नतीजा विफल रहा है, और शायद इसी कारण से उपन्यास लेखक के जीवन के दौरान फिर से प्रकाशित नहीं किया जाएगा। इस तरह, उपन्यास ने अपने अच्छे गुणों के बावजूद त्याग का सामना किया है, जैसे कि मनोरंजन की खुशी, इसकी व्यंग्यपूर्ण स्वर और एक नायिका नायक जो किसी भी तरह वैनिटी के मेले के प्रसिद्ध बेकी शार्प की अपेक्षा करता है।

पतन
कैथरीन के प्रकाशन ने ऐन्सवर्थ के उपन्यास के क्रमिकरण के साथ मेल खाया, लेकिन 1840 में लॉर्ड विलियम रसेल के अपने वैलेट, बेंजामिन कूर्विसीयर ने हत्या कर दी, जिसने अधिकारियों को कार्य करने के लिए प्रेरित किया। कूरवोइज़र को एन्सवर्थ की कहानी के नाटकीयकरण से इस अधिनियम से प्रेरित किया गया था। हालांकि कूर्वीवियर ने बाद में इनकार कर दिया कि नाटक ने उन्हें प्रभावित किया था, उनके मामले के आस-पास के भ्रष्टाचार ने लॉर्ड चेम्बरलेन को जैक शेपर्ड के जीवन के आधार पर नाटकों के प्रदर्शन पर प्रतिबंध लगाने के लिए प्रेरित किया, और एक प्रेस अभियान को उड़ा दिया जिसने न्यूजेट उपन्यासों के लेखकों पर गैर जिम्मेदार व्यवहार के लिए हमला किया। Courvoisier के निष्पादन के कारण और विवाद हुआ। यह युग की सबसे अच्छी उपस्थिति में से एक था, और ठाकरे और डिकेंस दोनों ने निष्पादन देखा, ठाकरे ने मौत की सजा पर उनके हमले के आधार पर इसका इस्तेमाल किया, “ऑन द मैन टू हैंडड”। टुकड़े में उनका सबसे जोरदार हमला डिकेंस के लिए आरक्षित था, खासकर ओलिवर ट्विस्ट के लिए, जिसे ठाकरे ने आपराधिक पात्रों की महिमा के रूप में माना:

बाह! इन उपन्यासकारों ने हमें क्या बताया है! Boz, जो अच्छी तरह से जीवन जानता है, जानता है कि उसकी मिस नैन्सी सबसे अवास्तविक fantastical व्यक्तित्व संभव है; गेसर के चरवाहों में से एक की तुलना में चोर की मालकिन की तरह कोई भी वास्तविक देश की झुकाव जैसा दिखता है। वह ऐसी युवा महिलाओं से संबंधित सच्चाई बताने की हिम्मत नहीं करता है।

ऐसा माना जाता था कि फागिन का चरित्र असली पिकपॉकेट आईकी सुलैमान पर आधारित था, लेकिन डिकेंस ने इस कथित कनेक्शन को हतोत्साहित करने के लिए कुछ भी नहीं किया, लेकिन वह दर्द से पीड़ित थे, उन्होंने अपने अपराधियों की महिमा करने के लिए नहीं किया: बिल साइक्स सुविधाओं को रिडीम करने के बिना है, और फागिन लगता है अन्य किरदारों की तुलना में सुखद ओलिवर अपनी कहानी के रूप में सामने आता है।

यह कहा जा सकता है कि 1840 में अभिजात वर्ग लॉर्ड विलियम रसेल के अपने वैलेट, फ्रैंकोइस बेंजामिन कूर्विसीयर के हाथों में हत्या हुई थी, जिस घटना ने शैली की गिरावट की शुरुआत की थी, क्योंकि हत्यारा कथित तौर पर प्रतिबद्ध करने के लिए प्रेरित था उसका अपराध – पीड़ित वह अपने गले की मृत्यु हो गई – एन्सवर्थ के जैक शेपर्ड के नाटकीय नाटकीयकरण में से एक में। हालांकि प्रतिवादी ने बाद में इनकार कर दिया कि काम से उन्हें प्रभावित किया गया था, उनके मामले के आसपास के उत्साह ने लॉर्ड चेम्बरलेन को जैक शेपर्ड के जीवन पर नाटकों के प्रदर्शन को प्रतिबंधित करने का निर्णय लेने का फैसला किया, और सामान्य प्रेस में एक अभियान को उजागर किया जिसमें लेखकों ने “न्यूगेट उपन्यासों” के उनके गैर जिम्मेदार व्यवहार के लिए विषाणु के साथ हमला किया गया था। Courvoisier के सार्वजनिक निष्पादन (जुलाई 1840 में, न्यूगेट जेल से पहले) कुछ भी नहीं बल्कि विवाद को बढ़ाया। यह उन लटकनों में से एक था जो उस समय की जनता की राय में उत्साहित थे (यह अनुमान में 40,000 उपस्थित लोगों का अनुमान था), और यहां तक ​​कि ठाकरे और डिकेंस ने भी निष्पादन देखा; पूर्व में बाद में इसे अपने आरोपों में मौत की सजा की आलोचना के लिए एक तर्क के रूप में उपयोग किया जाएगा, ऑन द मैन हँगेड (“एक फांसी आदमी को देखने के लिए जाना)”:

“मैं आज सुबह हत्या के बारे में परेशान हुआ, लेकिन यह हत्या के लिए मैंने देखा … मुझे क्रूर जिज्ञासा में शर्मिंदा और अपमानित महसूस हुआ जिसने मुझे उस स्थान पर ले जाया।”

हालांकि, इस निबंध में उनका सबसे विवादास्पद हमला डिकेंस के लिए आरक्षित था, और अधिक विशेष रूप से उनके ओलिवर ट्विस्ट के लिए, एक काम है कि ठाकरे के अनुसार, इसमें प्रतिनिधित्व किए गए आपराधिक पात्रों की महिमा हुई:

“बह! इन उपन्यासकारों ने हमें क्या बताया है! बोज़, नोट 6 जो अच्छी तरह से जीवन को जानता है, जानता है कि उसकी मिस नैन्सी सबसे अवास्तविक fantastical व्यक्तित्व संभव है; गेसर के चरवाहों में से एक की तुलना में चोर की मालकिन की तरह एक असली देश wench जैसा दिखता है। ऐसी युवा महिलाओं के बारे में सच्चाई न बताएं। ”

“न्यूगेट के उपन्यास” पर विशेष रूप से विशेष प्रेस में हमला किया गया था, जैक शेपर्ड ने एथेनियम पत्रिका में “बुरी पाठकों द्वारा समर्थित एक तरह की बुरी किताबों” के रूप में वर्णित किया था, और विनोदी पत्रिका पंच एक व्यंग्यात्मक «साहित्यिक पकाने की विधि »एक चौंकाने वाली रोमांस के लिए (…)। आलोचनाएं एन्सवर्थ और लॉर्ड लिट्टन दोनों को अन्य विषयों पर समर्पित करने के लिए राजी करने के लिए पर्याप्त थीं; हालांकि, डिकेंस एक और आटा से बने थे और अपनी कई कहानियों में मुख्य पात्रों के रूप में अपराधियों का उपयोग जारी रखते थे।

न्यूगेट के आखिरी आवश्यक उपन्यासों में से एक न्यूगेट: ए रोमांस (1847) था, जो थॉमस पेकेट पर्थ द्वारा लिखे गए अपराधियों के बीच एक प्रेम कहानी थी। बाद में शैली तथाकथित “सनसनीखेज उपन्यास” और 1850 के दशक और 1860 के पहले जासूस उपन्यासों में विलय हो जाएगी। पूर्व में द लेडी इन व्हाइट (विल्की कोलिन्स, 185 9) के मामले में, उनके प्लॉट्स और तर्कों में अपराधों को पूरी तरह से आपराधिक से दूर किया गया था, जबकि जासूसी कथा का प्रारंभिक उदाहरण द मूनस्टोन (1868) है, जो विल्कि कोलिन्स से भी है। इस प्रवृत्ति के सभी उपन्यास प्रायः किश्तों में प्रकाशित होते थे जो एक पैसा पत्रिकाओं के प्रसार को जन्म देते थे।

न्यूजेट उपन्यास पर भी साहित्यिक प्रेस में हमला किया गया था, जैक शेपर्ड ने एथेनियम में “बुरी किताबों की एक वर्ग, बुरे लोगों के लिए उठने” के रूप में वर्णित किया था, और पंच ने एक चौंकाने वाली रोमांस के लिए एक व्यंग्यात्मक “साहित्यिक पकाने की विधि” प्रकाशित की थी। , जिसने शुरू किया “एक छोटा सा लड़का, दान, कारखाना, बढ़ई के प्रशिक्षु, या अन्यथा, जैसा कि अवसर हो सकता है – शपथ ग्रहण और फ्लैश गानों के साथ बड़े पैमाने पर उसे गार्निश में गिरा दें – उसे अपराध और अक्षमता के कढ़ाई में उबालें। मौसम समान रूप से अच्छे और बुरे गुणों के साथ … “। हमले एन्सवर्थ और लिट्टन को अन्य विषयों में बदलने के लिए पर्याप्त थे; डिकेंस ने अपनी कई कहानियों में केंद्रीय पात्रों के रूप में अपराधियों का उपयोग जारी रखा।

शुद्ध न्यूगेट उपन्यासों में से अंतिम टीपी पर्स्ट की अपराधियों के बीच 1847 की कहानी थी, न्यूगेट: ए रोमांस। फॉर्म सनसनीखेज उपन्यासों और 1850 के दशक और 1860 के प्रारंभिक जासूसी कथाओं में मिलाया गया। पूर्व में पूरी तरह से अपराधी के बाहर अपराध शामिल थे, जैसे कि विल्कि कोलिन्स की द वूमन इन व्हाइट (185 9); उत्तरार्द्ध का प्रारंभिक उदाहरण द मूनस्टोन (1868) है, फिर से कॉलिन्स द्वारा। सभी को प्रायः एक रूप में क्रमबद्ध किया जाता था जिसने पैनी डरावनी पत्रिकाओं को जन्म दिया।