नरम पुर्तगाली शैली

शीतल पुर्तगाली शैली (पुर्तगाली: एस्टिलो पोर्तुगीज सुवे) एक वास्तुशिल्प मॉडल है जो पुर्तगाल में सार्वजनिक और निजी इमारतों में उपयोग किया जाता है, अनिवार्य रूप से 1 9 40 के दशक और 1 9 50 के दशक के दौरान। इस वास्तुशिल्प शैली को राष्ट्रवादी शैली, पारंपरिक शैली और नई राज्य शैली के रूप में भी जाना जाता है, लेकिन यह अंतिम संप्रदाय बहुत सही नहीं है, क्योंकि पुर्तगालियों के नए राज्य रेजिमैन के दौरान विभिन्न इमारतों में विभिन्न वास्तुशिल्प शैलियों को लागू किया गया है।

इतिहास
पुर्तगाली Suave कई पुर्तगाली आर्किटेक्ट्स के विचारों का नतीजा था, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत से, “असली पुर्तगाली वास्तुकला” बनाने के लिए देख रहे थे। इस शैली के सलाहकारों में से एक आर्किटेक्ट राउल लिनो, “पुर्तगाली घर” के सिद्धांत के निर्माता थे। इस धारा का परिणाम आर्किटेक्चर की एक शैली का निर्माण था जो आधुनिकतावादी इंजीनियरिंग विशेषताओं का उपयोग करता था, जो पुर्तगाल के प्राचीन और पारंपरिक वास्तुकला से उधारित बाहरी सौंदर्य तत्वों के मिश्रण से मुखौटा था।

पुर्तगाली न्यू स्टेट, 1 9 26 की क्रांति के परिणामस्वरूप एक सत्तावादी राष्ट्रवादी शासन और ओलिविरा सालाजार के नेतृत्व में, 1 9 30 के दशक की शुरुआत में व्यापक सार्वजनिक कार्य नीति शुरू हुई। प्रारंभ में, नई सार्वजनिक इमारतों में, कला डेको विशेषताओं के साथ, एक विशाल आधुनिकतावादी शैली प्रचलित थी। हालांकि, 1 9 40 में पुर्तगाली विश्व मेला के बाद, जिसका मुख्य वास्तुकार जोस कोट्टिनेलि तेलमो था, पुर्तगाली सरकार ने अपने नए सार्वजनिक निर्माण के लिए राष्ट्रवादी शैली को प्राथमिकता देना शुरू कर दिया। इस शैली का इस्तेमाल सभी प्रकार की सार्वजनिक इमारतों, छोटे ग्रामीण प्राथमिक विद्यालयों से बड़े माध्यमिक विद्यालयों और विश्वविद्यालय परिसरों, सैन्य बैरकों, न्याय की अदालतों, अस्पतालों, टाउन हॉल आदि में किया जाता था।

पुर्तगाल से परे, इस शैली का व्यापक रूप से अफ्रीका, एशिया और ओशिनिया के पुर्तगाली विदेशी क्षेत्रों की सार्वजनिक इमारतों में भी उपयोग किया जाता था। यह शैली निजी क्षेत्र में भी बहुत लोकप्रिय थी, जिसका इस्तेमाल छोटे परिवार के घरों से फ्लैटों, होटलों, कार्यालय ब्लॉक, वाणिज्यिक और औद्योगिक भवनों के ब्लॉक तक सभी प्रकार की इमारतों में किया जा रहा था।

इस शैली पर बड़ी संख्या में युवा आर्किटेक्ट्स ने गंभीर रूप से हमला किया था, जिसने इसे प्रांतीय और कल्पना से रहित होने का आरोप लगाया था। इसका उपनाम, जिसे इसे सबसे अधिक जाना जाता था, “पुर्तगाली सुवे”, इसे अपने आलोचकों द्वारा विडंबना से दिया गया था, जिन्होंने इसकी तुलना उसी नाम के सिगरेट के ब्रांड से की थी। शैली के लिए सबसे बड़ा झटका 1 9 48 की पहली पुर्तगाली राष्ट्रीय कांग्रेस वास्तुकला द्वारा मारा गया था, जिसका मतलब था कि धीरे-धीरे सार्वजनिक और निजी दोनों कार्यों के लिए इसे छोड़ दिया गया। 50 के दशक के मध्य से, राज्य प्रायोजित सार्वजनिक कार्यों ने अधिक आधुनिकतावादी वास्तुशिल्प शैलियों का उपयोग शुरू किया।

कई बौद्धिकों की आलोचना के बावजूद, पुर्तगाली सुवे शैली पुर्तगाली लोगों के एक वर्ग के स्वाद के अनुरूप लोकप्रिय साबित हुई। इसकी विशेषताओं, हालांकि क्षीण हो गई हैं, वापस आ गई हैं और 1 99 0 के दशक से बने कई निजी भवनों में देखी जा सकती हैं।

को प्रभावित
पुर्तगाली शीतल शैली आर्किटेक्ट्स की एक श्रृंखला से आई, जिसने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के बाद से “वास्तव में पुर्तगाली” वास्तुकला बनाने की मांग की थी। इस श्रृंखला के सलाहकारों में से एक आर्किटेक्ट राउल लिनो, पुर्तगाली घर के थियोरिज़र था। इस प्रवृत्ति का परिणाम आर्किटेक्चर की एक शैली का निर्माण था जो 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के पुर्तगाली वास्तुकला और पुर्तगाल के विभिन्न क्षेत्रों के पारंपरिक घरों से निकाले गए बाहरी सौंदर्य तत्वों के मिश्रण द्वारा छिपी हुई इंजीनियरिंग की आधुनिकतावादी विशेषताओं का उपयोग करता था। ।

1 9 26 के क्रांति से उभरे ओलिविरा सालाजार के नेतृत्व में एक राजनीतिक शासन एस्टाडो नोवो ने 1 9 30 के दशक के मध्य में एक बड़े पैमाने पर सार्वजनिक कार्य नीति शुरू की। प्रारंभ में, नई सार्वजनिक इमारतों का निर्माण किया गया, आधुनिकतावादी शैली कला डेको के विशाल तत्वों के साथ प्रबल हुई, जैसे इंस्टिट्यूटो सुपीरियर टेस्कोनो, राष्ट्रीय सांख्यिकी संस्थान और राष्ट्रीय लिसाउ डी बेजा।

हालांकि, विशेष रूप से 1 9 40 में पुर्तगाली विश्व प्रदर्शनी के बाद, जिसका मुख्य वास्तुकार जोसे कॉट्टिनेलि टेलीमो था, राष्ट्रवादी शैली को नई सार्वजनिक इमारतों में अनुकूल होना शुरू किया गया। इस शैली का इस्तेमाल छोटे ग्रामीण प्राथमिक विद्यालयों से लेकर बड़े माध्यमिक और उच्च विद्यालयों तक, सैन्य बैरकों, अदालतों, अस्पतालों, नगर परिषदों आदि के माध्यम से सभी प्रकार की इमारतों में किया गया था। पुर्तगाल के अलावा, इस शैली का व्यापक रूप से पुर्तगालियों में सार्वजनिक भवनों में भी उपयोग किया जाता था अफ्रीका, एशिया और ओशिनिया के विदेशी क्षेत्र। इस शैली ने निजी क्षेत्र में भी बहुत लोकप्रियता हासिल की, और इस माहौल में, एकल परिवार के घरों से अपार्टमेंट इमारतों तक, कार्यालय भवनों, दुकानों और यहां तक ​​कि उद्योग के माध्यम से भी सभी प्रकार की इमारतों में इसका उपयोग किया जाता है।

इस शैली पर बड़ी संख्या में आर्किटेक्ट्स ने भारी हमला किया था, जिसने उन्हें प्रांतीय और कल्पना से रहित होने का आरोप लगाया था। पदनाम, जिसके द्वारा शैली को अंततः अनौपचारिक रूप से जाना जाता है, “पुर्तगाली सुवे”, इसके आलोचकों द्वारा विडंबनात्मक रूप से दिया गया था, जिसने इसे सिगरेट के एक बेनामी ब्रांड की तुलना में तुलना की [उद्धरण वांछित]। शैली में सबसे बड़ा झटका 1 9 48 की वास्तुकला की पहली राष्ट्रीय कांग्रेस में दिया गया था, जिसके कारण इसे सार्वजनिक और निजी निर्माण में प्रगतिशील रूप से इस्तेमाल किया जा रहा था। 1 9 50 के दशक के मध्य से, एस्टाडो नोवो द्वारा प्रचारित सार्वजनिक कार्य आधुनिकतावादी वास्तुकला के विशेषाधिकार में लौट आए।

बौद्धिकों की आलोचना के बावजूद, पुर्तगालियों सुवे स्टाइल बहुत लोकप्रिय था, जो कई पुर्तगाली के स्वाद के अनुरूप था। इसकी विशेषताओं, हालांकि क्षीणित, कई निजी इमारतों में मौजूद हैं, खासकर 1 99 0 के दशक से।

लक्षण
राष्ट्रीय शैली के निर्माण के संबंध में इस शैली की विशिष्ट इमारतों एक महत्वपूर्ण मोड़ थे। तब तक जब तक कि बहुत पारंपरिक नहीं थे और रेट्रोग्रेड नवीनतम अंतरराष्ट्रीय तकनीकी नवाचारों पर भरोसा करने आया है। कंक्रीट संरचनाओं और बीम-स्तंभ प्रणाली के उपयोग जैसी नई और आधुनिक इंजीनियरिंग तकनीकों का परिचय, न केवल भवन के तरीके में बल्कि इमारतों के बारे में सोचने का तरीका भी क्रांतिकारी है। अधिकांश इमारतों की तरह आम इमारतों को अकुशल स्वामी द्वारा डिजाइन और डिजाइन किया गया था; उस समय से, इस दिशा में प्रगति की जा रही थी, संरचना को एक विशेष तकनीशियन को आयाम के काम को असाइन करना। हालांकि, इस आधुनिकतावाद को यूरोप के बाकी हिस्सों में, भविष्य के लिए और आधुनिकता के लिए उसी तरह स्वीकार नहीं किया गया था, क्योंकि उस समय पुर्तगाली सरकार बहुत ही पुरातन और रूढ़िवादी थी। इस हद तक आधुनिक तकनीक को शास्त्रीय सजावटी तत्वों द्वारा छिपी हुई थी, अंतर्राष्ट्रीयतावादी प्रगतिवाद के लिए सांस्कृतिक बाधा के संकेत में।

शैली में मौजूद सजावटी तत्व सत्रहवीं और अठारहवीं सदी के वास्तुकला और विभिन्न पुर्तगाली क्षेत्रों के पारंपरिक वास्तुकला से लिया जाता है। ये प्रेरणा मुख्य रूप से राउल लिनो के अध्ययन से आई थी। आम तौर पर, देहाती पत्थर, पेंच, वेजेस और सशस्त्र जैसे सजावटी तत्वों का उपयोग किया जाता है, ईव्स और लाल टाइल, झूठी कॉर्निस, पिनकल्स, बाल्कनियों पर पायलट आदि के साथ पानी की छतों को ढलान करना आदि। यह मध्यकालीन विकास के मेहराबों और टावरों का अस्तित्व भी आम है coruchéus (पिरामिड या शंकु) के साथ armillary क्षेत्रों (साम्राज्य का प्रतीक), या पवन vents के साथ, गांवों में अधिक उपस्थिति के साथ शीर्ष पर। कोलोनेड्स पुर्तगाली सॉफ्ट बिल्डिंग के स्थापत्य तत्वों में भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। इसकी लंबवतता, और तथ्य यह है कि वे मुखौटे के साथ दोहराते हैं, एक बहुत ही दृढ़ और मजबूत प्रवेश स्थान को उकसाते हैं; इस विशेषता का मुख्य रूप से प्रशासनिक और न्यायिक भवनों (मंत्रालयों, अदालतों, आदि) में उस भूमिका के लिए उपयोग किया जाता है जब वे उस दिन के समाज में प्रतिनिधित्व करते थे।

कार्यात्मक प्रकार

न्याय के महलों
इस प्रकार की इमारत को पुर्तगाल सॉफ़्ट के “महान प्रकार”, Paços do Concelho के साथ माना जाता है। वे आम तौर पर एक बड़ी मात्रा में वर्णित होते हैं, कोलोनेड और बड़े पोर्टिको का उपयोग करके उनकी महानता को लागू किया जाता है। इन इमारतों की वास्तुकला के साथ न्यायिक शक्ति (आंतरिक रूप से राज्य शक्ति से जुड़ा हुआ) का विचार एक दृढ़ और क्लासिक भावना के साथ मिलकर एक प्रतीकात्मक चिंता है। वर्णित विशेषताओं का एक अच्छा उदाहरण पोर्टो (1 9 61) का महल का महल है, जहां वैश्विक विचारधारा के संबंध में कोलोनेड एक मौलिक भूमिका निभाते हैं कि इमारत को प्रकट होना चाहिए; लगभग हिंसक तपस्या और महानता न्याय के इस महल को इस कार्यात्मक प्रकार के सबसे प्रतिनिधि में से एक बनाती है।

सिटी काउंसिल
नगर परिषदों की इमारतों का हिस्सा पार्ट्स ऑफ जस्टिस, पुर्तगाली सुवे के “महान प्रकार” के साथ होता है। दो टाइपोग्राफी की तुलना में, सिटी हॉल अधिक उदार है, जिसका कहना है कि, यह एक और अधिक मुक्त रूप है, जो बिजली के विचारों और न्यायिक इमारतों की तपस्या से जुड़ा हुआ नहीं है (हालांकि इन अभिव्यक्तियों से निकटता से जुड़ा हुआ है)। वे एक और ऐतिहासिक और राष्ट्रवादी विषय से भी जुड़े हुए हैं; कभी-कभी मुखौटे, या पोर्च पर, शहर के जीवन के विभिन्न पहलुओं जैसे काम या इतिहास से संबंधित चित्रकारी पैनल होते हैं। इस शैली के एक म्यूनिपल कक्ष का एक उदाहरण, हालांकि बहुत प्रतिनिधि नहीं है, पोवा डे लानोसो के टाउन हॉल का निर्माण है; यह इमारत गांव की दो महान इमारतों में व्यावहारिक रूप से शामिल होने वाले स्थानीय डोमेन से जुड़ा हुआ है।

जमा और क्रेडिट और प्रोविडेंस के सामान्य बक्से
इस प्रकार की इमारत देश के शहरों और कस्बों की अर्थव्यवस्था में मौलिक थी। वे आमतौर पर इलाकों के केंद्र में स्थित थे, ताकि क्षेत्र के किसी भी निवासियों के लिए पहुंच सबसे तेज़ हो। उन्हें लोगों को प्राकृतिक भावनाओं के कारण काफी ठोस और लचीला दिखने के उद्देश्य से बनाया गया था, कि पैसा सुरक्षित था। पुर्तगाली क्षेत्र में कई टाइपोग्राफी हैं; शहरी सौर के पहलू से, विशिष्ट क्लासिक इमारत के लिए, बड़े turrets लंबे coruhos द्वारा surmounted के साथ। सैंटारेम के जमा के सामान्य बॉक्स की इमारत अच्छी तरह से दृढ़, लेकिन शांत, इस कार्यात्मक प्रकार के चरित्र दिखाती है। टावर और लंबी खिड़कियां जनता को सुरक्षा की बहुत जरूरी समझ देती हैं जो हमेशा इनकी इमारत से जुड़ी रहती है।

सीटीटी की इमारतें
पोस्ट, टेलीग्राफ और टेलीफ़ोन इस समय के आर्किटेक्चर में एक विशेष मामला हैं। तथ्य यह है कि 30 और 40 के दशक के दौरान, एक एकल वास्तुकार इन कार्यों को डिजाइन करने और निष्पादित करने के लिए ज़िम्मेदार था, अदेलिनो नून्स ने, गरीब विविधता में परिलक्षित महान तकनीकी और औपचारिक नवाचारों के लिए थोड़ा कमरा छोड़ा। इसके परिणामस्वरूप देश भर में निर्मित विभिन्न सुविधाओं को विभाजित करने की क्षमता है, क्योंकि इमारतों की उच्च संख्या का संबंध है। सीटीटी भवनों के 3 प्रकार के स्तर हैं:

सरल स्तर – हम्बलर बस्तियों के लिए, एक और ऐतिहासिक-क्षेत्रीय शैली में। इसका एक उदाहरण Fafe का सीटीटी है।
मध्यम स्तर – एक निश्चित महत्व वाले शहरों या छोटे शहरों के लिए, एक आधुनिक और अभिनव शैली में। उत्तर ग्रेनाइट और दक्षिण में whitewashed दीवारों द्वारा विशेषता है। दो उदाहरण, प्रत्येक मामले के लिए, उत्तर में कोरियोस डी वैलेंका, दक्षिण में एवोरा के हैं।
डाकघर के महलों – बड़े शहरों के लिए, एक उदार शैली में जो क्षेत्रीयवाद, आधुनिकता और महानता दोनों को मिश्रित करता है। इस प्रकार की इमारत का सबसे प्रासंगिक उदाहरण लिस्बन में पलासिओ डॉस कोरियियोस है।

स्कूलों
इस समय के प्राथमिक विद्यालय रोज़्रियियो डी अजेवेडो के शताब्दी स्कूलों के नाम से जाने वाली परियोजना का हिस्सा थे। वास्तुकार ने स्कूल बनाने के तरीके का वर्णन करने वाली एक मानक योजना तैयार की। ऐसे छोटे प्रकार थे जो किसी भी तरह से उस स्थान के स्थापत्य पैनोरमा में इमारतों को फिट करने की कोशिश करते थे जहां वे थे; दक्षिणी विद्यालयों की मेहराब और सफेद दीवारों की दीवारों की विशेषता थी (दक्षिण में अधिकांश घर मुस्लिम व्यवसाय के समय से सफ़ेद हो जाते हैं), और उत्तर में पोर्च और ग्रेनाइट के उपयोग से।

हाई स्कूल प्राथमिक विद्यालयों से काफी अलग विचार पर आधारित थे। ये बड़े मकानों में सोलहवीं और सोलहवीं शताब्दी के वायुओं के साथ बड़े मेहराब और छत के टाइल के साथ स्थापित किए गए थे। प्राथमिक विद्यालयों की तरह, इनमें से अधिकतर भवन मिश्रित शिक्षा के थे; इस हद तक, और उस समय के विचारों के अनुसार, लड़कों और लड़कियों ने उन्हें प्रतिष्ठित बनाने के विभिन्न पक्षों को अक्सर सममित बना दिया। इनमें से कुछ स्कूल पड़ोस से जुड़े थे, जैसे कि अजूदा पड़ोस में स्कूल। मैं विश्वविद्यालयों से क्या कहता हूं, उन्होंने कितना बड़ा आकार संभाला और कहा कि उन्हें शहरी समूह के रूप में माना जाता है।

धार्मिक काम
फातिमा का अभयारण्य शासन का सबसे बड़ा धार्मिक काम था। आम तौर पर, इस शैली में निर्मित चर्चों को कंक्रीट में स्टाइलिज्ड किया गया था। अल्माडा में क्राइस्ट-किंग पर अभी भी एक काम पर बल दिया जाना है।

स्मारक और बुनियादी ढांचे
राज्य द्वारा बुनियादी उपकरणों (पानी, सीवेज, बिजली, सड़क नेटवर्क) के प्रमुख कार्यों को करने की आवश्यकता से जुड़े बड़े स्तर पर खुद को जोर देने की मांग थी। स्मारक के उदाहरणों के रूप में हमारे पास लिस्बन में चमकदार फव्वारा है। बुनियादी ढांचे के संदर्भ में कास्टेलो डी बोड और पोंटे 25 डी एब्रिल (शुरुआत में पोंटे सालाजार) का बांध है, जो कि एक समस्या को हल करने के लिए आया था, जिसे शताब्दी की शुरुआत से एक समाधान की आवश्यकता थी – टैगस के दो किनारों को जोड़ना।

आवास
आवास राजधानी में सालाजारवादी शासन की प्रमुख समस्याओं में से एक था। लिस्बन की आबादी साल-दर-साल बढ़ी है और इन सभी लोगों को घर बनाने के लिए जगह बनाने की जरूरत थी। ग्राहक के प्रकार के आधार पर इस प्रक्रिया को कई तरीकों से संपर्क किया गया है। घरों को तीन श्रेणियों में बांटा गया है: आय भवन और एकल परिवार या अर्ध-पृथक घर, सामाजिक पड़ोस।

उपज की इमारतों सममित मात्रा हैं, जहां वे पारंपरिक सामग्री, छोटे मुख्य और चिकनी facades के साथ उपयोग करते हैं। साथ ही, उसी प्रकार की अधिक प्रगतिशील इमारतों का उपयोग तकनीक (प्रबलित कंक्रीट, खंभे-बीम-स्लैब सिस्टम) में दिखाई दिया, लेकिन उनके पास वास्तुशिल्प अभिव्यक्ति में पारंपरिक है। पत्थर के तहखाने, छाती की खिड़कियों वाली खिड़कियां, लोहे की सजावटी बालकनी के साथ बालकनी की चोटी, छतों की छत (कभी-कभी कोरचियस का उपयोग) और मुखौटे पर पत्थर के कोलोनेड।

सिंगल-फ़ैमिली हाउसिंग आम तौर पर ईव्स के साथ एक विस्तृत छत के साथ गठित होते हैं, एक मुखौटा सफेद या हल्के रंगों को चित्रित किया जाता है, अवधि के फ्रेम में पत्थर का उपयोग होता है, लकड़ी के दरवाजे आमतौर पर हरे रंग के चित्रित होते हैं और एक ढंका हुआ पोर्च या टिल के साथ अवतारदार होते हैं। कभी-कभी पारंपरिक रूपों के साथ टाइल या सिरेमिक में कुछ काम होते हैं, लोहे के टुकड़े (फूल के बक्से, हवा के बर्तन और द्वार) बनाते हैं।

सामाजिक पड़ोस (या आवासीय परिसरों) “आर्थिक घरों” (या “आर्थिक रूंट”) के बड़े संगठित क्लस्टर थे, जिनमें एकल परिवार के घर, या अधिक सामान्यतः अर्ध-पृथक घर शामिल थे। सामाजिक पड़ोस शहर के अधिक अयोग्य क्षेत्रों में बनाए गए थे। पहला पड़ोस, जो पड़ोस के प्रोटोटाइप के रूप में कार्य करता था, डुएटे पेचेको, न्यू पड़ोसियों की परियोजना में शामिल था, सालाजार जिला था, जिसे बेयरो डो अल्विटो (1 9 38) के नाम से जाना जाता था। कम आय वाले घरों के पड़ोस के अलावा, प्राथमिक पड़ोस भी थे, जैसे बेयरो अल्टो दा सेराफिना; और पूर्व-गणित घरों, जैसे कि केसेलस पड़ोस और जिलों जो पहले गणराज्य के दौरान अधूरा छोड़े गए थे, जैसे आर्को डू सेगो नेबरहुड, के बाद भी समाप्त हो गए थे।

मुख्य लेखकों
एडेलिनो न्यून्स, कार्लोस रामोस, कार्लोस रेबेल्लो डी एंड्रैड, कैसियानो ब्रैंको, कॉट्टिनेलि टेलीमो, क्रिस्टिनो दा सिल्वा, गिलेरमे डे रेबेल्लो एंड्रैड, जोओ सिमोस, जॉर्ज बीमित, कील डो अमरल, पार्डल मोंटेरो, पॉलिनो मोंटेज़, राउल रॉड्रिग्स लीमा, रोजिएरो डी अजेवेडो, वास्को रीगालेरा, वेलोसो रीस कैमेलो

शहरी मोर्चों का निर्माण
1 9 30 और 1 9 40 के बीच डुएर्टे पाचेको ने शहर के अपमानजनक विकास और खराब गुणवत्ता वाले वास्तुकला के प्रसार से बचने के लिए शहरी मोर्चों के निर्माण का एक व्यापक कार्यक्रम शुरू किया। पहली योजना तैयार की गई थी जिसका उद्देश्य शहर के बाहरी इलाके में हजारों लोगों को घर बनाना था; पॉलिनो मोंटेज़ द्वारा तापादा दा अजूदा और अलकांतारा के बीच एक अग्रणी पड़ोस द्वारा डिजाइन किया गया था जिसका सालाजार का नाम होगा। सड़कों की सममित ज्यामिति और विभिन्न स्थानों के संगठन: आवास, उपकरण और हरी रिक्त स्थान इस पड़ोस की मुख्य विशेषताएं थीं। घरों को ज्यादातर जुड़वाया गया था, और कुछ छोटी इमारतें भी थीं। फ्लैट छतों वास्तुकार की क्यूबिस्ट आधुनिक प्रेरणा अच्छी तरह से प्रतिनिधित्व किया। हालांकि, सामान्य नव-पारंपरिक स्वाद ने इन छतों को ठेठ टाइल छत में बदल दिया। इससे, 1 9 40 के दशक तक, एक ही विशेषताओं वाले आठ अन्य पड़ोस दिखाई दिए, अवतार और मदर डी देवस सबसे महत्वपूर्ण है।

1 9 40 और 1 9 50 के दशक के दौरान, शहर के पश्चिमी छोर पर दो प्रकार के आवासीय शहरीकरण हुए: मामूली घर और बड़े विलासिता विला। उनमें से एक हिस्सा, राउल लिनो के पुर्तगाली हाउस की टाइपोग्राफी से गहराई से प्रेरित है।

दुनिया की प्रदर्शनी
1 9 40 में, डुएटे पेचेको को पुर्तगाली विश्व के प्रदर्शनी में परीक्षण में डाल दिया गया था, जिसकी राष्ट्रीय जीवन और साम्राज्य की राजधानी में गहरा विचारधारात्मक भूमिका थी। पैचेको द्वारा एनिमेटेड और कॉटिनेलि टेलीमो द्वारा निर्देशित सभी कलाओं की एक शानदार कंपनी थी। शहर के जीवन पर इसके प्रभाव के अलावा, अनिश्चित पार्टी वास्तुकला के दर्शकों, प्रदर्शनी ने प्रेका डो इंपेरियो में बदलाव और महान आधिकारिक भवनों की योजना के बारे में बताया। पुर्तगाली विश्व प्रदर्शनी में पुर्तगाल के इतिहास, आर्थिक गतिविधियों, संस्कृति, क्षेत्रों और विदेशी क्षेत्रों से संबंधित विषयगत मंडप शामिल थे।