L’architettura espressionista è un movimento architettonico in Europa durante i primi decenni del 20 ° secolo in parallelo con le arti espressioniste visive e performative, sviluppate e dominate soprattutto in Germania. L’espressionismo dei mattoni è una variante speciale di questo movimento nella Germania occidentale e settentrionale e nei Paesi Bassi (scuola di Amsterdam). L’architettura espressionista è uno dei tre stili dominanti dell’architettura moderna (stile internazionale, architettura espressionista e costruttivista).

caratteristiche
L’architettura espressionista era individualista e per molti versi aveva evitato il dogma estetico, ma è ancora utile sviluppare alcuni criteri che la definiscono. Pur contenendo una grande varietà e differenziazione, molti punti possono essere trovati come ricorrenti nelle opere di architettura espressionista, e sono evidenti in una certa misura in ciascuna delle sue opere.

Distorsione della forma per un effetto emotivo.
Subordinazione del realismo all’espressione simbolica o stilistica dell’esperienza interiore.
Uno sforzo fondamentale per raggiungere il nuovo, originale e visionario.
Profusione di opere su carta e modelli, con scoperte e rappresentazioni di concetti più importanti dei prodotti finiti pragmatici.
Spesso soluzioni ibride, irriducibili a un unico concetto.
Temi di fenomeni naturali romantici, come grotte, montagne, fulmini, cristalli e formazioni rocciose. Come tale è più minerale ed elementare che florido e organico che caratterizza la sua stretta contemporaneità art nouveau.
Utilizza il potenziale creativo dell’artigianato artigianale.
Tendenza più verso il gotico che verso il classico. L’architettura espressionista tende anche più al romanico e al rococò che al classico.
Sebbene sia un movimento in Europa, l’espressionismo è orientale quanto occidentale. Trae tanto dall’arte e architettura moresca, islamica, egiziana e indiana quanto dal romano o dal greco.
Concezione dell’architettura come opera d’arte.

Sequenza temporale
1900
Le reazioni all’Art Nouveau spinte in parte da desideri morali per uno stile più severo e disadorno e in parte da idee razionaliste che richiedono una giustificazione pratica degli effetti formali. L’Art Nouveau aveva tuttavia aperto un linguaggio di astrazione e indicava lezioni da apprendere dalla natura.
25 agosto 1900, morte di Friedrich Nietzsche

1905
Formazione del movimento artistico espressionista di Dresda Die Brücke.

1907
Il poeta Paul Scheerbart offre in modo indipendente un’immagine fantascientifica del futuro utopico.

1909
(1909-1912) Adolf Loos fa una raccolta di discorsi in tutta la Germania che alla fine diventa il suo saggio satirico / manifesto “Ornament and Crime”, che rifiuta l’ornamento applicato a favore dell’astrazione.
La Neue Künstlervereinigung München è stata fondata da Wassily Kandinsky e altri a Monaco di Baviera.

1910
Pubblicazione a Berlino delle riviste, Der Sturm di Herwarth Walden e Die Aktion di Franz Pfemfert come controculture bocchette contro il Deutscher Werkbund.

1911
Hans Poelzig organizza una pratica a Breslavia. Progetta una torre d’acqua per Posen (ora: Poznań, Polonia), descritta da Kenneth Frampton come una certa immagine di Die Stadtkrone, e un edificio per uffici che ha portato al formato architettonico della successiva “Mosse-Haus” di Erich Mendelsohn nel 1921.
Wassily Kandinsky si dimette dalla presidenza del Neue Künstlervereinigung München.
Walter Gropius e Adolf Meyer (architetto) costruiscono la fabbrica di Fagus, Alfeld an der Leine.
Forme di Der Blaue Reiter e ha prime esposizioni a Monaco e Berlino

1912
Hans Poelzig progetta un impianto chimico a Lubań con massificazione del mattone fortemente espressivamente articolata.
Wassily Kandinsky pubblica Über das Geistige in der Kunst, (“Per quanto riguarda lo spirito nell’arte”)
Il lavoro della scuola di Amsterdam inizia con la cooperativa commerciale Scheepvaarthuis (casa di spedizioni), progettata da Johan van der Mey

1913
Michel de Klerk inizia i lavori sul primo dei tre condomini di Spaarndammerplantsoen, l’ultimo ad Amsterdam completato nel 1921.
Rudolf Steiner inizia a lavorare sul primo Goetheanum. I lavori sono terminati nel 1919.
Peder Vilhelm Jensen-Klint vince il concorso di design per Grundtvig’s Church a Copenaghen, in Danimarca.

1914
Paul Scheerbart pubblica Glasarchitecktur
La mostra di Colonia Werkbund dimostra una divisione ideologica tra:
Forma normativa (Typisierung) – Behrens, Muthesius, e,
Individualisti – Taut, van de Velde, Gropius

1915
Morte di Paul Scheerbart.
Franz Kafka pubblica The Metamorphosis

1917
Michel de Klerk inizia a costruire la Het Schip, il terzo e più completo condominio di Spaarndammerplantsoen, per la società di sviluppo Eigen Haard ad Amesterdam. I lavori sono terminati nel 1921.
Bruno Taut pubblica l’architettura alpina.

1918
Adolf Behne espande le implicazioni socio-culturali degli scritti di Scheerbarts sul vetro.
Armistizio – Rivoluzione repubblicana in Germania. I socialdemocratici formano i consigli dei lavoratori e dei soldati. Scioperi generali
Espressione libera della Scuola di Amsterdam illustrata nella rivista Wendingen (Modifiche).
Novembre – Arbeitsrat für Kunst (Consiglio dei lavoratori per le arti), fondato da Bruno Taut e Adolf Behne. Si modellano consapevolmente sui sovietici e attaccano un programma di sinistra alle loro attività utopistiche ed espressioniste. Richiedono; 1. Una rivoluzione spirituale per accompagnare quella politica. 2. Gli architetti formano “Corporazioni” vincolate da “mutuo aiuto”.
Novembre – Novembre Il gruppo si formò solo per fondersi con Arbeitsrat für Kunst il mese seguente. Proclama; 1. Creazione di opere d’arte collettive. 2. Alloggio di massa. 3. La distruzione di monumenti artisticamente privi di valore (questa fu una reazione comune dell’avanguardia contro il militarismo elitario che fu percepito come la causa della prima guerra mondiale).
Dicembre – Arbeitsrat für Kunst dichiara i suoi obiettivi di base in Bruno Tauts Architeckturprogramm. Richiede una nuova “opera d’arte totale”, da creare con la partecipazione attiva delle persone.
Bruno Taut pubblica Die Stadtkrone.

1919
Viene pubblicato il manifesto di primavera di Arbeitsrat für Kunst. Arte per le masse. Alleanza delle arti sotto l’ala dell’architettura. 50 artisti, architetti e mecenati si uniscono guidati da Bruno Taut, Walter Gropius e Adolf Behne.
Aprile – Erich Mendelsohn, Hannes Meyer, Bernard Hoetger, Max Taut e Otto Bartning nella mostra teatrale “An Exhibition of Unknown Architects”. Walter Gropius scrive l’introduzione, ora considerata una prima bozza per il programma Bauhaus pubblicato più tardi nel mese. Chiamato per una “cattedrale del futuro”, per unificare l’energia creativa della società come nel Medioevo.
La Bauhaus ha stabilito e inizia la fase espressionista, fino al 1923.
Adolf Behne pubblica Ja! Stimmen des Arbeitsrates für Kunst a Berlino (Yes! Voci dall’arte sovietica a Berlino).
La rivolta spartachista termina le attività palesi di Arbeitsrat für Kunst. Il gruppo inizia la prima lettera utopica della catena di vetro di Bruno Taut. Sono uniti da architetti precedentemente periferici; Hans Luckhardt, Wassili Luckhardt e Hans Scharoun. Le lettere richiedono; 1. Ritorna all’integrazione medievale del team di costruzione. 2. Forma irregolare. 3. Forma sfaccettata. 4. Monumenti di vetro.
Apertura del Grosses Schauspielhaus di Hans Poelzig a Berlino. Le forme pendenti sospese creano una “dissoluzione luminosa di forma e spazio”.
Bruno Taut lancia la rivista Frühlicht (Early Light).
Bruno Taut e Hans Scharoun sottolineano l’importanza creativa dell’inconscio freudiano.
Hans Poelzig è nominato presidente del Deutscher Werkbund.
Il lavoro di progettazione parte da Piet Kramers De Dageraad. La costruzione è completata nel 1923. Mendelsohn lo vede come più strutturale del lavoro di Hendrik Wijdeveld.

1920
26 febbraio, il film Il gabinetto del dottor Caligari ha debuttato al Marmorhaus di Berlino.
Hans Poelzig dichiara l’affinità con la catena di vetro. Progetta scenografie per il Golem.
La solidarietà della catena di vetro è rotta. Lettera finale scritta da Hermann Finsterlin. Hans Luckhardt riconosce l’incompatibilità della forma inconscia libera e della prefabbricazione razionalista e passa al razionalismo.
Taut mantiene le sue opinioni schematiche. Pubblica “Die Auflösung der Städt” (La dissoluzione della città) in linea con le tendenze socialiste anarchiche di Kropotkinian. In comune con i sovietici, raccomanda la rottura delle città e un ritorno alla terra. Egli modella le comunità e i templi agrari delle Alpi. Ci sarebbero 3 comunità residenziali separate. 1. L’illuminato. 2. Artisti. 3. Bambini. Questo autoritarismo è notato in Frampton come se fosse un intento socialista, che paradossalmente contiene i semi del successivo fascismo.

1921
Taut è diventato l’architetto cittadino di Magdeburgo e non riesce a realizzare una sala espositiva municipale quando le dure realtà economiche della repubblica di Weimar diventano evidenti e le prospettive di costruzione di un “paradiso del vetro” diminuiscono.
Walter Gropius disegna il monumento ai morti di marzo a Weimar. È stato completato nel 1922 e ispira il gong dei lavoratori nel film Metropolis del 1927 di Fritz Lang.
Frülicht perde il suo slancio.
Erich Mendelsohn visita le opere del gruppo olandese Wendingen e visita i Paesi Bassi. Incontra i razionalisti JJP Oud e W M Dudek. Riconosce il conflitto di approcci visionari e oggettivi al design.
Si apre la Mossehaus di Erich Mendelsohn. La costruzione è completa sulla Einstein Tower. Combina le forme scultoree del teatro Van De Weldes Werkbund con il profilo di Taut’s Glashaus e l’affinità formale con l’architettura vernacolare olandese di Eibink, Snellebrand e Hendrikus Wijdeveld. Lo stesso Einstein lo visita e lo dichiara “organico”.
Mendelsohn disegna una fabbrica di cappelli a Luckenwalde. Mostra le influenze dell’espressionista olandese De Klerk, creando drammatiche forme industriali altissime contro elementi amministrativi orizzontali. Questo approccio riecheggia nella sua fabbrica tessile di Leningrado del 1925 e anticipa le bande nei suoi grandi magazzini a Breslau, Stoccarda, Chemnitz e Berlino dal 1927 al 1931.
Hugo Häring e Ludwig Mies van der Rohe presentano un concorso per un edificio per uffici Friedrichstrasse. Rivela un approccio organico alla struttura ed è completamente realizzato in vetro.

1922
Ludwig Mies van der Rohe pubblica un progetto di grattacielo di vetro nell’ultimo numero di Frülicht.
Il castello di Toompea è ricostruito per il Riigikogu a Tallinn, in Estonia, come l’unico edificio parlamentare in stile espressionista del mondo.
Viene rilasciato il film Nosferatu di F.W. Murnau.

1923
La fase espressionista Bauhaus finisce. Gli argomenti standard per le ragioni di ciò sono 1. L’espressionismo era difficile da costruire. 2. L’inflazione rampante in Germania ha cambiato il clima di opinione in uno più sobrio. Jencks postula che gli argomenti standard sono troppo semplicistici e sostiene invece che 1. L’espressionismo era stato associato a un utopismo estremo che a sua volta era stato screditato dalla violenza e dallo spargimento di sangue. O 2. Gli architetti erano diventati convinti che il nuovo stile (razionalista) fosse ugualmente espressivo e più adeguatamente catturato dallo Zeitgeist. Non ci sono grandi disaccordi o dichiarazioni pubbliche per accelerare questo cambiamento di direzione. L’unica reazione esteriore visibile è stata la rinuncia forzata del capo del corso base Bauhaus, Johannes Itten, da sostituire con il, allora costruttivista, László Moholy-Nagy.
Chilehaus ad Amburgo di Fritz Höger.
Walter Gropius abbandona l’espressionismo e si muove verso il razionalismo.
Bruno e Max Taut iniziano a lavorare su progetti di edilizia residenziale a basso costo finanziati dal governo.
Esposizione di secessione di Berlino. Mies van der Rohe e Hans e Wassili Luckhardt dimostrano un approccio più funzionale e obiettivo.
Rudolf Steiner disegna il secondo Goetheanum dopo essere stato distrutto da un incendio nel 1922. Il lavoro inizia nel 1924 e viene completato nel 1928.
Muore Michel de Klerk.

1924
La Germania adotta il piano Dawes. Gli architetti sono più inclini a produrre alloggi a basso costo piuttosto che perseguire idee utopiche sul vetro.
Hugo Häring disegna un complesso agricolo. Utilizza tetti a falda espressivi in ​​contrasto con ingombranti elementi tettonici e angoli arrotondati.
Hugo Häring progetta il Prinz Albrecht Garten, progetto residenziale. Pur dimostrando un espressionismo esplicito, è preoccupato da indagini più approfondite sulla fonte interiore della forma.
Fondazione del gruppo Zehnerring.
3 giugno, morte di Franz Kafka.
Hermann Finsterlin inizia una serie di corrispondenza con Antoni Gaudí.

1925

Hans Poelzig abbandona l’espressionismo e ritorna al cripto-classicismo.
Il gruppo di Zehnerring diventa Der Ring. Hugo Häring è nominato segretario.
Max Brod pubblica Il processo di Franz Kafka
Eugen Schmohl completa la torre Borsig a Berlino-Tegel
1926

La fondazione del collettivo di architetture Der Ring in gran parte volge le spalle all’espressionismo e verso un’agenda più funzionalista.
Wassily Kandinsky pubblica Point and Line to Plane.
Max Brod pubblica Il castello di Franz Kafka
1927

Anzeiger-Hochhaus, Hannover di Fritz Höger
Grundtvig’s Church, Bispebjerg di Peder Vilhelm Jensen-Klint
Rilascio di Metropolis di Fritz Lang.
La tenuta Weissenhof è costruita a Stoccarda. Gli architetti espressionisti, Taut, Poelzig, Scharoun, costruiscono uno stile internazionale.

1928
Congrès International d’Architecture Moderne (CIAM) si riunisce in Svizzera. Hugo Häring non riesce a spostare il consenso da Le Corbusiers per chiedere un razionalismo verso un approccio organico. Infine, la visione di Scheerbartian è eclissata poiché l’approccio orientato al “luogo” non normativo viene messo da parte.
La Großmarkthalle di Francoforte (di Martin Elsaesser) è completata.
La cappella del cimitero di Glienicke / Nordbahn (Germania) è completata. Architetto: Paul Poser

1931
Completamento di “La casa di Atlantide” a Böttcherstraße (Brema).

1938
Dopo la presa del potere nazista, l’arte espressionista fu messa al bando come arte degenerata.

1937
Progetto di Hallgrímskirkja a Reykjavík, Islanda di Guðjón Samúelsson.

1940
La sala dei concerti della Filarmonica di Berlino viene distrutta nel 1944 durante la seconda guerra mondiale.

1950
Le Corbusier costruisce Notre Dame du Haut segnalando il suo ritorno postmoderno a un espressionismo architettonico della forma. Costruisce anche l’Unité d’Habitation, che enfatizza l’espressione architettonica dei materiali. L’uso brutalista di béton brut (cemento armato) richiama l’uso espressionista del vetro, del mattone e dell’acciaio.

1960
L’espressionismo rinasce senza il contesto politico come un’architettura fantastica.
Ricostruzione della Filarmonica di Berlino nel 1963 di Hans Scharoun.
Viene inaugurata in Italia la Chiesa dell’Autostrada di Giovanni Michelucci.