アレッサンドロ・アルガルディ（1598年11月27日 – 1654年6月10日）は、ローマで唯一活躍するイタリアの高バロック彫刻家であり、彼の人生の後半数十年間は、フランチェスコ・ボロミーニとピエトロ・ダ・コルトーナとともにジャンロレンツォベルニーニの主要なライバル。

早い時期
Algardiはボローニャで生まれ、若い頃にはAgostino Carracciのスタジオで見習いをしていました。しかし、彼の彫刻への適性は彼を控えめな才能の芸術家であるGiulio Cesare Conventi（1577-1640）のために働くように導きました。彼の2つの最も初期の知られている作品はこの時代にさかのぼります：ボローニャのサンタマリアデッラヴィータの礼拝堂でチョークで作られた聖人の2つの彫像。マントヴァ公爵のフェルディナンド1世は20歳までに彼の作品の試運転を始め、地元の宝石商によっても比喩的なデザインのために雇われました。ヴェネツィアでの短期滞在の後、彼は1625年にマントヴァ公爵からローマ法王の甥、ルドヴィコ・ルドヴィージ枢機卿の紹介を受けてローマに行きました。

教皇レオ11世の墓
ボルゲーゼとバルベリーニの後援によって推進されて、ジャンロレンツォベルニーニと彼のスタジオは主要なローマの彫刻委員会の大部分を獲得しました。 10年近くの間、Algardiは承認を求めて奮闘していました。ローマで彼はピエトロダコルトーナと彼の仲間のボロネーゼ、ドメニキーノを含む友人によって助けられました。彼の初期のローマのコミッションはテラコッタといくつかの大理石の肖像画のバストを含んでいましたが、彼は十字架のような小さな作品で自分自身をサポートしました。 1630年代に彼はサンタマリアデルポポロのメリーニ礼拝堂でメリーニ家の墓に取り組んだ。

Algardiの最初の主要な委員会は1634年に、枢機卿のUbaldini（Medici）が彼の叔父、教皇レオXI、1605年に1ヶ月未満のために統治した彼のために葬儀の記念碑のために契約したときに起こりました。 1640年に始まり、1644年までにほとんど完成しました。この配置は、完全なレガリーアに座り、祝福の手を差し伸べた法王の中央の階層的な彫刻で、ベルニーニによって都市VIIIの墓（1628-47）のために設計されたものを反映します。彼の足元には、2人の寓意的な女性像が彼の石棺の側面にあります。しかし、ベルニーニの墓では、法王の活発な隆起した腕と姿勢は、活発なドラマによって相殺されます。そこでは、慈善団体と正義の人物はプッティによって気を散らされるか熟考することによって失われます。アルガルディの墓はあまり動的ではありません。 MagnanimityとLiberalityの寓意的な人物たちには、強烈でエーテル的な尊厳があります。虫眼鏡のような数字とアテナの数字、そして知恵の象徴的な像を特定した人たちもいます。自由主義はデュケノイの有名なサンタスザンナに似ていますが、よりエレガントになりました。墓はひどく単調であり、アーバンVIIIの墓の優雅な気分を損なう多色興奮を欠いています。

1635年から38年にかけて、Pietro BoncompagniはAlgardiからVallicellaのSanta Mariaのためにひざまずいている天使たちと共にPhilip Neriの巨大な彫像を依頼しました。その後すぐに、Algardiは2つの数字で聖パウロの斬首を表すインタラクティブな彫刻グループを製作しました。ひざまずいて聖人を辞任し、死刑執行人はボローニャのサンパウロ教会に向かって刀打撃を仕掛けました。これらの作品は彼の評判を確立しました。ベルニーニの特徴的な作品のように、彼らはしばしば劇的な態度と感情的な表現を描くというバロック様式の美学を表現します、それでもアルガルディの彫刻は彼のライバルのものとは対照的に控えめな厳粛さを持っています。

無邪気なXとスペインの任務の下で教皇の支持
1644年のバルベリーニ教皇アーバンVIIIの死とPamphilj教皇イノセントXの加盟により、バルベリーニ一家は不名誉になり、ベルニーニのための手数料は減りました。一方、Algardiは新しい教皇と教皇の甥、Camillo Pamphiljに抱かれました。アルガルディの肖像画は非常に高く評価されており、その正式な厳しさはベルニーニのより快活な表現と対照的です。 AlgardiによるInnocent Xの大きな階層的な青銅が、現在はCapitoline Museumsにあります。

アルガルディは彼の建築能力で有名ではありませんでした。ローマのPorta San Pancrazio郊外の教皇の別荘、Villa Pamphili、現在はVilla Doria Pamphiliのプロジェクトを担当していましたが、彼は建築家/エンジニアのGirolamo Rainaldi氏と、彼のアシスタントGiovanni Francesco Grimaldiからその建設を監督するのを助けます。カジノは古代と現代のパンフィリーの彫刻のコレクションのショーケースであり、その上でAlgardiはうまくアドバイスすることができました。別荘の敷地内で、アルガルディと彼のスタジオは彼の自立した彫刻と浅浮き彫りのいくつかが残っている彫刻で覆われた噴水と他の庭の機能を実行しました。

1650年にAlgardiはスペインから彼の仕事のための手数料を得たDiegoVelázquezに会いました。その結果、アランフェス王宮にはAlgardiによる4つの煙突作品があり、庭園にはNeptuneの噴水の人物もいます。サラマンカのアウグスティニアン修道院には、アルガルディによるもう一つの作品である、カウントとモントレー伯爵の墓があります。

フーガ・アッティラ救済
聖ペテロ大聖堂のための教皇レオとアッティラ（1646年 – 53年）のAlgardiの大規模で劇的な大理石の高起伏パネル、そしてそのような大理石の起伏の使用を再活性化した。ローマの教会では以前から大きな大理石のレリーフが使用されていましたが、ほとんどの後援者にとって、彫刻された大理石の祭壇はあまりにも高価でした。この救済では、2つの主要人物、船尾と勇気ある教皇と、狼狽して怯えたアッティラは、中心から3次元に向かって急上昇します。二人だけが、降伏している天使の戦士が教皇の防衛に集まっているのを見ていますが、他のすべての人々はそれぞれの地上での任務を遂行し続けています。

それは超自然的な援助を受けた教皇の最大のレオがローマを略奪することからフンを抑止した時の歴史的な伝説を描いているので、この主題は教皇の状態を求めて教皇の状態に適していました。バロック的観点からは、それは人間の事柄への神の介入の瞬間です。彼の後援者のメッセージの疑いのない部分は、すべての視聴者が敵に対して神の報復を起こすための教皇の能力を厳しく思い出させられるということでしょう。

Algardiは彼の有名な救済を完了してから1年以内にローマで亡くなりました。

彼の晩年、Algardiは大きなスタジオを管理し、大きな財産を享受していました。 Algardiの古典的な様式は、弟子たち（Ercole FerrataとDomenico Guidiを含む）によって行われました。 Antonio Raggiは当初彼と一緒に訓練を受けました。後者の2つは1つの出来事と場所で一緒につながれた2つの別々の大理石の部分を使用しながら聖ニコラスのビジョン（サンニコラ・ダ・トレンティーノ、ローマ）の祭壇画のための彼のデザインを完成しました。彼のスタジオの他のあまり知られていないアシスタントはFrancesco Barrata、Girolamo Lucenti、そしてGiuseppe Peroniを含みます。

重要な評価と遺産
Algardiはまた、落ち着いているが即座の自然主義における心理学的に明らかにされる生理学の詳細への強迫観念、およびLaudivio Zacchia、Camillo Pamphilj、およびMuzio Frangipane、およびMuzio Frangipaneおよび二人の息子レロとロベルト。

気質では、彼のスタイルは他のバロック芸術家の感情的な作品よりもDuquesnoyの古典的で拘束されたバロックにもっと似ていました。芸術的観点から、彼は肖像画や子供​​たちのグループで最も成功し、そこで彼は自然を最もよく追うことを余儀なくされました。彼のテラコッタモデルは、そのうちのいくつかは芸術作品を完成させ、コレクターたちから高く評価されました。テラコッタモデルの優れたシリーズは、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館にあります。