エンジェル・フェラン

アンヘル・Ferrantバスケス（マドリッド1890年から1961年）は、シュールレアリズムとキネティックアートに関連したスペインの前衛的な彫刻家でした。画家アレハンドロFerrantは美術サンフェルナンド王立アカデミーで彫刻家アニセトマリーナのワークショップで芸術とマドリッドの工芸の学校で彫刻を学びました。彼はと接触したところラクエスタ・デ・ラ・ビダ（プラド美術館）は、そのために彼は1910年の国立美術展示会で第二のメダルを獲得し、その中の最初の作品は、1913年に彼はパリに旅行に内接しています彼は未来派ではなかったが、未来派、および、書簡の関係を持っていた1とマリネッティの影響力は、彼の彫刻の進化をしました。

モデリングの教授としての地位を獲得し、空にしたら、彼はBarcelona.uíでロンハの学校に1920年に移籍するまで、芸術と彼は2年間の居住ラ・コルーニャの取引の学校に割り当てられていた1934年まで残っ、彼は最終的に芸術とCarabanchel.nバルセロナの工芸の学校の教師としてマドリードに定住する場合は、彼が最初の賞を受賞しているため影響学校で注目されnoucentismeと前衛gardes、の芸術家に近づい研究の延長の会による1926.Becadoの彫刻の全国大会は、1927年に彫刻の教育の教育的方法の改装を探してウィーンを訪れました。

このようイベリア芸術家協会の第1回展示会として、彼は様々なギャラリーで、別のグループと展示バルセロナで永続性のこれらの年の間に、その中で彼は、原始的な芸術の影響を受けて2人のヌード、3サロDELS Evolucionistes、サントリュクサークルを発表しました新しい芸術の彫刻家と仲間の会（ADLAN）。シュールに関連するグループは、非常にアクティブな部材としてアンヘルFerrantと1931年に設立されました。1936年に彼は完全に彼がまた彼の瞳Eudald Serra.rrantは新しい芸術の素材をテストし、これらの年間でのオブジェクトの彼の調査を始めていたものを参加した超現実主義運動、に統合、バルセロナのLogicofobist展示会に参加しました同じ年trouvé.Inオブジェの美学の中に彼は、アメリカのアレクサンダー・カルダーと彼の接触を開始しました

彼は新聞7月30日のラVOZに掲載された「文化の防衛のための反ファシズム知識人の同盟の宣言」、1936.At 1937の初めに署名し、戦争の初めに、彼は発作の委任会に参加した、保護と社長のロバート・フェルナンデスBalbuenaとして、彼の弟、建築家アレハンドロFerrantにボーカルとして持っていた1936年12月15日に作成された芸術の宝、の救助。技術的なアシスタントとして彼の任務の一つは、取締役会が収集した作品の写真ファイルを整理から成っていました。同時に中央公文書館、図書館協議会と芸術の宝の芸術宝物のセクションの不慮のリカルド・グティエレス・アバスカルは、バレンシアへ移動近代美術館のディレクター、と社長に任命されました、少し効果的な有効性の電荷は、博物館を閉じたままにし、コンテンツの空の上部構造で中央評議会になること。5月27日に、彼は発作会は、サンフランシスコの教会で開催された預金を担当した建築家フランシスコOrdeig前の晩に、拘束されていたセンターの軍の軍事調査サービスのエージェントによってハンタの構内で逮捕されました。グランデ、本の息子と取締役会の関係者や敵との共謀で起訴されたが堆積芸術作品の保管を担当する共和党国家警備隊のメンバーと一緒に。30人のFerrant兄弟はフェルナンデスBalbuenaとハンタの同志の介入後、釈放されました、誰が情報旅団の誇張のエージェントとconfidantesで聞いた文を強制的に解釈によって作ら非難に警告しました。意見、最終的には一年後にバルセロナでみましたOrdeigとの友情、より逮捕のための他の理由がありませんでした。

7月1日に、彼は他の様々なタスクの中で、中央地域の人々によって訪問や発作を担当し、委任委員会のメンバーに任命されました。1938年1月には、プラド美術館の美術総局のマドリードの代理人としてフェルナンデスBalbuenaの任命と次長の後、アンヘル・Ferrantはマドリードの芸術宝物の委任委員会の議長を担当していました。省と美術の管理責任者からの要求は、連続ショックの原因でした。バレンシアにロヒールファンデWeydenのクロスの下降を送信することを拒否した後に – そのすぐ引退 – 三月は、その辞任を発表しました。1938年4月に彼は、彼が理事会の長としてマティルデ・ロペスセラーノ、フランコSIPMの薬を残して、6月まで残ってバルセロナに呼ばれていました。

戦後、彼は性質マドリードの委任会のおかげで保存されていたバレンシアの公爵、によって彼の兄と一緒に非難しました。懲戒手続きに提出し、4月に彼は委任会の先頭に、彼の行動を詳細exculpatory簡単に提出しました。ペドロMuguruza、国立芸術遺産国防サービスの学芸員の一般的には、彼は遺産を維持するためにマドリッドで委任された取締役会が果たした役割を認めている職員の軍事裁判所に報告書を提出しました。コンテストの終わりに、彼は戦争の時代に放棄された芸術的創造を回復しました。このため、1939年に日付Tauromachy（国立ソフィア王妃芸術センター）から粘土におけるレリーフ一連の、アカデミズムに対して外来前提から造形技術です。

1943年に彼はヒスパニック系のバロック建築のファサード-祭壇画の再解釈として、マドリードのアルベニス劇場のファサードのための彫刻セットと協力する建築家・デュラン・デ・CottesとロペスIzquierdo委嘱されました。これは、撮影された1983年まで、ファサードに保存された11個の数字、クランクシャフトの単純な機構とモータにより、胴体を振り、関節連結部品（ギターを演奏し、ファニングを移動し、11木製オートマトン、から構成され展覧会に、経済的なニーズは、ララビダディスカバリーの列のレリーフの一部として、他のいくつかの注文を受け入れた3が、同時にオブジェクト上で動作するように戻っteatro.rのロビーで、将来的に保護されます-conchesは、石の構造にスティック組み立てられた「役に立たない表現。」

1948年に彼は、人間の数字はGoeritz insinuated.n Ferrantによって海の数字、ドイツ語のテキストや図面と本を出版されている石や粘土のオブジェクトとの仕事を強化するドイツの画家マタイアス・ゴアーリッツ、アルタミラの彼の学校を、会いました。1949年、彼はカルダー、そして彼の対位法、静的な彫刻の一連の近くで、彼の携帯電話を示しました。1960 XXXヴェネツィア・ビエンナーレで特別な彫刻賞を受賞しました。