ハンガリーのアールヌーヴォー建築

ハンガリーのアールヌーボー建築は、ハンガリー君主制の一部を成すハンガリー王国で、19〜20年にさかのぼります。 19世紀になると、10年のアールヌーヴォー芸術、主にハンガリーの建築家が、いくつかの芸術的および文体的スタイルの遺産を建設しました。

ハンガリーの建築では、1890年代に初めてアールヌーヴォーの跡が現れ、19世紀の終わりには、実際には第一次世界大戦の終わりが終わったとみなすことができます。 スタイルの最も重要なホームマスターはÖdönLechnerです。 さらに、彼と彼の追随者と弟子によって開発され、栽培されたハンガリーのアールヌーヴォーと並行して、スタイルにはいくつかの傾向がありました。いくつかの国内の建物では、フランスとベルギーのアールヌーボー、ドイツのジュゲンドチル、ウィーンの同時代またはスカンジナビア英語のアーキテクチャ。 Lechnerの理論的かつ実用的な作業は、BélaLajtaや若手グループの創始者の1人、KósKárolyなど、時代の決定的な建築家の多くにとって大きな出発点でした。

ブダペストには、ヨーロッパの分派化されたモニュメントも豊富にあります。 ÖdönLechnerの最も重要な作品は、応用美術館、貯蓄銀行、ハンガリー地質研究所の本部です。 グレシャム宮殿、元ParisianaMulató、音楽アカデミー、GellértBaths and Hotelは、時代の典型的な高品質の素材と芸術作品の建物です。 Szeged、Veszprém、今日のSubotica、Oradea、TârguMureşのハンガリーの国境を越えて、大平原とTransdanubianの町には、時代のハンガリー分離主義の建築の数々の記憶があります。

ハンガリーの離脱の出現、その主な傾向
1890年代、セゲドの最初の作品はフリゲス・シュピーゲルとÖdönLechnerの作品でした。 共通点は、両者が両方とも歴史的発展の有機的発展によって新しい方向性を示したがっていたということでした。 ブダペストのシュピーゲルの多階建てアパートは、伝統的な建築の基本的枠組みを維持しながら、現代フランス建築の影響を受けて、植物装飾品や象徴的な形態で装飾されています。 フランスのルネッサンス、中東、インドの建築の形式的なソリューションとハンガリーの民俗装飾モチーフを組み合わせたLechnerは、数十年に渡ってより大きなエコーを進化させました。 応用美術館の後の彼の最初の主な任務は、歴史的な絵画の消滅でしたが、フォークモチーフ、元の想像力豊かなフォームと基本的にフラットファサードの革新的なアプリケーションは残っていました。

しかし、彼のハンガリー人、国民、批評家によるLechnerと彼の崇拝者は、19世紀になると、彼の独特なアイドルの形がハンガリー建築の最も論争の多い現象の一つであった。 彼の才能のあるフォロワーは多くの任務を受けていたので、彼のスタイルは首都を含む国の多くの地域で急速に登場しました。 しかし、彼自身は、ポスト・セービング・バンクの後に重要な任務はなかった。 Lechnerの追随者の黄金時代は、1914年のマスターの死までおおよそのことであり、第1次世界大戦終結後、Lechnerの名声は依然として高い。

1907年に、Lechnerの理論に従うが、Transylvaniaの民俗芸術のインスピレーションのもとで、新しく卒業した学生は若い人たちのゆるやかな組織によって形成された。そのメンバーは次の年に何度も働いた。 このグループは現代のスカンジナビアとイギリスの建築の影響を受けて作られましたが、その最初の仕事はBela LajtaのDezsőMalonyaiのデザインであり、その重要性はKos Kosによって強調されました。 Ede Toroczkai Wigand、DénesGyörgyi、DezsőZrumeczky、ValérMende、BélaJánszky、Tibor Szivessy、Lajos Kozmaの他にも、若い人たちがいます。 若い世代のZrumeczkyとMendeの死、そして第一次世界大戦後、グループの優れたメンバーは他の方向に進みました.KárolyKósは、ハンガリーの建築の発展に大きな影響を与えた元の原則の唯一の原則のままでした1940年代でさえも。

外国の影響の中で、ウィーンはすぐに世紀の変わり目のハンガリーの建築に適用された。 主にオットー・ワグナー、ジョセフ・ホフマン、アドルフ・ロスのために。 Lechnerとの良好な関係にあるJózsefVágóの作品の中でも、建築家AladárKármán-Ullmannの家には、オーストリア協同組合の建築夫婦の作品を見ることができます。 Otto Wagnerの生徒にも来たIstvánMedgyaszayは家に帰ってハンガリー風のスタイルを見つけ、その日の最新テクノロジーと鉄筋コンクリートを組み合わせたユニークな言語にエネルギーを回しました。

他の有名な有名な建築家と世紀の変わり目の建築家：GézaMaróti、Gyula Fodor、ZoltánBálintとLajosJámbor、SámuelRévészとJózsefKollár、DávidJónásとZsigmondJónás、ÁrminHegedűsとHenrik Bohm、FlórisKorbとKálmánGiergl、Löffler SándorとLöfflerBéla、ErnőRománとMiklósRomán、LászlóVágó、SándorBaumgartenとZsigmond Herczeghが含まれます。

モダニズムとアート・デコの最初の兆候は、1910年代初頭、特にBélaLajta、BélaMálnai、GyulaHaász、EmilTőry、MóricPogányなどの作品ですでに見られました。 Lechnerの最後の家は、おそらく学生と一緒に、KőbányaのSt. Ladislaus Grammar SchoolやKőbányaのVajdaPéterStreet Schoolでの自分のスタイルからの強い出発点です。 しかし、第一次世界大戦とトライアノンの平和三角のトラウマの後、保守的精神は明らかに支配された。 1920年代にはハンガリー建築の決定的要因となった。

プロの公的生活
ÖdönLechnerのようなハンガリーのアールヌーボーの高齢者グループは、歴史家としてのキャリアを始めました。 世紀の変わり目に、建築家は典型的にはブダペスト芸術大学を卒業し、海外で（典型的にはウィーン、ミュンヘン、パリ、チューリッヒへ）実際に知り合うために旅行しました。 家に帰ったとき、彼らは自分のオフィスを開くために必要な資本と経験が集まるまで、経験豊かで経験豊かな修士と一緒に仕事をしました。 世紀の変わり目の特徴は創造的なカップルです：オフィスに名前と才能を与えた2人の建築家は、典型的には芸術的であり、もう1人は行政やビジネス活動のためのものでした。

公共の建物
どのような短所があったとしても、ハンガリーの都市におけるアールヌーボー建築の時代は重要な印を残しました。 主に農業と貿易の発展のために19世紀後半の経済的上昇を続け、本土の町は大きな建設を開始しました。 時代に建てられた行政建物の中でも、ユニークでユニークで豊かな建築と職人技のコレクションではありません。 歴史的に歴史的な町として建設されたブダペストでは、主にÖdönLechnerと彼の信者のおかげで、重要な公共建物がアールヌーボーで育ちました。

行政
City Hall、Kecskemét（1893-1897） – ÖdönLechnerとGyulaPártosの受賞デザインに基づいています。 Lechnerはフランスで過ごした数年間の結果、ハンガリーの民俗モチーフを持つデザイナーによって多様化したフランス時代のルネサンス効果を示しています。 1911年にKecskemét地震で歴史的建造と崩壊の境界線にある建物が壊れました。 ファサードはLechnerの方向に復元されました。
市庁舎、Újpest（1898-1900） – Újpestの独立した和解で、市役所への招待状はHenrik BohmとÁrminHegedűsによって獲得された。 3階建てのタワーレスの正方形の建物は、1年半以内で完成しました。 石膏やレンガのようなファサードは、Lechnerの計画されたKecskemét市庁舎の効果を示しています。
Kiskunhalas市庁舎（1905-1906） – 旧市庁舎の下に建てられた大型4棟の建物は、劇場、レストラン、お店などの行政機能に加え、アールヌーボー様式で造られました。 様々な色、ひび割れ、漆喰のファサードに直面しているファサードは、格子模様の表象で装飾されています。 建築家：RezsőHikischとHenrik Kotal。
管理宮殿、TârguMureş（1905-1907） – Komor MarcellとDezsőJakabによって建てられた60階建ての3階建の塔。 小さなセラミックタイルを使った彩色されたファサードの写真では、カラフルなマジョリカ大聖堂が重要な役割を果たしています。 インテリアはもともとMiksaRóthのガラス窓で装飾されていました。 郡県と市議会は、今日、市役所で育った建物で働いています。
1906-1912年の市庁舎 – 1906年、Komor MarcellとDezsőJakabがウィーンのバロック様式で勝利した新しい本部の設計にノミネートされました。 これは、市長KárolyBíróによってアールヌーボー様式で改訂されました。 建物は1910年に建てられ、内装は1912年に完成しました.4階建ての建物は、16,000㎡の最大の行政複合施設の一つです。 塔の高さは72メートルです。
市庁舎、Kiskunfélegyháza（1909-1911） – いくつかの失敗した入札の後、都市は、ヨゼフヴァスの計画に基づいて、その要求に応じて、ナンドールMorbitzerは1910年に彼の予期せぬ死の後に仕事を終了した.Zsolnayセラミックスで飾られたファサードÖdönLechnerの作品の影響を示します。
ブダペストの建築家によって設計された建築家ポーガリー・イストヴァーン（PolgaryIstván）が設計した村のホール、ポロスロー（Poroszló、1910年）は、小規模だが要求の厳しい公共の建物の素敵な例です。 地面に据え付けられたUフロアの板は、曲がった鍔の上の集中勾配の上に湾曲した角の塔がある、多様に敷かれた樹皮の覆いに面している。
Jegsef Huberの計画に基づいて建てられた建物は、ゴードと東の建築要素をÖdönLechnerの作品によって紛れもなくハンガリーの民俗儀式と組み合わせたものです。Megyeháza、Cluj-Napoca（1910） もともとは商工会議所の本部であり、1948年以降は市役所としても使用されていました。
ブダペストのMegyeháza、Debrecen（1911-1913） – ブダペストの建築家：ZoltánBálintとLajosJámborは、Hajdú郡の本部を設計し、国家賞を受賞しました。 対称的な3階建てのメインファサードは、適度に進歩的な中流階級の支配者が支配しています。アールヌーボーの塔には、その頂点に王立Árpadの像があります。 黄色い石膏の上には、ペッスのツェルネー・ポーセリン工場で作られたテラコッタの要素があり、ドアや窓を覆い、民俗衣装の文化を隠しています。 ファサードは入口の「空洞」と1階のバルコニーに分割されています。 スタッコスタイルのグランドホールの鉛ガラス窓は、アルパドと他の征服指導者を代表するKárolyKernstokの計画に基づいて建てられました。

文化施設、機関椅子
主要な文化仲裁の時代は、ハンガリーのミレニアム祝賀会で終わりました。 その一環として、ブダペストのÜllői通りにある、最初のアールヌーボー美術館、ハンガリー応用美術館、応用芸術大学の本館を建設しました。 ÖdönLechnerの作品は、ハンガリーの職人技の賞賛であり、ハンガリーの巨匠の作品のほとんどすべての詳細が含まれています。 建築教育は、Lechnerによって開発されたフォームの最初の集計です。 博物館のホールの1階建ての屋根は、当時のパイオニアとして重要でした。 プレハブ建築要素の設計により、Lechnerは迅速な建設を可能にしたばかりでなく、彼の時代に先駆けて思考を示しました。

教育用建物
19-20歳の人口の大幅な増加。 世紀の変わり目にはハンガリーでの偉大な学校建設プログラムが必要でした。 最も多くのクリエイターの中には、何百もの教育用建物を設計しているサルツ・バウムガルテンとZsigmond Herczeghがあります。 都市の役人として働くÁrminHegedűsの名前は、BöhmHenrikだけではなく、多くの学校と関連しています。 ブダペストの最も重要な学校建設プログラムは、市長IstvánBárczyによって委託されました。 この文脈では、1909年から1912年の間に36の恒久的な学校の建物が建設されました。 現代の改革指向の教育動向の精神の中で、これらの建物の設計は、近代体育の可能性を生み出し、図書館やコミュニティ空間を創造することに重点を置いています。

2013年にアカデミー・オブ・ミュージックの改装されたファサード
1877年にFerenc Lisztのリーダーシップのもとに設立された音楽アカデミーの新しい建物は、KorbFlórisの計画に基づいてオープンデザインコンテストの後に建設されましたKálmánGiergl。 しかし、大胆なLechnerとのオリジナルのファサードは、より控えめな公衆の好みに合わせることでした。 この建物は、ハンガリーのアールヌーボーの最も美しい作品の一つであり、特にインテリアスペースは、建築、産業、芸術の比類なき調和を示しています。 時代の最も重要な巨匠たちがこれを実施するのに参加しました。 ガラス窓はMiksaRóthの工房、床と壁の覆いによって、SzilárdZielinskiが設計したZsolnay工場の鉄筋コンクリート構造に届けられました。 Ede Telcs、GézaMaróti、AlajosStróbl、KárolySenyeiがファサードの装飾を手掛けました。 インテリアの中には、1階とAladárKörösfői-Krieschフロアトップホール、大きなコンサートホール、図書館、キステレムがあります。 建物にはこれまでにも多くのオリジナルの家具があります。 元の計画に基づいて2013年までに完全に改装されました。

貿易、サービス
19世紀初め以来、この世紀の新しい商業ビルは、対象となる通路のいくつかを行ってきました。 これは、マジョリカブダペストのパリの裁判所（Schmahl Henry、1912年から1913年頃）、またはOradea Black Eagle Palace（Komor MarcellおよびJakab Dezso、1907-1909）で装飾されたオリエンタルスタイルです。 前者は当初、お店やアパート、ホテル、劇場や映画館で使われていた部屋に加えて、銀行家や住宅の建物としても機能していました。

バス、ホテル
ブダペストの観光客の間で急速に成長し、人気が高まっていた世紀の変わり目に、新しいホテルへの自然な需要が示されました。 ドナウ川の廊下と街の中心には、歴史的なロッジスタイルがあり、街の主要道路の一つであるラコチ道路に新しいものが建てられました。 RezsőHikischとEmilÁgostonによって1914年に建てられた145室のAstoria Hotelは、基本的にエレガントなクラシックな建物で、アールヌーボーの詳細のみを展示しています。 数百メートル先に、3年前、150室のパレスホステルが渡されました。 Komor MarcellとDezsőJakabの作品は、7階の高さに特徴的なセラミック装飾とフォーク風のウッドバーナーを使用して、最後まで作業しています。 ホテルには貴重なインテリアがあり、アストリアの1階のレストランもあります。 宮殿は第2レベルからのUフロアプランであり、このレイアウトは建物内のできるだけ多くの通りのスペースを提供する時代の住宅でも使用されていました。 同様に、173室のPark Hostelは、RezsőGondorの計画によると、1912年にKeleti鉄道駅に近いRákóczi通りの終わりに建設されました。

首都のそばで、田舎はまた時代の多くの貴重なホテルの建物を豊かにしました。 パノニア（今日のダチア）ホテルは、主要な共同プロジェクトの最初のものであったゾルタン・バリントとラホス・ヤモーバによって1899〜1902年の間にスヴァメルネメティに建設されました。 豊かに装飾されたファサード、金箔が施されたパティオ、Lechner学校の絶妙なインテリアデザインのファサードは、元の機能をそのまま引き継いだ建物です。 残念なことに、同じ聖人は、Lecellerの影響を受けて、Marcell Komorの設計の下で1896年から1899年の間に建てられたPőtfiHostelとは言えませんでした。 陶器の高価な2階と3階建ての建物のファサードは、石膏と石膏で作られた植物装飾品と、Lechnerに馴染みのあるバンド、装飾タイルではなく釉タイルで覆われたドームで飾られています。 1990年代から空いているホステルも劇場ホールを建設しています。

ハンガリーで最も印象的なホテルの1つは、1699年に創設されたデブレツェンのAranybikaで、1915年に現在の本館がありました。アルフレッド・ハホスは建物正面入口のロングマーケットストリートの計画投影は – この時代の中庭ホテルの典型的なU字型構造を思い起こさせる。 後期のアールヌーボー様式は、隅に大きな塔があります。

上記の例が示すように、大規模な農村建設プロジェクトは、頻繁に公開入札でブダペストの建築家によって獲得されました。 キルリー通りにあるPécsのPannonia（今日のPalatinus）ホテルは、高品質の建物を除いて、1913年から1915年の間にアールヌーボーの建築家Andor Pilchによって建設されました。 それはUスタイルでもありますが、裁判所はストリートレベルに完全にオープンしています。 ホテルナドール（HotelNádor）は、SzéchenyiSquareに建てられました。不規則な外観が3つのレベルのロッジに分かれています。

私たちの最新のアールヌーボー様式の建物の1つは、競技会の最初の2つの重要な作品の合弁事業であるÁrminHegedűs – Artur – Sterk Izidorと共同で建設されたBudapestGellértHotel and Spaでした。 この2つの機能を組み合わせることは、時代には珍しいことではありませんが、ここでは最も統一的で代表的なものです。 1909年に建設されたが、1918年に戦争が起こったために、大きな柱状のリザリトクマークがホテルの装飾の入り口と風呂になった。 浴槽の内部は、彩色された鉛ガラスとツェルネーのセラミック装飾で豊かに装飾されていました。 女性部は第二次世界大戦中に破壊されましたが、オスのスパエリアの男性フロアエリアのタイルとモザイクタイルは依然として元のイメージを示しています。

首都の他の有名なアールヌーボー様式のバスビルは、1908年から1909年のEmilÁgostonの計画に基づいて建設されたDohányStreetHungáriaバスで、既存のコンチネンタルホテルに加えてあります。 上昇している斜面と窓が支配的な石の顔をしたファサードは、ブダペストで最も美しいユゲンドステンの影響を示しています。 ドームを備えた熟練した骨折したキュポラは完全に破壊され、2010年まで元の形で金庫の端から建物が再びホテルとしてオープンしました。

Székesfehérvárの1905年に建てられたÁrpádBathのバスは言及する価値があります。 1階のcour d’Honneurosはパビリオンのような大衆に分かれており、その外観は歴史的なものと分離的なものを組み合わせています。

世紀の最も美しい都市のスケールは、ヴォイボディナのPalics休暇リゾート、主要な建物、Vigadó、ウォータータワーとKomor MarcellとDezsőJakabのバスのバスを組み合わせた入り口があります。

住宅

都市の住居とアパート
歴史的な建物と比較して、アールヌーヴォーは、機能分野の住宅建築のアーキテクチャにはほとんど新しいものをもたらしません。 廊下のテナントの基本的なタイプは依然として特徴的でしたが、20世紀初頭のエレベータの高度はかなり変化しました。 その結果、最も重要な住居レベルは、第1階〜第2階ではなく上層階になっています。 ブダペストと農村の大都市の両方で、多くの住宅とテナントの建物が時代に建てられました。 Gyula Fodor、Romanian Sisters、KármánとUllmann、RévészとKollárのワークショップなど、このジャンルに特化した建築家もいます。 首都の栄えある建築は、多様で要求の厳しい代表的な形態と物質の使用によって特徴づけられました。 その結果、アールヌーボー様式の建築物は依然として大きな人気を誇り、私たちの尊敬され、保護された記憶の一つでもありません。

ハウスプラント住宅は、世紀の変わり目にますます重要性を増しています。 年齢の最もよく知られた例はブダペストのWekerletelepです。 彼の地域は1908年にSándorWekerle財務大臣によって購入され、10000人の労働者を築いた。 OttmárGyőriの計画に基づいて空間計画が実現され、主要広場計画のための申請はKos Kosによって獲得された。 建物は、とりわけ、DénesGyörgyi、DezsőZrumeczky、Lajos SchoditsおよびBélaEberling、およびGyulaWälderdesignedであった。 区域の1084の居住区域は1階および1階である。 大量住宅建設の建築レベルでは、Óbudaガス工場のスタッフと労働者の生息地が強調されています。 前者はKálmánReichlによって実現され、後者はLorányAlmásiBaloghによって実現された。

芸術家のカレッジは、現在Kecskemét、Zebegény、Gödöllőにある入植者住宅建設の特別なカテゴリーです。

ヴィラ、アパート、大邸宅、大邸宅
20世紀初頭のマンサード建築の何世紀もの伝統は、ハンガリーの過去のことです。 家族の家庭は、日常生活よりも代表性が低い。 例外として、VillánySipekiのBudapest Villa、BálaZala郡市長BalásSipeki、Marcell Komor、DezsőJakab、ÖdönLechnerなどの町の学生が含まれます。 非常に大きくないが壮大な建物のほぼ完全な1階は、2階建ての廊下、相互接続する部屋、家族の家庭生活に役立つウィンターガーデン、プライベートルームは2階に位置していました。 Lechnerの居住用建物のうち、兄弟の1人CharlesKárolyは、KolozsvárのLechner Houseによって設計されています。Kolozsvárには、Balás-villaの正面に並んでいる平行線がいくつかあります。

時代に建てられた建物は典型的なもので、アールヌーボー様式は歴史的要素と混ざっています。 たとえば、LechnermozsgóiBiedermann Palace、BudapestまたはSacelláryCastleが計画しています。

代表的な都市ヴィラには、1907〜1908年にブダペストに建てられたSchanzerヴィラがあります.Frigies Spiegelのデザインに基づいており、Andrássy通りのヴィラを歴史的なスタイルで続けています。 1941年以降、ハンガリーのジャーナリスト協会の建物の内装からも長い間保存されてきました。 それほど遠くないのは、 “宮殿”、すなわち家族の住居地である2つの機能の特別な組合せであるレドレル宮殿（ZoltánBálintand LajosJámbor、1907）である。賃貸アパートは背中に借りられたサイドの通りを見下ろす翼。

若者に所属する建築家は、ほとんどの代表者よりも民俗建築を代表しており、そのほとんどは住宅所有者が英国の芸術と工芸の動きの影響を反映しています。 重要なプレビューは、1860年代にウィリアム・モリスによって設計されたレッド・ハウスで、JánosVaszary、Ego Toroczkai Wigand、そしてVarjúvárのKárolyKós自身のStanzaの家でさえ設計されたTataヴィラに影響を与えます。

ブダにある全国的にユニークなアールヌーボー様式のヴィラ複合施設です。 最初の40の建物はすべて1911-1913年の間に国家司法検事協会の任命のためにAladárÁrkayによって設計されました。 1階建て、多階建ての様々なストリートスタイルのヴィラは協会のメンバーによって建てられましたが、80人用の寮と15アパートメントのアパートが建設されました（後者は第二次世界大戦で破壊されました）。 また、Alma Street No. 1には、アレーの自宅の建物も同時に建設しました。

教会の建築
以前の傾向は世紀の変わり目に続き、教会は建築家としての関わりが少なくなってきており、その投資活動は仙骨の建物からコミュニティ、サービス、健康機能に移行しました。 時代の著名な教会の建物は、統一的なスタイルでは特徴づけられず、建築家（ÖdönLechner、KárolyKós、IstvánMedgyaszay）の作品に有機的に統合されています。 セクシャル・アーキテクチャーでは、離脱（ネオ・スタイルと混同されることもある）が他の分野と同様に存在し続けた。 これの良い例は、教皇改革派教会カールマン・ダドスワークの長年の建設でした。 ハンガリーの仙骨建築の長年にわたる効果は、コスコスと若者の労働者によって実践されました。 2つの世界大戦の間に、1938年にミシュコルツに捧げられたミシュコルツ教会のようなバリーント・シュケガルミーの作品の多くは、1938年に、そして20世紀後半にはハンガリーのオーガニック建築の創作者たちは伝統を継承しました。

時代の最も重要な教会の建物（建築の時系列順）
聖ラズロ教会、ブダペスト – Kőbánya、1894-1899。 – 多くの様式の要素を組み合わせた教会は、1881年に独立したKőbány教区のÖdönLechnerの計画に基づいて建てられました。六角形の中間塔には2つの小さな河川があり、教会のゴシック様式の質量比は船と神社の分割によって強化された。 カラフルで陽気な外観は、ゾンネイ工場で作られたレンガとセラミックで覆われています。 この機器はOttóTandorの作品です。
祝福された聖母マリア、ゼベゲニ、1908-1909の教会。 ハンガリーのアールヌーヴォー建築の最も有名で傑出した例の1つです。 KárolyKósとBélaJánszkyは、若者グループの最初の成果の1つです。 その非対称的なファサード、マッサージといくつかの細部で、ロマネスク様式の教会の神秘的な雰囲気の建物の中で、AladárKörösfői-Krieschと彼の学生たちは内装の壁画を製作しました。装備はDénesGyörgyiの作品であるKós、バプテスマ流域。 ファサードのファサードの装飾は、元の、しかし未実現の、2010年の計画に基づいて完了しました。
聖エリザベス教会、Rothmarin、1909-1910。 – IstvánMedgyaszayによって設計された構造は、ハンガリーで強化されたコンクリート技術を備えた最初の教会でした。 八角形の大胆なドームで覆われたボートは、トランシルバニアの民間建築（元々はヘルメットが高い）の特徴的な鐘楼につながっています。 船の角でフェレンツ・シドロの天使の彫像がメインゲートの上に立っていて、入り口のロゼットは壁画によって強調されています。 建物のいくつかの詳細は、オットー・ワグナーのSteinhofiの教会を思い起こさせる。 MedgyaszayはまたPüspökladányのカトリック教会を設計した。
Árpád（ブルー教会）の聖エリザベス教会、ブラチスラヴァ、1909-1913。 – Albert Apponyiは、この寺院Lechnerの最後の仕事であった伯爵の聖エリザベスの家が1899年に召集されました。殺害された女王Elizabethに加えて、それを記念します。 プレーヤーの塊状の建物は、主に明るい青色の石膏で覆われており、建築石膏とセラミックブロックを分けています。 寺院の正面は青と黄色で統一されています。
1913年ブダペスト、ブダペストのファソリ改革教会 – アラダールの最も重要な作品の1つである20世紀の教会建築の決定的なマスターは、ドイツ、スカンジナビア、アメリカの影響を兼ね備えています。 非対称的なファサードはゼベゲニー教会を連想させ、ギリシア礼拝堂のような中央のインテリアはオットーワグナーのシュタインホフの建物です。 入り口は、中世の陶器で彩られています。 内装もÁrkayの作品です。
Kakasos教会、Cluj-Napoca、1913-1914。 – KósKárolyが設計した教会の外観と計画は、主に塔のあるTransylvanian中世とルネッサンス建築の特徴を持つロマネスク様式のバシリカを引用しています。 シンプルで手入れの行き届いていないファサードには、特徴的な茶色の仕上げがあり、深みのある緑色のガラスのセラミックタイルが施されています 寺院の棺の天井には、描かれたフォークのモチーフが飾られています。 その有名な名前は、改革派教会の象徴である塔の塔の教会です。
ブダペストのLipótmezek国立寺院の礼拝堂（1863年に建てられたチャペルデザイン：1913年） – ルドヴィグ・ゼットルの計画に基づく精神病院のチャペルは、1913年にSándorNagyによって描かれました。 新しいウィンドウの聖書のテーマは、彼のワークショップのMiksaRóthのワークショップでも作られており、ハンガリーのガラス絵画の頂点の一つです。 1970年代に講堂に改築された礼拝堂のフレスコ画は打ち切られ、1920年代に修復が中断された。 建物は現在閉鎖されています。

シナゴーグ
世紀の転換期にあるシナゴーグの建築は、以前は統一された東洋主義者の歴史的方向性から始まり、新しい道を模索していました。 基本的に中央のドーム型の建物の構造は変わっていませんが、ブダペストのレフラー兄弟のKazinczy通り（1912-1923）の正教会のシナゴーグは、ベーラ・ラータとウィーン時代の建築の影響を示しています。 特徴的なファサードは、天然石と人造石、レンガとセラミックでできていましたが、全体的な効果は純粋であり、高くなっていました。

後期の作品、LipótBaumhornは、世紀の転換期のシナゴーグの巨匠であり、分離の芸術とÖdönLechnerの効果は明ら​​かです。 並行して建てられたNovi SadとBudapest-Arénaút（現在DózsaGyörgyút）のシナゴーグと、1910年代に完成したNyíregyháza、Eger、LiptovskýMikulášとNyíregyházaの部屋のシナゴーグがあります。 1920年代に建てられたブダペスト・パヴァ通りとギョンギョスのシナゴーグは、やや厄介な後期退去の例です。 Baumhornの効果は、それほど知られていない多くの建築家の作品で探求することができます。 これの良い例は、MiksaMüller（1906-1908）の作品である、凱旋門の入口シナゴーグで、豊かに形成されたHódmezővásárhelyの集まりです。

建物
世紀末の墓石は建築の時代の豊かで多様な部分です。 Antal Gerendayと彼の息子、BélaGerendayは、墓の市場を定義する会社に加えて、多くの建築家や彫刻家が墓を計画しています。 BélaLajtaは、ブダペストのユダヤ人の墓地で個人建築や家族墓から建築規模まで数十回設計しました。 SalgótarjániRoadの墓地では、宝石店と門の構造も彼の仕事です。 同様のスケールと高等アーケード、鳩ルイArmin HegedusとロスマクシミリアンKörösfőiKrieschアルファ、Dudits Andor、ジョンスタインzsigmond Vajdaモザイク装飾（1904-1908）の高品質Fiumei道路墓地。

1906年ミラノ国際展覧会でハンガリーのパビリオンが成功した後、ゲーテ・マロチはヴェネツィア国際美術展（ヴェネツィア・ビエンナーレ）の常設ハンガリーパビリオンのデザインを依頼されました。1909年に完成した建物の主外観は、カラフルなゾソルネの陶器で装飾されたチャペルの門があり、その上に5階建てのガラスの窓が見えます。ハンハンガリアの神話的なテーマの準備では、SándorNagyとAladárKörösfői-Krieschが中心的役割を果たし、Ede Telcsの内装はEde Telcsによって行なわれました。

トリノの1910年世界博覧会のハンガリーパブリオンでは、デンギョルギが時々エミルトゥーリーとMóricPogányの事務所と関連して勝利しました。大きなハンガリーのパビリオンは、紋章の三重柱、顕著なピラミッド状の屋根、アッティラのエントリです。入り口の銅ドームは古代の戦闘ヘルメットを連想させる装飾品にはミクサ・ロース、ゾルネイ工場、ゲザ・マロチが含まれていました。展示会の後、国際的プレゼンテーションで大成功を収めましたたパビリオンは解体されました。

工学の
構造工学の構造では、アールヌーボーの置物は主に装飾の中に装飾されていました。これは、より多くの機能を備えた都市景観の特徴です。

鉄筋コンセントは、建築時代の革命的な発明でした。SzilárdZielinskiは、音楽アカデミーとMargitsziget Water Towerの設計で得られたハンガリーの最初のハンガリーの代理店でした。第二次世界大戦後の建築におけるハンガリー

の離脱の生存
この離脱のある特徴は、進化する新バロック派の折り曲げ主義が20代でさえも搾り取ることができたような強力な要素であることが証明されたハンガリーの地層（非対称建築物、特殊装飾品、ポリクローム、ロマンチックな空間効果）この時代はすみに解剖されていて、失敗したファッション、それには実際にはしばしばばげた試みです。世紀の変わり目の偉大な建築様式の実験は、ハンガリーの民俗建築の既知の形態と混合することによってハンガリーのアーヌヌーボーであると考えられており、この傾向は異なる運命と規模の建物に見られる。多くの場合、新しいバロックの要素や新バロックの特徴が混在しています。

ÖdönLechnerの例以外にも、Marx KomorとDezsőJakabがTârguMureş、NagyváradとSzabadka、JózsefVas、NándorMorbitzerとKiskunfélegyházaTownHallで建築したパターンが効いていることが判明しました。確かに、これは低地のいつかのものです町の中心に効果があります。これは、バツァニー・グラマー・スクールが設計されたコスス・ラス広場の第1号、ラホス・イーブル（Lajos Ybl）であるCsongrádでリコールされています。