音楽では、合唱の前奏曲または合唱の設定は、その基礎として合唱曲を使用して臓器のための短い典礼の構成です。それはドイツのバロック時代の支配的なスタイルであり、J.Sの作品で最高潮に達しました。バッハは、その形式の46の（47番目の未完成の）例を他のコレクションの他の複数の作品とともにOrgelbüchleinに書いた。
このフォームはドイツでバロック時代によく使われていました。
調和した合唱：いくつかの対比的な筆記要素（水平）を使った縦書き（和音）…
合唱フーガ：主題あり、反主題あり、ストレッチあり、娯楽…（フーガのように）
比喩的コラール：模倣における重要な対比要素
合唱装飾：グレースノート、ノートを渡すと、それはより旋律的です…
さまざまな合唱団：合唱ファンタジー、他のフォームと組み合わせて…
これらの異なるバージョンは、特に、Orgelbüchleinの46を含むJohann Sebastian Bachの多くの合唱の前奏曲によって例示されました。
関数
バロック時代の合唱序曲の典礼的機能については議論されています。一つの可能性は、彼らが会衆によって歌われようとしている賛美歌を、通常プロテスタントで、そしてもともとはルター派の教会で紹介するために使われたことです。
スタイル
合唱プレリュードは、典型的にはポリフォニックなセッティングで、見た目に聞こえ、しばしば装飾された、合唱団として使用される合唱曲があります。付随するモチーフは、通常、コラールメロディーの対照的な操作から派生しています。
バロック時代の著名な合唱作曲家は、Dieterich Buxtehude、Johann Pachelbel、Johann Sebastian Bachです。 Johannes BrahmsとMax Regerの作品を含む、19世紀後半の例もあります。
ジャンル
このスタイルの作曲は一般的にポリフォニックな作品ですが、メロディーは同音異唱のようによく聞こえます。時々、メロディの上または下にオブブリガートがあります。
フォーム
必然的に、合唱の前奏曲は、合唱 – その拡張版のように – それ自体が厳密な形で提示されますが、非常に簡潔なプレゼンテーションで提示されます。その形式が、合唱団の元の主題のみが提示される音声間の変動を伴う、単純な「ＡＡ」またはさらに長くて標準的な「Ａ」によって表されることで、この形式は主題および変動であり、Ｂａｃｈ。鏡像、反転、逆行のテーマを使用し、間隔を元のテーマの模倣などに置き換えます。フォームは、バロックのように連続ベースで即興するのが慣例であるように、無料にすることもできます。
バロック時代
コラール前奏曲を書いた昔の巨匠の中にはサミュエル・シャイトがいます。彼のTabulatura Nova [スコア]は、1624年に出版されました。Sweelinckも初期のバロック時代の典型です。
Chorale序曲はDieterich BuxtehudeとGeorgBöhmの作品にも出演しています。 Buxtehudeによる40以上の合唱の前奏曲が今日まで生き残っています。
Johann Pachelbelの作曲はその形のもう一つの例で、彼の多くの合唱の前奏曲はプロテスタントの合唱のメロディーを詳しく述べたものです。
コラール前奏曲の最も有名な作曲家はヨハンセバスチャンバッハです。彼の最古の作曲は、彼がおそらく15歳の誕生日の前に書いたオルガンのために働き、合唱の前奏曲BWV 700、724、1091、1094、1097、1112、1113および1119を含む。
バッハの初期のOrgelbüchlein（1708-1717）では、合唱のメロディーは通常その上部とそれに付随する下部にありますが、その調和と対照的な詳細は非常に精巧で、フレーズの始まりと終わりは一般に合唱のものと一致しています。例は “Jesu、meine Freude”で、上部のコラールメロディーは3つの部分の密接に織り込まれた調和の取れた微妙な対比によって支えられています。
Peter Williams（1972、p。27）はOrgelbüchleinについて、次のように述べています。「バッハのオルガンコラールへのそれぞれのアプローチ – 彼らの美しさ、彼らの「象徴性」、彼らの習得 – はやりがいがあります。」ウィリアムズは続けます（1972、p29）ほとんどの設定の特徴は、伴奏とそれが構成されているモチーフが新しく発明されたもので、メロディーとテーマ的に関連していないことです。
それとは対照的に、Wachet aufの序曲では、初期のカンタータの動きから得られた6つのSchüblerChoralesのセットからStimme（BWV 645）を切り落とし、伴奏は両方ともコラールのメロディーから派生したさらさらしたオブリガートです。その上に独立して浮かぶために。 「基本的にはオブリガートアリアではよく知られているが、ここではメロディをメロディから独立させることはここでは異常に完了している」と述べた。 Julian Mincham（2010）は、ここでは非対称性を見ています。これは、「異なるフレーズ長のわずかに不可解な組み合わせによる」コレラそのものに由来する可能性があります。
上記の（a）と（b）のラベルが付いた、コラールからの2つのメロディックなアイデアは、obbligato行に埋め込まれています。
ミンチャムは、「テーマとコラールは、一緒に始まり終わりで終わるようには設計されていませんが…完全にぴったり合っていると言います。コラールとリトネッロのメロディーとそれらが相互に関連している明らかに楽な方法をよく知るようになるでしょう。重要な点は、それらが適合していないように見えるということです。しかし、彼らはそうします。」
ブクステフーデのサンゴ
コラール前奏曲（とマグニフィカッツ）177-224
BuxWV 177 – Ach Gott und Herr
BuxWV 178 – Ach Herr、ミックアーメンSünder
BuxWV 179 – 私の嘘つきゴット
BuxWV 180 – キリスト、彼女には通用しない、zum Jordan kam
BuxWV 181 – Danket dem Herren、今はお見逃しなく
BuxWV 182 – Der Tag、もっとたくさんの
BuxWV 183 – ダーチアダムズ秋のist ganz verderbt
BuxWV 184 – ゴーストにはありません
BuxWV 185 – Erhalt uns、Herr、bei deinem Wort
BuxWV 186 – 彼女の名前を知らない彼女への手紙
BuxWV 187 – Unweisen Mundの詳細情報
BuxWV 188 – Gelobet seist du、イエズス・キリスト
BuxWV 189 – Gelobet seist du、Jesu Christ
BuxWV 190 – Gott der Vater wohn uns bei
BuxWV 191 – Herr Christ、Gottes Sohnより
BuxWV 192 – Herr Christ、Gottes Sohnより
BuxWV 193 – Herr Jesu Christ、ガールウォール
BuxWV 194 – Ich dank dir、Lieber Herre
BuxWV 195 – Ich dank dir schon durch deinen Sohn
BuxWV 196 – 私のルーフ・ズ・ディール、Herr Jesu Christ
BuxWV 197 – In dulci jubilo
BuxWV 198 – ヘイランドにいないイエス・キリスト
BuxWV 199 – Komm、heiliger Geist、Herre Gott
BuxWV 200 – Komm、heiliger Geist、Herre Gott
BuxWV 201 – Kommt her zu mir、Gottes Sohnのスプリット
BuxWV 202 – Lobt Gott、Christen、allzugleich
（BuxWV 203 – Magnificat Primi Toni）
（BuxWV 204 – Magnificat Primi Toni）
（BuxWV 205 – Magnificat Noni Toni）
BuxWV 206 – Mensch、意志の意志
BuxWV 207 – 誰もいない、Herr
BuxWV 208 – 修道女の噛み付かれた伝説Geist
BuxWV 209 – 修道女の噛み付かれた伝説Geist
BuxWV 210 – Nun freut euch、Christen g’meinの生涯
BuxWV 211 – Nun komm、ハイデンハイランド
BuxWV 212 – 修道女、mein Seel、den Herren
BuxWV 213 – 修道女、mein Seel、den Herren
BuxWV 214 – 修道女、mein Seel、den Herren
BuxWV 215 – 修道女、mein Seel、den Herren
BuxWV 216 – ラックスbeata、トリニタス
BuxWV 217 – ベツレヘムのPuer natus
（BuxWV 218 – テ・デウム・ラウダムス）
BuxWV 219 – Himmelreichで不味いです
BuxWV 220 – Von Gottがnicht lassenを迎える
BuxWV 221 – フォンゴット、ニックラッセンになる
BuxWV 222 – War Gottは危険な状況に陥る
BuxWV 223 – モルゲンシュテルン市庁舎
BuxWV 224 – Wir danken dir、Herr Jesu Christ
バッハプレリュード
オルゴルブシュラインの「聖歌隊」（ポルトガル語）の合唱プレリュードは、典礼年の祭典に出演します
アドベント
BWV 599 – ハイムハイランドのNun komm
BWV 600 – Gott、dütdeineGüte（またはGottes Sohn ist kommen）
BWV 601 – Herr Christ、Gottes-Sohn（またはHerr Gott、nun sei gepreiset）の詳細について
BWV 602 – すべての商品を検索
クリスマス
BWV 603 – ベツレヘムのPuer natus
BWV 604 – Gelobet seist du、イエズス・キリスト
BWV 605 – Der Tag、もっとたくさんの
BWV 606 – ヴォン・ヒンメル・ホック、ダ・コムイチ彼女
BWV 607 – Vim Himmel kam der Engel Schar
BWV 608 – ドゥルチジュビロで
BWV 609 – ロブ・ゴット、クリステン、allzugleich
BWV 610 – Jesu、メインFreude
BWV 611 – Christum wir sollen loben schon
BWV 612 – Wir Christenleut
新年
BWV 613 – ヘルメットミールGottsGütepreisen
BWV 614 – 代わりのJahre vergangen ist
BWV 615 – 直接フロイト
神殿でのイエスの紹介
BWV 616 – ミートフライドとフロイト
BWV 617 – Herr Gott、Himmel aufの修道女
貸し
BWV 618 – ラム・ゴッテス、アンシュルディッヒ
BWV 619 – Christe、du Lamm Gottes
BWV 620 – Christus、その他
BWV 621 – Da Jesusが死んだKreuze stund
BWV 622 – メンヒ、Sündegross deinに
BWV 623 – Wir danken dir、Herr Jesu Christ
BWV 624 – Hilf、Gott、da mir’s gelinge
Traurigkeit、Herzeleid（フラグメント）
イースター
BWV 625 – Todesbandenのキリストラグ
BWV 626 – イエス・キリスト、Heilandに関係なく、der den Todüberwand
BWV 627 – Christ ist erstanden
BWV 628 – Erstandenはキリストを残す
BWV 629 – Erschienen ist der herrliche Tag
BWV 630 – Heut triumphieret Gottes Sohn
ペンテコステ
BWV 631 – Komm、GottSchöpfer、Heiliger Geist
BWV 632 – Herr Jesu Christ、未経験
BWV 634 – Liebster Jesu、wir sindハイアール
BWV 633 – Liebster Jesu、wirシンドハイアール（distinctius）
カテキズムの賛美歌に基づく序曲
BWV 635 – 死ぬシンド・ダイ・ハイルゲン・ゼーンGebot
BWV 636 – もっと見るHimmelreich
BWV 637 – Durch Adams秋の新作
BWV 638 – 彼女のことを彼女に知らせて
その他
BWV 639 – Ich ruf zu dir、Herr Jesu Christ
BWV 640 – インディアナ州ゲーホフェット、Herr
BWV 641 – ヴェンヴィルホーヘステンネーテン
BWV 642 – Wer nur den liebenゴットレイトウォルテン
BWV 643 – Alle Menschenmüssensterben
BWV 644 – Ach wie nichtig、アック・ウィー・フルヒチ
バッハ以外に、エイジバロックは、北ドイツでプロテスタントの合唱団を設立するために多大な貢献をした合唱プレリュードと共に、パッヘルベルの特別な重要性も持っていました。
ロマンチック時代と20世紀
Johannes BrahmsによるEleven Chorale Preludes、CésarFranck、Max Reger、Samuel Barberなど、19世紀および20世紀の合唱のプレリュードの例がいくつかあります。 Helmut Walchaの4巻と7巻のFlor Peetersのようなこれらの作品は、今日でも生産され続けています。
ヨハネス・ブラームス序曲
オペアンプ。 122、11のサンゴがオルガンを前奏曲（1896）
1位Mein Jesu、デア・デュ・ミック
No. 2 Herzliebster Jesu、du du verbrochenだった
No. 3 O Welt、そのようなもの
No. 4ヘルツリッヒツッミッヒエルフリュー
No. 5Schmückedich、o Liebe Seele
No. 6ウィー・セリグはドール、フンメンは私たちを見た
No. 7ゴット、ドゥー元ゴット
第8号Rosの概要
No. 9 Herzlich tut mich verlangen
No. 10ヘルツリッヒツッミッヒverlangen（第2版）
No. 11 Oヴェルト、ミッチ・ディ・ラッセン（第2版）
マックスレーガー
Regerは、とりわけ、52の合唱団前奏曲を作曲しました。 67、コラールのオルガンの前奏曲、オペアンプ。 79b（1900–04）と30の小さな合唱の前奏曲、Op。 １３５ａ（１９１４）に記載されている。
オルガンの序章、op。 79b（1900-1904）
1番 ‘Ach Gott、vermich mich nicht
No. 2 ‘アイン・フェステ・ブルグはゴットとは違う
第3位「ハー、ハーゲン、ヴァーゲンは休む」
4号 ‘Morgenglanz der Ewigkeit
第5番「Mit FriedとFreudは1日の終わりを告げる」
第6回「われわれはちょっと待って、エンデと一緒」
7番 ‘Auferstehn、ja auferstehn wirst Du’
第8番「キリストは昔のことではない」
No. 9「Christus、Lebenの中にLeben」
第10位「Mit FriedとFreudは1日の終わりを告げる」
第11号「修道士号ゴット」
12番 ‘ハー、ヌーンセルヴェンデンヴァーゲンは止まる
第13回「ワームソリットミッヒグラメン」
マックス・レーガーの作品79bに加えて、彼はまた30の小さな珊瑚の前奏曲を作曲しました。 135a（1914）