構成主義的建築は、1920年代から1930年代初頭にかけてソビエト連邦で栄えた近代建築の一形態であった。 高度な技術と工学を共産主義的な社会的目的と結びつけました。 それはいくつかの競合する派閥に分かれていたものの、1932年頃には崩壊する前に、多くの先駆的なプロジェクトや完成した建物が生まれました。
定義
構成主義的な建築は、ロシアの未来主義から生まれたより広い構成主義の芸術運動から浮上した。 コンストラクティスト芸術は、立体的な立体視覚を、運動学的要素を用いて非目的の「構造」を完全に抽象化するために適用しようと試みた。 1917年のロシア革命の後、それは新しい政権に求められる新しい社会的要請と産業的課題に注目した。 2つの異なる糸が現れ、最初はアントワーヌ・ペヴズナーとナウム・ガボの空間とリズムに関わる現実主義のマニフェストにカプセル化され、2番目は純粋な芸術を主張する人々とアレキサンダー・ロドチェンコのようなプロダクティビストの間の啓蒙主義の闘争を表し、 Varvara StepanovaとVladimir Tatlinは、この芸術が産業生産に吸収されることを望んでいたより社会的に志向したグループです。
PevsnerとGaboが移住した1922年に分割が起こった。 その動きは、社会的に実用的な線に沿って発展した。 生産主義者の大多数は、プロレットクルトとマガジンLEFの支持を得て、その後建築グループOSAの支配的な影響力となった
建築革命
最初の最も有名なコンストラクティビストの建築プロジェクトは、1919年、未来のウラジミール・タトリン（Tatlin’s Towerとも呼ばれる）のサンクト・ペテルブルグ彗星の本部のための提案でした。 1920年代のプロジェクトには、ガラスや鋼材、そして未来的な精神と政治的傾斜（内部容積の動きが革命と弁証法を象徴していたことが意味されていた）が築かれていませんでした。
もう1つの有名な初期コンストラクティビスト・プロジェクトは、移動スピーカーの表彰台であるエル・リシッツキー（1920年）によるレーニン・トリビューンでした。 ロシア南北戦争の間、UNOVISグループはKasimir MalevichとLissitzkyを中心に、様々なプロジェクトを企画し、理想的な構成主義都市を創造し、より実用的な目標を持つ「非客観的」抽象概念の抽象化を余儀なくさせた.-エル・リシッツキーの「プルーネン・ラウム」、グスタフ・クルチスの「都市」（1919） Lazar Khidekelの労働者クラブ（1926年）および彼のDubrovka発電所および最初のSots Town（1931-33年）。
ASNOVAと合理主義
ロシア南北戦争の直後、ソ連は壊滅的すぎて、主要な新築プロジェクトを委託しなかった。 それにもかかわらず、ソビエトの前衛学校Vkhutemasは、1921年に建築家であるNikolai Ladovsky（新建築家の協会）を率いて建築棟を建設しました。 教授法は、機能的で幻想的であり、ゲシュタルト心理学への関心を反映し、Simbirchevのガラス張りの中断レストランなどの形式での大胆な実験につながった。 ASNOVA（新建築家協会）に所属する建築家の中には、El Lissitzky、Konstantin Melnikov、Vladimir Krinsky、若いBerthold Lubetkinがいました。
1923年から1935年にかけてのLissitzkyやMart StamのWolkenbügel水平超高層ビルやKonstantin Melnikovの仮設パビリオンのようなプロジェクトは、この新しいグループの独創性と野心を示しました。 Melnikovは1925年の装飾芸術のパリ博覧会でソヴィエトパビリオンをデザインしました。このスタイルは、新しいスタイルを普及させました。その部屋は、ロンチェンコとそのギザギザの機械的な形で設計されています。 構成主義者の生きた環境のもうひとつの垣間見は、Aleksandra Eksterによって幾何級数的に内装されたインテリアとエクステリアを持つ人気のあるSF小説映画Aelitaに見られます。 1924年の国営Mosselpromデパートは、3年後に建設されたVesnin兄弟のMostorgの店舗のように、新経済政策の新しい消費主義のための初期のモダニズムの建物でした。 マスコミのための現代のオフィスもイズベスチアの本部のように人気がありました。 これは1926年7月に建設され、Grigori Barkhin
OSA
より冷たく、より技術的なコンストラクティストスタイルが、Leningradskaya PravdaのVesnin兄弟による1923/4ガラスオフィスプロジェクトによって導入されました。 1925年、Vkhutemasとの関係を持つOSAグループは、現代建築家組織のAlexander VesninとMoisei Ginzburgによって設立されました。 このグループは、ドイツ・ワイマールの機能主義（エルンスト・メイの住宅プロジェクトなど）とよく似ていました。 住宅、特に特別に設計された集合住宅、特に集団化された19世紀の住宅を置き換えるための集合住宅がこのグループの最優先事項でした。 ソーシャルコンデンサーという言葉は、1919年に書かれたVIレーニンのアイデアに続いて彼らの目的を記述するために造語された。女性の本格的な解放と真の共産主義は、これらの家事や雑貨の本当の改革広大な社会主義家庭へ
イヴァン・ニコラエフの織物研究所公立邸宅（Ordzhonikidze St、Moscow、1929-1931）、ギンツブルクのモスクワ・ゴスストラフ・フラット、そして最も有名なのは彼のナルコムフィン・ビルです。 フラットは、ハリコフ、モスクワ、レニングラード、そしてより小さな町の建設主義イディオムで造られました。 GinzburgはAlma-Ataにも政府の建物を設計し、Vesninの兄弟はMoscowの映画俳優学校をデザインしました。 ギンズバーグは新しい社会の構築という考え方を古いものと同じであると批判した。すなわち、ブルジョワのアパートと同じように労働者の住宅を扱う…コンストラクティストは同じ問題にアプローチする。私たちの日常生活…私たちの目標は、新しい人生の創造にプロレタリアとの協力です。 OSAは、1926年から1930年にかけて、雑誌「SA」または「現代建築」を出版しました。有力な合理主義者ラドフスキーは、1929年にモスクワのアパートを完成させた、独自の、かなり異なる種類の大型住宅を設計しました。特に贅沢な例は、スヴェドロフスク今はエカテリンブルク）、現在はホテルとして働いている人民委員会（NKVD）の職員のためのハンマーと鎌形の集合住宅団地であるイヴァン・アントノフ、Veniamin SokolovとArseny Tumbasovによって設計されています。
日常とユートピア
構成主義者の新しい形態は、ソ連の新しい日常生活のためのプロジェクトを象徴し始め、その後新経済政策の混在経済を象徴するようになった。 国家の建物は、ハリコフ（Serafimov、Folger and Kravets、1926〜8年に設計された）の巨大なGosprom複合体のように建設され、Reyner Banhamの最初の機械時代の理論とデザインでは、Dessau Bauhaus 1920年代の最大規模のモダニスト研究。 その他の注目すべき作品には、ミハイル・バーシュとミハイル・シニャフスキーの1929年モスクワプラネタリウムのアルミニウム放物線とガラス張りの階段が含まれていました。
新しい美学の人気は、Ivan Zholtovskyの1926年のMOGES発電所やAlexey ShchusevのNarkomzem事務所（いずれもモスクワ）のように、Constructivismを採用している伝統的建築家につながった。 同様に、エンジニアのウラジミール・シュコフ（Vladimir Shukhov）のシュコフタワー（Shukhov Tower）は、アヴァンギャルドな作品としてよく見られ、モスクワ日記のウォルター・ベンジャミンによると、「西洋の類似の構造とは違う」 ShukhovはBakhmetevsky Bus GarageとNovo-Ryazanskaya Street GarageでMelnikovとコラボレーションしました。 これらの建物の多くは、Sergei Eisensteinの映画The General Lineにも掲載されています。これには、Andrey Burovが設計したモックアップコンストラクティストの集合農場もあります。
構成主義者の中心的な目的は、日常生活の中で前衛を吹き込むことでした。 1927年からは、通常工場地区に建設された共同レジャー施設である労働者クラブのプロジェクトに携わった。 これらの中で最も有名なのは、Konstantin MelnikovのKauchuk、Svoboda、Rusakovクラブ、Vesninの兄弟によるLikachevのクラブ、Ilya GolosovのZuev Workers ‘Clubです。
毎日のこのような進出と同時に、イーバン・レオニードフのレニン・インスティテュート（Buckminster Fullerとの比較を行うハイテク・ワークス）のような大胆なプロジェクトが計画されました。 これは、すべてモノレールでつながった超高層ビルのライブラリ、プラネタリウムとドームで構成されていました。 またはGeorgy Krutikovの自己説明的なFlying City、空中住宅のための重大な提案として意図されたASNOVAプロジェクト。 Melnikov HouseとBakhmetevsky Bus Garageは、構成主義における個人主義と功利主義の間の緊張の良い例です。
Kasimir Malevich、Lazar Khikeidel – Cosmic Habitats（1921-22）、Architectons（1922-1927）、Workers Club（1926）、共同住居（КоммунальноеЖилище）の「planits」または「architektons」と呼ばれるSuprematistの高層ビルのプロジェクトもありました。 1927年）、A. NikolskyとL. Khidekel – モスクワ協同研究所（1929年）。 幻想的な要素はまた、実験デザインのいくつかの本 – 最も有名なArchitectural Fantasies（1933）を製作したYakov Chernikhovの作品にも表れています。彼は「ソビエトPiranesi」というエピソードを教えています。
西洋の構成主義
ドイツ、スイス、オランダのEl Lissitzkyとの接点、MelnikovのParis Pavilionの影響は、1920年代後半までにConstructivistとしての仕事を考えているソ連外の多くの建築家につながった。 Lissitzkyの共同研究者Mart StamやHannes Meyerが率いるABC Groupのような新しい客観性の建築家は、元の文脈からの遠隔性にもかかわらず、Constructivismの厳しい幾何学と技術的に高度な美学を受け入れました。 1922年のバウハウスの「芸術と技術 – 新たな統一」への移行は、しばしばコンストラクティビストと見なされた。チェコの批評家やデザイナーのカレル・ティージュの1932年の「The Minimum Dwelling」は、機能主義と構成主義を交換可能な用語として用いている。 構成主義はStreamline Moderneにも顕著な影響を与えました。
おそらく、1920年代の西部建設主義の最もよく知られている例は、オランダのいくつかの建物です：
建築家Brinkman＆Van der VlugtのLeendert van der Vlugt（そしてMart Stam）による、RotterdamのVan Nelle Factory（1927-31）。
Jan Duiker（そしてBernard Bijvoet）によるHilversum（1926-28）のZonnestraal Sanatorium。
Jan Duikerによる、アムステルダムのオープンエアスクール（1929-30年）。 裏側から見ると、この学校はコンスタンティン・メルニコフによるモスクワのルサコフ労働者クラブ（1927-28）と同様の建築表現をしています。
ロッテルダムのヴァン・ネッレ工場とヒルヴァーシュムのゾナネストレ・サナトリウムは、ユネスコ世界遺産に指定されています。 オランダの構造家Aldo van EyckとHerman Hertzbergerにとって、Rudolph SchindlerのNewport Beachの構成主義的なLovell Beach Houseは、彼ら自身の建築のためのインスピレーションを与えるモデルでした。
構成主義が強い影響を及ぼしたもう一つの西欧諸国は、チェコスロバキア以前のもので、特定のチェコとスロバキアの機能主義形の開発の主要な源泉であった。 旧チェコスロバキアで最も知られている構成主義者の建物はおそらくブラチスラヴァの商業・住宅センター・マンデルラです。 チェコスロバキアにおける構成主義と後の機能主義の最初の伝播者はジジ・グロスマンとアロイス・バルアンであった。 彼らは1920年代から1930年代にかけてブラチスラバで活発に活動していました。
ソツゴロドと町の計画
再建された都市の多くの建設主義者の提案の野心にもかかわらず、一貫した建設主義的な町の計画の例はほとんどない。 しかし、レニングラードのナルブスカヤ・ザスタヴァ地区は構成主義の焦点になった。 1925年に始まった共同住宅は、A. GegelloやOSAのAlexander Nikolskyのような建築家や、Noi Trotsky（1932-4）のKirovタウンホール、GA Simonovの実験学校、地元のASNOVAメンバーによって地域向けに設計された共同ランドリーとキッチン。
コンストラクティビストの多くは、最初の5年間の計画に伴う「文化革命」の間に実現した野心を見ることを望んでいました。 この時点で、構成主義者は、ガーデンシティや線形都市モデルを好んだ都市主義者と非都市主義者に分かれていた。 リニア・シティは、財務委員会のニコライ・ミリーチン（Nikolay Milyutin）財務委員長がソッツゴロド（Sotsgorod、1930年）の著書「ソズゴロド（Sozgorod）」で宣言されました。 これは、OSAの理論家、ミハイル・オキトヴィッチ（Mikhail Okhitovich）によって、より極端なレベルにまで引き上げられました。 彼の郊外主義は、フランク・ロイド・ライトのブロードキャスター・シティと同等の社会主義者に似ている、都市と農業の境界を横切る巨大な領域に広がった、一人または一家族の建物の線形輸送ネットワークによって接続されたシステムを提案した。 ミュニトゴルスクのような新しい都市のためのプロジェクトは、「5月旅団」（アーネスト・メイ、マート・スタム、マーガレット・シュッテ・リオトキー）、「バウハウス・ブリゲード（Bauhaus Brigade）」、 Hannes MeyerとBruno Tautが率いる。
ル・コルビュジエの都市計画は、建築家が「モスクワへの返信」を書いて後でビル・ラディエウス計画となり、建設主義者ニコライ・コリとTsentrosoyuz庁舎を設計することで、簡単な好意を見出した。 OSAグループのデュプレックス・アパートと集合施設は、後の作業に大きな影響を与えました。 もう一つの有名な近代主義者エリックメンデルソンはレニングラードの赤いバナー繊維工場を設計し、彼の著書「ヨーロッパ」の「ヨーロッパ」の「ヨーロッパ」の構成主義を普及させた。 主要建設主義者の意見を持つ5年計画プロジェクトはVictor Vesninらが設計したDnieproGESでした。 エル・リッシツキーは、1930年のロシアにおける建築の再建という本で海外スタイルを普及させました。
構成主義の終焉
エンパイアステートビルディングに匹敵する壮大なプロジェクトであるソビエトの宮殿のための1932年の大会では、主要建設主義者、ウォルター・グロピウス、エリック・メンデルソン、ル・コルビュジエの作品が紹介されました。 しかし、これはモダニズムの広範な批判と一致していました。モダニズムは、依然として農耕国では維持が困難でした。 また、このスタイルは、かなり日常的な工法を使用しながら技術の形態を単にコピーしたという批判もありました。 ボリス・イオファンの入賞作品は、ポストモダニズムと類似したスタリニスト・アーキテクチャーの折衷的な歴史主義の始まりであり、モダニズム建築のコスモポリタン主義、醜さと非人道主義、新技術。 Narkomfinのような住宅プロジェクトは、施設の集約、男女の平等、子どもの集団育成など、1920年代の日常生活を改革しようとする試みのために設計されたものであり、そのすべてがスターリン主義によって家族の価値を復活させた。 モスクワのメトロでは特に「労働者の宮殿」の考え方が一般化しており、旧世界の様式も復活しました。
ファイル：VEI building 1930.ogv
A.Kuznetsov、V.Movchan、G.Movchan、L.Meilman、All-Union Electrotechnical Institute、モスクワ、1927-1930（ビデオ）
1920年代の終わりには、コンストラクティビズムは国の支配的な建築であり、当時の多くの建物は生き残っています。 当初、この反応は、1929-32年のイオファンの堤防の家のように、コンストラクティビストの装置で最初に活用された芸術的なデコスト・クラシック主義に向かっていた。 数年の間、いくつかの構造は時にはポストコンストラクティビズムと呼ばれる複合スタイルで設計されていました。
この簡単な合成の後、新古典派の反応は1955年まで完全に支配的でした。合理主義の建物はまだ工業建築では一般的でしたが、都市のプロジェクトでは消滅しました。 最後の孤立した構成主義的建造物は、1933〜1935年にパンテレイモン・ゴロソフのプラヴダ建築（1935年完成）、モスクワ・テキスタイル・インスティテュート（1938年完成）、モスクワ地下鉄のラドフスキーの合理主義玄関などで打ち上げられた。 明らかに、ヴェスニン兄弟とイワン・レオニードフは、1934年に赤十字のナルコム・チアフロム計画のためにモダニズムの競争入札を行いました。 構成主義の痕跡は、社会主義リアリズム主義の作品にも見られます。たとえば、ニコライ・スエタンのSuprematistインテリアを持つイオファンの超スタリニスト1937パリパビリオンの未来派の高層建築などです。
レガシー
フィリップ・ジョンソンとヘンリー・ラッセル・ヒッチコックによって定義されたように、政治的コミットメントとスタリニスト・アーキテクチャーによるその置き換えによって、構成主義の力学的でダイナミックな形態は国際スタイルの静かなプラトン主義の一部ではなかった。 彼らの本には、Nikolaevが率いる政府チームの電気検査所であるソ連の建物が1つしか含まれていませんでした。 構成主義はある程度まで修復され、時代の荒れ果てた実験的建物（Globus TheatreやTbilisi Roads Ministry Buildingなど）と無名のKhrushchyovkaのアパートの両方が、中断された実験の続きである非常に異なる条件の下で。 ソ連の外では、構成主義はしばしば代替的でより根本的なモダニズムと見なされ、チーム10、アーチグラム、丹下健三などの多様なデザイナーや多くの残虐主義者の作品に見られる。 アヴァンギャルドと日常生活の統合は状況主義者、特にGuy DebordとConstant NieuwenhuysのNew Babylonプロジェクトと平行している。
ハイテク・アーキテクチャーはまた、リチャード・ロジャースのロイドの建物の中でもっとも明らかにコンストラクティビズムに負っている。 Zaha Hadidの初期のプロジェクトは、MalevichのArchitektonsの適応であり、Chernikhovの影響は彼女の作品にはっきりと現れています。 脱構築主義は、Coop Himmelb（l）auの研究のように、社会主義なしでもConstructivismのダイナミズムを呼び起こす。 1970年代の後半、Rem KoolhaasはConstructivismの政治的軌道に、PoolのStoryと呼ばれる寓話を書いた。そこでは、Constructivistsが、自力でモダニティのスイミングプールでソ連から脱出し、同じ理由で批判された後、彼らがアメリカに到着した直後に、彼らはスターリン主義の下にあった。 その間に、元々のコンストラクティビアの建物の多くは、保存が不十分であるか、または切迫した破壊の危険性があります。