ジョヴァンニ・フランチェスコ・スーシーニ

ジョバンニ・フランチェスコ・スージーニ（フィレンツェ、1585年から1517年1653年10月）は、ジャンボローニャのワークショップで育ったブロンズや大理石でマニエリスムフィレンツェの彫刻家でした。Susiniが優れジャンボローニャの中のテーマは、戦闘中に動物のダイナミックで古くテーマ、用ヘレニズムのプロトタイプでした。

後でまたSusiniで区別ジャンボローニャの典型的な課題の一つは、アーティストがローマ時代のコピーに感謝を鑑賞することができたヘレニズムプロトタイプ、触発され戦闘動物の古代のテーマです。

Susiniはフィレンツェで生まれ、ジャンボローニャのワークショップで訓練を受けました。彼の作品は、ジャンボローニャの典型的なスタイルを提案し続けているので、彼の作品は、17世紀の終わりに、すでにマスターのそれらのために交換されるようになりました。彼の叔父、アントニオSusiniは、ジャンボローニャの主要青銅キャスターだった、と若いフランチェスコは、ジャンボローニャのワークショップの後輩メンバーとして早期に訓練を受けました。1624年から1626年でローマへの旅は彼にベルニーニの若々しいアポロとダフネが、彼自身のマニエリスムのスタイルはすでに成熟したことにより、例示される最初の手の古典アンティーク、16世紀の経験、および新興バロック彫像、後者を与えました。彼はフィレンツェに帰国時にキャストするために、最近発見さボルゲーゼヘルマプロディートスのワックスのコピーを作りました。Laocoönの彼のブロンズ減少はおそらくフィレンツェのそれのコピーに基づいています。

彫刻家として、Susiniは、ピッティ宮殿の庭のファサードのピアノノビレウィンドウで中央に立っフォンタナ・デル・Carciofo（「アーティチョークの泉」、1641年）、などいくつかの公共の手数料のために知られています。この最後のアンサンブルのためのモデルは、芸術家フィリッポ・バルディヌッチの年代記によると、完成されていたし、1639年に承認されました。しかし、メディチ大公のための多くの作品のように、泉は複雑な歴史を持つチームプロジェクトでした。例えば、ちびのいくつかは、すでに1621年でSusiniとアシスタントが彫刻されていました。

彼の最初の独立したメディチ家委員会は、1614メディチのご愛顧に必要なチームワークでチャペルの祭壇のために青銅の浅浮き彫りた：彫刻家オラツィオ餅（1625年に死亡）が挑戦 – そうは適しジャンルの件名を回すの彫刻家のchoice-あったように与えられました絵に、ボーボリ庭園用彫刻にSacchomazzoneのroughouseゲーム、2人のプレーヤー。Romolo FerrucciデルTaddaによって最初にアシスト（1621死亡した）、Susiniは小さな青銅の対象を低減し、そして激しくスラッシング図面のツアード力を強調するために、小さな楕円形の台座の上にセット。その他Susini彫刻はボーボリ庭園のオーバーすべての効果に貢献：上にある「アイランド盆地」（バスカイソーラ）の精巧な寓話スキームの一部キューピッドはハンマーとキューピッドの矢を撮影して心を壊しています二軸。1615年には、

Susiniは、彼の作品のいくつかに署名しました。署名されたバッカスはルーブルに位置しています。彼らは署名した彼のブロンズ小像の一部を備えています：

エレナの刑務所、署名し、1627年日付は、ロサンゼルスのJ.ポールゲッティ美術館にある
金星は愛の矢を燃やし、IOに署名しました。FR。SUSINI-FLOR。F. MDC。XXXIXと金星は愛IOを罰します。FR。SUSINI FLOR。FAC。M. DC。XXXVIIIIは、1693年に彼のパトロンフランスのルイXIVにアンドレ・ル・ノートルの両方を提供し、自殺ギャロ、ルーブル美術館に展示すべての
ウィーンのリヒテンシュタイン美術館でゴリアテの頭とデビッドはFRAN.SVSINI F署名ます。..
Susiniは常に家族の青銅鋳物工場で働いていました。バルディヌッチによると、ジョヴァンニ・アントニオSusiniは、顧客細かく働いていたブロンズ彫刻のために作ることによっても、主人の死後、ジャンボローニャのモデルを使用し続けました。ジャンボローニャのもののような、偶数Susiniのオリジナルデザインは、異なる視点から理解されるように設計された複合体が、バランスのとれた組成で組み合わせる二つまたは3つの図を含む傾向があります。彼の作品の多くは、その小さなサイズのおかげで、簡単にトスカーナの外に輸送・販売することができました。

Susiniは家族の青銅鋳物工場を運営し続けました。バルディヌッチによると、ジョヴァンニ・アントニオSusiniは、常連客の目の肥えたため、細かく完成ブロンズ彫刻をキャストする長老のマスターの死の後にジャンボローニャのモデルを使用し続けました。ヘレン（ドレスデンとゲッティ美術館）、ヴィーナスと愛（ルーヴル）の2つのバージョン、ダビデのアブダクションで表されるようにジャンボローニャのように、Susini独自のデザインが特徴的に、複数の視点から理解されることを意味し、複雑な、バランスの取れた関係の中で二、三の数字を採用しますゴリアテの頭部（リヒテンシュタインコレクション、ファドゥーツ）ローマルドヴィージ火星の類似体、またはヴィーナスとアドニスと近距離で理解し、すべての側面から賞賛されることを意味Susiniの微細キャストと終了テーブル彫刻の特性例を提供します。

ライオンは、17世紀のジョバンニ・フランチェスコSusinifirst四半期で馬を攻撃します

馬を攻撃するライオンの卓上青銅は、初期のバロック彫刻の激しい感情的に典型的な、劇的な生と死闘争を呈します。ブルを攻撃ブロンズとそのペンダント、ライオンの両方が、家畜を攻撃し、崩壊し、それを強制的に、野生の獣、猛烈なライオンを備えています。アーティストは筋肉のねじれの物理的な闘争と心理的苦悩を表現する動物の力に喜んで。ライオンは馬の攻撃では、アーティストは馬の皮を通して引き裂くライオンの爪に注意を集中するために、円形の組成物を用いて、殺すの残虐性を強調しました。動物の被験者は早期に1600年代と彫刻家、ジャンボローニャは、よく知られたためジャンルで非常に人気がありました。馬を攻撃ライオンは、パラッツォデイConservatori、ローマで今断片的なアンティーク像に基づいています。馬を攻撃ライオンの多くのキャストは現存しています。美術館のブロンズは存続するものの品質で最も高い水準です。

Susini、ピエトロ・フランカ、とピエトロ・タッカは、ジャンボローニャの時代と生徒でした。Taccaはジャンボローニャの主な瞳とみなされ、彼は大きなブロンズ像に主に働きました。