ヘンリー2世のスタイルは、16世紀のフランスの主な芸術的運動であり、北部マンパニズムの一部であった。 それは、ルネッサンス時代の直後に起こったもので、主にイタリアの影響によるものでした。 フランシス・イとその義理の義理であるキャサリン・デ・メディチは、ラファエルまたはミケランジェロの学校のイタリア人アーティストをフランスに輸入しました。 マナー・イディオムで働くことに従ったフランス人。 フランスのイタリア人の仕事のほかに、多くのフランス人はイタリアの芸術を学びながらイタリア語を習得しました。 ヘンリー2世のスタイルは、フランスのヘンリー2世にちなんで命名されましたが、実際には約1530年から1590年頃までフランスの5つの君主、その夫婦とその女王の下で続きました。
ヘンリーIIスタイルの最も永続的な製品は、建築的なものでした。 最初のロッソ・フィオレンティーノ、そしてフランチェスコ・プリマティックシオとセバスティアーノ・セルリオは、ヘンリー2世をコートの職人として務め、彼のギャラリーとエイル・デ・ラ・ベル・チェミネ（1568年）を建てた。 フランスの建築家Pierre Lescotと彫刻家Jean Goujonは、現在有名な広場の周りにパリのデュ・ルーブルを再建しました。 ヘンリー2世の愛人、ダイアン・ド・ポワティエによって委託されたシャトー・ダネは、ローマで勉強したフィリベール・デルモメによって設計されました。 非常に好奇心旺盛なシャトーは、フランスで働いていたBenvenuto CelliniによってDianaの像を飼っていました。 1564年には、ヘンリー2世スタイルのパリの最も優れたパレスであるチュイルリーの仕事を始めました。 それはDelormが自身の「フランス語序列」を開発していた古典的なテーマのマナーを扱っていた。
ローマで学んだ別の建築家Jean Bullantもまた、古典的な “テーマ”をマラニズム構造で組み合わせたデザインを制作しました。 Châteaud’ÉcouenとChâteaude Chantillyは、どちらもAnne de Montmorencyのために、貴族の間で増殖していたHenry II様式のシャトーを例示しています。 16世紀のフランス建築の彫刻の非常に徹底的なカタログは、Les plusという卓越した儀式のフランスの司祭Jacques Androuet du Cerceau（1576年から1579年の間、2巻で作成されました。 そのように彫刻された建物の多くはチュイルリーのように破壊されているか、またはÉcouenのように大きく変更されているため、Cerceauの複製物はHenry IIスタイルの最良のガイドです。
起源
16世紀後半の家具や装飾の様相に触発されて、ルイ=フィリップの治世からフランスで展開されたヘンリー2世のスタイルまたは新ルネッサンス様式。 アレクサンドル・レノワールによるフランスのモニュメント博物館、特に建築家フェリックス・ドゥバンが最初に称賛したフランスのルネサンスは、19世紀に国籍によって人気があり、学問的規範として課された神聖主義の新古典主義様式古い政権以来。 形式の普及とその成功は、ロマンチックな流れとAlexandre Dumas SrとVictor Hugoの人気の文学的成功によっても奨励されている。 それは第二帝国の下で、工業用家具の製造が拒否される前にそのピークに達した。 20世紀初めに合意したスタイルになり、第一次世界大戦後は徐々に時代遅れになった。
特性
建築家の装飾、マスク、環状柱に支えられたトレイ、グロテスク、アカンサスの葉、大きなコーニスが溢れていて、彫刻が彫られた彫刻が彫刻されています。 ペディメントは、ほとんどの場合、カートゥーシュで飾られています。 中世、ルネッサンス、17世紀前半を含む「高時代」の味わいです。 19世紀のヘンリー2世は、時代の折衷的な傾向によれば、かなり複合的なスタイルであり、しばしば、ルネッサンス（ルイ14世）に属する形態、布張りの家具にパターンや縞模様をつけた。 地方主義は、世紀の終わりには、バスクやブレトンの家具などの地域スタイルの統合とともに存在しています。
人気
城と井戸のアパートでは、アマチュアはこの想い出のスタイルを使用し、時にはコレクションがとてもファッショナブルな真のルネッサンス家具を際立たせます。 さらに、しばしば、これらの期間の家具は、キャビネットメーカーによって異種の起源の要素から非常に修整または再構築されています。 チュイルリー宮殿、ルーブル美術館、様々な省庁、図書館などの州の建物のアパート、歴史的建造物の整理で頻繁に使用されています。シャンボール城の「Comte de Chambord」の部屋は、
木材の柱と脚の実現はますます工業化され、低価格で魅力的なスタイルの家具を作ることを可能にする。 したがって、家具は装飾品が大量に装飾されており、審美的には非常に重いことが多い。 彫刻の質は時には非常に小さい。 特権を与えられた森林は、ナポレオン3世のファッションにしたがって完全に黒くならないとき、オークとクルミに好感を持って、暗く巨大です。
ヘンリーIIの名前でカタログで製造されたこのスタイルは、ルネッサンスとは無関係の家具形態に適用されますが、19世紀後半の現代的な使用に適応したものです：ビリヤードテーブル、コートラック、ミラーフレーム、アイスキャビネット…
調整されたセットは、ベッドルーム（ベッド、ベッドサイドテーブル、ワードローブ）とダイニングルームで一般的に利用できます。 また、これらの部分には、特に伸びるテーブル、4つまたは6つの椅子（通常エンボス加工された革または缶詰で張り出されたもの）、2つのガラス張りのボディ（時には着色されたステンドグラスまたはドレッサーではないもの）とサービス。
やや厄介なペースで、多かれ少なかれ熟練したレジスタ、偉大な歴史と大量の製造を安価に、そして非常に大量に生産することで、時々キッチュの形に同化される。 ヘンリー2世という言葉は、しばしば軽蔑的な意味を持ちます。 Guy de MaupassantやPhilippe Jullianなどの芸術家や作家の小柄なブルジョアジーに関連して、このスタイルはキップやジョークの対象となりました。
「過去数世紀に渡って残った恐ろしいものを買う人たちは、Gantierがブルジョアと呼ぶそのレースの一部だ。パリだけでは、ヘンリー2世スタイルの10倍のセニュアールベッドがあると確信している。さらに、この野蛮人の寝具の半分が成熟したソマーの芸術として破壊されたことを忘れないようにしてください。
同様に、近代的なインテリアには適していません。また、20世紀の味わいと矛盾して、デザインには酒精と機能主義がありますが、それはフランスでは比較的報われていません。
これは、Henri IIの工業用バージョンにのみ適用されます。 それにもかかわらず、博物館や城には、有名なキャビネットメーカーによって作られた非常に高品質の例がいくつか残っています。 素晴らしい例は、EugèneGrassetが出版社でコレクターのCharles Gillot（パリの装飾美術館）のために1880年に作ったダイニングルームです。 この場合、Henry IIフォームはArt Nouveauのラインに近く、インテリアにほぼ象徴的な特徴を与えます。
ペインティング
絵画では、建築様式のようにフランス語はイタリア語の様子に影響され、多くのイタリアの画家と彫刻家がフォンテンブローファーストスクールの活発なメンバーであり、ジェネラル・パイロンや彫刻家の能動的で才能のある作物を生み出しました。 Juste de Juste。 世紀の終わりまでに、ヘンリー2世のスタイルは、イタリア語のマナーのガリシア化された形で、より一貫した古典主義に置き換えられました。近代的なバロックのヒントがあります。 フランスの美術史学のすぐ後継者であるヘンリーIVのスタイルです。
パブロ・ピカソは、アンリ・IIビュッフェを犬と一緒にテーマにした一連の絵画を制作しています。 重い装飾品は、オブジェクトやその周りの人々を支配する壊れた黒い形になります（Henry II Buffet Dog、h / t、162×130 cm、1959、私的コレクション）。
Paul SignacとÉdouardVuillardは、このタイプの内部の数字文字を表すことがよくあります
文献
マルセル・プルーストは、ロスト・タイムを探して、ヘンリー2世のスタイルをオデットの夢の家のスタイルにしています。確かに彼の下品な芸術的な趣味を喚起し、私を見ました：
“…スワンはかつて彼女を招待していた友人について話していたが、すべてが”時代 “だった。しかし、スワンはその時代を言うことができなかった。しかし思った後、彼女は答えた。彼女は友人のことを彼に再び話し、私たちが前の日に食事をしていた誰かを引用している気まぐれな雰囲気と空気の中で、聞いたことがありますが、あなたのホストはとても有名な人のことを考えているようでした。対話者はあなたが話したい人を知ることを願っています： “彼女はダイニングルームを持っています… 彼女はそれが恐ろしい、裸の、家が完成していないかのように、女性はひどく見え、ファッションは決してそれをとらないだろうと分かった。 最後に、彼女は再び話をして、このダイニングルームを作った男の住所をスワンに示した。彼女はお金を持っていたら、それができないかどうかを確かめた。彼女が夢見ていたものと、残念なことに、小さなホテルの大きさには、ブロアの城のような背の高いドレッサー、ルネサンスの家具や暖炉が含まれていませんでした…」»
“この階段は、また、いくつかの家で行われたように、すべての木材は、オデットの理想を長くしていたヘンリー2世様式を報告しています。
Les deux contees（1887-1888）のLe PressoirのEdmond Lepelletierは、
“彼の曲がった顔、彼の小さくて非常に鋭い灰色の目とそれらの彫刻された柱のような彼の足から生まれたグロテスクなワッディング、ブルジョワビュッフェの装飾、ヘンリーIIスタイル、バセットは悪く見え、次。
ルネ・クレベル：
「小さなフランスのブルジョアにとって、母親は、アンリ2世のサイドボード、リビングルームのPleyel、両親の偽ルイ16世ダブルベッドのような家具です。 ”
それはJacquesPrévertの在庫にあります：
«アンリ2世ビュッフェ2アンリ3世ビュッフェ3アンリ4ビュッフェ»
Philippe Jullianは、彼の著書Les Styles（1961）の中で、アンリ2世の食堂に入りました。