David Alfaro Siqueiros（1896年12月29日、チワワ – 1974年1月6日、モレロス州クエルナバカ生まれ）は、フレスコ画の彼の大きな壁画で有名です。 Diego RiveraとJoséClemente Orozcoと共に、「メキシコの壁画」を設立しました。彼はソビエト連邦を支持するスターリン主義者であり、1940年5月にレオン・トロツキーを暗殺する試みの失敗を主導したメキシコ共産党の一員でした。

彼の姓は通常、スペインの命名慣習ではAlfaroです。ピカソ（Pablo Ruiz y Picasso）やロルカ（FedericoGarcíaLorca）のように、Siqueirosは母親の姓を使いました。彼はチワワ州のカマルゴで生まれたと長い間信じられていたが、2003年に彼が実際にチワワの街で生まれたが、少なくとも6歳からグアナファトのイラプアトで育ったことが証明された。メキシコの芸術学芸員による2003年の彼の出生証明書の発見は、メキシコの壁画の主要な権威として知られていて、Siqueirosの親友であった芸術評論家Raquel Tibolによって発表されました。彼の最初の妻がミケランジェロのダビデに幻想でそれによって彼を呼んだ後、Siqueirosは彼の名を “David”に変更しました。

青少年
生年月日、出生地、名前、生年月日など、子供の頃の詳細は、一生の間、そして死後の長い間、誤って記載されることがありました。多くの場合、彼は1898年にチワワ州の町で生まれ育ったと報告されており、彼の個人名は “JoséDavid”であると報告されています。

Siqueirosは1896年に3人の子供のうちの2番目にチワワで生まれました。彼はJosédeJesúsAlfaro Siqueirosとバプテスマを受けました。彼の父親、Cipriano Alfaro（元々Irapuato出身）は裕福でした。彼の母親はテレサシケイロスでした。 Siqueirosには2人の兄弟がいました。3歳の姉妹のLuzと、1歳の弟の “Chucho”（Jesús）です。ダビデの母親は4歳の時に亡くなりました。彼らの父親は彼らの父方の祖父母と一緒に暮らすために子供たちを送りました。 「Siete Filos」（「7つのナイフエッジ」）と呼ばれるDavidの祖父は、彼の育成において特に強い役割を果たしました。 1902年、Siqueirosはグアナファト州イラプアトに学校を開設しました。

彼は自分の父親の宗教的な正統性に抵抗した彼の姉妹に彼の最初の反抗的な影響力を与えた。この頃、シケイロスはまた、主にアナーコ – シンジカリズムの方向に沿って、新しい政治的考えにさらされた。そのような政治理論家の一人がアトル博士で、1906年にメキシコの芸術家に国民芸術を発展させ、古代の先住民文化にインスピレーションを求めてもらうための宣言を発表しました。 1911年、15歳の時に、Siqueirosは学校の教育方法論に抗議し、学校のディレクターの弾劾を促した国立美術アカデミーのサンカルロスアカデミーでの学生ストに関与しました。彼らの抗議行動は、最終的にはサンタアニタに「野外アカデミー」を設立することにつながりました。

18歳の時に、Siqueirosと彼の同僚の何人かはSchool of Fine ArtsからVenustiano Carranzaの憲法軍に加わり、Huertaの政府と戦いました。 1914年にフエルタが陥落したとき、憲法軍は統制のためにパンチョ・ヴィラとエミリアーノ・サパタの多様な政治派閥と戦わなければならなかったので、シケイロスは「革命後」の闘争に夢中になった。彼の軍事的な旅は、彼をメキシコの文化にさらし、労働者と農村の貧しい人々のクラスの日常の闘争にさらしました。 Carranzaの部隊が支配権を獲得した後、Siqueirosは1919年にヨーロッパに旅行する前に一時的にメキシコシティに絵を描くために戻った。最初にパリで、彼は特にPaulCézanneと強い色の大きなブロックの使用に興味をそそられたキュービズムの影響を吸収した。そこにいる間、彼はまた壁画の伝説的なキャリアの瀬戸際で「ビッグ3」の別のメキシコの画家ディエゴリベラに会い、ルネサンスの偉大なフレスコ画家を研究するためにイタリア中で彼と一緒に旅行しました。

早期抑圧と人種差別
多くの人がSiqueirosの芸術的な事業は彼の政治的なものによってしばしば “中断”されていると言っていますが、Siqueiros自身は2つが複雑に絡み合っていると信じていました。 1921年までに、彼がVida Americanaで彼のマニフェストを書いたとき、Siqueirosはすでにマルクス主義にさらされていて、憲法軍と一緒に旅行している間に働くと農村の貧しい人々の生活を見ました。 「新世代のアメリカの画家と彫刻家のための新しい方向」で、彼は「現代の機械」を認める「新しい価値」でこのスタイルを注ぎながら同時に古典的な絵画の美徳を取り戻すために「精神的な更新」を求めた。 「日常生活の現代的側面」マニフェストはまた、「建設的な精神」は、単なる装飾や偽りの、幻想的なテーマを超える意味のある芸術にとって不可欠であると主張しました。このスタイルを通して、Siqueirosは国内および普遍的な芸術を橋渡しするスタイルを作成することを望みました。彼の作品と彼の執筆では、Siqueirosは一度にトレンディな “原始主義”と “インド主義”の決まり文句を避けながら、メキシコと世界のプロレタリアートの人々を歓迎する社会的リアリズムを求めました。

1922年に、SiqueirosはアルバロObregónの革命的な政府のための壁画家として働くためにメキシコシティに戻りました。それから公共教育長官JoséVasconcelosは公共の芸術を通して大衆を教育することを使命とし、現代メキシコ文化を築くために芸術家や作家のスコアを雇いました。 Siqueiros、Rivera、JoséOrozcoはVasconcelosの下で協力し、メキシコシティの著名な建物の壁画を依頼して壁画の動きを支援しました。それでも、Preparatoriaで働いている芸術家たちは、彼らの初期の作品の多くが彼らのイデオロギーで想定されている「公の」性質を欠いていることに気づいた。 1923年にSiqueirosは革命的なメキシコの画家、彫刻家と彫刻家のシンジケートを創設するのを手伝いました。そして、それはその組合紙、El Macheteを通して広範囲の公共のアクセスの問題に取り組みました。その年の論文は – 「世界のプロレタリアートのために」 – 大衆を教育し、ブルジョアを克服するための「イデオロギー的宣伝」として役立つであろう「集団」芸術の必要性について作家が助けたマニフェスト、個人主義者を発表した。アート。

その後間もなく、SiqueirosはColegio Chicoの階段に彼の有名な壁画の埋葬者（1923年）を描きました。フレスコ画はハンマーと鎌で飾られた巨大な棺を運んでいる葬儀の行列の前征服スタイルの労働者のグループを特色とします。壁画は決して完成されず、絵画の中で明白な政治的主題に同意しなかった学校の生徒たちによって破壊されました。最終的に、全体の絵はVasconcelosを継いだ新しい教育大臣によって白塗りされました。しかし、組合が約束された改革を制定していなかった革命政府に対してますます批判的になるにつれて、そのメンバーは彼らの芸術と紙のための資金を削減するために新たな脅威に直面しました。 El Macheteの出版を中止するか壁画プロジェクトへの財政的支援を失うかどうかについての組合内の確信は、芸術的な機会より政治を支持するという決定に抗議しながらSiqueirosを最前線に置いた。 1925年に教育省の下での彼のポストから手放されたにもかかわらず、Siqueirosは、彼が投獄され、1930年代初頭に最終的に亡命するまで、労働組合とメキシコ共産党の労働活動に深く根付いたままであった。

メキシコで長年過ごし、過激な政治活動に深く関わった後、Siqueirosは壁画家としての彼のキャリアを続けるために1932年にロサンゼルスに行きました。エアブラシ、スプレーガン、プロジェクターなどの最新の機器を使った新しい塗装技術を使った実験で、Siqueirosと彼の共同研究者チームは2つの大きな壁画を描きました。最初の壁画、ストリートミーティングは、シュイナード美術学校に依頼されました。それは仕事の休みの間に怒っている労働扇動者のスピーチを聞いている混合民族の労働者のグループを描写します。壁画は、天候に関連した技術的な問題、そしておそらく共産主義者の作品の内容の両方のために、発表されてから1年以内に洗い流されました。シケイロスの他の重要な公のロサンゼルスの壁画、トロピカルアメリカ（フルネーム：アメリカ熱帯：オプリミダとデストロザダ・ポル・ロス・インペリアルリズム、またはトロピカル・アメリカ：帝国主義によって抑圧と破壊）は、ストリートミーティングの発表後間もなく委託され、忙しいオルベラ通りに面したプラザアートセンターの外壁に描かれています。 SiqueirosのTropical Americaは、ラテンアメリカにおけるアメリカの帝国主義を描いています。これは壁画を意図したものよりはるかに過激なテーマです。 Tropical Americaは概して好意的な批判を受けましたが、壁画を「共産主義的宣伝」と見なして1934年に部分的な覆いをし、1938年に完全な白化をもたらしました。80年後、Getty Conservation Instituteは壁画の修復作業を行いました。熱帯アメリカのカラー写真は存在しないことが知られているので、音楽家は彼の作品の芸術家のビジョンを得るために科学的分析とベストプラクティスを使いました。それは2012年10月9日のその80歳の誕生日に一般にアクセス可能になりました。近くにオープンしたアメリカの熱帯の解釈センターはDavid Alfaro Siqueirosの生涯と遺産に捧げられています。

芸術的キャリア
1930年代初頭に、彼のLecumberri刑務所での滞在時間も含めて、Siqueirosは政治的にテーマを絞った一連のリトグラフを制作し、その多くは米国で展示されました。彼のリトグラフ・ヘッドは、ニューヨークのDelphic Studiosで開催された1930年の展覧会「メキシコの芸術家とメキシコの学校の芸術家」で展示されました。 1932年に、彼はタスコ、ゲレロのスペインのカジノのギャラリーで「メキシコの壁画に関する整流」と題された展覧会と会議を主催しました。その後間もなく、彼はニューヨークへ行き、そこでWeyhe Galleryの “Mexican Graphic Art”展に参加しました。また1932年に、Nelbert Chouinardは、Siqueirosをロサンゼルスに招き、壁画ワークショップを開催しました。 1932年にロサンゼルスのオルベラストリートにあるイタリアンホールで、学生チームと一緒にトロピカルアメリカを完成させたのもこの頃です。意図的な視聴者だけでなく通行人にも見える外壁にフレスコ画を描くことで、Siqueirosは壁画家としての彼の方法論を再考することを余儀なくされた。彼はそのイメージ – アメリカの抑圧によって十字架につけられているインドの人物 – が複数の角度からアクセス可能であることを望んだ。 「拡大されたイーゼル絵」を単に構築する代わりに、彼は壁画が「観客の通常の通過に準拠しなければならない」と気づきました。最終的に、Siqueirosは遠近感を高めるために電気プロジェクターで壁に数字をなぞること、初期の壁画を撮影すること、そして近代的な建物の表面と屋外条件に対応するための新しい塗料、スプレーガン、およびその他の道具を含む壁画技術を開発しました。同年、彼は政治活動のために米国から無意識のうちに強制送還された。

1936年にニューヨークに戻って、彼はセントレジスギャラリーで「現代美術」展で名誉のゲストでした。そこで彼はまた、1936年の平和のためのストライキとメイデーのパレードに備えて政治芸術ワークショップを開催しました。若いジャクソンポロックはワークショップに出席し、パレードのためにフロートを造るのを助けました。実際、シキエロスは、1947年から1950年にかけて行われた彼の「全面的な」絵画をもたらしたポロックへのドリップと注ぎのテクニックを教えたと信じられています。そして、それはポロックの最大の成果を構成します。フロートに加えて、Siqueiros実験ワークショップはニューヨークのCPUSAと他の反ファシスト組織のために様々なポスターと他の一時的な作品を制作しました。これらの一時的な作品は、壁画とは異なる方法で大衆に届く能力を持っていました。なぜなら、それらは機関やギャラリーの外で幅広い聴衆にアクセス可能だったからです。 Siqueiros実験ワークショップは、Siqueirosが1937年4月にスペイン南北戦争に闘うまで、1年あまり続いたが、それらのフロートは1936年と1937年の両方のマンハッタンの衣料品地区のMay Day Paradesに登場した。

1930年代後半にかけて、現在ニューヨークの近代美術館で行われているEcho of a Scream（1937）やThe Sob（1939）のようないくつかの作品を制作し続けている。 。彼はメキシコシティに戻る前にフランシスコ・フランコのファシストクーデターと戦っているスペインの共和党軍で1938年の大部分を過ごしました。帰国後、Sindicato Mexicano de Electricistasの階段で、Siqueirosはスペインの難民Josep RenauとInternational Artists of Plastic Artistsと共同で、彼の最も有名な作品の1つであるPortrait of the Bourgeoisieを開発しました。ファシズム。オリジナルの壁画は帝国主義と戦争を生み出すためにファシストと資本主義の民主主義の反対を使っている巨大なジェネレータを示しています。武装した、勇敢な革命家、容認できない階級または民族の正面に向かい、電気タワーのそばにある天井の青い空は、技術的および産業的進歩におけるプロレタリアートの希望を表しています。

レオントロツキーの暗殺未遂
1940年に壁画が完成する前は、シケイロスは隠れを余儀なくされ、後にレオン・トロツキーを暗殺しようとした彼の直接の関与のために追放され、その後ソビエト連邦からメキシコシティに亡命しました。

1940年5月24日の早朝、彼はメキシコシティのコヨアカン郊外にあるトロツキーの家を攻撃しました。攻撃当事者は、スペイン南北戦争でSiqueirosの下で奉仕していた男性とその組合からの鉱山労働者で構成されていました。機関銃の火と爆発物で家を徹底的にかき集めた後、攻撃者は誰もその攻撃を乗り切れなかっただろうという信念を撤回した。彼らは間違っていました。トロツキーは怪我をしておらず、8月まで暗殺者に捕らえられたアイスピックで殺害された。

トロツキーの13歳の孫は撃たれたが、生き残った。攻撃の後、警察はニューヨークへの共産主義者ロバート・シェルドン・ハートの遺体でデシエルト・デ・ロス・レオネスへの道に浅い墓を発見しました。彼はトロツキーのボディガードの一人でした。 SheldonがSquirosの攻撃を手助けし、Squirosの攻撃を手助けしてTrotskyの化合物に侵入させたソビエトのエージェントであったという理論は、Trotskyと後の歴史家によって割り引かれた。 Siqueirosの同僚のJosep Renauは、中小企業の壁画を完成させ、発電機を労働者の血をコインに変換する機械に変えました。

アメリカ生まれの詩人であり最終的にはスペインの南北戦争の参加者であるエドウィン・ロールは、Siqueirosの「芸術家であり革命家」としての「能力」を尊敬していました。彼の1934年の詩 “Room with Revolutionists”は、 “New Masses”編集者、詩人、そして左ジャーナリストのJoseph Freeman（1897-1965）とSiqueirosの間の会話に基づいています。その中で、Siqueirosは「偉大な分野の革命家/画家、燃えるような、そして恐ろしい言葉の編集者/、植える貧困者の指導者/、地面と地雷の中で/埋葬する貧困者/彼の人生は、古い引き裂かれたセーターの中では常に上向きの戦い、ポケットはいつも空いています。」

その後の人生と抑圧
Siqueirosは、1950年にOrozco、Rivera、Tamayoと共に開催された第21回ヴェネツィアビエンナーレ展に参加し、メキシコの芸術の国際的地位を認められた第2位を受賞しました。それでも1950年代までに、Siqueirosは彼が「進歩的な」メキシコの州と考えたものから、ギャラリーや個人的な後援者のために絵を描くことよりもむしろ手数料を受け入れることに戻りました。彼は1952年にメキシコシティのメキシコ国立自治大学のThe People to the University、University to the Peopleと題された屋外壁画を描きました。1957年に彼はチャプルテペック城のために4,500平方フィート（420 m 2）の政府委員会の仕事を始めましたメキシコシティで。 Del porfirismo a laRevoluciónは、彼の最大の壁画です。 （この絵は英語ではポルフィリオディアスの独裁政権から革命へ、またはポルフィリアン独裁政権への革命として知られています。）

メキシコシティのHospital de la Razaのロビーで、彼はすべてのメキシコ人の社会福祉のために、新しい素材と技術を使って革命的な多角壁画を作成しました。 Polytechnic Instituteのロビーにある凹型のアルミニウムパネルにMaster of TechnologyではなくTechnology of Slave of Technologyを塗装した後、彼はがんセンターのロビーを囲むパネルに未来の癌に対する科学の勝利のための謝罪を描いた。

それでも10年の終わりごろ、彼の率直な共産主義者の見解は彼を政府から遠ざけた。政府の圧力の下で、メキシコの劇場の壁画を依頼したNational Actors ‘Associationは、Jorge Negrete TheatreでメキシコのTheatre of Theatreの仕事を中断し、1958年に契約違反で訴えた。

Siqueirosは1960年にメキシコ大統領AdolfoLópezMateosを率直に批判し、著しい労働者や教師の逮捕に対する抗議行動を率いることで逮捕されました。 1961年のニューヨークタイムズの広告で有名な芸術家や作家によるアピールも含めて、多数の抗議が続いた。不当に投獄され、シケイロスは描き続け、そして彼の作品は売り続けた。その滞在中、彼はManuel Suarez y Suarezが所有するHotel Casino de la Selvaを飾るというプロジェクトのために数多くのスケッチを描くでしょう。国際的な圧力がメキシコ当局にかけられた後、Siqueirosはついに1964年の春に釈放され、解放されました。彼はすぐに俳優組合とChapultepec城で彼の中断された壁画の作業を再開しました。

クエルナバカのHotel de la Selvaのために計画された壁画がメキシコシティに移され、拡大されたとき、彼はクエルナバカの彼のワークショップでパネルに取り組むために国内外の芸術家のチームを集めました。このプロジェクトは、彼の最後の主要な壁画であり、これまでに塗装された中で最大の壁画であり、建築が壁画として設計され、建築が壁画と多色の彫刻を組み合わせた一体構造です。 Polyforum Siqueirosとして知られる外観は12枚の彫刻と絵画で構成され、内部の壁と天井は地球上のThe March of HumanityとCosmosに向けて覆われています。何年もの延長と遅れを経て1971年に完成した壁画は、その複雑なメッセージによってのみ、以前のいくつかの文体的​​な命令から切り離されました。大衆に読まれやすい芸術、特に下層階級の芸術を作ることで知られている、3月のSiqueirosのメッセージは、人間の進歩の2つのビジョン、国際的なものとメキシコの遺産に基づくものを融合するようです。豪華なホテルへの壁画の配置とその億万長者の所有者によるコミッションも、Siqueirosの反資本主義的イデオロギーに挑戦しているようです。

シケイロスワークショップ
彼の最も優れた生徒は間違いなく画家のJackson Pollockで、その後クエルナバカモレロスの金星の通りに創設されました。TalleraはSiqueirosの言葉の中にありました。 「絵画、素材、幾何学的側面、視点などの新しいテクニックが試される、壁画の真のワークショップの創設」

それはおそらく世界で壁画のための最初のワークショップでした。 「ワークショップ – Siqueiros氏 – スーパーモバイル足場を持ち、色彩の化学性と耐久性をテストするための実験室を持ち、プラスチック製の材料で、限りなく苦労せずに、写真撮影部門と、フィルムカメラで – カラーダイナミクスの険しい分野やアクティブスペースでの幾何学的形状の相対性を浸透させるための要素やアクセサリーも含めて、すべてのもの、壁画画家が必要とするものすべて」。それは巨大な納屋のようなもので、上からの光がありますがドアはありません。それを取得するには、地下通路を作ります。誰もその目的を知りません。

それがクエルナバカのホテル・カジノ・デ・ラ・セルバのコングレスホールを飾るために、13と半4×15メートルの18の壁画を作り出すためにドン・マヌエル・スアレスとスアレスの最初の契約に応じるとき、考えは実行されました。後にSiqueirosが刑務所に入ると、そこで彼は、写真の代わりに、並外れたプロポーションの壁画を作るというアイデアを思いつきました。彼の携帯に彼は壁画のテーマとなるであろう約200点の絵画を描いています。これらの中で彼は作品の一部を拡大縮小した。

スタイル
壁画家であり芸術家であるシケイロスは、芸術は公共、教育そしてイデオロギーであるべきだと信じていました。彼は主に壁画や革命の他の肖像画 – その目標、その過去、そして労働者階級の現在の抑圧 – を描いた。彼は権威主義的な資本主義的支配を克服するために人間の闘争の物語を描いていたので、彼はこの闘争に理想的に関わる日常の人々を描いた。彼の作品には時々メキシコの歴史や神話の風景や人物が含まれていますが、これらの要素はしばしば革命的な英雄の物語の単なるアクセサリーとして現れます（チャプルテペックの壁画のようないくつかの作品は革命的な「大衆」を描写します）。

メキシコシティのアカデミーで人間の形への彼の興味が発展しました。彼の体の角度、筋肉、関節の強調は、彼のキャリアを通して強い革命的な体の描写で見ることができます。さらに、特に1930年代の多くの作品は、著名な手を特徴としています。これは、仕事を通じてプロレタリアの力のもう一つの英雄的な象徴として解釈することができます：El Coronelazo、194​​5年、現代美術館、メキシコシティ）私たちの現在のイメージ（1947年、メキシコ近代美術館）、ニューデモクラシー（1944年、メキシコシティパレス）、さらには、Sobのような労働者階級の女性に関するシリーズ。

壁画
Tecpanの建物は現在1944年の神話に反するCuauhtémoc壁画を収容しています。これは彼が現代絵画と木のサポート、石灰岩とルイスアレナルバスターによって作られた彫刻を組み合わせた芸術家の最初の混合プラスチック作品です。三次元の視点を通して、Siqueirosは人物の動きを再現しようとします。右側と手前には武器を持っていてスペインの征服者の手による彼らの文明の破壊に反対するクアウテモクがあり、後者は力が宗教と銃器であるケンタウロスとして表されています（上下左右）。馬の足の下には先住民族の首が頭があり、正面には千年前のメキシコの発展の象徴としてケツァルコアトルが登場します。中心部では、Moctezuma IIは神がQuetzalcoatl（コルテスの図で）の想定された帰還が彼の帝国の崩壊を暗示して、背景で燃やされた寺院を高く評価した理由を説明するために困惑させられました。

1974年1月6日、デビッド・アルファロ・シケイロスはモレロスのクエルナバカで、スペイン南北戦争以来彼の不可分の仲間だったアングリカ・アレナル・バスターの会社で亡くなりました。彼の遺体は有名人のロタンダに埋葬された。彼の死の17日前に、SiqueirosはPolancoの彼の家を1969年以来Public Art RoomsとMuseum of Mural Painting Compositionに捧げていたメキシコの町に寄付しました。

その損失は彼らの間で彼らの社会的な芸術と同一視していたそれらのラテンアメリカの芸術家たちに深い悲しみを引き起こした、博士TeodoroNúñezUreta：

Siqueirosの死は私達を通りの真ん中で突然止めさせる。それは私たち全員を驚かせます。その日まで多くの人が彼や彼の夢について知らなかったことは問題ではありません。シケイロス？シケイロス通りから我々は再集計をする。悪い年です。まずマティス、次にピカソ、カザルス、ネルーダ。そして今Siqueiros。私達はそれらすべてが70年、90年に達したことを見ます。それはすべて私たちがまだ生きている文化の素晴らしい例です。一緒に死ぬことに同意すると思われる偉大な老人。そして突然、これが起こるのは偶然ではないことがわかりました。これらの男性は、70、90年間、最後のドラマの主役でした。そしてドラマは終わった…

シケイロスの壁画：特性、技術および位置1922-1971

1922-1924
要素コレギオチコ国立高等学校のアーチ型の天井で、苛性ソーダに描かれています。 San Ildefonso＃43、メキシコ、DF
犠牲になった労働者の埋葬。
自由への呼びかけ、クールです。

1932年
労働者の集会鉄筋コンクリート上で冷却する。エアブラシで描いた。ロサンゼルスのChovinard School of Arts、外壁（破壊された）。
熱帯アメリカ鉄筋コンクリート上で冷却する。 ArtCenter Plaza、ロサンゼルス。外壁（復元）
メキシコの現在の肖像画。当初、メキシコのブルジョアジーは帝国主義の手によって革命から生まれました。映画監督ダドリー、サンタバーバラ、カルの住居。アメリカ、16㎡の3枚のボードにフレスコ画

1933年
整形エクササイズ。アルゼンチン、ブエノスアイレスの近くドントルカートにあるナタリオボタナのカントリーハウス。地元のトンネルの形をした、エアブラシで、黒いセメントにフレスコ画を描いた。アルゼンチンの芸術家Lino Eneas Spilimbergo、EnriqueLázaro、Juan Carlos Castagnino、Antonio Berni、そして映画監督のLeon Klimovskyがコラボレーションしました。

1939年
ブルジョアジーの肖像画。電気技師のメキシコ連合、Antonio Caso＃45、メキシコDF壁の階段と天井の天井：100m²、平らなセメントにピロキシリンを塗布したもの。エアブラシとブラシを使用。スペインのポスターと画家のJoséRenanとスペインの画家AntonioRodríguezLunaとMiguel Prieto、そしてメキシコの芸術家Antonio Pujol、Luis Arenal、Fanny RabelとRoberto Berdecioが協力しました。

1941 – 1942
侵略者への死。チリのチランにあるメキシコの学校の図書館。それぞれ8 x 5 mの2つの正面壁とSiqueirosが接合した160m²の天井は、連続性の解決策なしに表面の直角を排除して接合しました。ドイツのアーウィン・ウェルナー、コロンビアのアリピオ・ハラミロ、チリのルイス・バルガス・ロサス、カミロ・モリ、グレゴリオ・デ・ラ・フエンテのコラボレーションにより、石灰岩とセロテックのラックにピロキシリンを塗った。

1943年
キューバの白と黒の種族の平等と対立の寓意。今日破壊された40m²の壁画は、1951年にINBAによって編集されたSiqueirosの写真や断片を複製しています。
民主主義の新しい日。キューバのハバナにあるHotel Sevilla Baltimore用に作られた7.5㎡のモバイルボード。今日はキューバ国立博物館にあります。メゾナイトにピロキシリンを塗った。

1944年
神話に対するクアテモック。民家のために完成した、Sonora＃9のArenal夫人は、その後TlatelolcoのTecpanビルに移動しました。この壁画は75㎡の広さで、キャンバス、セロテックス、合板にピロキシリンで描かれています。ルイスアレナルによる2つの小さな多色彫刻がこの壁画に加えられました。

1945年
新しい民主主義、戦争の犠牲者、そしてファシズムの犠牲者。 54㎡の中央ボードとそれぞれ4 x 4.6 mの2つの別々の面。布とセロテックスにピロキシリン。パレスオブファインアーツ、メキシコ、DF

1945 – 1966
パトリシアンとパトリサイドサントドミンゴ、ブラジル共和国＃31、メキシコ、DFの元事務所中央の階段の側壁と金庫室、400㎡の表面。金庫室と壁の結合は、ガラスクロスで覆われ、アクリルで塗装された圧縮プレートによって、凹形状で行われます。

1949年
大尉イグナシオアジェンデ大尉への記念碑。サンタローザ、サンミゲルアジェンデ、グアナファトの元修道院の美術学校。アーチ型天井の部屋17 x 7 m。壁画塗装コースのレイアウトが中断されました。扁平セメント上のVinellite

1951年
CuauhtémocredivioとTormento deCuauhtémoc。パレスオブファインアーツ、メキシコ、DF各8 x 5 mの運搬可能な2枚のボード。セロテックス上のピロキシリン

1952年
その男はそのテクニックを愛し、奴隷ではなかった。国立生物科学研究科国立ポリテクニック研究所。カルピオ通りの延長。 72m²の表面の凹面の頂部を持つ細長い比較的狭い板。アルミホイル上のピロキシリン
1953年
速度。 Automex Factory、Avenidaアルベルトアルベルト＃320、メキシコ、DF彫刻絵画。建物の正面に作られ、タイルとガラスモザイクで部分的に覆われています。表面積は22.5m²です。

1952 – 1954
社会保障のためにそしてすべてのメキシコ人のために。カルツ、メキシコ社会保障研究所（Hospital de la Raza）の第1ゾーン病院。バジェホとAv。狂乱者。建築家EnriqueYáñezは、一体型プラスチックのSiquean構想を考慮して、壁とアーチ型の天井の間の連続性を妨げるような直角のないフォーラムの前庭を実現しました。これのおかげで壁画はユニットを壊すことなく一方の壁から他方へそして壁から天井まで伸びています。テクニックとして、Siqueirosはセロテックスフレームにピロキシリンとビニライトを使用しました。

1952 – 1956
大学への町、町への大学。 Ciudad Universitaria、México、DFセメントでできていてガラスモザイクで覆われている304.15m²のRectory Buildingの際立ったパネル上の救済。
文化への権利。同じ建物内（北側）。 250m²の面積を持つコンクリートのビニライト。
新しい大学のシンボル150㎡、コンクリート上にビニライト。

1953年
Excomuniónとイダルゴの発砲。ニコライタ大学、モレリア、ミシガン州。メゾナイト上のピロキシリン

1958年
癌に対する医学の将来の勝利の謝罪メディカルセンターの腫瘍学館。バハカリフォルニアとAv。クアテモック。 70㎡のロビー。プラスチックと合板にアクリル。

1957 – 1966
Porfiriatoから革命まで、またはPorfirian独裁に対する革命まで。国立歴史博物館、Castillo de Chapultepec、México、DF前壁に垂直な2つの小さな壁があり、壁画の面積は419m²です。キャンバスにアクリル、セロテックスと合板にガラス。

1958-1959
メキシコの社会生活における風光明媚な芸術。劇場のロビーJorge Negrete。全米俳優協会、アルタミラーノ＃128。合板のガラス生地にアクリルで塗装。

1965 – 1971
人類の行進Siqueiros Cultural Polyforum、Insurgentes Sur y Filadelfia、元Parque de la Lama。内側：角張った鉄骨で補強された72枚のアスベストセメントボード。彫刻の絵画は鋼鉄のダイカストで形作られ、そして溶接されて作られました。十二角形の外装はアスベストセメントシートで覆われ、アクリルで塗装されています。 2,166m²の表面積。
Avenida InsurgentesとFiladelfiaを結ぶ壁には、高さ4,6 mの5つの肖像画からなるDiego Rivera、JoséClemente Orozco、JoséGuadalupe Posada、LeopoldoMéndez、およびGerardo Murillo（ ‘Atl’）へのオマージュがあります。鋼板および石綿セメント。 Guillermo Rosell de la LamaとRamónMiguelJáureguiによる建築。