エミル・FrantisekヨーゼフFilla（1882年4月3日Chropyně – 1953年10月7日プラハ）、チェコの画家、グラフィックデザイナーや彫刻家は、第一次世界大戦と第二次世界大戦の間にプラハで前衛のリーダーだったと早期キュビズムの画家でした。
Chropyně第146号の鉄道官FrantišekFillaとŽofie、Kotoučkováの家族に生まれ、彼はまた、ビジネススクールに出席し、保険の事務員として働いていたブルノ、で幼少期を過ごしました。しかし、店員の仕事は完全に彼を満たしていなかったし、彼はそのため、数ヶ月後にプラハ放置しました。
1903年から彼はプラハ芸術アカデミーで学びます。しかし、彼は彼のためにクラスメートのいくつかと一緒に従来の方法と教育の内容、およびの3年後に学校を去った、彼は新しい方法を見つけることにしました。彼の作品の最初の期間では、彼は特にプラハで1905年に展示していた画家エドヴァルドMunchaの作品に影響を受けました。Fillaが、彼はその時から1907年と1908年に展示さ誰とオスマグループのメンバーになった、彼の表現主義の作品は（リーダードストエフスキー、1907、チェスプレーヤー、1908年、レッドエース、1908）から来ています。彼の死まで – ビジュアルアーティスト（1911-1914）のグループのブレークを持つ – 1909年に彼は彼が継続的にメンバーだったマネスの美術協会を、参加しました。
1910年、キュービズムの要素は最初、他のものの間で、影響を受けcuboexpressionism（秋、1910年、サロメ、1911、慰め、1911年、二人の女、1912年、1912年お風呂）、などの作業により、最初に表示されるようになりました初期バロック画家エル・グレコ、しかし、彼は徐々に重くパブロPicassとジョルジュBraquoでキュビズムの絵画の影響を受け、高度キュビズムスタイルの作品を、作成しました。その時、彼は主に静物塗装（ボトルや瓶、1913年とまだ人生を、トレー、1914年と静物、ガラス、1914年と静物）。彼はまた、彫刻（ヘッド、1913）、具象絵画を扱っ（喫煙、1913;リーダー、1913;女性、1914）。彼らは新聞のテキスト、ラベルなどの部品に固執するよう静物では、コラージュ（タバコ、1914年と静物）の要素が表示されます
1912年3月27日に、彼は花（城端）Krejci（大学教授FrantišekKrejčíの娘）、彼女のために生涯の理想的なパートナーだったKrálovskéVinohradyにプラハ大学で哲学の教授の娘と結婚しました。まもなく第一次世界大戦の前に、彼はパリのために残され、彼の勃発後、彼はオランダに劇的に逃亡していました。集中的な塗装の仕事に加えて、（それでも日、1915年のある生活、リーダー、1915年、帽子で男性、1916年、はZlaterybičkyU OKNA、1916年、オランダの静物、1917年）、彼はまた、チェコでの作業に集中します抵抗、農水省。とりわけ、彼は国内の抵抗によってオランダに送られた目に見えないインクで書かれた報告書を、生産しました。転送されたメッセージが渡さ。
戦争の後、彼はオランダ大使として働いていたが、すぐにチェコスロバキアに戻り、外務省に勤務していました。ほぼ20年前と同じように、この事務は彼を置き去りにし、彼は集中再び描き始めました。彼の画家の関心の中心はすべての彼の静物画（表上の静物、1920、静物、1922、ノートのある静物、1923年、ボトル、グラスとクローバーとラカ、1927年のある静物、静物、上にまだありました1929年、まだリュート、水差しと果物、1929年、ギター、1929年）のある静物との生活が、オランダの期間とは対照的には、色はそれらによって支配されました。1930年代には、彼の作品の主題は、女性マンドリンと（女の子、1929、階建て女性図、1930年、女の子、1930、ブルズヘッド、1930年、頭を持つ女性の頭、の対象となりました1934年、犬、1936年、三人の女性と女。1930年代の後半にナチズムの増加の危険性を積極的にナチズムに対して警告イベントに参加するために彼を導きました。もちろん彼も芸術的に、この危険に答えました。サイクルがHéraklových、チェコとスロバキア民謡と一致して作成したので、特に一緒に動物を苦労戦いと戦い、のサイクル（熱帯夜、馬争わライオン（それは、意志の男と死、戦争、1939年、戦争になります）ホワイトナイト、1938）。その時、再び小さな彫刻作品が作成されました。そして、一緒に動物を苦労戦いと戦い、特にサイクル（熱帯夜、馬争わライオンホワイトナイト、1938）。その時、再び小さな彫刻作品が作成されました。そして、一緒に動物を苦労戦いと戦い、特にサイクル（熱帯夜、馬争わライオンホワイトナイト、1938）。その時、再び小さな彫刻作品が作成されました。
一緒に他の多くの著名な個性を持つ第二次世界大戦（ポーランドへの攻撃）の初日、（例えば。ヨゼフ・チャペック）は、ナチスが逮捕され、ダッハウの強制収容所で、後にブッヘンヴァルトで投獄します。彼は、強制収容所にはカウントされませんでしたが、彼は理論上のテキストの数、さらにはいくつかの詩を書きました。他の多くの刑務所とは違って生存し、1945年に彼は主の戦いとの戦いの円から、1938年から1939年からまだnevystavovaná作品の上に置かれたマネス展で開催されました。
1945年に彼はプラハの美術工芸の新しく設立された大学の教授に任命されました。彼はブーヘンヴァルトで6つの梗塞を持っていたし、彼の健康がひどく損なわれたので、しかし、それが仕事に行くために、別の年を取りました。絵画やグラフィックスでは、彼は彼の戦前のサイクルを継続し、集中的にまだ生活に専念しました。彼は、ブッヘンヴァルトのテーマ（ブーヘンヴァルト解放、1947）に3回を返しました。（; Hazmburk、1951;Lounskéヒル、1951; Stradonice 1952; Litomericeの、1952年、1952ChožovでKamykBrníkov、1951年からPerucでSlavětín、Stradonice、1950年に1949 Hazmburk、）彼の死はボヘミアン高地の風景を作成するまで、1947年から。これらの絵画は、その翼とりわけ、中央ボヘミアFillaの国では1946年に与えられたPeruca城、で作成されました。彼はオランダの風景画家ヤン・ファン・ホーイェンの仕事に応え、これと同時に、彼は本を書きました。同時に、これらの国は戦争療法の形であるように思われました。ねえ、私たちはしませんrolníkom、1951初飛行、1947年以来、彼はまた、（羊わたしの羊、1951年スロバキアの強盗曲のトピックに関する彼の最も重要な戦後の作品、紙（または絹）の記念碑的な絵画のサイクルに取り組みましたFillaが芸術的キュービズムの上だけでなく、民俗芸術とでも伝統的な中国の水墨画だけでなく基づいハヤブサ白い鳥、1950）、。この作品はエルベンのブーケのテーマと民謡のシリーズに戦前のサイクルを続け、同時に（鳥にŽloval鳥、戦争になります）。これらの作品は、1951年に展示される展示会だったが、画像は「卑劣」であり、その後、厳密に社会主義リアリズムによって促進されていないという事実に言及していません。ボヘミアン中央山脈以外のものを発揮するから禁止された記入してください。その時、彼はまた、教育学芸術、建築とデザインのアカデミーで仕事をする機会を奪われました。
エミール・フィラは汎用性の高いアーティスト、主に画家、グラフィックアーティストだったが、彼はまた彫刻家、コレクター、理論家、編集者、主催者、外交官でした。彼の独特の個性がまもなく第一次世界大戦の前に、特に戦間期の間、私たちの文化イベントの方向を形。
彼は多くの場合、特に第一次世界大戦の前に、旅 – フランス、イタリア、ドイツの後。これらの旅行の目的は、主に古いものと現代美術の知識でした。
彼の理論的なテキストは、主に彼が編集した雑誌無料方向性、のために作成されました。彼らはFillaは、その時点で絵に対処していた問題を反映して、彼の絵の仕事を理解するためにこのような良いの鍵でした。ブーヘンヴァルトの歌詞の特別な章では、よりように芸術、哲学、歴史、上の深刻な論文として、時間の証拠としてかなり役立つ、今日は非常に感情的です。次のようにFillaは、そのうちの一つを特徴付ける：「これは本ではありません。これは、どちらかの日記ではありません。私は死んでないように私は、ブッヘンヴァルトでそれを書きました。」重要なemotivity、非対称性、そして基本的にもつれ好事家のアプローチは、すべてのフィルのテキストの兆候であるので、彼らにアプローチする必要があります。
彼は七梗塞のためにプラハで1953年10月6日に死亡しました。Krejčova生まれ、そしてbrother- – 彼は彼が彼の妻、学術画家花Fillová（10 3. 1958年25 9. 1890）との墓を共有プラハ – Střešovice（Cukrovarnická131分の15）で墓地に埋葬されました義理、作曲イシャ・クレイチー（1904年7月10日 – 1968年3月6日）。
1998年にはTGマサリクIIIの順に追悼に与えられました。クラス。Chropyněシャトーの2階に、クロムニェジーシュの博物館は、フィデルを連想させる常設展示を設立しました。