エクセキアスはおよそ545 BCと530 BC間のアテネで活躍した古代ギリシアの花瓶、画家、陶芸家でした。エクセキアスは、切開部を介して作成された詳細を、黒に解雇粘土スリップを使用してシーンの絵を関与黒像技術、で主に働いていました。エクセキアスは、その見事な切開部を使用し、心理的に敏感な組成物は、すべての屋根裏花瓶の画家の最大の一つとして彼をマークし、芸術先見の明として美術史家によってみなされています。アンドーキズ画家とリシッピズペインタはエクセキアスの学生であったと考えられています。
エクセキアスの作品は黒像技術の固有の課題を越えすべてが革新的な組成物は、正確な図法、微妙な心理的特徴付けによって区別されます。ジョン・ボードマン、ギリシア美術の著名な歴史家は、次のようにエクセキアススタイルを説明した： 『彼のスタイルの特徴は、主要な芸術としての場所を主張に近い初めての花瓶の絵をもたらし近く彫像の尊厳である』彼がいました新しい形で実験し、色を強化するために、そのような使用など、異常な絵画技法、サンゴ赤スリップを、考案した革新的な画家や陶芸家、。
より多くのは、ジョン・ビーズリーが開発した文体鑑識眼方式に基づいて、彼に起因している間、エクセキアスによってフォーティーン署名した作品は、生き残ってきました。彼の署名の部分はエクセキアス自分自身の仕事にも古代の陶器のワークショップは、操作方法にするだけでなく洞察を提供します。彼の名を冠した14隻の十二は、彼の名前に単語epoíēsen（ἐποίησεν）を追加することによって、彼らのない画家としてではなく、その陶工として彼を参照してください。（「引き分け「文字通り）これは、「塗装」と翻訳（ἓγραψεν）を、égrapsenとは対照的に、「製エクセキアス」として翻訳されてもよいです。2つのアンフォラで、ベルリン1720年、バチカン344は、両方の用語はiambic trimeter碑文に使用されている、エクセキアスégrapsekapoíēsé私、（「エクセキアスが行われ、私を塗装しました」）これらのケースでエクセキアスは、花瓶のポッティングとその塗装の装飾の両方に責任があったことを示しています。第三のアンフォラ（タラント179196）のフラグメントはまた、碑文が復元されたとき、両方の用語の使用を示します。これはepoíēsen署名の意味と理由について憶測につながる、いくつかの例では、エクセキアスは、彼は明らかに、同様塗装花瓶の陶芸家としてだけで署名しました。彼は画家としての彼は特に誇りに思っていた作品だけに署名することを選んだことが示唆されています。異なるアプローチによれば、エクセキアスepoíēsen署名はエクセキアスは、単に容器の生産を監視マスターポッターされていることを意味するであろう一般的なワークショップスタンプとして機能するものとして理解することができます。血管の七しかし、比較を得少なすぎる装飾を運ぶ「エクセキアスのepoíēsen」を締結しました。2つだけepoíēsenで署名され、残りの花瓶の画家のエクセキアスに、ある – つまり「égrapsekapoíēsé私…」に署名したものと同じ手に起因することができます。ビーズリーはエクセキアスが密接に関連していると、いわゆるグループEに陶工のみの署名と花瓶の一つを挙げています。
エクセキアスの仕事自体は古代の陶器の文化を垣間見ることができますが、彼の花瓶の発見スポットもエクセキアスは自分自身を配置する市場についての情報を明らかにしました。列クラテルとエクセキアスに起因水がめの断片がエクセキアスが彼の故郷で顧客を維持することを示唆し、アテネのアクロポリスに発掘されました。彼の花瓶の二つはアクロポリスで発見されたという事実は、重要な宗教的な聖域は、花瓶の画家としての彼の名声を強調しています。エクセキアスだけでなく、アテネの盛んな市場を楽しみました。彼の現存花瓶の多くはまた、彼らはエトルリアの墓に埋葬されたヴルチとオルヴィエート、などのサイトで発見、エトルリア、イタリアに輸出されました。ギリシア人と彼らの芸術や手紙の賛美者である、エトルリア人が地域で発見されているの30,000人以上、ギリシャの花瓶のための味を開発しました。
ビーズリーの言葉では、グループEは「エクセキアススプリング、真のアーティストに細かい職人から彼の方法で彼は吸収し、超越の伝統から当土壌。」です。グループEの作業間の包括的文体の類似性に基づいて、そしてエクセキアス、ビーズリーはエクセキアスは最初、いわゆるグループEのアーティストのワークショップで彼のキャリアを始めたという仮説を立てました。「グループEは、」エクセキアスの仕事に密接に関連すると考えられるが、また、紀元前6世紀の前半の陶器の伝統から意識し休憩を表しているだけでなく、作品を制作します。グループEは、このような「アンフォラを入力」などの新しい、エレガントな容器形状の開発に入金されています。エクセキアス、しかし、エクセキアスは、タイプなどの容器形状の開発カップ、タイプ腹アンフォラと萼クラテルを担当していたことを示唆している彼の製品に署名したグループの唯一のメンバーです。ネメアのライオン、そしてヘラクレスと3ボディゲリュオン戦って、テーマの一つであるアテナ、ミノタウロス、ヘラクレスとの戦いテセウスの誕生：別に特定の容器形状に特化から、グループEのアーティストも科目の共通範囲を共有しましたほとんどの場合、このグループによる花瓶に描かれます。
エクセキアスは、特定容器の種類に特化しているようには見えません。作られたか、彼が飾ら花瓶の中で首アンフォラ、タイプAとBのアンフォラ、萼クラテル、コラムのクラテル、カップを入力し、dinoi、hydriaiと、少なくとも1つのパナシナイコアンフォラです。おそらく彼の最も珍しい作品は、アテネで見つかった葬祭プラーク（ベルリンAntikensammlung 1811、1814）の2つのシリーズで表されます。故人の男のための葬祭儀式を示すプラークは、おそらく墓碑の壁に取り付けました。
彼の花瓶の絵では、エクセキアスは唯一の彼の時間の神話の伝統を再解釈しませんが、時々でも新しいファッションを設定します。
彼の最も有名な作品の一つは、いわゆる「ディオニュソスカップ」、今ミュンヘン（Antikensammlung 2044）でKylixのです。Kylixのは、「アイ・カップ」カテゴリに分類され、元のExekianモチーフかもしれ目の二組と外側に飾られています。インテリアは、コート全体像空間のサンゴ赤スリップ、の背景に神ディオニュソスの描写を示しています。ここで、エクセキアスはメインシナリオのための作業面としてトンドを使用しています：ディオニュソスは、インスピレーションの神だった、と絵は船でアテネに彼の初期の旅を描いています。海賊船を押収していたし、奴隷にディオニュソスを販売する、おそらく、計画していました。代わりに、神はここに船の周りを泳いで見て、恐ろしい、つるがマストから成長するために、彼らは船外に飛び降りやイルカに変更したので、多くの海賊を引き起こしました。
神話の過去のもう一つの革新的な視覚的な適応はエクセキアス傑作とみなされている有名なバチカンアンフォラ344、上で見ることができます。バチカンアンフォラは属格で追加され、その名前で識別される両方の男性と、アキレスとAjaxは、ボードゲームを遊んで描いています。Ajaxとアキレスはそれらの間に位置しているブロックを見下ろし、お互いの向かいに座ります。バックギャモンやチェッカーの変異体と比較されることがあります彼らはプレーしているボードゲームは、金型で演奏されました。Ajaxは3を持っている間に次の2人の選手に書かれた言葉によると、アキレスは、彼が4を投げた宣言します。彼ら二人が演奏を描いているが、それらは明らかに、彼らはいつでも戻って戦いに向かうかもしれないことを示唆し、自分の体の鎧を伴い、その槍を持って、義務上にあるものとして描かれています。別にトロイ戦争のシンボルとして、この非常に親密な、一見リラックスしたシーンの選択から、この花瓶塗装もアーティストとしてエクセキアスの才能を展示：アキレスとAjaxの両方の数値は、細かい切開詳細が飾られ、精巧示しますテキスタイルパターンと場所のほぼすべての髪。興味深いことに、ボードゲームをプレイAjaxとアキレスが関与する物語に関するアテネで紀元前6世紀に流通していることが知られているいかなる現存文学ソースがありません。エクセキアスは、第六世紀のアテネの文化的文脈で彼の一生の間に開発している可能性がありトロイ戦争、に関する地元経口バードの伝統から、この革新的な合成のための彼のインスピレーションを描かれている可能性があります。この神話の物語の起源を取り巻く曖昧さにもかかわらず、
画家としてエクセキアスによってに起因または署名花瓶に使用される唯一の「Kalosで」名前がOnētorídēs愛の名です。Onētorídēsは名前がバチカン344アンフォラ、ロンドンB 210アンフォラ、ベルリンF 1720アンフォラ、および伝統的エクセキアスに起因しているアテネのがく-クラテルに表示されますが大好きです。Stēsíasは名前、StēsíasのKalosで、（美しいStesiasを）愛して、ビーズリーがエクセキアス芸術的なキャリアのグループEの相に起因するルーヴルF 53アンフォラ、刻まれています。
数値は心理的な輸入と物理的及び頻繁に相互作用する主なタブローに加えて、エクセキアスの花瓶に関心の従属領域がしばしばあります。ボーダー装飾、特に大型は、美しくパルメット、フレームと螺旋を構築および組成物を盛り上げます。いわば、暗闇の外に突然表示されるように、中央のタブローは時々、黒の領域に囲まれています。特徴的に、エクセキアスは絵の線と形態が一致するように地形のように、その湾曲面と、容器の形状を使用します。ゲームボード、ペンテシレイア、ディオニュソスの星空ローブ、地球に移植された剣の顔：視聴者が花瓶を意図として、注意が中央のシーンに描かれています。花瓶の丸みを帯びた表面に、この点は、頭を上に見られます。組成物のいずれかの他のすべての主線がテーマ中心の周りに放射状又は車輪のスポークのように、それにつながる：戦士の槍、そのハンチング形態の湾曲した背中、船舶およびその湾曲の風充填帆下、イルカのサークル。他のシーンは注意が複雑な組成物自体に引き寄せられるように、または個々の男性と女性の戦車やグループに配置された壮大な馬に数字、で混雑しています。組成のさまざまなデバイスは、その後細かく実行形式と絶妙な細部を鑑賞するために残るビューアの注意をリベット、エクセキアスの絵で華麗な効果のために使用されています。船とその湾曲底、イルカの円の風充填帆。他のシーンは注意が複雑な組成物自体に引き寄せられるように、または個々の男性と女性の戦車やグループに配置された壮大な馬に数字、で混雑しています。組成のさまざまなデバイスは、その後細かく実行形式と絶妙な細部を鑑賞するために残るビューアの注意をリベット、エクセキアスの絵で華麗な効果のために使用されています。船とその湾曲底、イルカの円の風充填帆。他のシーンは注意が複雑な組成物自体に引き寄せられるように、または個々の男性と女性の戦車やグループに配置された壮大な馬に数字、で混雑しています。組成のさまざまなデバイスは、その後細かく実行形式と絶妙な細部を鑑賞するために残るビューアの注意をリベット、エクセキアスの絵で華麗な効果のために使用されています。
またエクセキアスの特徴は、両方の、特に彼の細かく描かれた人物の観点からも、彼の慎重に切開詳細-する髪を描く、ひげ、ユニークな顔の特徴、鎧や家具の側面、植物や動物の特性、及びに、行の彼の専門家の使用であり、印象的変化と見事に正確である織布又は刺繍衣服、上のパターン。これは、小規模にもかかわらず、ほとんどすべての要素はっきりと見えると識別可能で、アキレスとAjaxの両方豊か装飾マントを着用して示された、有名なバチカンアンフォラ（344）、に理解することができます。切開の設計は、幾何学的な装飾の多くの種類のバンドで割っパネルに配置された様々なタイプのロゼット、二乗又は丸いアームを有するswastikas、星、およびループを含みます。手、足、と鎧の詳細がそうであるように筋肉を巧みに、実行され、そして髪を正確に平行とカールで終わる正確に実行する一連の線で描かれています。両プレイヤーの視線で示すように、黒の図形の規則内で、激しい濃度を指示するように、2人の英雄の表情は、同様に完全に達成されます。