ハンス・フォン・アーヘン（1552 – 1615 3月4日）は、北のマニエリスムの主要な代表の一つであったドイツの画家だった
、ハンス・フォン・アーヘン彼は王侯貴族や肖像画の画家として成功した多くのジャンルで働いていた汎用性と生産性を芸術家でしたさらに皇帝ルドルフIIは、これらのは、彼が最高の彼はまたの数を塗ら知られている作品のまま、彼のeroticized神話の場面がparticulzarly彼の主要なパトロンが享受したヌードの描写で彼の技術で知られ、宗教的な神話や寓話科目を描い多くの場合、明らかにフォン・アーヘンは、通常は小さな規模で働いていたし、彼の作品の多くは、銅の上にキャビネットの絵画ですモデルとして彼自身と彼の妻を使用して笑って上向きに胸から示す数値の小グループの風俗画、
人生とハンス・フォン・アーヘンの仕事は、彼が残った1574年、イタリアに移動し、アーティストの絵画オランダのルネサンスの伝統で訓練した後、後半16世紀と17世紀初頭では北、南および中央ヨーロッパの文化転送に固有の証言します約14年にわたり、主にヴェネツィアで働いて彼はプラハで中に得られた彼のトレーニングのオランダのリアリズムとイタリアの影響の組み合わせを過ごした彼の最後の年のバイエルン州ミュンヘンに居を構えた彼の母国ドイツに1587年に戻った彼旅行は、彼の独特の画風を生じさせた
時の重要なアートセンターでの彼の存在は、彼のデザインした後、プリントの広い分布と彼の相性の文字がすべての彼の一生の間に彼の国際的な名声に貢献します
ハンス・フォン・アーヘンはケルンで生まれた彼の姓はドイツの父、アーヘンの発祥の地に由来しています
ハンス・フォン・アーヘンは、おそらく、このようなフランドルの画家バルトロメウとしての彼の時間の多くの北部の芸術家と同様、1574年の周りにイタリアに向けて出発する前に、ケルンの画家のギルドに参加しましたアントワープ彼の訓練を受けていた肖像画家ゲオルクJerrighの弟子として、ドイツで絵を始めましたシュプランガーは、彼はその後、彼は芸術家、版画家、アートディーラーのオランダとドイツのコミュニティのメンバーになったところ、彼は筆耕として活躍したとフランドルのワークショップで働いていた1574年から1587年にヴェネツィアに住んでいたイタリアの長い期間を費やしフォン・アーヘンがMorett（またはモレット）と呼ばれるアーティストで見習いを通過するためにアントワープレムのネイティブだった画家や美術商ガスパルレムは、「これ見習いは、ヴェネツィアで有名な作品のコピーを作成する関係に配置しましたこれらのコピーの多くの教会は、ヘルマン・デ・Neytの名前でアントワープの現代美術コレクターやディーラーは6はハンス・フォン・アーヘン（でそのうちほぼ850元とコピーされた絵画のコレクションを持っていた北ヨーロッパの美術市場に宛てましたラファエル後のコピーの2）
フォン・アーヘンは、彼はアンティークの彫刻と彼は、そのようなオットーバンヴェーン、ヘフナーゲル、ヨリス、兄弟ポールとマシジュ・ブリル、ハンズ・スペッカアートとしてローマで活躍北部のアーティストのサークルのメンバーになったイタリアの巨匠の作品を研究ここでは1575年にローマに行ってきましたそしてジョセフ・ハインツ彼は彼が彼の肖像画のための評判を確立した1582から3年後にはジェズ教会、フィレンツェでローマのイエズス会（イエズス会）の母教会のためにキリスト降誕のための手数料を確保することができましたエルダー、1585年には与党のメディチ家から手数料につながった彼は再びヴェネツィアに定住します
彼は最初、彼は彼がケルン故郷を訪問した後、聖ミカエル教会との往復のための2つの祭壇画を描くよう依頼された彼はミュンヘンで働いていた裕福なフッガー家のための肖像画を描いアウグスブルクに、1587年にドイツに戻りましたヴェネツィア、彼はレジーナ、彼はよく彼はまた、歴史的、宗教的なシーンを生成し、幅広い評判を得貴族の家のための肖像画の画家として知られるようになったドイツではミュンヘンで作曲オーランドディラッソの娘と結婚した1589年から、彼の住居としてミュンヘンを選びました彼はバイエルンの公爵ウィリアムVのためのいくつかの作品を描い
ミュンヘンでは、彼は彼が彼の任命は「Kammermalerフォン・ハウスのAUSとしてあったようにプラハの宮廷に常駐する必要はありませんでしたプラハ・フォン・アーヘンに住んで皇帝ルドルフIIの公式画家に任命された1592年にプラハで朝廷に接触しました「彼の住居ルドルフから仕事ができる（家庭からの宮廷画家が）彼の時間の中で最も重要な芸術のパトロンの一つであった彼は、特定の自尊心に絵を開催し、ギルドのルールからプラハペインターズギルド免除画家に陛下の手紙を発行しました彼らに毎年奨学金を授与し、その絵をdecreeingはもはや「ルドルフに、一般的に画家やアーティストに提供される特別な処置の工芸品としてではなく「絵画の芸術」と呼ばれるべきではありませんsのプラハは芸術的な技術革新に開いていたし、彼はなったconceitsの完全な新しい影響を受けたスタイル、主宰大きな出力が皇帝ザ・天皇を賛美Hな品質や複雑な寓話で主に神話の絵画の構成され、主要な芸術センターに都市を回しましたマンネリとして知られているこのスタイルは、多くの場合、後ろから見たヌード女性を含むエレガントな姿勢に配置スムーズモデル化された、細長い図面において発現された官能性を強調しました
ルドルフはまた、彼の芸術コレクションのアドバイザーとしてフォン・アーヘンに依存していましたし、この役割の中でどのような通常「外交官」と呼ばれる彼は、彼らの宝物彼のための彼の申し出を受け入れる作るために天皇の多くの場合、恥知らずないじめを伝えるために美術コレクションの所有者に旅しました外交任務は、彼がブランズウィック、ヴォルフェンビュッテル、ヴィッテンベルク、ドレスデンに旅1602年広範囲に移動する彼を必要とし、彼はの肖像画を作成するためインスブルック、ヴェネツィア、トリノ、マントヴァモデナに1603年と1605年の間、これらの後の旅行の目的は、一部にありました皇帝皇帝ルドルフIIの潜在的な将来のCONSORTSは1601年の後半、おそらくプラハ年に移動したり、以前ここで1597年に彼は神話や寓話の被験者のために多くの手数料を受け取った1605年フォン・アーヘンに彼に爵位を授与しました
1605年の彼のパトロンの没落と1612年フォン・アーヘンの彼の死の後、だった1613年には彼を見ながら、1612年にドレスデン、ウィーンに彼を送っRaussnitz皇帝マティアスに彼の不動産を与えたルドルフの後継者マティアスIによって保持ルドルフの宮廷芸術家、ほとんどのとは異なり、バックアウグスブルク、そして1614年に再びドレスデンに
フォン・アーヘンの生徒がアンドレアス・フォーゲル、クリスチャン・ブフナーとハンス・クリストフ・シューラーは、プラハで彼の生徒であったイタリアで彼の弟子であったピエター・アイザックスツ、含ま
彼は1615点のにプラハで死亡した
作品を：
ハンス・フォン・アーヘンは、彼が1600年の周りにプラハのルドルフ2世の宮廷で育まれた芸術の後期マニエリスム様式の主要な代表の一つであった肖像画、歴史的、宗教的主題の絵画、ジャンルの写真や寓話を生産汎用性の芸術家でした
彼のスタイルは、ローマとフィレンツェのマニエリスムに近い絵画の理想的なスタイルの間だけでなく、ヴェネツィアの巨匠ティツィアーノ、ヴェロネーゼとティントレットの範囲であり、北部のリアリズムフォン・アーヘンの新興国の伝統は、全体を通してティントレットとミケランジェロの信者の彼の研究から、彼自身のマニエリスム技術を開発しました彼のキャリアは、彼の主な影響は、時間でドイツのアートシーンを支配しバルトロメウシュプランガーとヘンドリック・ホルツィウスのスタイルだった
版画：
フォン・アーヘンは、印刷物に自分自身を生成しなかったものの、彼の絵はあまりにもかかわらず、含まウォルフガングキリアン、ドミニカス・カストス含むルドルフIIの他の裁判所のアーティストだけでなく、これらのプリントは、ヨーロッパ全体で彼の名声と影響力に貢献しサデラー・ファミリーの様々なメンバーによって再現されましたマニエリスムスタイルは彼の死の後、すぐにファッションから落ちました
フォン・アーヘンもシリーズが作られたプラハの宮廷で活躍したフランドル版画家イッジディアス・サデラーによって刻ま13枚のプレートで構成されての例では、サルースはhumani（人類の救いを）generisタイトルで出版されたプリントのシリーズです裁判所の版画家のためのオリジナルデザインを作成しますハンス・フォン・アーヘンによってデザイン中心の組成物は、そのデザインを1581年から1590年にフランドルアーティストヘフナーゲル、ヨリスによって行われたミサ典（MissaleのRomanum（フォロロマーノ））でイルミネーション由来象徴国境に囲まれた後1590年に、彫刻は、キリストの生涯からシーンを備えています（今オーストリア国立図書館、ウィーン）オーストリアのフェルディナンド2世のために、大公
の他の作品：
平和、芸術、富のアレゴリー、1602年、エルミタージュ（サンクトペテルブルク）
セルフポートレート、木材、1575年頃、ヴァルラフ・リヒャルツ美術館、（ケルン）
Jagdszene、1585年頃、描画、ドレスデン州立アートコレクション、Kupferstichkabinettの
フランチェスコ1世・デ・メディチ、キャンバス、1585、ピッティ宮殿の肖像、フィレンツェ
セントセバスチャンのザ殉教者、キャンバス、1589、Michaelskirche、（ミュンヘン）
バイエルンの公爵ウィリアムVの肖像、キャンバス、状態の城、庭園や湖の1589年前に、バイエルンの投与（ミュンヘン）
即位マリエ、キャンバス、1596 、セントウルリッヒとアフラ（アウクスブルク）の大聖堂
アモールFucatus、彫刻、1591年、国立美術館（アムステルダム）
正義、銅、1598、アルテ・ピナコテーク（ミュンヘン）のアレゴリー
三美神、キャンバス1604年頃、Muzeulナショナル・デ・アルタらRomâniei（ブカレスト）
皇帝ルドルフ2世の肖像、キャンバス、1600年頃、ウィーン美術史美術館（オーストリア）
バッカス、セレスとキューピッド、キャンバス、1600年頃、ウィーン美術史美術館（オーストリア）
1600年の周りのアレゴリー（時間をかけて、ルールの勝利）、銅のオイル、Staatsgalerie、シュトゥットガルト
ダックスの大聖堂のMarienkapelleで羊飼いの礼拝、
1603から1604年頃五の寓話皇帝ルドルフIIのLangenkriegsriegeに、美術史美術館（ウィーン）、ウィーン軍事史博物館に永久的なローンのように：
Sisseckの戦い1593年6月22日（ビクトリアクラウン座っクロアチア）、キャンバスに油彩、345×42センチメートルの上
Hermannstadtの戦い（縛ら反乱勝利の賛美）、キャンバスに油彩、345×42センチメートル
クロンシュタットの戦い、キャンバスに油彩、345×42センチメートル
コンスタンティノープルの前に宣戦布告、キャンバスに油彩、345×42センチメートル
Stuhlweißburgの征服、キャンバスに油彩、345×42センチメートル
博物館：
美術史美術館、ウィーン、オーストリア
Wallraf- Richartz美術館、ケルン、ドイツ
ファインアーツのブダペスト美術館、ブダペスト、ハンガリー
国立美術館、ロンドン