Juan Carreño de Miranda

Juan Carreño de Miranda (Avilés, 25 de marzo de 1614-Madrid, 3 de octubre de 1685) fue un pintor español del siglo XVII, que destacó en la Corte española de Felipe IV, y, sobre todo, de Carlos II, de quien fue su más conocido retratista, siendo una generación más joven que Velázquez, de quien fue amigo y protegido

El estilo de este pintor avilesino se encuadra dentro del barroco, perteneciendo a la Escuela Española del Siglo de Oro, y estando ligeramente influido por Velázquez, Van Dyck y Rubens Entre sus discípulos destacan Juan Martín Cabezalero, Mateo Cerezo, José Jiménez Donoso, y otros

Nacido en Avilés, Asturias, hijo natural1 en el seno de una familia aristocrática De hecho, en 1658, fue elegido como representante de la villa de Madrid por el estado de la nobleza Estudió con Pedro de las Cuevas y Bartolomé Román

Supo captar con elegancia y psicología los personajes de la Corte madrileña, lo que le valió ascender en ella, y ser nombrado Ayuda de la Furriera en 1669, Pintor del Rey en septiembre de 1669, y en estrecha competencia con su antiguo colaborador y amigo, Francisco Rizi, Pintor de Cámara, en 1671, lo que enfrió las hasta entonces buenas relaciones entre ambos A partir de este punto, su obra se vuelve eminentemente retratista, habiendo realizado sin embargo junto a Francisco Rizi, unos frescos de tema religioso en la Catedral de Toledo, en la Capilla de las Reliquias, unas pinturas al fresco en la iglesia de Atocha de Madrid, y dos óleos de la vida de San Isidro Labrador para la capilla del Santo, en la iglesia de San Andrés

Desgraciadamente todo ello ha desaparecido, como también el conjunto de pinturas al fresco y de asunto mitológico, probablemente influido por Tiziano, en opinión de Alfonso E Pérez Sánchez, que pintó para el Alcázar de Madrid bajo la dirección de Angelo Michele Colonna y Agostino Mitelli Han sobrevivido hasta hoy, sin embargo, las pinturas al fresco de la cúpula de la iglesia de San Antonio de los Alemanes (o los Portugueses) de Madrid, ejecutadas en colaboración con Rizi y dedicadas a la glorificación de san Antonio de Padua

Se cuenta que, pese a su origen noble, rechazó, a diferencia de Velázquez, la dignidad de Caballero de la Orden de Santiago con las siguientes palabras, en loa del Arte de la Pintura: “La pintura no precisa honores Puede darlos al mundo entero” Antonio Palomino en su Museo Pictórico, alaba su discreción, modestia y buen natural, siendo Carreño siempre cordial y amigable en su trato con otros artistas de la época A su muerte, su viuda, que le sobrevivió, completó su testamento con diversos legados para varios amigos y discípulos, que incluían a Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia, Pedro Ruiz González y Jerónimo Ezquerra

De su impresionante legado de retratos existe una gran muestra en el Museo del Prado y una buena representación en el Museo de Bellas Artes de Asturias Utilizó el tipo de retrato oficial elaborado desde Antonio Moro en el siglo XVI: un retrato austero, solemne, de gran refinamiento cromático y, generalmente, con pocas alusiones explícitas a la dignidad del retratado; a esta escuela de retratistas pertenecieron también: Sánchez Coello, Sofonisba Anguissola y el propio Velázquez

Obra:
Sagrada Familia (1649)
Parroquia de San Martín, Madrid
Magdalena penitente (1654)
Real Academia de Bellas Artes, Madrid
San Sebastián (1656)
Óleo, Museo del Prado
Asunción de la Virgen (1657)
Museo de Bellas Artes de Bilbao
Fundación de la Orden de los Trinitarios (1666)
Óleo, Museo del Louvre
Martirio de San Bartolomé (1666)
Museo Meadows, Dallas, Estados Unidos
San Antonio de Padua en gloria (1665-1668)
Fresco, Bóveda de la iglesia de San Antonio de los Alemanes, Madrid
San Bernardo ante la Virgen (1668)
Museo Parroquial de Pastrana, Guadalajara
Marquesa de Santa Cruz (1665-1670)
Marqueses de Santa Cruz, Madrid
Marqués de Santa Cruz (1665-1670)
Marqueses de Santa Cruz, Madrid
Condesa de Monterrey (1665-1670)
Museo Lázaro Galdiano, Madrid
Carlos II a los 10 años (1671)
Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo
La reina viuda doña Mariana de Austria (1669-1672)
Óleo, Museo del Prado, Madrid
Carlos II (1671-1673)
Óleo, Museo del Prado, Madrid
Carlos II (1675)
Óleo, Museo del Prado, Madrid
Doña Mariana de Austria (1670-1675)
Óleo, Museo del Prado, Madrid
Doña Mariana de Austria (1671-1675)
Museo Diocesano de Arte Sacro de Álava, Vitoria-Gasteiz
Santa Ana enseñando a leer a la Virgen (1674-1678)
Óleo, Museo del Prado, Madrid
Caída camino del Calvario (1674; copia muy fiel de El Pasmo de Sicilia de Rafael Sanzio)
Óleo, Academia de San Fernando, Madrid
Festín de Herodes (1680)
Óleo, Museo del Prado, Madrid
Piotr Ivanovich Potemkin, embajador de Rusia (1681)
Óleo, Museo del Prado, Madrid
Dama desconocida ¿Duquesa de Feria? (1675-1680)
Hospital Tavera Toledo
Bufón Francisco Bazán (1684-1685)
Óleo, Museo del Prado, Madrid
Carlos II como gran maestre del Toisón de Oro (hacia 1682)
Óleo, Rohrau (Austria), Colección Harrach