Originally posted 2017-04-09 02:48:35.

Felix Beato라고도 알려진 Felice Beato(1832년 – 1909년 1월 29일)는 이탈리아계 영국인 사진가입니다. 그는 동아시아에서 사진을 찍은 최초의 인물이자 최초의 전쟁 사진가 중 한 명이었습니다. 그는 장르 작품, 초상화, 아시아와 지중해 지역의 건축과 풍경에 대한 전망과 파노라마로 유명합니다. Beato의 여행은 그에게 유럽과 북미의 대부분의 사람들에게 낯설고 멀리 있는 국가, 사람, 사건의 이미지를 만들 수 있는 기회를 주었습니다. 그의 작업은 1857년의 인도 반란과 2차 아편 전쟁과 같은 사건의 이미지를 제공하며 포토저널리즘의 첫 번째 실체를 나타냅니다. 그는 다른 사진가들에게 영향을 미쳤고, 일본에서 많은 다른 사진가 및 예술가들과 함께 가르치고 작업한 그의 영향력,특히 깊고 오래 지속되었습니다.

19세기의 사진은 이제 종종 사용된 기술의 한계를 보여주지만 Beato는 그 한계 내에서 성공적으로 작업하고 그 한계를 초월하기까지 했습니다. 그는 주로 젖은 콜로디온 유리판 네거티브에서 알부민 실버 프린트를 제작했습니다.

Beato는 사진을 손으로 색칠하고 파노라마를 만드는 기술을 개척하고 개선했습니다. 그는 Wirgman의 제안으로 손으로 채색 사진을 시작했거나 파트너 Charles Parker와 William Parke Andrew가 만든 손으로 채색한 사진을 보았을 것입니다. 영감이 무엇이든 베아토의 채색된 풍경은 섬세하고 자연주의적이며, 풍경보다 더 강렬한 색채를 지닌 그의 채색된 초상화는 탁월하다는 평가를 받고 있다. 색상으로 보기를 제공할 뿐만 아니라 Beato는 광대함을 주는 방식으로 매우 큰 주제를 표현하기 위해 노력했습니다. 그의 경력 전반에 걸쳐 Beato의 작업은 장면을 여러 번 연속적으로 노출한 다음 결과 인쇄물을 결합하여 제작한 장엄한 파노라마로 표시됩니다.따라서 넓은 시야를 재창조합니다. 그의 페탕 파노라마의 완전한 버전은 2미터(6 1/2피트)가 넘는 총 길이에 대해 거의 매끄럽게 결합된 7개의 사진으로 구성됩니다.

전기
2009년에 발견된 사망 진단서에 따르면 베아토는 1832년 베니스에서 태어나 1909년 1월 29일 피렌체에서 사망했습니다. 사망 증명서는 또한 그가 영국인이었고 학사였음을 나타냅니다. 그의 생애 초기에 Beato와 그의 가족은 당시 이오니아 제도의 영국 보호령의 일부인 코르푸로 이사했을 것이므로 Beato는 영국인이었습니다.

“Felice Antonio Beato”와 “Felice A. Beato”의 서명이 된 사진이 많이 있기 때문에 이집트와 일본과 같은 먼 곳에서 동시에 사진을 찍은 사진가가 한 명 있다고 오랫동안 추측되었습니다. 1983년에 Chantal Edel은 “Felice Antonio Beato”가 두 형제 Felice Beato와 Antonio Beato를 대표한다는 것을 보여주었습니다. 두 형제는 때때로 함께 일하며 서명을 공유했습니다. 서명으로 인해 발생하는 혼란은 두 사진 작가 중 누가 주어진 이미지를 만든 것인지 식별하는 데 계속 문제를 일으키고 있습니다.

펠리체 베아토가 사진가로서 초기에 발전했는지는 거의 확실하지 않지만 1851년 파리에서 그의 첫 번째이자 유일한 렌즈를 샀다고 합니다. 그는 아마도 1850년 몰타에서 영국 사진가 제임스 로버트슨을 만났고 1851년 콘스탄티노플에 동행했을 것입니다. 제임스 로버트슨은 1855년에 그의 처남이 되었습니다. 제국 조폐국의 감독자인 로버트슨은 1854년에서 1856년 사이에 수도에 최초의 상업 사진 스튜디오 중 하나를 열었습니다. 로버트슨은 1843년부터 제국 오스만 조폐국에서 조각사로 일했으며 아마도 1840년대의 사진.

1853년에 둘은 함께 사진을 찍기 시작했고 Robertson이 콘스탄티노플의 Pera에 사진 스튜디오를 열었을 때 또는 1854년에 “Robertson & Beato”라는 파트너십을 맺었습니다. Robertson과 Beato는 Beato의 형제 Antonio와 함께 1854년 또는 1856년에 몰타로, 1857년에는 그리스와 예루살렘으로 사진 원정을 떠났습니다. “and Co.”라고 믿었습니다. 안토니오를 가리킨다.

1854년 말이나 1855년 초에 제임스 로버트슨은 베아토의 누이인 레오닐다 마리아 마틸다 베아토와 결혼했습니다. 그들은 Catherine Grace(b. 1856), Edith Marcon Vergence(b. 1859), Helen Beatruc(b. 1861)의 세 딸을 낳았습니다.

1855년 Felice Beato와 Robertson은 크림 반도의 Balaklava로 여행을 떠났고 Roger Fenton이 떠난 후 크림 전쟁에 대한 보도를 이어받았습니다. 베아토는 표면상 로버트슨의 조수였지만 전쟁 지역의 예측할 수 없는 상황으로 인해 베아토는 보다 적극적인 역할을 맡게 되었습니다. 전쟁의 늠름한 모습을 그린 펜튼과 달리 베아토와 로버트슨은 파멸과 죽음을 보여주었다. 그들은 1855년 9월 세바스토폴의 함락을 촬영하여 약 60개의 이미지를 생성했습니다. 그들의 크림 이미지는 전쟁이 보고되고 묘사되는 방식을 극적으로 변화시켰습니다.

1858년 2월 베아토는 캘커타에 도착하여 1857년 인도 반란의 여파를 기록하기 위해 북부 인도 전역을 여행하기 시작했습니다. 이 기간 동안 그는 아마도 최초의 시체 사진 이미지를 제작했을 것입니다. 러크나우의 시칸다르 바그 궁전에서 찍은 사진 중 적어도 한 장은 사진의 극적인 효과를 높이기 위해 인도 반군들의 유골을 분해하거나 재배열한 것으로 믿어집니다(타쿠 요새에서의 사건 참조). 그는 또한 델리, Cawnpore, Meerut, Benares, Amritsar, Agra, Simla 및 Lahore의 도시에 있었습니다. 베아토는 1859년 12월에 아마도 건강상의 이유로 인도를 떠난 그의 형제 안토니오와 함께 1858년 7월에 합류했습니다. 안토니오는 1860년 이집트에 도착하여 1862년 테베에 사진 스튜디오를 설립했습니다.

1860년 Beato는 Robertson & Beato의 파트너십을 떠났지만 Robertson은 1867년까지 이름을 계속 사용했습니다. Beato는 인도에서 파견되어 제2차 아편 전쟁에서 중국에 대한 영불군 원정을 촬영하기 위해 파견되었습니다. 그는 3월에 홍콩에 도착하여 즉시 도시와 그 주변을 광저우까지 촬영하기 시작했습니다. Beato의 사진은 중국에서 가장 먼저 찍은 사진 중 일부입니다.

홍콩에 있는 동안 Beato는 Illustrated London News의 예술가이자 특파원인 Charles Wirgman을 만났습니다. 두 사람은 영불군과 함께 북쪽으로 탈리엔 만으로 이동한 다음 페이호 어귀에 있는 페탕과 타쿠 요새, 교외 이화원인 북경과 칭이위안으로 이동했습니다. 이 경로에 있는 장소와 나중에 일본에서 Illustrated London News의 Wirgman(및 다른 사람)의 삽화는 종종 Beato의 사진에서 파생되었습니다.

2차 아편 전쟁에 대한 Beato의 사진은 처음으로 전개되는 군사 작전을 기록하고 날짜와 관련된 일련의 이미지를 통해 기록합니다. 그의 Taku Forts 사진은 축소된 규모로 이러한 접근 방식을 나타내며 전투의 서사적 재현을 형성합니다. 일련의 이미지는 요새에 대한 접근, 외벽과 요새에 대한 포격의 영향, 그리고 마지막으로 죽은 중국 군인의 시신을 포함한 요새 내부의 황폐화를 보여줍니다. 죽은 중국인의 사진을 먼저 찍어야 했기 때문에 사진은 이 순서대로 찍히지 않았습니다. 그제서야 Beato는 요새의 외부와 내부의 다른 전망을 자유롭게 찍을 수 있었습니다.

원정대원인 David F. Rennie 박사는 캠페인 회고록에서 “나는 서쪽의 성벽 주위를 걸었다. 그들은 죽은 자들로 무성하게 흩어져 있었다. 베토 시그너는 매우 흥분하여 이 그룹을 ‘아름답다’고 표현하고 몇 분 후에 완성된 그의 사진 장치에 의해 영속화될 때까지 방해되지 않기를 간청했습니다.”

베이징 바로 외곽에서 Beato는 궁전 정자, 사원, 큰 인공 호수 및 정원으로 구성된 중국 황제의 사유지인 Qingyi Yuan(현재 Yihe Yuan, 이화원)에서 사진을 찍었습니다. 1860년 10월 6일에서 18일 사이에 찍은 이 사진 중 일부는 10월 6일부터 영불군이 약탈하고 약탈한 건물의 독특한 이미지입니다. 10월 18일과 19일, 영국 1사단은 연합국 외교 파티원 20명을 고문하고 살해한 황제에 대한 보복으로 엘긴 경의 명령에 따라 건물을 불태웠습니다. 베넷은 “이 사진들은 지금까지 발견된 베이징의 가장 오래된 이미지로 보이며 역사적, 문화적 중요성이 가장 크다”고 기록했습니다.

이때 베아토가 중국에서 찍은 마지막 사진 중에는 북경 조약에 서명하기 위해 북경에서 엘긴 경과 선봉제를 대신해 서명한 쿵 왕자의 초상화가 있었다.

베아토는 1861년 10월 영국으로 돌아와 그 겨울 동안 인도와 중국의 사진 400장을 런던의 상업 인물 사진가 헨리 헤링에게 팔았습니다.

1863년 베아토는 봄베이에서 홍콩으로 여행을 갔던 찰스 위그먼과 합류하여 일본 요코하마로 이사했습니다. 두 사람은 1864-1867년 동안 일본에서 가장 초기의 가장 중요한 상업 스튜디오 중 하나인 “Beato & Wirgman, Artists and Photographers”라는 파트너십을 형성하고 유지했습니다. Wirgman은 Beato의 사진에서 파생된 삽화를 다시 제작했으며 Beato는 Wirgman의 스케치 및 기타 작품 중 일부를 사진에 담았습니다. (Beato의 사진은 Aimé Humbert의 Le Japon illustré 및 기타 작품 내 판화에도 사용되었습니다.) Beato의 일본 사진에는 인물, 장르 작품, 풍경, 도시 풍경, 그리고 후자 시리즈인 Tokaidō Road의 풍경과 장소를 기록한 일련의 사진이 포함됩니다. 히로시게와 호쿠사이의 우키요를 회상한다.

이 기간 동안 도쿠가와 막부에 의해 외국의 (및 국내) 접근이 크게 제한되었습니다. 베아토는 대사 사절단과 동행하고 개인적인 인기와 영국군과의 긴밀한 관계로 인해 생긴 기회를 이용해 서양인이 거의 가보지 않은 일본 지역에 도달했으며 기존의 유쾌한 주제 외에도 전시된 머리와 같은 감각적이고 섬뜩한 주제를 추구했습니다. 참수 후. 그의 이미지는 품질뿐만 아니라 에도 시대 일본의 사진관으로서 희귀하다는 점에서도 주목할 만하다.

일본에서 베아토의 작업의 대부분은 “갈등과 영국 제국의 힘의 승리를 강조하고 축하하기까지 했던” 인도와 중국에서의 초기 작업과 강하게 대조됩니다. 쿵태자의 초상을 제외하고 베아토의 초기 작품에서 중국인의 모든 모습은 주변부(사소하거나 흐릿하거나 둘 다)이거나 시체였습니다. 1864년 9월 영국군 시모노세키 원정대의 공식 사진작가로서의 작업을 제외하고 베아토는 일본인을 묘사하는 데 열심이었고 서양인의 높은 지위에 직면하여 반항적인 모습까지 보여주기까지 무자비하게 일본인을 묘사했습니다.

Beato는 일본에서 매우 활동적이었습니다. 1865년에 그는 나가사키와 그 주변에 대한 오래된 사진을 여러 장 제작했습니다. 1866년부터 그는 Wirgman이 설립하고 편집한 Japan Punch에서 종종 희화화되었습니다. 1866년 10월 요코하마의 많은 지역을 파괴한 화재로 베아토는 그의 스튜디오와 그의 네거티브 중 대부분을 잃었습니다.

Beato는 일본에서 자신의 작품 앨범을 판매한 최초의 사진 작가였지만, 그는 곧 그들의 완전한 상업적 잠재력을 인식했습니다. 1870년경에는 그들의 판매가 그의 사업의 주류가 되었습니다. 고객이 이전 앨범의 내용을 선택했지만 Beato는 자신이 선택한 앨범으로 이동했습니다. 지중해 사진에서 흔히 볼 수 있는 관점과 의상/매너라는 이중 개념을 일본 사진에 도입한 사람은 아마도 베아토였을 것입니다. 1868년까지 Beato는 100개의 초상화와 장르 작품을 포함하는 “Native Types”와 98개의 풍경과 도시 경관을 포함하는 “Views of Japan”이라는 두 권의 사진을 준비했습니다.

Beato의 앨범에 있는 많은 사진은 손으로 채색되었으며 그의 스튜디오에서 일본 수채화가와 목판 판화 제작자의 세련된 기술을 유럽 사진에 성공적으로 적용한 기법이었습니다.

1869년 Wirgman과의 파트너십이 종료될 무렵부터 Beato는 사진가의 일에서 은퇴하려고 시도했으며, 대신 다른 벤처를 시도하고 요코하마에 있는 자신의 스튜디오 “F. Beato & Co. , 사진가”라는 이름의 어시스턴트와 4명의 일본 사진가, 4명의 일본 예술가와 함께 진행했습니다. Kusakabe Kimbei는 아마도 독자적으로 사진 작가가 되기 전에 Beato의 아티스트 조수 중 한 명이었을 것입니다. 이러한 다른 시도는 실패했지만 Beato의 사진 기술과 개인적인 인기로 인해 그는 사진 작가로 성공적으로 복귀할 수 있었습니다.

Beato는 Ueno Hikoma와 사진을 찍었고 Raimund von Stillfried에게 사진을 가르쳤을 가능성이 있습니다.

1871년 베아토는 로저스 제독의 한국 해군 원정대의 공식 사진가로 일했습니다. 1866년 강화도 침공 당시 무명의 프랑스인이 한국을 촬영했을 가능성이 있지만, 베아토의 사진은 그 출처가 분명한 한국 최초의 사진이다.

일본에서 Beato의 비즈니스 벤처는 수없이 많았습니다. 그는 토지와 여러 스튜디오를 소유하고 부동산 컨설턴트였으며 요코하마 그랜드 호텔에 재정적 관심이 있었고 무엇보다도 수입 카펫과 여성용 가방 딜러였습니다. 그는 또한 원고, 피고, 증인으로 여러 번 법정에 출두했습니다. 1873년 8월 6일 베아토는 일본 주재 그리스 총영사로 임명되었다.

1877년 Beato는 자신의 스튜디오로 이사한 회사 Stillfried & Andersen에 자신의 주식 대부분을 매각했습니다. 그 결과, Stillfried & Andersen은 1885년에 Adolfo Farsari에 주식을 매각했습니다. Stillfried & Andersen에 매각된 후 Beato는 사진 분야에서 몇 년 동안 은퇴하여 금융 투기꾼 및 거래자로서의 병행 경력에 집중한 것으로 보입니다. 1884년 11월 29일 그는 일본을 떠나 마침내 이집트의 포트 사이드에 상륙했다. 일본 신문에는 그가 요코하마 은 거래소에서 전 재산을 잃었다는 보도가 나왔다.

1884년부터 1885년까지 Beato는 Charles Gordon 장군을 구호하기 위해 Baron(나중에 Viscount) GJ Wolseley가 이끄는 원정군의 공식 사진사였습니다.

1886년에 잠시 영국으로 돌아온 Beato는 런던 및 지방 사진 협회에서 사진 기술에 대해 강의했습니다.

그는 1885년 후반에 상버마가 영국에 합병된 후인 1886년 12월에 버마에 도착했습니다. 영국 언론에는 1825년에 시작되어 1885년 12월 만달레이의 함락과 티바우 민 왕의 함락.

인도와 중국에서의 군사작전을 취재했던 베아토는 아마 합병 소식에 매료되었을 것이다. 그가 주요 군사 작전이 끝난 후 버마에 도착하는 동안, 그는 영국의 합병으로 인해 다음 10년 동안 지속된 반란으로 인해 여전히 더 많은 행동을 볼 수 있었습니다. 이를 통해 Beato는 만달레이의 왕궁에서 작전 중인 영국군과 반군 병사와 포로의 사진을 많이 찍을 수 있었습니다.

Beato는 만달레이에 사진 스튜디오를, 1894년에는 골동품 및 골동품 판매점을 설립하여 두 사업을 별도로 운영했으며 당시 기록에 따르면 매우 성공적이었습니다.

그의 과거 경험과 일본에서의 그의 신뢰는 공식 초상화를 위해 전통 의상을 입고 포즈를 취하는 부유한 지역 주민들의 큰 고객이 되었습니다. 부처에서 풍경과 건물에 이르기까지 다른 이미지는 버마와 유럽의 마스터 앨범에서 판매되었습니다.

1896년에 Trench Gascoigne은 Between Pagodas and Fair Ladies에 Beato의 이미지 중 일부를 출판했고, 이듬해에는 Mrs Ernest Hart의 Picturesque Burma에 더 많은 이미지를 실었습니다. Beato의 사업에 대한 긴 설명과 그의 가게를 방문하는 방문자를 추천했습니다.

그 무렵 베아토의 사진은 앞으로 수십 년 동안 남아 있을 버마의 이미지를 전 세계에 대표하게 되었습니다.

만달레이의 랑군뿐 아니라 콜롬보와 런던에도 지사를 두고 있는 그의 골동품 사업이 발전함에 따라 그는 1903년에 또 다른 사진 스튜디오인 만달레이의 사진 미술관을 인수했습니다. 그의 노년에 Beato는 전기 공사에서 생명 보험 및 광업에 이르기까지 많은 기업에 관여하는 식민지 버마에서 중요한 비즈니스 당사자가 되었습니다.

베아토는 이전에 1905년이나 1906년에 랑군이나 만달레이에서 사망한 것으로 여겨졌지만, 2009년에 발견된 그의 사망 증명서에는 그가 1909년 1월 29일 이탈리아 피렌체에서 사망했다고 나와 있습니다.

자신의 작품으로 인정받든, Stillfried & Andersen의 작품으로 팔리든, 아니면 익명의 판화로 만나든 Beato의 작품은 큰 영향을 미쳤습니다.

20세기 초부터 50년 이상 동안 베아토의 아시아 사진은 여행 일기, 삽화가 그려진 신문 및 기타 출판된 설명의 표준 이미지를 구성했으며, 따라서 여러 아시아 사회에 대한 “서구” 개념을 형성하는 데 도움이 되었습니다.

사진에 대한 영향
19세기 중반부터 말까지 사진의 기술적 가능성은 여전히 ​​매우 제한적이었습니다. 1850년대에 Beato는 네거티브를 만들 수 있는 알부민 판(빛에 민감한 은염으로 코팅된 유리판)을 주로 사용했으며 그 광채와 섬세함은 광채와 섬세 면에서 다게레오타이프에 가깝습니다. 이러한 알부민 판은 실제로 사용되기 훨씬 전에 준비할 수 있었습니다. 예를 들어 Beato는 몇 달 전에 아테네에서 코팅한 판으로 1857년 인도 세포이 봉기의 결과를 사진에 담았습니다. 그러나 알부민 판은 빛에 대한 민감도가 낮았습니다.

초점 거리가 길고 광도가 f/52인 렌즈를 사용할 때 Beato는 처음에 조명이 밝은 물체의 경우에도 최대 3시간의 노출 시간이 필요했습니다. 그러나 자신의 진술에 따르면 포화 갈산 용액에서 몇 시간 동안 플레이트를 현상하여 이 시간을 4초로 줄이는 데 성공했습니다. 그러나 그는 이 기술을 1886년까지 발표하지 않았는데, 그 당시 알부민 판을 사용한 사진은 이미 쓸모가 없었고 전문가들은 이 기술에 대해 심한 논쟁을 벌였습니다. 거듭된 문의에도 불구하고 Beato는 이 녹음 및 개발 기술에 대한 증거를 제공하지 못했습니다.

Felice Beato의 업적은 당시의 가능성의 범위 내에서 우수한 사진을 제작한 것입니다. 순수한 미학적 고려 외에도 긴 노출 시간 덕분에 Beato는 특히 스튜디오와 신중하게 구성된 인물 사진과 함께 자신의 사진에 개체를 조심스럽게 배치했습니다. 현지인의 효과를 강조하기 위해 건물과 풍경 앞에 미적 장식 액세서리로 현지인을 세심하게 배치하는 것이 그의 그림의 특징입니다. 이것이 그와 관련이 없는 장면에서 사람과 다른 움직이는 물체는 긴 노출 시간 때문에 종종 흐릿한 부분으로만 보일 수 있습니다. 그러나 이러한 흐릿한 부분은 19세기 사진의 일반적인 기술적 특징이기도 합니다.

Beato는 나중에 주로 알부민 종이에 젖은 콜로디온 판의 인쇄물을 제작했습니다. 19세기의 다른 사진가들처럼 그는 종종 자신의 원본 사진을 찍었습니다. 원본을 바늘로 단단한 표면에 붙인 다음 두 번째 네거티브에서 더 많은 인쇄물을 만들 수 있도록 사진을 찍었습니다. 원본이 부착된 핀이 사본에서 가끔 볼 수 있습니다. 품질의 손실에도 불구하고 당시의 사진을 재생산하는 효과적이고 경제적인 방법이었습니다. Beato는 또한 손으로 채색한 사진과 파노라마 사진의 선구자 중 한 명입니다. 사진을 색칠하는 아이디어는 그의 임시 파트너인 Charles Wirgman의 제안에서 비롯된 것으로 믿어집니다. 그가 Charles Parker와 William Park Andrew의 컬러 사진을 보았을 수도 있습니다. 풍경에서,착색은 예약되고 자연적입니다. 초상화는 종종 더 짙은 색을 띠지만 훌륭한 작품으로도 간주됩니다.

그의 전체 사진 경력을 통해 Beato는 파노라마 사진의 형태로 장엄한 풍경 사진을 반복적으로 만들어 왔습니다. 이를 위해 그는 한 장면의 일관된 사진을 여러 장 찍고 인쇄물을 서로 연결하여 겹치지 않도록 했습니다. 이런 식으로 그는 풍경의 광대함에 대한 느낌을 전달할 수 있었습니다. 총 2.5미터의 길이로 매끄럽게 병합되는 9개의 개별 샷으로 구성된 그의 페탕 파노라마는 특히 성공적인 것으로 간주됩니다.

Felice Beato는 일본 사진사에서 특히 중요합니다. 그는 일본에서 유럽 스튜디오 사진의 표준을 최초로 도입하여 수많은 일본 동료들에게 큰 영향을 미쳤습니다.