Antonino Salinas (Palermo, 19 de novembro, 1841 – Roma, 07 de março de 1914) foi um arqueólogo, numismata e reitor italiano

Nascido em Palermo em 1841, Antonino Salinas começou a nutrir um interesse em arte e antiguidades de sua primeira infância, através da influência de sua mãe, Teresa Gargotta, uma mulher de grande cultura, que foi educado em vários assuntos, incluindo a filosofia, línguas, numismática e as ciências naturais.

Ele foi educado como um jovem por métodos rigorosos de pesquisa científica, em 1856, matriculou-se na Faculdade de Direito da Universidade Real de Palermo. Após o desembarque em Marsala di Garibaldi, ele se alistou no exército sul e em 13 de julho, 1860, ele foi nomeado um subordinado artilharia, lutando em Volturno e Capua e foi demitido em janeiro de 1861, sendo decorado no ano seguinte com uma medalha de bronze. Ele voltou a trabalhar na Grande Archives of Palermo. Naqueles anos, ele publicou seus primeiros escritos sobre numismática, sua grande paixão.

Em 1856, antes dos estudos arqueológicos foram organizados em cursos de orientação profissional de hoje, Salinas formado pela Universidade Real de Palermo em Direito, e, em seguida, obteve uma posição como historiador diplomático no Grande Arquivo de Palermo. Entre 1862 e 1865, ele viajou por toda a Europa, graças a estudar licença e apoio do Ministro da Educação, Michele Amari.

As numerosas cidades que ele visitou incluído Berlim, Atenas e Londres. No exterior, Salinas foi capaz de ampliar seu conhecimento de técnicas de escavação arqueológica e conheça eminentes estudiosos considerados como os fundadores da história da antiguidade como uma ciência, como Theodor Mommsen.

Em 1862, por um ano, ele foi capaz de completar sua educação na Universidade de Berlim, seguindo os cursos de arqueólogo Eduard Gerhard, cartógrafo Heinrich Kiepert e historiador Theodor Mommsen.

Salinas foi nomeado Professor Associado de Arqueologia em Palermo em 1865, o primeiro professor no Reino de Itália para manter esta posição. Ele acreditava na necessidade de colaboração estreita e intensa entre os estudiosos, a fim de garantir um avanço efetivo do conhecimento, e viu diálogo contínuo entre professores e alunos como a força vital de um sujeito.

Museu Nacional
De 1873 até o final de sua vida, em 1914, ele foi diretor do Museu Nacional de Palermo. Sua idéia de um museu foi extremamente frente de seu tempo: “de acordo com o meu conceito, um museu deve ser uma escola; se eles querem torná-lo uma prisão por monumentos, eles devem comprar fechaduras e chamar uma boa carcereiro …”A fusão da preservação de artefactos e educação é o cerne de sua filosofia expositivo:“… museus que não são mantidos em relação constante com o ensino são mais propícios à pompa vã do que a instrução verdadeiramente útil …”

Como diretor do Museu Nacional, apoiado por sua intensa colaboração com Michele Amari, um arabista e especialista na presença islâmica na Sicília, ele se dedicou com paixão e perseverança para o estudo coleta e incansável de um número notável de artefatos islâmicos, com a intenção de criar um “quarto árabe” em Palermo. Em 14 de abril 1874, Salinas escreveu para Amari: “… nós temos o direito de ter uma sala árabe no Museu de Palermo e vamos tê-lo.”

Arqueologia no campo

Além de suas atribuições e administração do Museu de Palermo universitários, ele atuou como diretor da Superintendência de Antiguidades para a região da Sicília. Ele desempenhou um papel central em todas as grandes descobertas arqueológicas da época, dirigir escavações ambos programados e espontâneos. Seus primeiros ensaios abriu o caminho para a investigação sistemática posterior.

Ele participou das escavações que ocorreram naquele tempo na Sicília como Mozia, Tindari e Selinunte, onde encontrou quatro metopeas arcaicas, que se mudou para o Museu Nacional de Palermo, que dirigiu por 40 anos, até 1914. Em 1907, ele era nomeado Superintendente de províncias de Palermo, Trapani, Girgenti e Messina. Ele tem que encontrar muitas obras de arte que ele recuperados após o terremoto de Messina 1908. Ele foi um dos fundadores do Instituto Italiano de Numismática, e ele era presidente desde 1912 até a morte.

Suas investigações cobria toda a ilha, de Salemi, Solunto e Palermo para Taormina e Tindari, e de Selinunte a Lilybaeum (agora Marsala) e Mozia.

As explorações desenterrado esculturas, estruturas arquitetônicas, moedas, jóias e inscrições de várias épocas, desde a pré-história à Idade Média.

Cada objeto individual foi visto como essencial para a compreensão da história das civilizações da antiga Sicília. Salinas documentou a conclusões e escavação trabalho com precisão e escrúpulo.

Salinas e fotografia arqueológica
Desde o momento da sua invenção, a fotografia foi colocada para uso imediato em arqueologia e arte. Nas últimas décadas do século 19, o desenvolvimento de técnicas fotográficas contribuiu para uma utilização mais generalizada da fotografia, também no campo da arqueologia. Muitas expedições arqueológicas, organizados por diferentes instituições europeias, começou a considerar a presença de um fotógrafo profissional como parte da equipe. Salinas era certamente a primeira na Sicília a compreender o potencial da fotografia como suporte para investigação arqueológica, útil não só para conhecimento artístico do monumento, mas também como uma ferramenta imparcial para a documentação de achados e monumentos.

A sua intensa actividade fotográfica foi concentrada ao longo de um período de tempo que varia 1886-1913, e produziu cerca de 3000 imagens. Ele se aproximou de fotografia com rigor científico e método, como visto dos manuais de técnica fotográfica em sua biblioteca, tomando notas em seus cadernos sobre as fotografias tiradas, condições de iluminação, o tipo de câmera utilizada, lentes, fórmulas de exposição, de desenvolvimento, etc.

Ele estava ciente de que a fotografia forneceu uma ferramenta adequada, não só para documentar obras de arte, mas também para protegê-los.

Em uma carta dirigida ao Ministério sobre os resultados das escavações em Selinunte em 1893, ele afirma: “… Após a entrega dos objetos para este museu, vou enviar ao Ministério um relatório final acompanhado por fotografias que eu tomei. ”

Embora não fosse um profissional, suas imagens mostram uma escolha adequada e apropriada do ponto de vista, enquadramento e iluminação para realçar o assunto e material.

Salinas do fotógrafo
Apesar do fato de que sua atividade era para fins de documentação, coleção fotográfica Salinas’ também reflete o ponto de vista de um fotógrafo amador, permitindo que tudo o que chama sua atenção mais para mostrar completamente.

arquivo fotográfico Salinas’ é, por vezes, o registro único sobrevivente de suas escavações, cujos resultados nem sempre foram publicados, e preserva as pessoas, ele e o trabalho diário para a posteridade.

As fotografias de personagens em trajes tradicionais, do qual ele era um colecionador incansável, mostrar seus interesses etnográficos como um realista.

O desejo de retratar apego humano aos restos do passado é claramente visto em muitos dos seus quadros. Salinas sentiu um forte desejo de recuperar o passado como uma memória coletiva, a fim de construir o futuro.

Sua perspectiva é como o de um viajante, capaz de detalhes da gravação que pode escapar da percepção direta do observador. As fotografias tiradas durante as excursões, muitas vezes com um assunto familiar, nos permitem apreciar paisagens que agora foram transformadas pela atividade humana.

Motya
Talvez algumas das imagens mais emocionantes da Motya revelar seu amor para a ilha, onde ele era um convidado frequente de Joseph Whitaker, membro de uma rica família de empresários britânicos que produziram vinho Marsala e proprietário da ilha. Em 1906, Whitaker começou uma temporada de escavações arqueológicas na ilha “sob a supervisão do Estado, na pessoa do Professor Antonino Salinas”.

Salinas declarou no Livro de Visitantes da ilha que ele havia sido “um Moytian desde 1855”.

A paisagem
iluminação é o fator principal para captar plenamente as estruturas de edifícios, e Salinas parece ter entendido isso, selecionando as condições de iluminação diferentes, dependendo do assunto, a fim de acentuar ou atenuar o contraste no monumento, e examinar e analisar o específico documentos necessários.

Suas imagens dos monumentos simbólicos da antiguidade encontrar comentários encaixe nos pensamentos românticos de viajantes europeus contemporâneos e anteriores.

“O templo de Segesta parece ter sido colocada no pé da montanha por um gênio para quem o único ponto em que a erigir foi revelado. Só ela anima a vastidão da paisagem, que vivifica e aumenta divinamente”(Guy de Maunpassant).

Um século antes, alcançando Taormina em 7 de Maio 1787, JW Goethe escreveu: “Independentemente da forma natural, que tinha, a arte tem contribuído para torná-lo um teatro semi-circular para os espectadores. […] Sentado mais acima, onde os membros do público, uma vez sentado, tem que ser dito, que nunca, talvez, tem um público de teatro viu tal visão antes que ele “.

A exposição foi preparada em colaboração com o Arquivo Histórico Fotográfico do “A. “Museu Arqueológico Salinas Regional em Palermo.

Os textos se referem à publicação e a seguinte bibliografia de referência:
“Del Museo di Palermo e del suo Avvenire: Il Salinas ricorda Salinas, 1914-2014”: Museu Arqueológico Antonino Salinas Regional, Palermo 8 julho – 4 novembro 2014 editado por F. Spatafora e L. Gandolfo, Palermo, Região da Sicília.