Carlo Francesco Nuvolone (Milão, 1609-1662) foi um pintor italiano do período Barroco, ativo principalmente na Lombardia. Ele foi apelidado Guido della Lombardia.

Ele nasceu em Milão para um pai Cremonese e pintor maneirista, Panfilo Nuvolone. Depois de trabalhar com seu pai, ele estudou com Giovanni Battista Crespi na Accademia Ambrosiana, em Milão. Nesse estúdio, ele teria encontrado Daniele Crespi e Giulio Cesare Procaccini. De particular interesse é sua descrição de si mesmo como um pintor cercado por sua família de artistas, incluindo suas filhas que jogam instrumentos musicais. Entre seus alunos foram Giuseppe Zanata, Federigo Panza, Filippo Abbiati, e Pietro Maggi.

Carlo Francesco Nuvolone nasceu em Milão. Seu pai Panfilo Nuvolone foi um pintor de afrescos e retábulos, em um estilo ainda ligados à tarde Maneirismo, e de naturezas-mortas. Carlo Francesco tinha um irmão chamado Giuseppe que também se tornou um pintor.

Depois de trabalhar com seu pai, Charles Francis Estudou na Ambrosiana Academy, em Milão sob Giovanni Battista Crespi (Cerano) .Na Esse estudo teria encontrado Daniele Crespi e Giulio Cesare Procaccini.

Trabalhou mais tarde em Milão e seus arredores. Durante os anos 1650, Nuvolone pintou afrescos para a Cappella di San Michele na Certosa di Pavia e contribuiu para as decorações do Sacro Monte (santuário colina) em Varese, um importante local de peregrinação local. Mais tarde, ele também pintou afrescos no Sacro Monte di Orta. Seu irmão, ocasionalmente, ajudou-o com o seu trabalho ao ar livre.

Seu primeiro trabalho assinado é o milagre da Santa Marta, agora preservado no Seminário da Baixa Venegono do arcebispo. Em 1631 pintou Madonna com a criança entre St. Anne e São José, parece St. Vincent – óleo sobre tela 255 × 160 em 1631 – colocado na capela de Sant’Anna, transepto direito, da igreja paroquial de São Vicente e Anastasia para Varallo Pombia. Em 1645 pintou a Purificação da Virgem, uma pintura preservada no Museu Cívico de Piacenza. Ele trabalhou na Certosa de Pavia, em particular na capela de St. Michael, e pintou muitas telas com temas sagrados e retratos. Trabalhou no Sacro Monte di Varese realizando os frescos das capelas III e V, e na montagem sagrado de Orta, pintando o X e Chapel XVII.

Entre seus alunos foram Giuseppe Zanata, Federigo Panza, Filippo Abbiati, e Pietro Maggi.

Carlo Francesco Nuvolone trabalhou como pintor de cavalete, bem como um artista ao ar livre. Seus súditos eram principalmente religiosa e ele percebeu que muitos retábulos e obras devocionais. Ele também deixou uma série de retratos.

Seus primeiros trabalhos mostraram a influência dos mais recentes desenvolvimentos na pintura Lombard. Ele tinha em particular adotado de Giulio Cesare Procaccini a atenção para a manipulação de luz e sombra, bem como o estudo cuidadoso das expressões faciais. Outras influências iniciais incluem Daniele Crespi e Francesco Cairo. Seu primeiro trabalho assinado e datado, o Milagre de St Martha (1636, Venegono Inferiore, Seminario Arcivescovile) também mostra a influência de Morazzone. A morte de Lucrezia, executado em várias versões, revela a qualidade macia, atmosférico de sua arte, muitas vezes explicada pelo trabalho de Murillo, embora não seja claro onde ele teria visto as obras de Murillo.

Seus retábulos de década de 1640, como a Assunção da Virgem (Pinacoteca di Brera, Milão), demonstrar o seu interesse em Anthony van Dyck. Um exemplo excelente de este período é o A purificação da Virgem (1645, Museu Cívico, Piacenza).

Ele também pintou algumas capelas da igreja colegiada de San Lorenzo, em Chiavenna e algumas de suas pinturas são mantidos na igreja de Santo Stefano em Appiano Gentile.

Nuvolone também era ativo como um pintor de retratos trabalhando no estilo Lombard com a sua propensão para um retrato incrivelmente detalhada das características e vestes do sitter e uma representação animada do jogo de luz e sombra. Estes retratos mostram também influências da pintura do retrato em Génova, que por sua vez foi influenciado pelos pintores de retratos flamengos, como van Dyck que tinha residido.

Sua produção profano, especialmente apreciado pelos colecionadores, pertencem às duas telas bonitas hoje mantidos na Academia Tadini de Lovere representando Susanna com os anciãos e esposa de Joseph e Putifarre.

Pintou, junto com seu irmão, um retrato do Nuvolone família mostrando-lhe em sua armação cercado por sua família, incluindo seu pai e irmão e alguns jovens que jogam instrumentos musicais.

Ele morreu em Milão em 1662.