Na indústria de cosméticos e moda, a análise de cores, também chamada de correspondência de cores, cores pessoais ou cores sazonais, é o processo de encontrar cores de roupas e maquiagem para combinar com a pele da pessoa, cor dos olhos e cor do cabelo. O objetivo é determinar as cores que melhor se adequam à coloração natural de um indivíduo e o resultado é frequentemente usado como uma ajuda para o planejamento do guarda-roupa e a consultoria de estilo. A análise de cores foi mais popular no início dos anos 80.

Há uma grande variedade de abordagens para analisar a coloração pessoal. A mais conhecida é a análise de cor “sazonal”, que coloca as cores individuais em quatro categorias gerais: inverno, primavera, verão e outono. Sistemas mais complexos subdividem as estações em 12 ou 16 categorias. Muitas versões diferentes de análises sazonais foram desenvolvidas e promovidas por consultores de imagem e cor em todo o mundo. Alguns sistemas de análise de cores classificam a combinação pessoal de cor do cabelo, cor dos olhos e tom de pele usando rótulos que se referem à “temperatura” da cor (azul frio vs. amarelo quente) e ao grau de contraste das cores do cabelo, pele e olhos. As cores cosméticas são muitas vezes determinadas apenas pela cor do cabelo. A análise de cores demonstra como as cores podem ser lisonjeiras ou, inversamente, não fazem jus. As cores que não são adequadas para o indivíduo muitas vezes fazem com que uma pessoa pareça pálida, por exemplo, ou chamam a atenção para falhas como rugas ou tom de pele irregular.

Uma aplicação prática para a análise de cores é que, limitando as opções de cores do guarda-roupa, a pessoa provavelmente achará mais fácil coordenar suas roupas e acessórios, economizando tempo, espaço e dinheiro. No entanto, a análise de cores também pode ser onerosa para o indivíduo, tanto no que diz respeito aos honorários de profissionais, quanto a análises profissionais, e subseqüentes compras de roupas e cosméticos. Um problema é que não há treinamento padrão ou grau exigido para se comercializar como analista de cores. A análise de cores tem sido controversa desde os seus primórdios.

História antiga (de 1850 a início dos anos 70)
Chevreul
Michel Eugène Chevreul (1786–1889) foi um químico francês e superintendente da Manufactory Gobelins em Paris . Ele escreveu quatro tratados sobre cor, fazendo dele a autoridade na teoria das cores em meados do século XIX. Seus princípios de contraste sucessivo (um efeito pós-imagem) e contraste simultâneo (como duas cores próximas umas das outras se misturam na mente) tiveram um impacto significativo nas artes finas e industriais. Na década de 1850, as idéias de Chevreul sobre harmonia de cores foram prescritas para uma audiência americana sem qualquer educação em harmonia de cores. Godey’s Lady’s Book (1855 e 1859) introduziu mulheres americanas “berrantes” na idéia de Chevreul de “tornar-se cores” para morenas e loiras.

Munsell
Albert Henry Munsell (1858-1918) foi um pintor americano, professor de arte e o inventor do sistema de cores Munsell. Ele visitou os trabalhos de tapeçaria de Chevreul e estudou cor em França . Munsell classificou as cores de acordo com o valor, matiz e croma. Valor é a leveza ou escuridão da cor. Matiz é a cor pura e croma é o colorido ou a intensidade da cor. Depois da morte de Munsell, um de seus filhos assumiu o negócio e fundou a Munsell Color Foundation. Na década de 1920, ocorreu uma revolução de cores no EUA com o desenvolvimento de novas indústrias de cor, incluindo também a produção de livros de amostras de cores usados ​​como ferramenta de marketing.

Itten
Johannes Itten (1888-1967) publicou A Arte da Cor em 1961. Ele era um artista e educador de arte nascido na Suíça que expunha os princípios do contraste simultâneo que Chevreul expôs em seu tratado de 1839. Itten propôs a noção de “cor subjetiva”, que ele descobriu ao ensinar uma tarefa de classe sobre harmonia de cores em 1928. Os alunos escolheram cores, linhas e orientações que se mostraram “como são”. Para Itten, a cor subjetiva é “a aura da pessoa”. Por exemplo, uma morena de alto contraste escolherá cores escuras e alto contraste, “sugerindo uma personalidade viva e concentrada e um sentimento intenso”. Por outro lado, para uma mulher justa de baixo contraste, o “contraste fundamental é o tom”. Ele liga essas cores subjetivas às quatro estações da primavera, verão, outono e inverno e observa: “Toda mulher deve saber quais cores estão se tornando para ela; elas sempre serão suas cores subjetivas e seus complementos”. Itten acreditava que “cores subjetivas” eram de menor valor e significado artístico do que o que ele considerava “cores objetivas”, harmonias de cores de ordem superior.

Dorr
Robert C. Dorr (1905–1979) foi um artista americano que observou, em 1928, os efeitos harmoniosos das cores das tintas ao usar o mesmo tom de azul ou amarelo. Em 1934, em Chicago Dorr começou a trabalhar no design de móveis usando sua própria teoria de cores de tons e desenvolveu suas idéias sobre psicologia das cores. Trabalhou em um grupo de têxteis para um fabricante, após o qual começou a trabalhar como consultor de cor profissional para empresas de cosméticos. Dorr criou o Color Key System usando paletas de cores onde a aparência de um indivíduo é fria (Chave I) ou quente (Chave II). Aqueles que são chave eu tenho tons de pele azul, cores de cabelo, até mesmo dentes azul-branco, enquanto indivíduos de chave II têm tons de pele amarela e cores de cabelo e dentes brancos cremosos. O programa de chave de cores consiste em duas paletas divididas em tons azuis ou amarelos, Chave I e II, cada uma contendo 170 cores por ventilador. Na Chave I, laranja não está representada na paleta, enquanto na paleta Chave II, magenta está faltando. laranja e magenta são os indicadores de cor de tons amarelos e azuis. O programa Dorr’s Color Key levou todas as raças em consideração e nenhuma corrida foi limitada a qualquer paleta Key. Depois de se mudar para Califórnia no final da década de 1950, Dorr ministrou cursos e deu palestras sobre seu programa Key Key até sua morte em 1979. A empresa de cores Devoe Reynolds originalmente desenvolveu, em chips de tinta, seu sistema de correspondência de cores Key 1 & Key 2 de Robert Dorr. De acordo com Bernice Kentner, Dorr é o criador e “herói não reconhecido” da análise de cores.

Caygill
Suzanne Caygill (1911-1994) foi uma designer de moda americana e teórica de cores que desenvolveu o Método Caygill de Análise de Cores. Uma designer, poeta, designer de vestidos e cantora de boate quando jovem, Caygill voltou sua atenção para a cor em 1945 e trabalhou o resto de sua vida criando guias de estilo individuais e paletas de cores para clientes e seminários de design de ensino. A Caygill pode ter sido influenciada por sua associação com Edith Head, designer de figurino e consultora Hollywood estúdios e estrelas. Ela provavelmente foi influenciada pelo programa Color Key de Robert Dorr, já em uso popular quando Caygill começou a se concentrar mais intensamente nas cores. Dorr e Caygill também estavam trabalhando em design de interiores e psicologia de cores no final dos anos 1940 e 50. Na década de 1950, Caygill estrelou um programa de televisão sobre moda e relacionamentos, “Living With Suzanne”, que foi ao ar na CBS, em Los Angeles, e começou a dar seminários nos quais descrevia seu trabalho sobre estilo, personalidade, linha, e cor. Muitos devotos participaram de suas aulas, adaptaram e popularizaram suas teorias de estilo de personalidade e análise de cor no final dos anos 70 e 80. Em 1980, ela publicou Color: the Essence of You e estabeleceu a Academia do Cor . Neste livro, Caygill identificou uma ampla gama de subgrupos em cada estação e deu a eles nomes descritivos como “Início da Primavera”, “Outono Metálico” ou “Inverno Dinâmico”, cada um com seu próprio conjunto de características especiais. Caygill acreditava na ligação fundamental entre estilo, cor e personalidade de uma pessoa. Os Documentos de Suzanne Caygill, por volta de 1950-1990, são realizados na Divisão de Coleções Raras e Manuscritas, na Cornell University Library, na Cornell University.

Correspondência de cores de tons de pele sazonais para roupas e cosméticos
A partir da década de 1970, a disponibilidade de impressão colorida de alta qualidade, precisa e barata possibilitou pela primeira vez a produção de livros para o mercado de massa, nos quais os tons de pele e as cores das roupas podiam ser reproduzidos com precisão. O resultado foi a publicação quase simultânea de vários autores de livros propondo sistemas de análise de cores projetados para permitir ao leitor “descobrir quais tons de cores nas roupas complementam sua coloração natural para parecer mais saudável, mais sexy e mais poderosa”.

Os autores desses livros apresentam idéias semelhantes. A maioria concorda, por exemplo, com os seguintes pontos básicos:

A maioria depende de um sistema de cores em que as cores são divididas em quatro grupos de cores harmoniosas que dizem corresponder às quatro estações do ano. As estações são, até certo ponto, arbitrárias, e às vezes acontece que alguém estará à beira de duas temporadas. Mas, como Carole Jackson insiste, “com testes, uma paleta se mostrará melhor [mais harmoniosa] do que a outra”. Jackson também reconhece, no entanto, que a referência às quatro estações é nada mais do que um artifício conveniente: “Poderíamos chamar sua coloração de ‘Tipo A’, ‘Tipo B’, e assim por diante, mas a comparação com as estações fornece uma mais poética. maneira de descrever suas cores e suas melhores cores. ”

A categoria de cor básica de um indivíduo, ou estação, permanece a mesma durante sua vida, e não é afetada pelo bronzeamento, porque “e ainda tem a mesma cor da pele, mas em um tom mais escuro”.
A cor da pele, em vez da cor dos cabelos ou dos olhos, determina a estação da pessoa. Bernice Kentner adverte: “Lembre-se, não confie na coloração do cabelo para encontrar a sua estação!”
A estação de cor de uma pessoa não tem nada a ver com a estação de seu nascimento ou estação favorita do ano.

Sistemas proeminentes de análise de cores sazonais desde meados da década de 1970
Deborah Chase, O livro de beleza Sem Sentido, Sem Medidas (1975)
Chase explorou o impacto dos pigmentos da pele na coloração. Ela observou que existem três pigmentos primários que dão à pele sua cor: “Melanina, que dá à pele seus tons marrons; caroteno, que confere os tons de pele amarelos; e hemoglobina, o pigmento vermelho no sangue, que dá à pele sua tons rosa e vermelho …. Os três pigmentos – melanina, caroteno e hemoglobina se unem para produzir nossos tons de pele “.

Bernice Kentner, Colora-me uma Estação (1978)
Bernice Kentner, que trabalhava como cosmetologista licenciada desde 1950, começou a fazer palestras sobre análise de cores no início dos anos 70 e, em 1978, publicou Color Me a Season, que passou por várias impressões no início dos anos 80.

Como Chevreul e Suzanne Caygill, Kentner extraiu suas idéias da arte da decoração de interiores. Ela escreveu: “É possível colorir coordenar sua casa para que seja agradável aos olhos … Assim é com o corpo humano. O corpo em si é o pano de fundo para todas as cores que serão colocadas sobre ele. Ele continua sendo nosso A tarefa então é descobrir em que esquema de cores nossos corpos se encaixam. Assim como nas paredes de uma sala, devemos determinar qual é a cor da nossa pele. ” Kentner também se baseou nas idéias de Johannes Itten, que vinculou as cores subjetivas de um indivíduo a uma das quatro estações do ano.

Kentner enfatiza que é a cor da pele, em vez da cor dos cabelos ou dos olhos, que serve como a base a partir da qual uma análise de cores deve começar. A cor da pele de uma pessoa determina se ela deve ser classificada como um verão, um inverno, uma primavera ou um outono. Isso pode causar confusão, porque a cor do cabelo pode ser a primeira coisa que atinge o olho do observador (especialmente se a cor do cabelo for dramática). Assim, “embora [uma paleta de] cores funcionem melhor para a compleição de [uma determinada pessoa], o indivíduo pode parecer uma outra temporada por causa da coloração do cabelo … Eu chamo isso de sua segunda temporada”. A cor do cabelo e dos olhos serve para aumentar o apelo de certas opções de cores para roupas e maquiagem, e para descartar certas outras escolhas, mas todas essas escolhas devem ser feitas dentro da paleta que seja compatível com a tonalidade da pele.

Para ilustrar esse ponto, Kentner oferece o exemplo de uma mulher cuja dramática cor de cabelo sugeria que ela deveria ser um outono, mas cuja cor de pele fazia dela um inverno. Quando a mulher era “drapeada em cores” em amostras da paleta Winter, “ela ganhava vida”, e parecia consideravelmente mais atraente do que quando usava cores do outono. No entanto, uma das cores da paleta era incompatível com o cabelo dela e estava determinada a ser inadequada para o guarda-roupa dela.

Inverno
Características dominantes da pele (a pele de um indivíduo pode incluir mais de uma): “cool with subtons rosa”; “pode ​​parecer quase branco, mas a pele será um pouco mais escura do que o ‘verão’ muito pálido”; “não o olhar translúcido que uma pessoa ‘Summer’ tem”; “Bochechas rosadas não aparecem naturalmente em uma pessoa ‘Winter'”; “Os invernos de pele escura são geralmente de pele azeitonada com um tom azul.”

verão
Características dominantes da pele (a pele de um indivíduo pode incluir mais de uma): “muito pálido”; “É muito da vida da pessoa de verão nunca ter um bronzeado”; “transparente”; “textura fina”; “luz com um tom vermelho-rosado ou lilás que não vem à superfície”; “não propenso a corar”; “A aparência geral de um ‘Summer’ é incolor”.

Primavera
Características dominantes da pele (a pele de um indivíduo pode incluir mais de uma): “âmbar claro com tons dourados”; “olhar bronzeado mais escuro com um undercast amarelo”; “Há uma tendência a corar facilmente”; “frequentemente muito rosado”; “há uma aparência viva a tom de pele”; “A aparência geral de ‘Spring’ é ‘Radiance'”.

Outono
Características dominantes da pele (a pele de um indivíduo pode incluir mais de uma): “tom de ouro ou amarelo”; “mais ouro ou laranja do que uma ‘Primavera'”; “Bronze”.

O método de Suzanne Caygill
Um analista treinado neste sistema depende de uma entrevista pessoal que revela uma série de pistas. Os indicadores mais importantes são a cor, a luz, a textura e o padrão encontrados na pele, cabelo e olhos. A textura, os níveis de contraste de cor, os padrões de movimento e as características faciais e corporais são indicadores secundários que ajudam a determinar o tipo sazonal básico e o subgrupo dentro da estação. Praticantes experientes também costumam observar tipos de personalidade previsíveis e preferências que correspondem ao grupo sazonal de uma pessoa.

Inverno
A paleta inclui cores que são pigmentos puros, ou pigmentos com adição de preto, ou com muito branco adicionado para criar um pastel gelado e fosco.

Primavera
As cores da paleta são geralmente lavagens ou tonalidades claras, pigmentos que têm branco ou água adicionados.

verão
Essas paletas complexas podem ter uma mistura de preto, branco, cinza ou marrom adicionada a seus pigmentos puros, criando uma ampla gama de diferenças sutis.

Outono
A paleta é dominada por tons de pigmento marrom natural, que podem variar de ocre, marrom ou sienna queimado a marrons escurecidos com preto.

Com este sistema, quase todas as cores podem ser encontradas em cada estação, e muitas paletas incluem uma combinação de tons quentes e frios. O resultado é nuançado, individualizado e único para cada pessoa. O resultado da análise é uma paleta de amostras de tecido que se complementam e refletem o cliente. Eles podem então ser usados ​​como um guia para simplificar a seleção de roupas e acessórios e também podem ser usados ​​na escolha de cores, tecidos e designs de interiores para casa e escritório.

Carole Jackson, Color Me Beautiful (1980)
O livro de maior sucesso na análise de cores sazonais foi Color Me Beautiful, de Carole Jackson (1980). O livro foi um fenômeno da cultura pop da década de 1980 e gerou uma série de sequências relacionadas, incluindo Jackson Color Me Beautiful Makeup Book, e Color for Men, (1984), bem como títulos na mesma linha de outros autores. Jackson utilizou um sistema de cores sazonais menos complicado que o de Caygill e procurou ajudar cada leitor a encontrar suas próprias “trinta cores especiais”. [Carole Jackson foi a primeira dos “autores de análise de cores” a criar uma história de sucesso de varejo baseada em seus livros de grande sucesso, vendendo pacotes de amostras (uma carteira projetada para abrigar amostras de tecido por temporada) para uso como acompanhante de compras. de cosméticos e amostras de cores sazonais Color Me Beautiful, e uma empresa de venda direta Color Me Direct apresentando a Color Analysis como sua principal estratégia de vendas domésticas. Mais recentemente, a Color Me Beautiful adquiriu o sistema Color Alliance, que emprega o uso de coordenadas de cores, projetadas para combinar com a cor dos olhos, o tom da pele e a cor do cabelo; e através do uso de modelagem por computador cria uma paleta de cores exclusiva para cada usuário.]

Inverno
Tons de pele dominantes (a pele de um indivíduo pode incluir mais de um): “Muito branco”, “Branco com tom rosa delicado”, “Bege (sem bochecha, pode ser pálido)”, “Cinza-bege ou marrom”, “Rosado bege “,” Olive “,” Black “(tom azul)”, “preto (amarelado)”.

verão
Tons de pele dominantes (a pele de um indivíduo pode incluir mais de um): “Bege pálido com bochechas rosadas delicadas”, “Bege pálido sem cor de bochecha (até pálido)”, “Bege rosado”, “Muito rosa”, “Castanho-amarronzado” “,” Rosado marrom “.

Primavera
Tons de pele dominantes (a pele de um indivíduo pode incluir mais de um): “Marfim cremoso”, “Marfim com sardas douradas pálidas”, “Pêssego”, “Pêssego / rosa (podem ter juntas rosa / roxo)”, “Bege dourado”, “Bochechas rosadas (pode corar facilmente)”, “marrom dourado”.

Outono
Tons de pele dominantes (a pele de um indivíduo pode incluir mais de um): “Marfim”, “Marfim com sardas (geralmente ruiva)”, “Pêssego”, “Pêssego com sardas (geralmente louro dourado, castanho)”, “Bege dourado (não cor da bochecha, precisa corar) “,” bege escuro, cobre “,” marrom dourado “.

Mary Spillane e Christine Sherlock, Color Me Beautiful está procurando o seu melhor
Spillane e Sherlock introduziram um sistema de classificação expandido, no qual as quatro paletas “sazonais” foram expandidas para doze.

Veronique Henderson e Pat Henshaw Henderson e Henshaw combinam o método de análise sazonal com um sistema de classificação baseado em contrastes na coloração de um indivíduo, retornando ao estudo anterior colorido de Doris Pooser no início dos anos 90.

Sistemas de análise de contraste
Em uma tentativa de se afastar das complexidades envolvidas nos sistemas de cores sazonais, alguns autores sugeriram que é possível alcançar resultados atraentes, concentrando-se no nível de contraste entre o tom de pele de uma pessoa e suas cores de cabelo e olhos.

Donna Cognac, cores essenciais
Os princípios de repetir o nível de contraste, bem como as temperaturas de cor e as intensidades que complementam sua coloração pessoal, são combinados em um sistema desenvolvido por Donna Cognac. Relaciona 16 diferentes harmonias de cores com a energia dos cinco elementos da natureza: Água, Madeira, Fogo, Terra e Metal. Paletas são várias combinações dessas 5 energias elementares. Por exemplo, qualquer paleta com uma aparência muito brilhante ou uma temperatura de cor geral muito quente é uma paleta de fogo para um grau ou outro e é consistente com a essência do usuário.

Joanne Nicholson e Judy Lewis-Crum, Cor Maravilhosa (1986)
Outro método de análise foi desenvolvido pelas consultoras de cor Joanne Nicholson e Judy Lewis-Crum, cujo livro de 1986, Color Wonderful explica seu sistema de classificação, que é baseado na quantidade de contraste na coloração de um indivíduo.

Alan Flusser, vestindo o homem (2002)
Flusser estabelece duas regras relativamente simples:

O grau de contraste entre a pele do usuário e seus cabelos e olhos deve ser refletido no grau de contraste entre as cores em suas roupas. “[A] grande variedade de nuances … pode ser reduzida em dois formatos básicos: contraste ou silenciado. Se o seu cabelo é escuro e a sua pele leve, você tem um formato de contraste. Se o seu cabelo e tom de pele são semelhantes, a tez seria considerada muda ou tonal. ” Um indivíduo de alto contraste deve vestir roupas com cores altamente contrastantes. O resultado será que o “formato de alto contraste [da roupa] realmente convida o olhar para o rosto do [portador] por causa de sua compatibilidade com seu cabelo [escuro] e sua pele clara”. Por outro lado, “A inclusão de uma tez de baixa intensidade em um cenário de maior contraste dilui a pigmentação natural da face, além de distrair o olhar do espectador”.

Um ou mais dos tons na pele e no cabelo devem ser repetidos em uma peça de roupa perto do rosto. Uma opção é repetir a cor do cabelo em uma jaqueta, gravata ou lenço, a fim de “enquadrar” o rosto: “A escolha óbvia de terno seria aquela que repetia a cor do cabelo, chamando a atenção do observador para o que foi colocado entre eles – em outras palavras, seu rosto “. Flusser usa uma série de fotos de modelos para demonstrar que é possível obter resultados atrativos repetindo a cor dos olhos ou os tons de pele em artigos de roupas que ficam próximos ao rosto, e que é ainda mais desejável usar várias cores no rosto. roupas para combinar com uma combinação de cores de pele / cabelo / olhos.

Psicologia das cores
Psicologia das cores, uma extensão da análise de cores, é uma ferramenta valiosa que é usada em conjunto com a análise de cores. Na realidade, a conotação psicológica de uma cor não tem nada a ver com seu efeito sobre a cor do rosto ou os resultados no espelho. É necessário considerar o impacto físico da cor na sua aparência e o impacto que uma cor exerce sobre a persona única que se projeta para o mundo.

Estações de cor

Primavera
As cores da primavera são claras e brilhantes, assim como as cores de um dia de primavera. O sol está baixo no horizonte, então tudo está imbuído dos tons dourados do sol. As árvores e a grama ainda não amadureceram, por isso são tingidas de tons amarelos e têm uma cor verde brilhante. Os tons amarelos distintos transmitem uma aparência vibrante e elétrica a tudo. As cores desta estação são verdadeiramente como um buquê de flores de primavera envolto em folhagem de primavera verde brilhante: tulipas vermelho-laranja e coral, junquilhos amarelos brilhantes e narcisos.

verão
As cores desta estação são suaves com tons azuis (pense em olhar a paisagem através de uma neblina escura de verão). As flores do fim do verão, um oceano espumoso e praias brancas são vistas por toda parte. Azul bebê, azul ardósia, pervinca, pó-de-rosa, verde seafoam e cinza ardósia são cores típicas de verão.

Outono
As cores do outono são praticamente indistinguíveis das cores ricas e terrosas da estação para as quais foram nomeadas. Eles são tão dourados quanto um dia de outono, e é impossível confundi-los com qualquer outra estação. Cores típicas da paleta incluem abóbora, mostarda amarela, laranja queimada, marrom, camelo, bege, verde abacate, ferrugem e cerceta. As cores do outono são perenemente populares, porque trazem uma sensação de calor e segurança. A pintura de Millais personifica a cor do outono.

Inverno
As cores desta estação são claras e geladas, como um dia de inverno; sempre com subtis tons azuis. Para citar alguns: vermelho hollyberry, esmeralda e evergreen, azul royal, magenta e violeta. O inverno inspira retratos de bagas do inverno, coníferas verdes do pinho e huskies preto e branco que competem através da neve.