Este artigo é sobre literatura francesa do ano 2000 até os dias atuais.

Visão geral
As crises econômicas, políticas e sociais da França contemporânea – terrorismo, violência, imigração, desemprego, racismo, etc. – e (para alguns) a noção de que a França perdeu seu senso de identidade e prestígio internacional através da ascensão da hegemonia americana, o crescimento da Europa e do capitalismo global (francês: mondialisation) criaram o que alguns críticos (como Nancy Huston) viram como uma nova forma de niilismo destacado, reminiscente dos anos 50 e 60 (Beckett, Cioran). O mais conhecido desses autores é Michel Houellebecq, cujo Atomised (francês: Les particules élémentaires) foi um grande fenômeno internacional. Essas tendências também estão sob ataque. Em um de seus ensaios, Nancy Huston critica Houellebecq por seu niilismo; ela também faz uma censura amarga de seus romances em sua obra Os professores do desespero (francês: Professeurs de désespoir).

Embora o contexto social e político contemporâneo possa ser sentido em trabalhos recentes, em geral, a literatura francesa escrita em décadas passadas foi desvinculada da discussão política explícita (ao contrário dos autores dos anos 1930-1940 ou da geração de 1968) e centrou-se na intimidade. e o anedótico. Ela tendeu a não mais se ver como um meio de crítica ou transformação do mundo, com algumas exceções notáveis ​​(como Michel Houellebecq ou Maurice Dantec).

Outros escritores contemporâneos da última década usaram conscientemente o processo de “autoficção” (semelhante à noção de “facção”) para renovar o romance (Christine Angot, por exemplo). “Autofiction” é um termo inventado por Serge Doubrovsky em 1977. É um novo tipo de autobiografia romantizada que se assemelha à escrita dos românticos do século XIX. Alguns outros autores podem ser vistos como vagamente pertencentes a esse grupo: Alice Ferney, Annie Ernaux, Olivia Rosenthal, Anne Wiazemsky e Vassilis Alexakis. Em um sentido relacionado, as memórias de Catherine Millet, de 2002, The Sexual Life, de Catherine M., ganharam muito destaque por sua franca exploração das experiências sexuais do autor.

Os autores franceses contemporâneos incluem: Jonathan Littell, David Foenkinos, Jean-Michel Espitallier, Christophe Tarkos, Olivier Cadiot, Chloé Delaume, Patrick Bouvet, Charles Pennequin, Nathalie Quintane, Frédéric-Yves Jeannet, Nina Bouraoui, Hubries le Dieu, Arno Bertina, Edouard Levé, Bruno Guiblet, Christophe Fiat e Tristan Garcia.

Muitas das obras mais elogiadas em francês nas últimas décadas foram escritas por indivíduos de antigas colônias francesas ou de possessões no exterior. Esta literatura francófona inclui os romances de Ahmadou Kourouma (Costa do Marfim), Tahar ben Jelloun (Marrocos), Patrick Chamoiseau (Martinica), Amin Maalouf (Líbano), Mehdi Belhaj Kacem (Tunísia) e Assia Djebar (Argélia).

A França tem uma série de importantes prêmios literários: Grande Prêmio da Academia da França, Prix Décembre, Prix Femina, Prix Flore, Prix Goncourt, Prix Interallié, Prix Médicis e Prix Renaudot. Em 2011, foi criado um novo e controverso prêmio, chamado Prix des prix littéraires (“Prêmio de Prêmios Literários”), que elege seu vencedor entre os vencedores desses prêmios.

Compromisso / Desengajamento
As crises econômicas, políticas e sociais da França contemporânea – exclusão, imigração, desemprego, racismo, etc. – e a idéia de alguns de que o surgimento da hegemonia americana e da Europa, e a globalização, levaram a França a perder seu senso de identidade e sua prestígio internacional, levou alguns críticos, como Nancy Huston, considerada uma nova forma de niilismo destacado, que não é diferente da década de 1950 e 1960 em um Beckett ou um Cioran. O mais conhecido desses autores é Michel Houellebecq, cujas partículas elementares (1998) foram um grande fenômeno internacional. Essas tendências também foram alvo de ataques. Em um de seus ensaios, Nancy Huston criticou Houellebecq por seu niilismo e engajou-se em uma aguda censura de seus romances, em seu próprio trabalho, Professores do Desespero (2004).

Embora o contexto social e político contemporâneo seja refletido em trabalhos recentes, a literatura francesa escrita das últimas décadas tem sido geralmente desacoplada da discussão política explícita (ao contrário dos autores das décadas de 1930 a 1940 ou da geração de 1968).) Para enfatizar o íntimo e anedótico . Ele tendeu a não se considerar como um meio de crítica ou transformação do mundo, com algumas exceções notáveis ​​(como Michel Houellebecq ou Maurice G. Dantec). Outros autores contemporâneos (como Christine Angot) renovaram conscientemente o romance com o processo de “autoficção”, inventado por Serge Doubrovsky em 1977. Esse tipo de nova autobiografia ficcionalizada não é diferente de escrever romântico no século XIX. Alguns outros autores podem ser vistos como vagamente pertencentes a este grupo: Alice Ferney, Annie Ernaux, Olivia Rosenthal, Anne Wiazemsky e Vassilis Alexakis. Na mesma linha, The Sexual Life, de Catherine M., de Catherine Millet (2002), fez muita tinta na imprensa por sua exploração desinibida das experiências sexuais de seu autor.

Muitas das obras mais aclamadas em francês nas últimas décadas são escritas por escritores das antigas colônias francesas ou territórios ultramarinos. Esta literatura de língua francesa inclui os romances do marfinense Ahmadou Kourouma, o marroquino Tahar ben Jelloun, o marroquino Patrick Chamoiseau, o libanês Amin Maalouf, o tunisiano Mehdi Belhaj Kacem e a argelina Assia Djebar (Academia Francesa). Entre os autores contemporâneos, destacam-se: Jonathan Littell, David Foenkinos, Jean-Michel Espitallier, Christophe Tarkos, Olivier Cadiot, Chloé Delaume, Patrick Bouvet, Charles Pennequin, Nathalie Quintane, Frédéric-Yves Jeannet, Nina Bouraoui, Bertina Arno, Edouard Levé, Christophe Fiat e Tristan Garcia.

O Prêmio Nobel de Literatura foi concedido aos seguintes escritores franceses: Gao Xingjian em 2001, Jean-Marie Gustave Le Clézio em 2008 e Patrick Modiano em 2014.

Extremme contemporain
O termo extrême contemporain é uma expressão francesa usada para indicar a produção literária francesa publicada na França nos últimos 10 anos. O extrême contemporain é, então, um conceito em constante mudança.

Este termo foi usado pela primeira vez pelo escritor francês Michel Chaillou em 1989. Esta definição simples e conveniente esconde uma situação literária complexa e caótica, tanto do ponto de vista cronológico (os limites temporais do extrême contemporain estão em constante mudança) e pela heterogeneidade da produção literária francesa atual, que não pode ser definida de maneira clara e homogênea. O termo extrême contemporain, portanto, é todo-inclusivo. A produção literária deste período é caracterizada por uma qualidade transitória; por causa da natureza múltipla de um imenso corpus de textos, a identificação de tendências específicas é inevitavelmente parcial e precária.

Portanto, definir o extrême contemporain como um movimento literário seria muito impróprio: é um mero termo de conveniência utilizado pelos comentadores e não pelos próprios autores.

O extrême contemporain pode ser visto como uma “constelação literária” dificilmente organizada em esquemas. Em alguns casos, os autores do extrême contemporain seguem uma “estética de fragmentos”: sua narração é quebrada em pedaços ou mostram, como Pascal Quignard, por exemplo, uma preferência por frases curtas. A “repartição” do conhecimento também pode ser realizada pelo uso de um fluxo verbal caótico, o monólogo interior, tropismos, repetição e endofasia. O sentimento de incerteza vivido pelos escritores leva-o a colocar em questão a noção de romance e sua própria forma, preferindo a noção mais geral de récit. Então, um retorno à realidade acontece: nas obras de Pierre Bergounioux, os leitores testemunham a perturbação cultural de gerações que se sucedem; François Bon descreve a exclusão da realidade social e industrial; muitos autores de histórias de crime, como Jean-Patrick Manchette e Didier Daeninckx, descrevem a realidade social e política, e assim faz Maurice G. Dantec em suas obras a meio caminho entre histórias de espionagem e ficção científica; por outro lado, a placa écriture de Annie Ernaux (“escrita plana”) tenta demolir a distância entre a realidade e sua narração.

Os sujeitos são mostrados em um estado persistente de crise. No entanto, um retorno à vida cotidiana e hábitos triviais também ocorre: a atenção está voltada para os “párias da literatura”, como, por exemplo, os idosos. Esse uso da trivialidade e da vida cotidiana se expressa em um novo tipo de “minimalismo”: das pequenas vidas de Pierre Michon, biografias de pessoas desconhecidas, aos “pequenos prazeres” de Philippe Delerm. As facetas desse minimalismo se manifestam de muitas maneiras, através da trivialidade do sujeito, através de formas curtas, ou através de frases concisas e nuas. Por um lado, personagens heróicos tentam construir seu próprio caminho individual contra uma realidade sem sentido, de modo que pessoas marginais ou marginalizadas emergem através da construção de sua própria história; por outro lado, um “minimalismo negativo” ocorre: os personagens estagnam em dificuldades sociais e relacionais.

Autores franceses do extrême contemporain (seleção)
Eliette Abécassis
Jean-Pierre Abraham
Olivier Adam
Emmanuel Adely
Hafid Aggoune
Eva Almassy
Marc Alpozzo
Jacques-Pierre Amette
Jean-Pierre Andrevon
Christine Angot
Yann Apperry
Claude Arnaud
Pierre Assouline
Alexis Aubenque
Brigitte Aubert
Antoine Audouard
Yvan Audouard
Pierre Autin-Grenier
Ayerdhal
François Bégaudeau
Frédéric Beigbeder
Pierre Bergounioux
Arno Bertina
Jacques A. Bertrand
François Bon
Michel Chaillou
Christophe Claro
Philippe Claudel
Philippe Delerm
Christine Deroin
Maryline Desbiolles
Michèle Desbordes
Virginie Despentes
Jean Echenoz
Annie Ernaux
Maxence Fermine
Alain Fleischer
Christian Gailly
Sylvie Germain
Michel Houellebecq
Frédéric-Yves Jeannet
Jean-Marie Laclavetine
Camille Laurens
Pierre Michon
Alain Nadaud
Claude Ollier
Christian Oster
Daniel Pennac
Pascal Quignard
Jean Rolin
Olivier Rolin
Tiphaine Samoyault
Colombe Schneck
Tanguy Viel
Antoine Volodine
Cécile Wajsbrot