Originally posted 2017-06-05 22:00:10.
O cubismo tcheco (mais comumente chamado de cubo-expressionismo) foi um movimento artístico de vanguarda dos proponentes checos do cubismo, ativo principalmente em Praga de 1912 a 1914. Praga foi talvez o centro mais importante do cubismo fora de Paris antes do início do Mundial Primeira Guerra.
Os cubistas tchecos distinguem seu trabalho através da construção de pontas afiadas, planos cortantes e formas cristalinas em suas obras de arte. Estes ângulos permitiram aos cubistas tchecos incorporar sua própria marca no grupo de arte de vanguarda do modernismo. Acreditavam que os objetos carregavam seu próprio interior energia que só poderia ser liberada pela divisão das superfícies horizontais e verticais que restringem o design conservador e “ignoram as necessidades da alma humana”. Foi uma maneira de se revoltar da típica cena artística no início dos anos 1900 na Europa. o movimento artístico, referido geralmente como Cubo-Expressionismo; combinando a fragmentação da forma vista no cubismo com o emocionalismo do expressionismo.
Conceito Os
cubistas tchecos distinguem seu trabalho através da construção de pontas afiadas, planos cortantes e formas cristalinas em suas obras de arte. Esses ângulos permitiram aos cubistas tchecos incorporar sua própria marca no grupo de arte de vanguarda do modernismo. Eles acreditavam que os objetos carregavam sua própria energia interior que só poderia ser liberada pela divisão das superfícies horizontais e verticais que restringem o design conservador e “ignoram as necessidades da alma humana”. Era uma maneira de se revoltar da típica cena artística no mundo. início de 1900 na Europa. Isso evoluiu para um novo movimento artístico, geralmente chamado de Cubo-Expressionismo; combinando a fragmentação da forma vista no cubismo com o emocionalismo do expressionismo.
História
Cubismo tcheco desenvolvido entre 1911 e 1914. Foi um desenvolvimento contemporâneo de funcionalismo gerado por arquitetos e designers em Praga. Quinze anos mais tarde, o primeiro conceito do próprio cubismo foi descartado como um propósito decorativo, uma substituição do secessionismo e a partida equivocada em “esteticismo” e “individualismo”. Pelo contrário, foi uma revolta contra os valores tradicionais do realismo.
O Cubismo Tcheco foi primeiramente escondido pelo Movimento Moderno e mascarado pelos ditames estéticos da cultura stalinista e pós-stalinista na Tchecoslováquia. Depois da Revolução de Veludo de 1989 e da atração pós-moderna de ornamentação e decoração, surgiu uma fascinação na cultura tcheca e em suas formas únicas de cubismo. O cubismo tcheco desenvolveu-se paradoxalmente como um produto da riqueza burguesa checa e como uma rejeição vanguardista de criadores secessionistas como Otto Wagner e Jan Kotěra. Arquitetos como Josef Chochol e Pavel Janák criaram filosofias espiritualistas de design e um ideal dinâmico de forma planar derivado da arte cubista. Como o cubismo se espalhou pelo continente europeu no início do século 20, seu maior impacto pode ser visto hoje na República Tcheca.
O cubismo tcheco foi inspirado principalmente por estadias de artistas tchecos em Paris. Ele está ativo desde 1910 nos anos 1920, principalmente em Praga, onde os representantes mais proeminentes do estilo se juntaram à Associação Artística Mánes. O cubismo tcheco distinguiu-se dos franceses, tornou-se mundialmente famoso e único principalmente porque os fundadores incluíam arquitetos: Josef Gočár, Josef Chochol, Vlastislav Hofman e o versátil designer Pavel Janák e entre suas casas de realização. A arquitetura cubista tcheca é única, assim como o design da arte aplicada e da cultura habitacional, que foi promovida por artistas da cooperativa de Praga Artel e artistas de várias profissões em torno de Devetsil. Pintores do Cubismo Tcheco eram principalmente Emil Filla, Antonín Procházka, Bohumil Kubišta, o pintor e escritor Josef Čapek, e Vincenc Beneš brevemente. Primeiro escultor: Otto Gutfreund (um dos primeiros escultores Kubo-expressionistas com sua Ansiedade de 1912). Vincenc Kramář e Václav Vilém Štech atuaram como teóricos da arte.
Os blocos básicos de construção do cubismo são formas geométricas quadradas, retangulares e triangulares, e corpos prismáticos, cubo e pirâmide. No entanto, eles não podem ser usados sozinhos, mas combinados com curvas. Depois da Primeira Guerra Mundial, um conceito simples demais vivia, as tendências prevalecentes do movimento se voltaram para o rondo-cubismo. Estas são combinações esteticamente mais ricas e mais complexas e intersecção de elementos existentes com outras formas geométricas, como um círculo, uma elipse, um corpo de esfera, um cilindro ou um cone. Os opositores chamaram o estilo de maneirismo de “cubismo”. O futurismo italiano, o cubofuturismo russo e a maquinaria também passaram por um desenvolvimento similar. A segunda facção visava a abstração e era representada, por exemplo, por František Kupka.
Rejeição da influência de Viena
Por meio da admiração e da inclinação para o cubismo parisiense, os cubistas tchecos se desviaram parcialmente da arte nova vienense e da vanguarda, seguidos pela Escola de Artes Aplicadas de Praga. Praga como uma cidade do austro-húngaro foi nos anos 80 do século XIX bastante provincial, o que não correspondia às aspirações dos jovens arquitetos tchecos. As gerações mais antigas de tchecos, bem como uma grande minoria alemã, compartilhavam as tradições do historicismo, tanto na arquitetura neo-renascentista (Teatro Nacional Tcheco e Novo Teatro Alemão), Neo-Barroco (edifícios de apartamentos, Kramář’s Villa), e reminiscências do folclore. No início do século XX, novos edifícios foram construídos pela avant-garde, baseados em Art Nouveau vienense. Art Nouvea geométrica entre 1905 e 1910 e depois,
Apoio ao cubismo
O importante papel do pioneiro e divulgador do cubismo desempenhou Vincent Kramar (1877-1960), desde 1911 um dos primeiros colecionadores de pinturas cubistas de Picasso e Braquových, que negociavam em um negociante de arte Ambroise Vollard e Daniel-Henry Kahnweiler. A coleção, dependente da herança da National Gallery em Praga, teve uma influência significativa no desenvolvimento do cubismo na Tchecoslováquia. Kramar também foi nos anos de 1919 até 1939 diretor da Galeria de Imagens da Sociedade de Amigos Patrióticos das Artes e autor do primeiro arquivo teórico escrito do Cubismo (1920). 22 de julho de 1921 Daniel-Henry Kahnweiler escreveu para Kramář, seu cliente e amigo:
Eu só lamento que neste livro, onde o nome Daniel-Henry Kahnweiler aparece em todas as páginas, não há uma única linha que eu possa entender. Eu ficaria feliz em ser traduzido para a língua que falo. Tenho certeza de que não há livro nesse assunto tão interessante e ilustrativo quanto o seu.
Pós-processamento
Embora o cubismo tcheco tenha existido por pouco tempo e poucos tenham sido realmente realizados nesse estilo, ele influenciou o art déco posterior e ainda serve como fonte de inspiração para os artistas. Um exemplo disso são as sentinelas neo-cúbicas de Karel Nepraš em frente ao Palácio Lichtenštejnský.
Membros Os
membros deste movimento perceberam o significado histórico do cubismo de Pablo Picasso e Georges Braque e tentaram extrair seus componentes para seu próprio trabalho em todos os ramos da criatividade artística: escultura, pintura, artes aplicadas e arquitetura.
Os participantes mais notáveis neste movimento foram os pintores František Kupka (cujos interesses estavam arraigados mais na abstração), Emil Filla, Bohumil Kubišta, Antonín Procházka, Vincenc Beneš e Josef Čapek, o escultor Otto Gutfreund, o escritor Karel Čapek, e os arquitetos Pavel Janák, Josef Gočár, Vlastislav Hofman e Josef Chochol. Muitos desses artistas eram membros da União de Belas Artes Mánes. Uma grande divisão na arquitetura tcheca ocorreu depois de 1912, quando muitos jovens artistas de vanguarda de Jan Kotĕra e seu círculo se divorciaram da Associação Mánes. Esses arquitetos mais jovens eram mais idealistas em suas perspectivas e criticavam o racionalismo estrito de seus antecessores, Otto Wagner e Kotĕra. Janák, Gočár,
Após a fundação da Tchecoslováquia em 1918, o arquitectónico cubismo tcheco desenvolveu-se gradualmente para o Rondocubismo checo, que era mais decorativo, pois foi influenciado pelos ornamentos folclóricos tradicionais para celebrar o renascimento da independência nacional checa.
Exposições
O Museu de Artes Decorativas de Praga (UPM) utiliza a Casa da Nossa Senhora Negra como espaço de exposição permanente para a arte cubista checa.
Arquitetura
Alguns arquitetos foram afetados pelo cubismo. A arquitectura cubista no território checo foi criada graças a um grupo de arquitectos liderados por Josef Gočár, Josef Chochol, Emil Králícek, Pavel Janák Otakar Novotný e outros. O estilo cubista é único no mundo e em nenhum outro lugar a arquitetura cubista atingiu tanto sucesso quanto na República Tcheca. Mais tarde, o rondocubismo mais decorativo, também chamado de art deco tcheco, segue a arquitetura cubista.
Arquitetos:
Josef Gočár – Casa da Madona Negra em Praga, Spa House em Bohdaneč
Josef Chochol – Kovařovicova villa em Praga, Vysehrad prédio de apartamentos em Neklanova rua em Praga, trojdům em aterro rio em Praga sob Vyšehradem
Pavel Janák – Ponte Libeň em Praga, Škoda Palace em Praga
Otakar Novotný – Casas de Ensino em Praga
Vlastislav Hofman – O Cemitério do Diabo em Praga
Emil Králíček – Lanterna Cubista na Praça Jungmann em Praga, Diamond House em Lazarská Street em Praga, Benies Villa em Lysá nad Labem
Rondocubismo O
rondocubismo tenta integrar características eslavas típicas na arquitetura. As cores nacionais são usadas: vermelho e branco. São utilizadas formas maciças, cilíndricas, redondas e truncadas, próximas aos troncos.
A sede da Legiobanka na Rua Na Poříčí, construída entre 1921 e 1923, é um monumento classificado pela UNESCO como uma representação única do Rondocubismo. Sua fachada é decorada por Otto Gutfreund e J. Štursa. Os vitrais da sala, assim como as caixas utilizadas para a decoração pictórica, são obra de F. Kysela.
O Palácio Adria, construído em 1925, por Pavel Janák e um alemão de Praga, Joseph Zasche, no Jungamanovo naměstí. Foi concebido para a companhia de seguros Riunione Adriatica di Sicurtà. A decoração esculpida é devida a Jan Šturda e Karel Dvořák. Em 1926, em uma conferência em Praga, Le Corbusier vê no Adria Palace “uma construção massiva do caráter assírio”.
O edifício Rondocubist na Rua Kamenická, um edifício Novotný, no distrito de Holešovice.