Na música, um prelúdio de coral ou cenário de coral é uma curta composição litúrgica para órgão usando uma melodia de coral como sua base. Foi um estilo predominante da era barroca alemã e atingiu o seu ápice nos trabalhos de J.S. Bach, que escreveu 46 (com um 47º inacabado) exemplos da forma em seu Orgelbüchlein, juntamente com vários outros trabalhos do tipo em outras coleções.
Esta forma foi muito utilizada na Alemanha durante o período barroco, com variantes:
coral harmonizado: escrita vertical (em acordes) com alguns elementos de escrita contrapontística (horizontal) …
fuga coral: com assunto, contra-assunto, stretto, entretenimento … (como em uma fuga)
coral figurativo: com elementos importantes de contraponto em imitação
coro decorado: com notas de graça, passando notas, é mais melódico …
corale variado: fantasia coral, mistura com outras formas …
Essas diferentes versões foram particularmente ilustradas pelos muitos prelúdios de coral de Johann Sebastian Bach, incluindo os quarenta e seis dos Orgelbüchlein.
Função
A função litúrgica de um prelúdio coral no período barroco é debatida. Uma possibilidade é que eles foram usados para introduzir o hino a ser cantado pela congregação, geralmente em um protestante, e originalmente em uma igreja luterana.
Estilo
Os prelúdios de coral são tipicamente configurações polifônicas, com uma melodia de coral, claramente audível e freqüentemente ornamentada, usada como cantus firmus. Motivos de acompanhamento são geralmente derivados de manipulações contrapontísticas da melodia coral.
Compositores notáveis de prelúdios de coral durante o período barroco incluem Dieterich Buxtehude, Johann Pachelbel e Johann Sebastian Bach. Exemplos também existem do final do século 19, incluindo obras de Johannes Brahms e Max Reger.
Gênero
Embora esse estilo de composição tenha sido tipicamente um trabalho polifônico, a melodia é bem audível, como nos cânticos homofônicos. De tempos em tempos há um Obbligato acima ou abaixo da melodia.
A forma
Invariavelmente, o prelúdio de coral apresenta-se na forma estrófica, como no coral – sua versão estendida -, mas numa apresentação muito breve. Sendo a sua forma representada por um simples “AA” ou ainda um mais longo, canônico “A”, com variações entre vozes em que apenas o tema original do coral é apresentado, neste segundo caso a forma é tema e variação, em que Bach usa o tema retrógrado espelhado, invertido, transpondo os intervalos em imitações do tema original, etc. O Formulário também pode ser livre, como no barroco era costume improvisar no baixo contínuo.
Período barroco
Entre os antigos mestres que escreveram prelúdios de coral está Samuel Scheidt. Sua Tabulatura Nova [contagens], contendo várias dessas obras, foi publicada em 1624. Sweelinck também é típico do período inicial do Barroco.
Os prelúdios de coral também aparecem nas obras de Dieterich Buxtehude e Georg Böhm. Mais de 40 prelúdios de coral de Buxtehude sobreviveram até hoje
As composições de Johann Pachelbel são outro exemplo da forma, com muitos de seus prelúdios de coral elaborando melodias de coral protestante.
O mais conhecido compositor de prelúdios de coral é Johann Sebastian Bach. Suas primeiras composições existentes, obras para órgão que ele possivelmente escreveu antes de seu décimo quinto aniversário, incluem os prelúdios de coral BWV 700, 724, 1091, 1094, 1097, 1112, 1113 e 1119.
No início de Orgelbüchlein (1708-1717), de Bach, a melodia de coral é geralmente na parte superior e nas partes inferiores que a acompanham, sendo altamente elaborada em seus detalhes harmônicos e contrapontísticos, o início e o final das frases geralmente coincidem com os do coral. Um exemplo é “Jesu, meine Freude”, onde a melodia coral na parte superior é apoiada por um contraponto estreitamente tecido e harmonicamente sutil em três partes:
Peter Williams (1972, p. 27) diz do Orgelbüchlein: “Cada abordagem dos corais de órgãos de Bach – sua beleza, seu ‘simbolismo’, seu domínio – é recompensadora”. Williams continua (1972, p29) “Um dos mais notáveis características da maioria das configurações é que o acompanhamento e os motivos de que é composto são recém-inventados e não estão relacionados tematicamente com a melodia ”.
Em contraste, no prelúdio de Wachet auf ruft uns die Stimme (BWV 645) do conjunto de seis Schübler Chorales, extraído de movimentos anteriores de cantata, o acompanhamento é um obbligato de fluxo livre que ambos derivam da melodia coral, mas parece flutuar de forma independente sobre ele. “A realização de uma melodia independente do cantus firmus, embora em princípio seja familiar em árias obbligato, é aqui incomumente completa.” Julian Mincham (2010) vê uma assimetria aqui possivelmente enraizada no próprio coral “com sua mistura ligeiramente intrigante de diferentes comprimentos de frase”:
Duas idéias melódicas do coral, rotuladas (a) e (b) acima, estão embutidas na linha obbligato:
Mincham diz que enquanto “o tema e o coral não são projetados para começar e terminar juntos… [eles] se encaixam perfeitamente. Conheça bem as melodias de coral e ritornello e as maneiras aparentemente fáceis de se relacionar se tornarão óbvias. O ponto importante é que eles parecem não se encaixar; mas eles fazem.
Prelúdio Coral de Buxtehude
Prelúdio de Coral (e Magnificats) 177-224
BuxWV 177 – Ach Gott und Herr
BuxWV 178 – Ach Herr, mich armen Sünder
BuxWV 179 – Auf meinen lieben Gott
BuxWV 180 – Cristo, unser Herr, zum Jordan kam
BuxWV 181 – Danket dem Herren, não é mais que freundlich
BuxWV 182 – Der Tag, é tão freudenreich
BuxWV 183 – Durch Adams Fall ist ganz verderbt
BuxWV 184 – Ein feste Burg ist unser Gott
BuxWV 185 – Não é, Herr, bei deinem Wort
BuxWV 186 – Es ist das Heil não gosta dela
BuxWV 187 – Es spricht der Unweisen Mund wohl
BuxWV 188 – Gelobet seist du, Jesu Christ
BuxWV 189 – Gelobet seist du, Jesu Christ
BuxWV 190 – Gott der Vater não uns bei
BuxWV 191 – Herr Cristo, der einig Gottes Sohn
BuxWV 192 – Herr Cristo, der einig Gottes Sohn
BuxWV 193 – Herr Jesu Cristo, ich weiß gar wohl
BuxWV 194 – Eu sou um cara legal, lieber Herre
BuxWV 195 – Eu estou com a voz durch deinen Sohn
BuxWV 196 – Ich ruf zu dir, Herr Jesus Cristo
BuxWV 197 – em dulci jubilo
BuxWV 198 – Jesus Christus, unser Heiland
BuxWV 199 – Komm, heiliger Geist, Herre Gott
BuxWV 200 – Komm, heiliger Geist, Herre Gott
BuxWV 201 – Kommt seu zu mir, spritz Gottes Sohn
BuxWV 202 – Lobt Gott, Oração De Cristo, Allzugleich
(BuxWV 203 – Magnificat Primi Toni)
(BuxWV 204 – Magnificat Primi Toni)
(BuxWV 205 – Magnificat Noni Toni)
BuxWV 206 – Mensch, willt du leben seliglich
BuxWV 207 – Nimm von uns, Herr
BuxWV 208 – Nun mordido wir den heiligen Geist
BuxWV 209 – Nun mordido wir den heiligen Geist
BuxWV 210 – Nun freut euch, eu não sei Christen g’mein
BuxWV 211 – Nun komm, der Heiden Heiland
BuxWV 212 – Nun lob, meu namorado, den Herren
BuxWV 213 – Nun lob, meu namorado, den Herren
BuxWV 214 – Nun lob, meu Seel, den Herren
BuxWV 215 – Nun lob, meu Seel, den Herren
BuxWV 216 – A Beata Lux, Trinitas
BuxWV 217 – Puer natus em Belém
(BuxWV 218 – Te Deum laudamus)
BuxWV 219 – Vater unser em Himmelreich
BuxWV 220 – Von Gott vai, sim, lassen
BuxWV 221 – Von Gott vai, sim, lassen
BuxWV 222 – War Gott nicht mit uns diese Zeit
BuxWV 223 – Wie schön leuchtet der Morgenstern
BuxWV 224 – Wir danken dir, Herr Jesu Christ
Prelúdio de Bach
Os prelúdios corais do Orgelbüchlein “Pequeno Livro do Órgão” ocorrem nas festividades do ano litúrgico
Advento
BWV 599 – Nun komm, der Heiden Heiland
BWV 600 – Gott, durch deine Güte (ou Gottes Sohn ist kommen)
BWV 601 – Herr Christ, der einge Gottes-Sohn (ou Herr Gott, nun sei gepreiset)
BWV 602 – Lob sei de todos os Gott
Natal
BWV 603 – Puer natus em Belém
BWV 604 – Gelobet seist du, Jesu Christ
BWV 605 – Der Tag, der ist so freudenreich
BWV 606 – Vom Himmel hoch, da komm ich ela
BWV 607 – Vom Himmel kam der Engel Schar
BWV 608 – Em dulci jubilo
BWV 609 – Lobt Gott, ihr Christen, todos os outros
BWV 610 – Jesu, meine Freude
BWV 611 – Christum wir sollen loben schon
BWV 612 – Wir Christenleut
Ano Novo
BWV 613 – Helft mir Gotts Güte preisen
BWV 614 – Das alte Jahre vergangen ist
BWV 615 – In dir ist Freude
Apresentação de Jesus no templo
BWV 616 – Mit Fried und Freud, ich fahr dahin
BWV 617 – Herr Gott, a irmã triste do Himmel auf
Quaresma
BWV 618 – The Lamm Gottes, não instruído
BWV 619 – Christe, du Lamm Gottes
BWV 620 – Christus, der uns selig macht
BWV 621 – Da Jesus um dem Kreuze stund
BWV 622 – The Mensch, bewein dein Sünde groß
BWV 623 – Wir danken dir, Senhor Jesu Cristo
BWV 624 – Hilf, Gott, gelding da da mir
O Traurigkeit, o Herzeleid (fragmento)
Páscoa
BWV 625 – Christ lag em Todesbanden
BWV 626 – Jesus Cristo, unser Heiland, der den Tod überwand
BWV 627 – Cristo é erstanden
BWV 628 – Erstanden ist der heilge Cristo
BWV 629 – Erschienen ist der herrliche Tag
BWV 630 – Heut triumphieret Gottes Sohn
Pentecostes
BWV 631 – Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist
BWV 632 – Herr Jesu Cristo, dich zu uns wend
BWV 634 – Liebster Jesu, wir sind hier
BWV 633 – Liebster Jesu, wir são hier (distintos)
Prelúdios baseados nos Hinos do Catecismo
BWV 635 – Dies Ses die heilgen zehn Gebot
BWV 636 – Vater unser Himmelreich
BWV 637 – Durch Adams Fall ist ganz verderbt
BWV 638 – Es ist das Heil não gosta dela
Diversos
BWV 639 – Ich ruf zu dir, Senhor Jesus Cristo
BWV 640 – Em dich hab ich gehoffet, Herr
BWV 641 – Se você estiver em höchsten Nöten sein
BWV 642 – O que você está procurando Gott läßt walten
BWV 643 – Alle Menschen müssen sterben
BWV 644 – Ach wie nichtig, ach wie flüchtig
Além de Bach, a Idade Barroca também teve especial importância de Pachelbel com seus prelúdios corais, que contribuíram muito para estabelecer o coral do protestantismo no norte da Alemanha.
Período romântico e vigésimo século
Há vários exemplos de prelúdios de coral dos séculos XIX e XX, como os Prelúdios do Eleven Coral, de Johannes Brahms, César Franck, Max Reger e Samuel Barber’s. Trabalhos como esses continuam sendo produzidos hoje em dia, como os quatro volumes de Helmut Walcha e os sete volumes de Flor Peeters.
Johannes Brahms Prelude
Op. 122, Onze Corais Prelúdios para Órgão (1896)
No. 1 Mein Jesu, der du mich
No. 2 Herzliebster Jesu, foi hast du verbrochen
No. 3 O Mundo, isto é, dic lassen
No. 4 Herzlich tut mich erfreuen
No. 5 Schmücke dich, o Liebe Seele
No. 6 O selig wid viu o seu doch, do Frommen
No. 7 O Gott, do Gott
No. 8 Es ist ein Ros ‘entsprungen
No. 9 Herzlich tut mich verlangen
No. 10 Herzlich tut mich verlangen (segunda versão)
No. 11 O Welt, ich muss dich lassen (segunda versão)
Max Reger
Reger compôs, entre outros, 52 prelúdios de coral, op. 67, Chorale Preludes for Organ, Op. 79b (1900–04) e 30 pequenos prelúdios de coral, op. 135a (1914).
Coral Prelude to Organ, op. 79b (1900-1904)
No. 1 ‘Ach Gott, verla mich nicht
No. 2 ‘Ein Feste Burg ist unser Gott
No. 3 ‘Herr, nun selbst den Wagen halt’
No. 4 ‘Morgenglanz der Ewigkeit
No. 5 ‘Mit Frito e Freud fahr ich dahin’
Não. 6 ‘Nós weiss, wie nahe mir mein Ende’
No. 7 ‘Auferstehn, ja auferstehn wirst Du’
No. 8 ‘Christ ist erstanden von dem Tod’
No. 9 ‘Christus, Der ist mein Leben’
Nº 10 Mit Fried und Freud fahr ich dahin ‘
No. 11 ‘Nun danket alle Gott’
No. 12 ‘Herr, nun selbst den Wagen parada
No. 13 ‘Warum solit ich mich gramen’
Além do Opus 79b de Max Reger, ele também compôs 30 Preludes de Pequenos Corais, op. 135a (1914)