Christopher Tunnard

Arthur Coney Tunnard (1910 em Victoria, British Columbia – 1979), mais tarde conhecido como Christopher Tunnard, foi um paisagista canadense, designer de jardins, urbanista e autor de Gardens in the Modern Landscape (1938).

Biografia
Christopher Tunnard era filho de Christopher Coney Tunnard (1879-1939), segundo filho de Charles Thomas Tunnard, de Frampton House, perto de Boston, Lincolnshire (hoje residencial residencial) e Madeline Kingscote (nascido em 7 de julho de 1881, em janeiro de 1977). ). Ele tinha um irmão mais novo, Peter Kingscote Tunnard (nascido em 11 de dezembro de 1919, falecido em 16 de março de 1940), morreu aos 20 anos. O tio de Tunnard era John Charles Tunnard (1873) cujo único filho era o artista surrealista britânico John Tunnard (1900). -1971). Outro tio foi Thomas Monkton Tunnard (n. 1882) de Birtles Hall, vigário de Over Alderley, que se casou com Grace Cook e teve como pianista Viola Mary Tunnard (1916-1974), Thomas Newburgh Tunnar (n. 1919) e Peter Humphrey Tunnard. (b. 1920).

Nascido e educado em Victoria, British Columbia, onde seu pai nascido em Lincolnshire se mudou quando jovem, em 1929, Christopher Tunnard foi para a Inglaterra e obteve um diploma da Royal Horticultural Society em 1930.

De 1932 a 1935, trabalhou como designer de jardins para Percy Cane, um expoente do movimento Arts and Crafts. Ele então embarcou em uma turnê européia, interessando-se por arte e arquitetura de vanguarda. Em 1936, ele começou sua própria prática de arquitetura paisagística em Londres.

Seus notáveis ​​projetos paisagísticos incluem sua arquitetura paisagística para a casa de Serge Chermayeff, Bentley Wood, em Halland, Sussex; e por sua modificação dos jardins existentes no século XVIII na circular Art Deco St Ann’s Court (um edifício listado como Grau II) em Chertsey projetado por Raymond McGrath, onde Tunnard viveu por um curto período de tempo com seu então sócio, o corretor GL Schlesinger.

Ele escreveu uma série de artigos para o Architectural Review, mais tarde republicado como um manifesto, Gardens in the Modern Landscape. Em 1939, ele projetou o jardim para a “Casa de toda a Europa” na Exposição Home Ideal, Earls Court. No mesmo ano, ele emigrou para a América, a convite de Walter Gropius, para lecionar na Harvard Graduate School of Design. De 1938 a 1943, Tunnard lecionou em Harvard. Enquanto em Massachusetts, ele projetou vários jardins para casas modernas, fotos e / ou desenhos que ele publicou mais tarde na segunda edição de seu livro em 1948. Entre eles havia um pequeno pátio ajardinado para a Casa Koch em Cambridge por Edward D. Stone. e Carl Koch; planejando com Koch o desenvolvimento residencial moderno da Snake Hill Road em Belmont; e um jardim para um amplo local rural em Lincoln com uma nova casa pelo arquiteto G. Holmes Perkins, que estava na faculdade de Harvard com Tunnard.

Durante o ano acadêmico de 1943/44, Tunnard morou no Greenwich Village com sua mãe Madeline Kingscote. Madeline mudara-se para Nova York para ficar perto de seu outro filho, Peter Kingscote, que estava no Theatre Studio de Michael Chekhov, em Ridgefield, CT, a 64 quilômetros de distância. Peter era um aspirante a poeta e escritor de contos, mas sua carreira foi interrompida quando ele morreu com apenas 20 anos em meados de 1940.

Christopher Tunnard foi convocado para a Royal Canadian Air Force em 1943 e, depois da guerra, assumiu o cargo de professor de planejamento urbano em Yale. Aproveitando o trabalho, ele fez pouco mais de design de jardins, e chegou ao cargo de professor e presidente do departamento de planejamento da cidade. Suas publicações nessa área incluem artigos como as super-cidades americanas e vários livros sobre design de cidades nos Estados Unidos. Os mais conhecidos podem ser Man-made America: Chaos or Control? (1963), por Tunnard e Boris Pushkarev, que ganhou o National Book Award de 1964 em Ciência, Filosofia e Religião.

Em 1969, Yale o disciplinou pelo rebaixamento de mandar cartas de admissão não autorizadas a possíveis alunos, após uma disputa departamental não resolvida.

Arquitectura paisagista e design de jardins
Um dos principais projetos de Tunnard foi o Bentley Wood, de Chermayeff, em Halland Sussex, em 1928. Esse projeto foi exibido na Architectural Review e em seu livro Gardens in the Modern Landscape. Ao descrever os jardins que cercam o edifício, Tunnard refere-se a eles como estando em perfeita harmonia. O desbaste das árvores deixava um gramado sombreado que gradualmente levava à casa e deixava espaço para narcisos e sempre-vivas. Não é um jardim formal. As árvores são formadas em relação à casa em grupos ou por elas mesmas. Esse é um conceito que Tunnard descreve como “deixar o fluxo do espaço dividindo a divisão entre áreas utilizáveis ​​e, incidentalmente, aumentando sua usabilidade”.

Outro dos projetos de Tunnard foi na Galby Leicestershire House, em colaboração com o arquiteto Raymond McGrath. Os materiais de construção da casa foram escolhidos para se adequarem ao cenário. Por exemplo, alguns remanescentes das antigas grandes propriedades de Beaudesert foram usados ​​para construir o novo edifício. Além disso, Tunnard queria que o jardim fosse interpretado como um elo entre a casa e a paisagem aberta, do que meramente como um jardim formal.

Filosofia de design
Tunnard veio para a Inglaterra em um período em que o design do jardim foi fortemente influenciado pelo trabalho de Edwin Lutyens, Gertrude Jekyll e Mackay Hugh Baillie Scott. O movimento eclético de Artes e Ofícios foi desenhado com base nesse pano de fundo para se concentrar em características do jardim, como loucas pavimentação, pérgulas, relógios de sol, piscinas submersas e estátuas.

Tunnard viu isso como “trivialização romântica” do design de jardins e, em reação, encabeçou uma abordagem modernista do projeto paisagístico, que ele expressou nos polêmicos Jardins da Paisagem Moderna. Sua abordagem evitou a decoração, o sentimentalismo e a alusão clássica em favor de designs minimalistas funcionais. Por exemplo, seu aclamado cenário para a casa de Bentley Wood, de Chermayeff, em si modernista, simplesmente afinou a mata circundante e replantou áreas com montes de narcisos. Seus escritos influenciaram uma nova geração de designers, como Thomas Dolliver Church.

Jardins na paisagem moderna
Publicado pela primeira vez como uma série de artigos na revista Architectural Review de outubro de 1937 a setembro de 1938, o Gardens in the Modern Landscape desafiou significativamente as atuais visões da arquitetura da paisagem.

Geoffrey Jellicoe revisou o Gardens in the Modern Landscape na revista Architecture Review e em geral elogiou muito o trabalho de Tunnard. Ao desmascarar os estilos de arquitectura paisagista anteriores e mais aceites, Tunnard encontra-se com uma nova natureza, questionando e quebrando as convenções mais amplamente aceites, como a simetria e a contenção do jardim a uma imagem. Ele descreveu o livro como “se você puder suportar os sobressaltos, você será agradavelmente apresentado ao admirável mundo novo da paisagem”, referindo-se aos sobressaltos como este desafio às convenções atuais. Em suma, Jellicoe analisa a nova paisagem que Tunnard descreve como tendo uma resposta dos leitores como “ou chocados por completo ou carregados com entusiasmo”.

Garrett Eckbo, Dan Kiley e James Rose, juntos na Graduate School of Design em Harvard, de 1936 a 1938, citam a leitura de Gardens in the Modern Landscape como inspiração contra as regras rígidas do currículo da GSD e uma grande influência para o seu trabalho. . Walker, Peter e Melanie Simo.

Lawrence Halprin cita Gardens in the Modern Landscape como uma revelação para ele e sua futura carreira. Do livro, a ideia mais duradoura para Halprin é “Um jardim é uma obra de arte, e continua sendo uma visão de orientação, enquanto se tenta estender os benefícios do jardim de descanso, recreação e prazeres aeséticos para um público mais amplo, no paisagem maior. ”Walker 150 Além disso, Halprin queria estudar com Tunnard. Para seus estudos de pós-graduação, ele foi para o GSD em Harvard e sob Tunnard e outros homens influentes, Halprin estudou arquitetura paisagística. Mais tarde, com Tunnard, Halprin produziu uma edição da revista Task. Walker, Peter e Melanie Simo.

O jardim funcional
O funcionalismo deriva de uma doutrina de “adequado ao propósito”. O objeto é adequado ao seu propósito? Daí surge uma maneira mais simples e clara de planejar, e não embelezada com materiais ou coisas que não servem para o propósito. Para Tunnad, a criação de casas modernas não tinha um ambiente moderno, que ele queria criar. As flores não são criadas para serem criadas, mas para serem apreciadas pelas crianças. Os jardins não são necessariamente simétricos, porque não há necessidade de simplesmente ser simétrico. Tunnard cita o documento das Associações de Arquitetos do Jardim Sueco como descrevendo este novo jardim como

caminhos e passeios são reduzidos ao mínimo e geralmente consistem apenas em degraus entre os quais se pode cultivar grama ou plantas rasteiras, conservando assim uma homogeneidade entre as unidades do plano. As árvores não são numerosas nesses jardins; a maioria das pessoas prefere ter arbustos floridos.

Os estilos, planejamento axial e simétrico, decoração ostensiva – toda essa retórica foi descartada para dar lugar a uma simples afirmação. Aquilo que é necessário é que tal sistema de planejamento automaticamente se torne aquilo que é bom e a necessidade de preenchimento de espaço ou decoração acentuada desapareça. O projetista confina a decoração aos inteiros do plano, cujas funções determinarão suas formas.

O jardim funcional evita os extremos do expressionismo sentimental do jardim selvagem e do classicismo intelectual do jardim “formal”; ela encarna antes um espírito de racionalismo e, por meio de um ordenamento estético e prático de suas unidades, proporciona um ambiente amigável e hospitaleiro para descanso e recreação. É, com efeito, a concepção social do jardim.

Fletcher Steele, famoso arquiteto paisagista, concorda com as visões de Tunnard sobre o projeto moderno de edifícios, mas destacou que os pontos de vista de Tunnard são mais um estilo e não uma concepção universal possível.

Planejamento urbano
Os últimos anos de Tunnard foram gastos longe da arquitetura da paisagem. Ele ensinou na Universidade de Yale para planejamento urbano, tornou-se mais focado na preservação de edifícios históricos e escreveu muitos livros sobre planejamento urbano.

Eckbo afirmou que o arquiteto paisagista perdeu um grande homem quando Tunnard entrou no planejamento da cidade.

Livros
Jardins na paisagem moderna 1938
A cidade do homem 1953
Skyline americana 1955
América feita pelo homem: caos ou controle? 1963
A cidade americana moderna 1968
Um mundo com visão de 1978