Palácio do Doge, Veneza, Itália
O Palácio do Doge (italiano: Palazzo Ducale) é um palácio construído em estilo gótico veneziano e um dos principais marcos históricos da cidade de Veneza, no norte da Itália. O Doge’s Palace é um edifício que fica na área monumental da Piazza San Marco, no bairro de San Marco, entre a praça homônima e as docas do Palazzo Ducale, contiguos à Basílica de San Marco.
Palazzo Ducale é o próprio símbolo de Veneza, na Praça de São Marcos, perto da famosa Ponte de Sospiri. Uma obra-prima da arquitetura gótica, o Palácio do Doge é uma estrutura impressionante composta de camadas de elementos de construção e ornamentação, desde as fundações originais do século XIV e XV aos importantes complementos maneiristas renascentistas e opulentos.
Distinguido por um estilo que, inspirando-se na arquitetura bizantina e oriental, exemplifica a intensidade das relações comerciais e culturais entre a Serenissima e os outros estados europeus, a sua beleza é baseada em um paradoxo estético e físico astuto, ligado ao fato de que a A maior parte do corpo principal é suportada por aqueles que se parecem com colunas de incrustações finas. Os interiores, agora parcialmente privados das obras que as decoraram, ainda preservam uma grande galeria de arte, que inclui obras dos mais famosos mestres venezianos, incluindo Jacopo e Domenico Tintoretto, Tiziano Vecellio, Francesco Bassano, Paolo Veronese, Giambattista Zelotti, Jacopo Palma o Jovem, Andrea Vicentino e Antonio Vassilacchi.
Antiga casa do doge e magistrados venezianos, fundada após 812, repetidamente atingida por incêndios e, consequentemente, reconstruída, seguiu a história da Serenissima, desde o início até a queda: anexou Veneza ao Reino da Itália e passou pelo prédio sob a jurisdição do último, tornou-se um museu. Hoje abriga a sede do Museu Cívico do Palazzo Ducale, parte da Fundação de Museus Cívicos de Veneza (MUVE).
História:
O primeiro Palazzo Ducale, de que não há restos, foi construído em Heraclia e ali se instalou cerca de 700, o primeiro dogue da República de Veneza, Paolo Lucio Anafesto. Seguiu-se Marcello Tegalliano e Orso Ipato cujo assassinato, em 737, levou ao estabelecimento de um magister militum eleito anualmente. O escritório ducal foi restaurado em 752. Foi construído, no mandato do novo doge, Theodate Ipato, um novo assento na cidade de Metamaucum, que por sua vez foi transferido em 812 para Rivoaltus, o antigo Rialto, por ordem de Angelo Partecipazio. Neste lugar, considerado mais seguro, foi erguido o novo edifício, com a aparência de um castelo, em terras pertencentes ao próprio Doge, na mesma área ocupada pelo Palazzo Ducale de hoje. O edifício foi concluído sob Pietro IV Candiano; deve ter sido uma estrutura bastante sólida porque conseguiu resistir a uma revolta popular de 976.
Em 998 Ottone III, que foi a Veneza para encontrar o doge Pietro II Orseolo, foi alojado na torre leste do edifício, ficando impressionado com o luxo do interior. No palácio também foram hospedados Henry IV de Franconia, quando em 1094 ele veio a Veneza para ver os restos de Mark the Evangelist e Henry V em 1116, depois de uma reestruturação, não atestada por historiadores da época, resultante de dois incêndios irromperam na cidade em 1105.
A primeira grande reestruturação em estilo bizantino, talvez por Nicolò Barattiero, que havia erguido as colunas de San Marco e San Todaro e construído em forma primária a ponte de Rialto, remonta ao dogado de Sebastiano Ziani, acompanhado por uma reorganização mais geral, o área monumental da Piazza San Marco, que teve lugar entre 1173 e 1177, visando dar um lugar aos vários magistrados. O trabalho provavelmente consiste na construção da asa de frente para o Rio di Palazzo em terrenos comprados pelas freiras de San Zaccaria e na extensão das áreas marginais do edifício, resultando em uma redução substancial do cais. No final das obras, o Papa Alexandre III e Federico Barbarossa, que graças à intermediação dogal assinaram um tratado de paz, chegaram a Veneza, onde o imperador permaneceu convidado no palácio por dois meses.
Embora o edifício não tenha sido renovado até 1301, várias intervenções ocorreram naqueles anos: uma capela dedicada a São Nicolau foi construída por Pietro Ziani para ex voto de Enrico Dandolo, as histórias da luta entre a Igreja e o Papado foram pintadas em A Sala del Maggior Consiglio, sob o Renier Zen doges, Lorenzo Tiepolo e Giovanni Dandolo, a praça foi pavimentada, o cerimonial da coroação foi introduzido, uma pequena loggia foi erguida ao pé do campanário e a dimensão antiga foi restaurada.
Pietro Gradenigo emitiu uma disposição que produziu um forte aumento no número de conselheiros (de 317 em 1264 a 1017 em 1311) e que, consequentemente, exigiu a transferência do Maggior Consiglio, localizado em torno de 1301 na Sala hoje chamado de Senado. Em 1309, logo após esta renovação, cujos autores podem ter sido Pietro Basejo ou o arquiteto Montagnana, citado por Sansovino e Temanza, a sala mostrou-se muito pequena e foi aberta na ala sul, que foi imediatamente demolida e depois restaurada em 1340 A prosperidade econômica do dogato de Giovanni Soranzo deu um grande impulso ao local de construção, dirigido por Pietro Basejo com a ajuda de Filippo Calendario.
Também no contexto desta reestruturação, a capela de San Nicolò foi ampliada e decorada com as histórias de Alexandre III, talvez de Guariento ou de um Paul não especificado, no piso térreo foi construída uma gaiola para leões e novas células e em 1332 os poços do pátio foram instalados. Um documento relativo à construção de um leão marciano sugere que o acesso monumental ao palácio neste período era semelhante ao atual. Em 1340 ordenou a conclusão do segundo andar da ala sul, onde, sob a direção do Calendário e do Basejo, após outra pequena expansão, trabalhou na fachada interna da Sala del Maggior Consiglio, construindo uma escada e o parente porta. Devido à participação de vários especialistas na conspiração ordenada por Marin Falier e uma epidemia de praga, por volta de 1355 as obras foram suspensas, para ser posteriormente ocupada por Lorenzo Celsi, fortemente criticado por essa decisão. Sob Marco Corner, a Sala del Maggior Consiglio foi decorada por Guariento e o Pisanello, mas devido a uma série de guerras que enfraqueceram economicamente a República, as obras foram interrompidas novamente até Michele Sten encomendá-las para retomá-las.
Depois que a varanda que tem vista para a lagoa foi construída em 1404, Tommaso Mocenigo conseguiu com dificuldade ter a frente na praça San Marco também reestruturada: as obras começaram em 1424, depois que o Maggior Consiglio redescobriu sua posição original. A nova restauração foi realizada sob Francesco Foscari, pelo Bon: a Porta della Carta foi erguida com vários atrasos, cuja construção não foi completada antes de 1452. Em Pasquale Malipiero, a frente para a Piazzetta foi completada e as histórias de Pippin e Um globo, enquanto sob Cristoforo Moro erguia o Arco Foscari, sempre pelo Bon e sempre com um atraso considerável. Em 1468, a sala que mais tarde seria chamada de Scrutinio foi chamada de Biblioteca, porque foram colocadas as obras doadas pelo Cardeal Bessarione, enquanto em 1473 foi decidido substituir algumas das obras do Salão do Maggior Consiglio, arruinado pela infiltração : nas obras, que durou até 1495, entre outros, Giovanni e Gentile Bellini, Giorgione, Tiziano, Tintoretto e Paolo Veronese estavam envolvidos.
Depois que um incêndio devastou a ala oriental em 1483, o trabalho de reconstrução foi confiado a Antonio Rizzo, que ordenou a demolição das áreas envolvidas no incêndio, a construção do pórtico e a reconstrução da Scala dei Giganti para dar ao palácio mais aparência homogênea. Reabriu o local de construção em 1493, Rizzo, acusado de roubar dinheiro público, escapou e o trabalho, quase concluído, foi confiado interino a Pietro Lombardo. A fachada no Cortile dei Senatori é difícil de atribuir e de data. O trabalho prosseguiu lentamente durante o dogado de Leonardo Loredan, durante o qual foi trabalhado ao longo do Canal, devido a problemas estruturais, foi decidido intervir na Sala del Senato e demolir uma pequena capela palatina: permitir a convivência de obras e instituições atividades, muitos escritórios foram transferidos e as etapas foram abertas, não sem perturbar. Depois que a forma atual foi dada à Sala dello Scrutinio em 1531, um relógio foi construído na parede entre o Anticollegio e o Senado e uma pequena torre de vigia foi destruída. Sob Pietro Lando, os salões da representação foram decorados e sob Francesco Donà foi dado um ponto decisivo decisivo ao local de construção, confiado a Antonio Abbondi, com a construção da frente oriental e as varandas internas da Sala del Maggior Consiglio. Em 1566, foram colocadas duas estátuas de Jacopo Sansovino, Marte e Nettuno.
Em 1574 surgiu um segundo incêndio que, controlado, não causou danos estruturais significativos, mas destruiu muitas obras de arte. Escolheu Antonio da Ponte como diretor das obras, com ele colaborou Cristoforo Sorte, Andrea Palladio e Vincenzo Scamozzi. As obras duraram muito mais do que o período esperado de três anos, terminando apenas no início do século XVII, também devido à praga.
O terceiro grande fogo começou em 20 de dezembro de 1577 na Sala dello Scrutinio: muitas obras de arte foram destruídas e o telhado principal terminou. Depois que os vários órgãos do governo encontraram um novo assento, os numerosos arquitetos consultados, incluindo Palladio, Francesco Sansovino e Rusconi, representavam a difícil questão estrutural, que dizia respeito principalmente ao ângulo em direção à Ponte della Paglia. As opiniões conflitantes levaram a uma reestruturação de quatro anos, consistindo na substituição de algumas estruturas e que encontrou sua estabilização com o retorno à atividade do Salão do Maggior Consiglio, que ocorreu em 1578.
Os tetos foram projetados por Cristoforo Sorte e Antonio da Ponte, enquanto o design dos novos ciclos pictóricos foi confiado a três especialistas, incluindo Gerolamo de Bardi: nas paredes foram representados os rostos dos Doges e as histórias do Papa Alexandre III. os tetos abordariam os temas da guerra, os atos dos cidadãos e as alegorias. Entre os artistas mais famosos contactados, Paolo Caliari, Jacopo Robusti, Jacopo Palma o Jovem, Francesco Bassano e Antonio Aliense: todos os locais de construção foram concluídos no século XVI.
Na virada do século XVI e no início das próximas duas outras obras foram realizadas, a reconversão do piso térreo e a construção das novas prisões, confiadas respectivamente a Bartolomeo Manopola, que construiu o lado norte da corte e completou A decoração do ‘Arco Foscari e Antonio da Ponte e Antonio Contin, que completaram o novo edifício em 1602.
Sob Antonio Priuli, uma grande extensão da casa do cão foi construída em um prédio adjacente e depois destruída. Uma estátua de Francesco Maria I Della Rovere foi colocada no pátio, o corredor atrás da Porta del Frumento foi decorado, um arco de triunfo dedicado a Francesco Morosini foi erguido na Sala dello Scrutinio, a Scala dei Giganti foi restaurada, as cinco grandes janelas com vista para o pátio e várias pinturas foram restauradas.
Após a queda da República de Veneza, o edifício tornou-se uma sede administrativa e foi privado de muitas obras de arte: a partir de 1807 a sede do Tribunal de Recurso, tornou-se sede da Biblioteca Marciana em 1811 e a estatuária arqueológica também foi transferida há. Os escritórios, a livraria e o museu foram movidos, respectivamente, em 1821, em 1904 e em 1918: ao mesmo tempo, realizaram-se outras pequenas reformas, que precederam a conversão ao museu e a atribuição ao município do complexo seguiu a anexação para o Reino da Itália.
Descrição
Exterior:
A parte mais antiga do palácio é a asa com vista para a lagoa, cujos cantos estão decorados com esculturas do século XIV, pensadas por Filippo Calendario e vários artistas lombardos como Matteo Raverti e Antonio Bregno. A arcada do piso térreo ea loggia acima estão decoradas com capitais dos séculos 14 e 15, algumas das quais foram substituídas por cópias durante o século XIX.
Em 1438-1442, Giovanni Bon e Bartolomeo Bon construíram e adornaram a Porta della Carta, que serviu de entrada cerimonial ao edifício. O nome do gateway provavelmente deriva do fato de que esta era a área onde os escribas públicos criavam suas mesas, ou da localização próxima do cartabum, os arquivos de documentos estaduais. Flanqueado por pináculos góticos, com duas figuras das Virtudes Cardíacas por lado, o portão é coroado por um busto de São Marcos sobre o qual se levanta uma estátua de Justiça com seus símbolos tradicionais de espada e escamas. No espaço acima da cornija, há um retrato escultural do Doge Francesco Foscari ajoelhado diante do Leão de São Marcos. Este é, no entanto, uma obra do século XIX de Luigi Ferrari, criada para substituir o original destruído em 1797.
Hoje em dia, a entrada pública do Palácio do Doge é através da Porta del Frumento, no lado da beira do rio.
Pátio
O lado norte do pátio é fechado pela junção entre o palácio e a Basílica de São Marcos, que costumava ser a capela do Doge. No centro do pátio estão dois cabeças que datam de meados do século XVI.
Em 1485, o Grande Conselho decidiu que uma escada cerimonial deveria ser construída dentro do pátio. O projeto previu um eixo reto com o Arco Foscari arredondado, com bandas alternativas de pedra Istria e mármore vermelho de Verona, ligando a escada à Porta della Carta, e produzindo assim uma única aproximação monumental da Piazza ao coração do prédio. Desde 1567, a Escadaria dos Gigantes é guardada pelas duas colossais estátuas de Sansovino de Marte e Neptuno, que representam o poder de Veneza por terra e por mar e, portanto, o motivo do seu nome. Os membros do Senado se reuniram antes das reuniões do governo no pátio do senador, à direita da escadaria dos gigantes.
Museo dell’Opera
Ao longo dos séculos, o Palácio do Doge foi reestruturado e restaurado inúmeras vezes. Devido a incêndios, falhas estruturais e infiltrações, e novos requisitos organizacionais e modificações ou revisões completas das armadilhas ornamentais, dificilmente houve um momento em que algum tipo de trabalhos não estivessem em andamento no prédio. A partir da Idade Média, as atividades de manutenção e conservação estavam nas mãos de um “escritório técnico”, que era responsável por todas essas operações e supervisionava os trabalhadores e seus sites: a Ópera, ou fabbriceria ou procuratoria. Após o meio do século 19, o Palácio parecia estar em tal estado de decadência que sua própria sobrevivência estava em questão; Assim, a partir de 1876, foi lançado um importante plano de restauração. O trabalho envolveu as duas fachadas e os capiteis pertencentes à arcada do piso térreo e à loggia superior: 42 destes, que pareciam estar em um estado especialmente dilapidado, foram removidos e substituídos por cópias. Os originais, alguns dos quais eram obras-primas da escultura veneziana dos séculos XIV e XV, foram colocados, juntamente com outras esculturas das fachadas, em uma área especificamente reservada para esse fim: o Museo dell’Opera. Depois de realizar trabalhos de restauração cuidadosa e minuciosa, eles agora são exibidos, em suas colunas originais, nessas 6 salas do museu, atravessadas por um muro antigo em grandes blocos de pedra, um remanescente de uma versão anterior do Palácio. Os quartos também contêm fragmentos de estátuas e importantes obras arquitetônicas e decorativas em pedra das fachadas do Palácio.
Apartamentos do Doge
Os quartos em que o Doge vivia estavam sempre localizados nesta área do palácio, entre o Rio della Canonica – a entrada de água do edifício – a atual Escadaria de Ouro e a abside da Basílica de São Marcos. O incêndio desastroso nesta parte do edifício em 1483 tornou necessário o importante trabalho de reconstrução, terminando os apartamentos do Doge até 1510. O núcleo desses apartamentos é uma residência de prestígio, embora não particularmente grande, dado que os quartos mais próximos da Escadaria Dourada tinha uma função mista privada e pública. Nos apartamentos particulares, o Doge poderia deixar as armadilhas do escritório para se aposentar no final do dia e jantar com os membros de sua família em meio a mobiliário que ele havia trazido de sua própria casa.
Prisão velha ou Piombi
Antes do século 12, havia células de espera dentro do Palácio dos Doges, mas durante os séculos XIII e XIV, mais espaços de prisão foram criados para ocupar todo o piso térreo da ala sul. Mais uma vez, esses layouts mudaram em c.1540 quando um composto do piso térreo da asa leste foi construído. Devido às qualidades escuras, úmidas e isoladas, elas vieram a ser conhecidas como Pozzi (os Wells). Em 1591 ainda mais células foram construídas na ala leste superior. Devido à posição de sua posição, diretamente sob o telhado principal, eles eram conhecidos como Piombi. Entre os famosos prisioneiros da prisão estavam Silvio Pellico e Giacomo Casanova. O último em sua biografia descreve escapar pelo telhado, voltar a entrar no palácio e sair pela Porta della Carta.
Ponte dos Suspiros e as Novas Prisões
Um corredor leva sobre a Ponte dos Suspiros, construída em 1614 para vincular o Palácio do Doge à estrutura destinada a abrigar as novas prisões. Incluído e coberto em todos os lados, a ponte contém dois corredores separados que correm um ao lado do outro. O que os visitantes usam hoje ligou as prisões às câmaras do Magistrato alle Leggi e do Quarantia Criminal; O outro vinculou as prisões aos aposentos estatais e ao Parlatorio. Ambos os corredores estão ligados à escada de serviço que leva das células do piso térreo do Pozzi às células do telhado do Piombi.
O nome famoso da ponte data do período romântico e deveria referir-se aos suspiros de prisioneiros que, passando do tribunal para a célula em que cumpriam sua sentença, deram uma última olhada na liberdade, à medida que vislumbravam a lagoa e San Giorgio pelas pequenas janelas. Em meados do século 16, decidiu-se construir uma nova estrutura do outro lado do canal, ao lado do palácio, que abrigasse prisões e as câmaras dos magistrados conhecidos como Notte al Criminal. Em última instância, ligada ao palácio pela Ponte dos Suspiros, o prédio tinha como objetivo melhorar as condições para os prisioneiros com células maiores e mais cheias de luz e arejadas. No entanto, certas seções das novas prisões são insuficientes para este objetivo, particularmente aqueles dispostos com passagens de todos os lados e as células que dão para o pátio interno do prédio. De acordo com as tradições anteriores, cada célula estava alinhada com tábuas sobrepostas de larício que estavam pregadas no lugar.
O único roubo de arte do Palácio do Doge foi executado em 9 de outubro de 1991 por Vincenzo Pipino, que se escondeu em uma das celas nas novas prisões depois de ficar atrás de um grupo de turismo, depois cruzou a Ponte dos Suspiros no meio da noite até o Sala di Censori. Nessa sala estava o Madonna col bambino, um trabalho simbólico do “poder do estado veneziano” pintado no início de 1500 por um membro da escola Vivarini. Na manhã seguinte, estava na posse do grupo do crime organizado Mala del Brenta. A pintura foi recuperada pela polícia em 7 de novembro de 1991.