A Escola de Haia é um grupo de artistas que viveu e trabalhou em Haia entre 1860 e 1890. Seu trabalho foi fortemente influenciado pelos pintores realistas da escola francesa Barbizon. Os pintores da escola de Haia geralmente usavam cores relativamente sombrias, razão pela qual a escola de Haia às vezes é chamada de escola cinzenta.

O nome Escola de Haia foi cunhado pela primeira vez em 1875 pelo crítico Jacob van Santen Kolff (1848 a 1896). Os pintores escolares de Haia inspiraram-se na paisagem plana e arborizada e na vida cotidiana de camponeses e pescadores em torno de Haia e do porto próximo de Scheveningen. O grupo abrange duas gerações de pintores, nascidos aproximadamente entre 1820 e 1845. Sua sede era a sociedade dos artistas. Pulchri Studio. Em meados da década de 1850, alguns dos pintores mais jovens, incluindo os três irmãos Jacob, Matthijs e Willem Maris, de Haia, e Paul Joseph Constantin Gabriël e Anton Mauve, de Haarlem, estabeleceram as bases para uma nova arte paisagística estudo da natureza na área em torno de Oosterbeek, mais tarde denominou Jozef Israëls, da “Dutch Barbizon”, que ainda morava em Amsterdã na época,

Estilo
O estilo predominante de pintura na Escola de Haia era o impressionismo. Os pintores da Escola de Haia tiveram como objetivo principal reproduzir uma certa atmosfera. Embora os temas abordados sejam diferentes, muitas vezes voltam nas cores cinza e marrom que tornam os contornos menos distintos e que dão às pinturas uma melancolia outonal. A crítica conservadora questionou o aspecto estético dessa forma de realismo e rejeitou a escola em Haia por sua “pintura acinzentada”. Em 1888, um deles escreveu sobre uma exposição: “Mesdag pendurou uma foto nela com uma tempestade onde o mar parece terrivelmente sujo e onde as nuvens são bolas de farinha cruzando o céu”.

Apesar de diferentes sujeitos, o tratamento colorístico, cujos valores de cinza e marrom obscurecem os contornos e dão melancolia outonal às figuras, foi relatado. Os críticos conservadores, portanto, questionaram o conteúdo estético desse realismo e rejeitaram a Escola de Haia por sua “pintura cinza”. Um deles escreveu em uma crítica de exibição em 1888: “Há uma tempestade pairando em Mesdag, na qual o mar parece terrivelmente sujo e as nuvens voam pelo ar como enormes bolinhos de farinha “.

A pintura da Escola de Haia teve resultados no final do século XIX, lançando as bases do modernismo na Holanda, sobre a qual van Gogh e Mondrian mais tarde construíram. Isso os torna um dos precursores diretos do neo-impressionismo.

Recursos
Esse grupo de pintores, reunidos como uma escola em Haia, mostrou um duplo interesse em pintura de paisagem e testemunho social.

Freqüentemente, a cor era subordinada à atmosfera ao ponto de características esclarecedoras no grupo enunciado como “o governo do cinza” (embora usasse todos os tons de cinza e os sujeitas à luz).

Precursores
Após os grandes períodos da arte holandesa na Idade de Ouro do século XVII, houve problemas econômicos e políticos que diminuíram a atividade na arte. As artes plásticas na Holanda tiveram um renascimento por volta de 1830, época agora chamada de período romântico na pintura holandesa. O estilo era uma imitação dos grandes artistas do século XVII. As pinturas mais amplamente aceitas desse período foram paisagens e pinturas que refletiam a história nacional. Andreas Schelfhout foi um pintor de paisagens, especialmente cenas de inverno, mas também bosques e dunas entre Haia e Scheveningen.

Seus alunos mais conhecidos incluem Wijnand Nuyen, Johan Barthold Jongkind e Jan Hendrik Weissenbruch. O amigo de Schelfhout e ocasional colaborador Hendrik van de Sande Bakhuyzen compôs principalmente paisagens pastorais como as do mestre da Era de Ouro Paulus Potter, mas treinou vários artistas de destaque da Escola de Haia, principalmente seu filho Julius van de Sande Bakhuyzen, Willem Roelofs, Francois Pieter ter Meulen, Hubertus van Hove e Weissenbruch. Wijnand Nuyen foi um dos melhores artistas românticos da época e teve uma grande influência em Weissenbruch e Johannes Bosboom.

O treinamento de arte na época era geralmente na forma de escolas de desenho, sem aulas de pintura. Muitos jovens artistas que mais tarde se tornaram membros da Escola de Haia ficaram frustrados com isso e se espalharam por vários lugares para receber o treinamento que desejavam. Gerard Bilders deixou a Academia de Desenho de Haia e concluiu o treinamento com o pintor de animais suíço Charles Humbert. Paul Gabriël foi para Kleve, logo depois da fronteira com a Alemanha, para estudar com o pintor de paisagens Barend Cornelis Koekkoek. Jozef Israëls, insatisfeito com as academias de Groningen e Amsterdã, partiu para Paris para assistir às aulas no estúdio de François-Édouard Picot. Jacob Maris deixou a Academia de Haia para a instituição correspondente em Antuérpia e de lá foi estudar com Ernest Hébert em Paris. Seu irmão Matthijs Maris estudou com Nicaise de Keyser em Antuérpia. Hendrik Willem Mesdag deixou Groningen para aperfeiçoar suas habilidades em Bruxelas, sob o comando de Willem Roelofs. Ele também recebeu instruções adicionais de Lawrence Alma-Tadema, que mais tarde se mudaria para a Inglaterra.

Oosterbeek e Barbizon
Na década de 1830, artistas como Théodore Rousseau, Jean-François Millet, Charles-François Daubigny e Jean-Baptiste-Camille Corot chegaram a Barbizon, uma área florestal perto de Fontainebleau. A ênfase de seu trabalho aqui estava na pintura da natureza como eles a viam – Barbizon não era uma escola, mas uma comunidade de artistas. Isso deu origem à conhecida escola de Barbizon e seu exemplo foi seguido na década de 1850 por alguns pintores holandeses que se reuniram em Oosterbeek para trabalhar na zona rural circundante.

Esses pintores foram influenciados pelos artistas da Escola Barbizon e os emularam, registrando suas impressões com pinceladas rápidas de cor. Johannes Warnardus Bilders, pai de Gerard Bilders, mudou-se para Oosterbeek em 1852 e atraiu muitos alunos: Anton Mauve, primo de Vincent van Gogh, os irmãos Maris (Jacob, Willem e Matthijs) no verão, bem como os visitantes regulares Willem Roelofs e Paul Gabriël. Alguns desses artistas, como Jozef Israëls, Jacob Maris e Jan Hendrik Weissenbruch visitaram Barbizon para pintar lá.

Haia e Düsseldorf
Havia uma ligeira conexão entre a “Associação de Arte de Düsseldorf” quando ocorreu uma exposição sobre “Pescar em Scheveningen”. Dizia respeito a artistas como Carl Hilgers, Hermann Mevius, Carl Adloff e Andreas Achenbach.

A convocação da escola de pintores de Düsseldorf atraiu artistas da escola de Haia, como Johannes Bosboom e JW Bilders. No início de sua carreira, Jozef Israëls fez uma viagem de estudo a Düsseldorf. Julius van de Sande Bakhuyzen e Philip Sadée também vieram para Düsseldorf. A academia de Düsseldorf era famosa como um centro de treinamento por suas pinturas de paisagens e histórias. A ordem de cores vivas que distingue essas pinturas é inconfundível.

Escola de Haia
Gerard Bilders procurava algo desse tipo em seu próprio trabalho, mas, ao visitar a Exposição Nacional em Bruxelas em 1860, encontrou o que procurava: uma tonalidade cinza-acinzentada ou, como ele dizia, “a impressão de um calor”. , cinza perfumado “. Os tons suaves e o cinza quente que Bilders encontrou aqui foram certamente discutidos com seus amigos em Oosterbeek e chegaram ao trabalho dos jovens pintores da Escola de Haia.

A migração desses artistas para Haia começou no final da década de 1860. Hendrik Willem Mesdag foi o primeiro, mudando-se para lá em 1869. Jacob Maris retornou a Haia em 1870 após a experiência da família em Paris na Guerra Franco-Prussiana. Nesse mesmo ano, Jozef Israëls chegou a Haia, assim como Anton Mauve. Willem Maris, Johannes Bosboom e Weissenbruch sempre moraram lá. Para Mesdag, a mudança marcou o fim de seus dias de estudante em Bruxelas. Para Maris, isso significava uma pausa com os negociantes de Paris, que não o deixavam pintar o que ele queria. A amizade desempenhou um papel importante nesse grupo de pintores e, sempre que um deles era convidado a participar de uma grande exposição, ele organizava para que seus amigos também enviassem trabalhos. Assim, o mundo exterior recebeu uma imagem de uma frente artística e estilizada unida.

O nome “Escola de Haia” foi cunhado em 1875 pelo crítico Jacob van Santen Kolff, que usou as frases “uma nova maneira de ver e descrever as coisas”, “com a intenção de transmitir humor, o tom tem precedência sobre a cor”, “quase exclusivo preferência pelos chamados efeitos de “mau tempo” “e” humor sombrio “. Os artistas da Escola de Haia estavam menos interessados ​​em um retrato fiel do que viram do que em transmitir a atmosfera e a impressão do momento. Eles pintaram principalmente em cores suaves, com uma propensão para o cinza. É por isso que a Escola de Haia às vezes também é chamada de Escola Cinza.

Os pintores da Escola de Haia conduziram algumas de suas discussões artísticas como membros do Pulchri Studio, fundado em 1847 por Bosboom, Willem Roelofs e JH Weissenbruch na casa do pintor de Haia Lambertus Hardenberg. O crescente descontentamento entre os jovens artistas de Haia em relação às oportunidades aparentemente insuficientes para treinamento e desenvolvimento foi o motivo do estabelecimento do Pulchri Studio. Muitos membros da Escola de Haia serviram no conselho do Pulchri Studio, de modo que a sociedade se tornou um bastião da escola por muitos anos.

Ao longo dos anos, os artistas da Escola de Haia mudaram. Jacob Maris enriqueceu sua paleta com pinceladas vívidas, especialmente nas vistas da cidade de Amsterdã. Jozef Israëls abandonou completamente sua maneira anedótica e sua coloração sombria. JH Weissenbruch desfocou os detalhes em seus trabalhos posteriores, pintando cenas de praia e paisagens em planos de cores magnificamente concebidos com uma qualidade quase abstrata. Willem Maris tornou-se o pintor de luz que sempre tentara ser, produzindo prados de verão com a luz do sol brilhando na água e no gado – a quintessência da paisagem holandesa. O desenvolvimento adicional de Matthijis Maris também foi notável, embora trágico. Apesar do apoio de familiares e amigos, ele levou uma existência solitária. Ele trabalhou por anos em suas pinturas de noivas e retratos de crianças,

Sequela
Em meados da década de 1880, a frente unida da Escola de Haia começou a desmoronar. O caráter da cidade de Haia mudou à medida que se tornou maior. A pequena vila de pescadores de Scheveningen mudou quando novos subúrbios foram construídos e as fábricas transformaram a área. Weissenbruch e Roelofs descobriram que Haia estava crescendo muito rápido e se retiraram para os polders para continuar pintando.

Anton Mauve e Jozef Israëls tornaram-se ativos na Escola Laren, que perpetuou aspectos da Escola de Haia. Albert Neuhuys, Hein Kever e Evert Pieters, foram especialmente ativos lá entre 1880 e 1900. Interiores realistas de casas de fazenda em Laren, bem como paisagens plein air foram os temas preferidos das pinturas. Anton Mauve foi particularmente ativo neste último e suas opiniões sobre as charnecas eram bastante populares entre os amantes de arte americanos.

Enquanto Haia estava se tornando grande demais para alguns, era pequena demais para outros que se tornaram influentes no grupo impressionista de Amsterdã que se desenvolveu lá. Esse movimento se baseou na vida da cidade por seu assunto, embora o contraste com a Escola de Haia fosse menos pronunciado do que se sugere ocasionalmente. Este grupo incluiu alguns que são designados abaixo como membros da segunda geração da Escola de Haia, como George Hendrik Breitner, Isaac Israëls (filho de Jozef Israëls), Willem Bastiaan Tholen e Willem de Zwart (também conhecido como William Black). Além disso, Willem Witsen, Floris Verster, Jan Hillebrand Wijsmuller e Jan Toorop têm alguma experiência com a Escola de Haia e são considerados no movimento impressionista de Amsterdã.

Embora não seja geralmente associado à Escola de Haia, Johan Jongkind foi chamado de precursor do impressionismo que influenciou Eugène Boudin, que mais tarde foi mentor de Claude Monet. Outros que tiveram pelo menos uma conexão tangencial com os artistas da Escola de Haia são Charles Rochussen, Richard Bisschop e Lawrence Alma-Tadema.

Por volta da década de 1890 na França, o impressionismo foi seguido pelo pós-impressionismo, que enfatiza mais a forma, a estrutura e o conteúdo da pintura. Este movimento também foi retomado na Holanda, resultando em um pós-impressionismo holandês e introduzindo elementos abstratos e cubismo na pintura moderna. Exemplos famosos são Vincent van Gogh, que recebeu seu primeiro treinamento artístico de Anton Mauve, bem como Piet Mondrian, que inicialmente pintou à maneira da Escola de Haia e depois em uma variedade de estilos e técnicas que documentam sua busca por um estilo pessoal.

Artistas envolvidos
Além dos já mencionados, devemos acrescentar os nomes de Floris Arntzenius, Gerard Bilders, Bernard Blommers, Paul Gabriël, Willem Roelofs, Jan Hendrik Weissenbruch ou Willem de Zwart, entre outros, com obras coletadas em galerias de arte holandesas como o Rijksmuseum.

Da mesma forma, entre os artistas que poderiam ser influenciados pela Escola de Haia, foram citados pintores tão diversos quanto Willem Maris, Isaac Israëls, filho de Jozef, Piet Mondrian, Jan Toorop e Vincent van Gogh.

Reboque
Alguns artistas como Paul Gabriël, Willem Roelofs, Johan Hendrik Weissenbruch e os irmãos Jacob, Matthijs e Willem Maris trabalharam ao ar livre nos pântanos próximos às cidades de Nieuwkoop, Noorden e Kortenhoef e ajudaram a pintar a paisagem cultural holandesa com pastagens e vacas em pastejo. pântanos Canais e moinhos de vento.

Outros artistas também preferiram a costa e pintaram na praia. A vila piscatória de Scheveningen, em particular, tornou-se uma importante fonte de inspiração para artistas como Hendrik Willem Mesdag, Bernard Blommers, Anton Mauve e Philip Sadée.

As obras dos pintores de Haia não se limitaram à pintura de paisagem. Mesdag era particularmente conhecido por sua representação de barcos de pesca que chegavam e saíam (os chamados “bomschuiten”), um tópico com o qual Bernard Blommers, Anton Mauve e Jacob Maris também estavam felizes em lidar. Mesdag, em particular, teve grande sucesso internacional com suas representações do mar e, assim, se tornou o artista mais vendido do grupo.

O gênero Fischer foi inicialmente o tema preferido por Jozef Israëls. Mais tarde, Israëls chegou a um “realismo interior” sonhador e emocional, retratando pequenas alegrias e doenças cotidianas da vida de pescadores e fazendeiros. Ao contrário dos outros, ele permaneceu como um típico pintor de estúdio que apenas criava esboços ao ar livre.

Um membro do grupo um tanto fora de linha foi Johannes Bosboom, nascido em Haia, e que escreveu principalmente imagens arquitetônicas, como a representação dos interiores das igrejas.

Os seguintes artistas foram considerados apoiadores da Escola de Haia em seus primeiros dias, mas depois seguiram seus próprios caminhos: George Hendrik Breitner, Isaac Israëls e Jan Toorop. (Compare impressionistas de Amsterdã.)

Muitos pintores holandeses do final do século XIX ou início do século XX foram inspirados pela Escola de Haia e pintados no mesmo estilo. Alguns deles mais tarde se afastaram do estilo de Haia e seguiram seu próprio caminho. Esse grupo de pintores é freqüentemente chamado de Escola de Haia tardia ou a segunda geração da Escola de Haia. Alguns representantes foram Dirk van Haaren, Jan Hillebrand Wijsmuller, Daniël Mühlhaus e Willem Weissenbruch e Jan Willem van Borselen.

Vincent van Gogh também foi influenciado pela Escola de Haia, que conheceu os artistas da Escola de Haia em Haia e foi introduzida na técnica de aquarela e pintura a óleo por seu primo Anton Mauve. Assim, seus primeiros trabalhos foram dominados pelas mesmas cores terrosas que as de seus modelos Anton Mauve e Jozef Israëls.

Um dos últimos representantes da Escola de Haia foi Adrianus Zwart em seus primeiros trabalhos.

A coleção do Museu Mesdag em Haia abriga a coleção de pintura mais importante da Escola de Haia. O próprio Mesdag fundou o museu através de sua própria fundação.

Avaliação
A história de sucesso desta nova pintura realista, que também se baseia no conhecimento da técnica de pintura de um Rembrandt van Rijn, pode ser vista como a segunda era de ouro da pintura holandesa. A Escola de Haia, mais tarde estabelecida, está historicamente associada à arte de Joseph Israëls, ou seja, por volta de 1860, quando essa tendência foi notada pela primeira vez no exterior. A imagem Tumba da Mãe foi adquirida pelo Rijksmuseum. Sua pintura The Drowning já estava em Londres durante a Feira Mundial de 1862, considerada uma das imagens mais emocionantes da exposição. Somente onze anos depois, o movimento foi valorizado na Exposição Mundial de Viena. Vale ressaltar que a Escola de Haia sempre foi fechada e tinha instalações próprias.

Desde a década de 1870 até a Primeira Guerra Mundial, a Escola de Haia foi cobiçada na Holanda e no exterior e teve uma demanda crescente. Ela foi notada particularmente na Alemanha (entre outros, por Jan de Haas, que viveu em Munique por um longo tempo), nos EUA e na Escócia. Eles estiveram presentes em quase todas as principais exposições da Europa e do Novo Mundo, como Londres, Viena, Munique, Veneza, Nova York, Boston, Washington DC e Montreal. Muitos americanos ricos, incluindo o Presidente William Howard Taft (1909-1913), complementaram suas coleções com obras da Escola de Haia.

Após a Primeira Guerra Mundial, a Escola de Haia foi cada vez mais ofuscada pelos movimentos neo-impressionistas e modernistas. Em 1916, Marius Bauer demitiu os pintores da Escola de Haia como “pintores da trincheira”. Seu trabalho era apenas kitsch, e, portanto, o conhecimento do impacto dessa escola de Haia como uma corrente de uma variedade de impressionismo e pioneiro da modernidade foi perdido imerecidamente nos livros didáticos de história da arte.

Uma reavaliação só ocorreu cinquenta anos depois, quando Jos de Gruyter organizou uma grande retrospectiva no Gemeentemuseum. A reavaliação foi realizada por John Sillevis, curador do museu de mesmo nome, que organizou uma exposição itinerante em 1983, que também foi bem recebida no exterior. Várias publicações de Sillevis foram dedicadas ao tópico e contribuíram significativamente para o reconhecimento e a reavaliação da Escola de Haia. Novos estudos perspicazes vieram dos historiadores de arte Saskia de Bodt, Hans Janssen e Roland de Leeuw. O Rijksmuseum e o Museu Van Gogh adquiriram posteriormente importantes obras da Escola de Haia. Ainda hoje, o Gemeentemuseum de Haia tem um grande impacto.

Hoje, a Escola de Haia é um dos primeiros movimentos artísticos de sucesso na Holanda desde o século XVII. Para a Holanda, foi a primeira manifestação de um sistema no qual os artistas, além do patrocínio, podiam determinar seu próprio caminho e circular suas obras através do comércio de arte.

“Embora as ondas ainda estejam quebrando na praia, depois da Escola de Haia, não há mais artistas que pudessem refletir a paisagem holandesa em todas as suas facetas. Luz, ar e água são os ingredientes dessa típica paisagem holandesa, que os pintores da A Escola de Haia conseguiu expressar de bom humor com pintura a óleo e aquarela “.

Por exemplo, a introdução do catálogo da exposição da Escola de Haia, escrito por Renske Suyver do Rijksmuseum Amsterdam.