Casa-Museu de Mikhail Prishvin, Moscou, Rússia

O Museu Memorial Mikhail Prishvin foi inaugurado em 1980, a pedido da viúva da escritora Valeria Prishvina. A exposição do museu consiste nas salas restauradas do escritor: uma sala de jantar, um escritório, quartos da esposa do escritor e uma varanda, além de uma biblioteca.

Biografia
Mikhail Mikhailovich Prishvin (23 de janeiro (4 de fevereiro), 1873, Khrushchev-Levshino, Solovyov Volost, Yelets Uyezd, Província de Orel, Império Russo – 16 de janeiro de 1954, Moscou, URSS) – escritor russo, redator e publicitário. Em seu trabalho, ele estudou as questões mais importantes da vida humana, refletindo sobre o significado da vida, a religião, o relacionamento do homem e da mulher, o relacionamento do homem com a natureza. Prishvin definiu seu lugar na literatura da seguinte forma: “Rozanov é o posfácio da literatura russa, sou um aplicativo gratuito. E isso é tudo… ”

A vida é uma jornada
A vida de Prishvin está organicamente ligada ao seu amor pelas viagens, do qual ele trouxe um diário de viagem, filmes fotográficos e a compreensão de que “escrever é uma jornada para si mesmo”.

Longe de casa, fugindo de tudo o que é familiar, Prishvin começou sua jornada pessoal pela Rússia, que sempre foi para ele “um país desconhecido para onde viaja”. Descobrindo o novo na natureza e na vida humana da região, onde vivia artisticamente, ele também descobriu um escritor desconhecido em si mesmo. E eu nunca soube que história sobre sua jornada nascerá desta vez. Cinco viagens foram feitas pelo escritor antes da revolução – as seis restantes depois. E embora essas viagens literárias ao redor do país tenham se disseminado desde o início dos anos 30, Prishvin, que nunca viajou em grupo, sempre sozinho ou com o filho, transformou viagens de negócios de uma revista ou jornal em viagens reais. Mas tudo começou na infância.

“Quando ganhei confiança na jornada de que um mundo enorme existe fora de mim, de que eu era uma testemunha, então os pensamentos e a linguagem original apareceram nos trabalhos”.

Prishvin mais de uma vez lembrou como, em 1885, como aluno do ginásio de Yelets, ele e seus três amigos fizeram sua primeira jornada – uma fuga “para a terra dos pássaros não-vistos”.

“Dois dias depois, eles foram apanhados e retornaram ao ginásio. No entanto, esse evento foi um ponto de virada em seu destino. Ele lembrou como seu professor de geografia, escritor Rozanov, elogiou:” Foi pedido que desenhasse as fronteiras da América. E quando ele desenhou e memorizou os nomes, de repente os mesmos nomes vieram de The Headless Horseman. Fui ao conselho. E não seriamente, mas por brincadeira comecei a falar sobre a América uma mistura de Mine Reed e um livro didático. pronto, você será um viajante famoso. “E ele estabeleceu cinco.” Vinte e um anos depois, no verão de 1906, Prishvin fez uma verdadeira viagem ao norte com uma expedição etnográfica. O diário de viagem foi o primeiro livro de um escritor iniciante, intitulado “Na terra dos pássaros assustados”.

“Viajar é sempre a descoberta do mundo. Em sua jornada pelo mundo de uma pessoa experiente, ele se vê como o único sem precedentes”.

As três primeiras viagens – à província de Olonets em 1906, à Carélia e à Noruega em 1907 e às florestas de Kerzhensky ao lago brilhante em 1908 fizeram de Prishvina o autor de três livros publicados um após o outro.

Território Vygovsky. 1906
Na província de Olonets, ele não apenas grava contos de fadas, épicos e canções, mas também descobre a vida, uma vida intocada pela civilização, uma natureza virgem que o atrai desde a infância.

Carélia e Noruega. 1907
A viagem foi concebida sem nenhum objetivo: ele queria passar três meses como um vagabundo da floresta. Mas ele secretamente esperava se lembrar daquele país sem nome e território onde tentara escapar quando criança.

Lago brilhante. 1908
Neste ponto, ele já é autor de dois livros e participante de debates em reuniões da sociedade religiosa e filosófica de São Petersburgo. Espera-se que uma viagem às florestas Kerzhensky, no lago Svetloe, ao país dos cismáticos e dos sectários, as reuniões com os sábios anciãos o ajudem a resolver a busca religiosa, à qual algo respondeu a ela.

Estepe Zairtysh. 1909
Um encontro casual no trem com Maximilian Voloshin e sua história sobre o deserto da Ásia Central torna-se o motivo da viagem de Prishvin às estepes Zairtysh e sua jornada mais estranha, desconhecida por alguma razão, do lado comum: “absurdo, estupidez, loucura”.

Crimeia. 1913
Em fevereiro, Prishvin foi à Crimeia – em uma viagem que parece um feriado – pela primeira vez em sua vida, ele vai para o sul no inverno após o início da primavera, para onde as amêndoas florescem e antecipa um longo tempo maravilhoso. primavera e como ele voará com pássaros voando junto com a primavera norte.

Uralmash. 1931
Nossa revista Achievements envia Prishvin para construir o Uralmashzavod. O escritor, pela primeira vez, percebe a escala da construção, um desejo sem precedentes de liderar o “povo de ferro” que lidera o canteiro de obras e vê camponeses vivendo em abrigos que são levados aqui pela necessidade. Atordoado com o que está acontecendo, Prishvin, no entanto, sente a mágica da construção, percebe que “eles podem construir”. Pela primeira vez, ele não pode escrever nada sobre as impressões de uma viagem.

Extremo Oriente. 1931
Em 24 de junho de 1931, Prishvin assinou um acordo com o jornal Izvestia em uma viagem que determinava o destino de seu escritor. Ele vai para o Extremo Oriente, onde todos os sinais da violenta organização da vida também são evidentes. Mas ele fica chocado com a natureza primitiva: a corrida dos veados sika recria um mundo cheio de vida, os chineses que reúnem a raiz da vida preservam o mito do ginseng. “Eros da vida” enche a região que vive no ritmo das ondas do oceano com significado e devolve o escritor à criatividade.

Canal Belomorsky. 1933
A viagem para a construção do Canal do Mar Báltico-Branco, Solovki e Khibiny, durou de 24 de julho a 25 de agosto de 1933. Prishvin retornou à sua primeira viagem. Tudo mudou: os Bears viviam na Montanha Bear, a base da OGPU para a construção do Canal Belomorsky está localizada na Montanha Em. Esta é a terceira viagem da qual Prishvin traz não apenas cadernos, mas também filmes fotográficos.

Pinega. 1935
Em maio de 1935, Prishvin viajou a negócios do jornal Izvestia para as florestas do norte de Pinega. Ele está navegando ao longo de Sukhon, Dvina, Toyme, assistindo um rafting ao longo dos rios do norte. A pé, em um barco, montando um cavalo com um guia, ele espera chegar ao Arvoredo do Navio “para ver uma floresta que não viu um machado”. Depois de 18 anos, Prishvin descreverá essa jornada em uma história que ele terminará no último mês de sua vida, e este será o “Embarque de Navios”.

Kabardino-Balkaria. 1936
A viagem a Kabarda foi para Prishvin um retorno ao Cáucaso. Em 1894, ele, um estudante do Departamento de Química e Agronomia da Politécnica de Riga, “foi ganhar dinheiro extra a serviço de um investigador, filoxera nas vinhas”. Em Gori, entre os jovens revolucionários, ele ouviu os argumentos dos narodniks e marxistas, começou a traduzir Bebel, leu Capital de Marx: “Então a terra natal de Stalin se tornou a terra natal do meu marxismo, o que mais tarde me causou muitos problemas”. e amou o Cáucaso: “O Cáucaso foi o berço do meu senso de natureza, o que me tornou um escritor”. Após a viagem, Prishvin escreve várias histórias, unidas no ciclo “Histórias Caucasianas”.

Pequenos rios perto de Kostroma, 1938
Como o corpo de um caminhão foi abatido em alguma editora, que Prishvin comprou pela taxa e chamou de “Mazay”, ele e seus filhos se transformaram em uma “casa de motor”, onde havia um estudo, uma câmara escura e uma esquina para cães. Nesta máquina, ele Prishvin viajou para lugares “Nekrasovskie” durante o dilúvio da primavera para verificar se é verdade que no dilúvio você pode salvar as lebres. Com base nos materiais da viagem, foi escrito o livro “Primavera infundada”.

Artista Leve
Já o primeiro livro – “Na terra dos pássaros assustados” – Prishvin ilustrou com suas fotografias tiradas em 1906 durante uma campanha no norte com a ajuda de uma câmera complicada pertencente a um companheiro de viagem.

Na década de 1920, o escritor começou a estudar seriamente a técnica de fotografar, acreditando que o uso de fotografias no texto ajudaria a complementar a imagem verbal do autor com a imagem visual do autor: “Vou adicionar invenção fotográfica à minha arte verbal imperfeita” . Em seu diário, apareceram entradas sobre o pedido, em 1929, na Alemanha, de uma câmera de bolso Leica. Na biblioteca da casa Dunin, dois livros com numerosas anotações do escritor são preservados – “Fotorrecepção e Livro de Referência de Fotos” (B. Evdokimov – Leningrado, 1928) e “Photographic Practice” (1931, em alemão).

Prishvin escreveu: “A fotografia, ou o que é comumente chamado de fotografia, difere das grandes artes, pois constantemente corta o desejado como impossível e deixa uma sugestão modesta de um plano complexo que permaneceu na alma do artista e, o mais importante , alguns esperam que um dia a própria vida, em suas fontes originais de beleza, seja “fotografada” e todos tenham “minhas visões do mundo real”. ”

O escritor trouxe à automatização todas as técnicas de filmagem instantânea registradas para memória no diário:

coloque um pince-nez em um cabo – estenda a lente – defina a profundidade de campo e a velocidade do obturador (“velocidade”) – ajuste o foco com o “movimento do dedo anelar” – engate – redefina o pince-nez e pressione o obturador – coloque o pince-nez – registre as condições de disparo, etc.

Prishvin escreveu que, desde que ligou a câmera, ele começou a “pensar fotograficamente”, se autodenominou “o artista do mundo” e ficou tão empolgado ao caçar com a câmera que mal podia esperar até que chegasse a “manhã brilhante novamente”. Trabalhando nos ciclos de “gravações fotográficas” do Gossamer, Drops, Rins e Spring of the Light, ele tirou fotos em close-up em diferentes condições de iluminação e ângulos, acompanhando cada fotografia com comentários. Avaliando as imagens visuais resultantes, Prishvin escreveu em seu diário em 26 de setembro de 1930: “É claro que um fotógrafo real teria tirado uma foto melhor do que eu, mas um especialista real nunca teria a idéia de olhar para o que estou fotografando: ele nunca o verá. ”

O escritor não se limitou a filmar na natureza. Em 1930, ele tirou uma série de fotografias sobre a destruição dos sinos da Trindade-Sergius Lavra.

Em novembro de 1930, Prishvin concluiu um acordo com a editora “Young Guard” para o livro “Hunting with a Camera”, no qual a fotografia deveria desempenhar um papel importante, e apelou ao Comissariado do Comércio Popular da URSS com uma declaração : “Considerando que, no momento, é de ordem geral, não é possível obter permissão para importar a câmera da Alemanha, chamo a atenção para as circunstâncias especiais do meu trabalho literário no momento e peço que faça uma exceção na obtenção de uma licença sem moeda para obter uma câmera … Minhas fotos estrangeiras prestaram atenção em Itsey e editores do Die Grüne Post, no departamento de caça em que colabro, estão prontos para me fornecer o mais avançado equipamento Lake com três lentes variáveis.Preciso ainda mais desse equipamento, porque meu dispositivo se tornou completamente inutilizável devido ao trabalho duro … ”Foi concedida permissão e, em 1º de janeiro de 1931, Prishvin tinha a câmera desejada com vários acessórios.

Durante a guerra, Prishvin foi às aldeias vizinhas, tirou fotos de crianças e mulheres para enviar fotografias para a frente de maridos e pais.

Por mais de um quarto de século, Prishvin não se separou das câmeras. O arquivo do escritor tem mais de dois mil negativos. Em seu escritório memorial em Dunino – tudo o que você precisa para uma câmara escura em casa: um conjunto de lentes, uma lente de aumento, cubetas para o desenvolvedor e reparador, uma moldura para cortar fotos.

O conhecimento e a experiência da fotografia refletiram-se em alguns dos pensamentos mais íntimos do escritor que escreveu em seu diário: “Nossa república é como um quarto escuro fotográfico, no qual nem um único raio é transmitido pelo lado, mas tudo dentro é iluminado por uma lanterna vermelha. ”

Prishvin não esperava publicar a maior parte de suas fotos durante sua vida. Os negativos foram armazenados em envelopes separados, colados pelo escritor com a própria mão em papel de seda, em caixas de doces e cigarros. Após a morte do escritor, sua viúva Valeria Dmitrievna reteve os negativos junto com os diários.

Nos últimos seis meses, o escritor teve câncer de estômago. Mikhail Prishvin morreu às 2 da manhã de 16 de janeiro de 1954, o dia em que conheceu sua amada. Ele foi enterrado no cemitério Vvedensky em Moscou. O escultor ST Konenkov, amigo de Prishvin, criou em pouco tempo um monumento grave, que contém a idéia da imortalidade do escritor. Sirin pássaro é um símbolo de felicidade. “Cada linha de Prishvin sempre dará felicidade às pessoas.” – pensou Konenkov, esculpindo um monumento de pedra.

Música na vida de Prishvin
Desde a infância, o escritor era muito musical e em sua juventude tocou bandolim. “Na minha opinião”, escreveu Prishvin, “o gênio de uma pessoa não roubou o fogo do céu, mas dirigiu a música a princípio para facilitar o trabalho, e depois o próprio trabalho, ao qual o ritmo musical se estende, fez disso um prazer. ”

No início do século XX, Mikhail Prishvin, um estudante do departamento de filosofia da Universidade de Leipzig, experimentou uma grande paixão pela música do compositor Richard Wagner. A ópera Tannhäuser chocou tanto o jovem Prishvin com a luta titânica de paixão e abnegação que, em dois anos, ele a ouviu 37 vezes!

Entre os músicos, Prishvin tinha muitos verdadeiros amigos e admiradores. FI ChaliapinA 12 de abril de 1912 escreveu a Maxim Gorky: “A música russa cheira bem, oh, que bom, e a cor (se assim posso dizer) dela é quente, brilhante e imbatível. E Prishvin! .. Como está escrito, “Cool Lake”, hein? – engasgado! Maravilhoso! “. O próprio escritor se encontrou várias vezes com o grande cantor. Ele se lembrou especialmente do encontro com Chaliapin na noite do Ano Novo de 1915.” Gorky me perguntou depois de qual era minha impressão sobre Chaliapin “, lembrou Prishvin. respondeu que vi Deus, algum tipo de campo ou floresta, talvez, mas um verdadeiro deus russo. “Prishvin frequentemente lembrava de Fedor Chaliapin. Em 13 de abril de 1953, ele escreveu em seu diário:” Eles entregaram Chaliapin a registros ruins, mas Ainda sou o mesmo que sempre penso. “Ele é um milagre para mim,

Na década de 1930, tendo se estabelecido em Moscou, Prishvin novamente teve a oportunidade de se juntar à música clássica. Ele escuta no conservatório de Brahms, Wagner, Chopin, Liszt e especialmente Beethoven. Ele escreve: “Começo a sair cada vez mais para a música: essa é uma área em que você pode sair, sair, viajar sem restrições devido à grande interferência do novo no antigo.” Nos diários de 4 de novembro de 1943, é uma entrada: “Na 8ª sinfonia, Shostakovich … O próprio Shostakovich é um homenzinho, de longe, como um estudante do ensino médio da 6ª série, uma criança caprichosa do nosso tempo, que incorporou todo o inferno da vida com o sonho de ir para o céu. Mas será quando as pessoas acordarem! “O público, ao que parece, realmente não gostou da sinfonia, talvez ainda não tenha entendido e estava perdido.”

Em 1949, no apartamento do escritor em Lavrushinsky Lane, apareceu um magnífico piano isbakh, que foi adquirido pelo escritor por sua esposa Valeria Dmitrievna. O maravilhoso maestro Evgeny Mravinsky costumava tocar nele. MM Prishvin tinha uma verdadeira amizade com EA Mravinsky. Chegando em Moscou, Mravinsky foi necessariamente visitar o escritor. O próprio Prishvin não compareceu aos shows de amigos, apenas se estivesse doente. Em sua última visita às vésperas da morte do escritor, Mravinsky não tocou piano, mas com o amigo ouviu a voz gravada no disco.

Casa de Mikhail Prishvin
O museu está localizado a 30 km de Moscou, perto de Zvenigorod, na pitoresca margem do rio Moscou, e é de interesse como monumento histórico e cultural e reserva natural.

“A casa é uma casa mista de dois andares, coberta de ferro, da qual existem três arshins com fundo de tijolo e tampo de madeira. Paredes internas capitais, cornijas e platibandas pintadas com decorações esculpidas, paredes externas com primer, pisos e tetos pretos, pinho e pinho de inverno e janelas e caixilhos de janelas pintados com tinta a óleo com dispositivos de verniz. Abaixo estão duas salas de estar e adegas, e acima há três salas, uma frente e uma cozinha. Adjacente: um terraço octogonal de dois andares coberto de ferro, sobre pilares de pedra com piso e teto de madeira e janelas italianas. Dossel de madeira coberto com ferro com alpendre externo. “Foi assim que a casa de Maria Yulievna Oswald foi descrita em um certificado de seguro emitido em 29 de abril de 1901 pela Companhia de Seguro contra Incêndios de Moscou ao comprador da Concordia Vasilievna Kritskaya. Sabia que a casa do “nativo finlandês”, dono da farmácia de Moscou RA Oswald foi construída rapidamente: o trabalho começou em 8 de março de 1900 e foi concluído em 28 de junho de 1901. “A casa de campo foi construída na margem alta do rio Moskva e um impressionante panorama do vale do rio e seus arredores se abrem a partir do terraço. Em seguida, foi realizado o layout da área do parque. A propriedade foi nomeada Milovidovo. “A casa que Mikhail Prishvin adquiriu em 1946 não mudou muito: o terraço inferior desapareceu e o terraço superior não era envidraçado, o que Prishvin realmente gostava. e um impressionante panorama do vale do rio e seus arredores se abrem do terraço. Em seguida, foi realizado o layout da área do parque. A propriedade foi nomeada Milovidovo. “A casa que Mikhail Prishvin adquiriu em 1946 não mudou muito: o terraço inferior desapareceu e o terraço superior não era envidraçado, o que Prishvin realmente gostava. e um impressionante panorama do vale do rio e seus arredores se abrem do terraço. Em seguida, foi realizado o layout da área do parque. A propriedade foi nomeada Milovidovo. “A casa que Mikhail Prishvin adquiriu em 1946 não mudou muito: o terraço inferior desapareceu e o terraço superior não era envidraçado, o que Prishvin realmente gostava.

E ele chamou o terraço de varanda.

Prishvin em Dunin
Após a guerra em maio de 1946, Prishvin comprou uma casa de Lebedeva-Kritskaya e, até o último ano de sua vida, tentou ir a Dunino em abril-maio ​​e não sair mais no outono.

“Paredes das quais o revestimento já começou a desaparecer, a fundação escancarada de buracos, uma varanda suspensa no ar quase sem piso e pilares de sustentação. Divisórias queimadas, parcialmente portas, pisos e tetos. As aberturas das janelas já estão sem molduras. O teto em muitos lugares é arrancado por alguém. Somente o fogão, inteligentemente inventado para aquecer rapidamente a casa inteira, subiu vitoriosa e indestrutível. Esta é a descrição da casa de Valery Dmitrievna Prishvin, comprada por 50 toneladas, a esposa de Mikhail Mikhailovich. Em 1941, a casa tinha um hospital militar. E no final da guerra, uma casa vazia estava à beira da extinção. Mas Prishvin, encontrando-se em Dunin, viu uma mansão com tílias e becos de abetos, os restos de um pomar de maçãs, uma floresta começando logo atrás da casa, um campo fora da vila, a margem do rio Moskva muito perto. Vi uma antiga mansão – e fui inspirada por minha infância, a propriedade de Khrushchev, perto de Yelets, da qual ele se lembrava em seus sonhos. Apesar das dificuldades óbvias, Prishvin decidiu comprar uma casa de campo. Surpreendentemente, o arquétipo da Casa no mundo da arte de Prishvin, um caçador e um viajante, ocupava um lugar muito importante. Ele entendeu que sua busca por um lar estava ligada aos caminhos comuns de toda a intelligentsia russa: com a tragédia da emigração, com o sofrimento em casa, com a busca por seu lugar na vida pós-revolucionária. O destino de uma pessoa russa no Diário de um escritor está relacionado à parábola evangélica do filho pródigo, e voltar para casa está associado à idéia de criação de vida. Prishvin tem certeza: a casa está inscrita no contexto cultural da época, cujo significado metafísico é o retorno do lar do “filho pródigo”. que sua busca por um lar está ligada aos caminhos comuns de toda a intelligentsia russa: com a tragédia da emigração, com o sofrimento em casa, com a busca de seu lugar na vida pós-revolucionária. O destino de uma pessoa russa no Diário de um escritor está relacionado à parábola evangélica do filho pródigo, e o retorno a casa está associado à idéia de criação de vida. Prishvin tem certeza: a Casa está inscrita no contexto cultural da época, cujo significado metafísico é o retorno do lar do “filho pródigo”. que sua busca por um lar está ligada aos caminhos comuns de toda a intelligentsia russa: com a tragédia da emigração, com o sofrimento em casa, com a busca de seu lugar na vida pós-revolucionária. O destino de uma pessoa russa no Diário de um escritor está relacionado à parábola evangélica do filho pródigo, e voltar para casa está associado à idéia de criação de vida. Prishvin tem certeza: a Casa está inscrita no contexto cultural da época, cujo significado metafísico é o retorno do lar do “filho pródigo”.

Pela primeira vez, consegui fazer uma casa para mim mesma: me dá a mesma satisfação que o poema “Ginseng” da época.

Na literatura de minha casa, um papel importante é desempenhado pelo fato de toda a matéria dele ter saído dos meus escritos, e não há nem uma unha sequer que não seja inventada.

A casa é como um museu
Valeria Dmitrievna contou como chegou no primeiro verão após a morte de Mikhail Mikhailovich, quando viu uma nota na porta e como, depois de ler, percebeu que não estava sozinha: seus leitores já haviam visitado Dunin …

Então a casa estava sendo limpa: janelas foram abertas e lavadas, coberturas de móveis foram removidas, pessoas foram executadas para ventilar as coisas na varanda. E o bilhete estava sobre a mesa como um prenúncio do futuro destino desta casa. Na manhã seguinte, Valeria Dmitrievna colou-o no último caderno de Prishvin, que Mikhail Mikhailovich conseguiu numerar (D No. 121) e tenta ver se a tinta diverge: “Mas e se as anotações do diário forem feitas neste caderno, elas serão turva ou não … acho que bem, eles não vão … “O caderno se tornou um” livro de resenhas “: as pessoas caminhavam e passeavam em Dunino, Valeria Dmitrievna as aceitava. A casa gradualmente se transformou em um museu (como eles costumava dizer, “voluntariamente”), um círculo de assistentes foi formado, datas memoráveis ​​foram estabelecidas, um estilo de comunicação com os visitantes foi formado com conversas em torno do samovar na propriedade Dunin. Ninguém suspeitava que, ao mesmo tempo, a casa estivesse decifrando e reimprimindo o diário secreto que Prishvin mantinha ou 50 anos (1905-1954). Nesse status, a casa do escritor durou 25 anos até a morte de Valeria Dmitrievna, em 1979. Segundo sua vontade, a casa foi transferida para o estado e, por decisão do Ministério da Cultura da RSFSR, tornou-se um departamento de o Museu Literário Estadual.

Museu da casa agora
Em busca de uma cabana, Prishvin nunca passou pela cabeça de Peredelkino. Ele escolheu um estilo de vida semi-marginal para conduzir livremente uma conversa diária consigo mesmo e com um futuro leitor em um diário.

A exposição do Museu da Casa Prishvin apresenta o cenário intravital de uma cabana de verão, a biblioteca do escritor, itens pessoais, acessórios fotográficos e de caça e um carro. Por muitos anos, a exposição permaneceu um repositório de memória cultural, testemunhando a vida e obra do escritor, sobre os trabalhos escritos aqui, planos criativos, estilo de vida, sobre amigos em casa. No entanto, em 1991, começamos a publicar o Diário, e a imagem do “cantor da natureza” desapareceu gradualmente, e a trágica personalidade dividida do escritor tornou-se uma característica do seu trabalho e da era como um todo. A publicação do Diário não apenas aprofundou a imagem do escritor, mas também mudou a imagem atual da casa Dunin, que agora é reconhecida como um objeto cultural da era soviética com todo o seu paradoxo e complexidade. E o diário, que foi mantido aqui, confere à casa um significado universal. A exposição é complicada, a impressão de conforto e paz é enganosa. Tudo se torna ambivalente, polêmico e complexo: um museu estranho no qual nada congelou na quietude memorial, no qual há mais perguntas do que respostas: por que Prishvin não sofreu durante os anos soviéticos? por que ele sempre escreve sobre si mesmo? por que ele escreve tanto sobre a natureza? onde está o homem dele, onde estão os heróis? O museu da casa responde aos desafios dos tempos modernos, testemunhando a tentativa única do escritor de preservar a liberdade interior em um mundo não livre. O museu está sendo revisado e invade a vida moderna, sendo um remake do antigo Museu Prishvin. do que respostas: por que Prishvin não sofreu durante os anos soviéticos? por que ele sempre escreve sobre si mesmo? por que ele escreve tanto sobre a natureza? onde está o homem dele, onde estão os heróis? O museu da casa responde aos desafios dos tempos modernos, testemunhando a tentativa única do escritor de preservar a liberdade interior em um mundo não livre. O museu está sendo revisado e invade a vida moderna, sendo um remake do antigo Museu Prishvin. do que respostas: por que Prishvin não sofreu durante os anos soviéticos? por que ele sempre escreve sobre si mesmo? por que ele escreve tanto sobre a natureza? onde está o homem dele, onde estão os heróis? O museu da casa responde aos desafios dos tempos modernos, testemunhando a tentativa única do escritor de preservar a liberdade interior em um mundo não livre. O museu está sendo revisado e invade a vida moderna,

Dunino
Prishvinskoe Dunino, a linha militar de 1941 nas margens do rio Moskva, juntamente com o complexo arqueológico, formam um novo espaço cultural em demanda pelos visitantes do museu. Todos podem seguir a trilha de Prishvinsky e ver os lugares descritos por ele.

Prishvin trabalhava sempre e em qualquer lugar, nunca se separando de seu caderno, portanto, existem tantos lugares memoráveis ​​na propriedade relacionados à sua escrita. O que podemos dizer sobre as florestas circundantes, que ele trouxe com armas e cães, viajaram para seu Moskvich, onde conhecia todos os lugares de cogumelos e bagas, onde era visto repetidamente sentado em um tronco e observando algo em um caderno. .. Tudo isso ganha vida em seu diário de Dunin e em suas fotografias: a margem do rio Moscou, os rios distantes, o nascer e o pôr do sol, seus caminhos favoritos, suas árvores favoritas. Nos últimos anos, a atitude de Prishvin em relação à natureza mudou. O cronotopo de Dunin se torna o cronotopo da vida do escritor: antes – agora, agora – perto; antes – um sentimento de tempo de corrida, “com pressa, com medo de chegar atrasado” – agora – um sentimento do eterno no tempo, “Do que acontece constantemente.” A posição do homem no mundo está mudando: “Eu me tornei e o mundo ao meu redor se foi”. A natureza da Rússia central se mostrou muito próxima da alma do escritor e rapidamente se tornou uma realidade de sua vida interior, como a casa dos Dunin. A paisagem da natureza fora de Moscou e a paisagem da alma do escritor criam uma paisagem cultural única que cresce com novos significados para todas as pessoas que visitam o museu. Esses são leitores desconhecidos para quem Prishvin se voltou e estão se tornando cada vez mais. A paisagem da natureza fora de Moscou e a paisagem da alma do escritor criam uma paisagem cultural única que cresce com novos significados para todas as pessoas que visitam o museu. Esses são leitores desconhecidos para quem Prishvin se voltou e estão se tornando cada vez mais. A paisagem da natureza fora de Moscou e a paisagem da alma do escritor criam uma paisagem cultural única que cresce com novos significados para todas as pessoas que visitam o museu. Esses são leitores desconhecidos para quem Prishvin se voltou e estão se tornando cada vez mais.